Патинирование мебели своими руками мастер класс: Мастер-класс смотреть онлайн: Покраска стула с использованием патины и воска

By alexxlab No comments

Содержание

Мастер-класс смотреть онлайн: Покраска стула с использованием патины и воска

Здравствуйте уважаемые Мастера и Мастерицы! Сегодня я представляю вам Мастер-класс по выкраске и патинированию деревянной поверхности на примере стула. Эта техника — еще один способ отделки поверхности декапе.

И так. У нас есть стул, который предварительно очищен, пошкурен и готов к отделке

Нам потребуется : водоэмульсионная краска, патина, прозрачный воск, перчатки, шкурки, кисточки, фланель, войлок, акриловая золотая краска, золотая патина

Начинаем покраску

Краски на кисточку берем немного, на кончике. Наносим на поверхность и растягиваем. Слой краски тонкий, так что бы не замазать структуру дерева. Не допустимы подтеки и наплывы краски.

Если есть резьба или рельефы их также красим тонким слоем. Большие элементы обычной кисточкой, маленькие элементы и в углублениях — маленькой скошенной кисточкой

После того, как покрасили полностью предмет — оставляем сохнуть минимум сутки. За это время краска проникнет в древесину, образую довольно прочную пленочку.

Далее красим все на второй раз

И оставляем сохнуть еще на сутки.

Теперь стульчик готов к дальнейшей отделке. Внимательно смотрим, если есть подтеки, убираем шкуркой и еще раз подкрашиваем. Поверхность должна быть гладкой, ровно прокрашенной.

Берем патину и наносим ее кисточкой. Я сначала наношу на ровные участки, обрабатываю их, потом наношу на резьбу.

Ровность нанесения патины не принципиальна. Можно где то больше, где то меньше. Патина сохнет достаточно быстро 5-10 мин, но если Вы хотите очень сильно застарить, оставьте ее на большее время. На этом стуле, мне хватило 5 мин. Далее берем прозрачный воск и наносим его пальчиком на небольшой участок

Берем шкурку и начинаем втирать воск в поверхность. От количества воска, зернистости шкурки и тех усилий, которые Вы прикладываете, когда шкурите, будет зависеть результат старения. Мало воска, крупная, шкурка и большие усилия приведут к тому, что Ваша поверхность будет ОЧЕНЬ «поцоканной». На этом стульчике — воска достаточно, шкурка 400, усилия небольшие.

Потерли, у Вас часть воска впиталась в поверхность, часть осталась на поверхности в виде «грязных катышков». Убираем их мягкой тряпочкой (фланелькой), просто трем

Далее берем войлок, наносим на него небольшое количество воска и начинаем полировать.

При этом еще какая-то часть патины уходить. Т.е. на каждом этапе полировки, наш стульчик становится все светлее и светлее. Патина остается только в небольших рельефах, царапинах (мы же использовали шкурку) Патина — это такой благородный материал, если сделать все этапы правильно, то в результате она затечет и останется там, где надо. Где не надо ее не будет. Такое естественное старение.

Далее обрабатываем резные элементы. На них патину нужно наносить немного, почти сухой кистью, иначе не уберете в труднодоступных местах рельефа.

Далее опять воск, шкурка, фланелька, воск, войлок. Все этапы полировки.

Наш стульчик готов! Почти)))

На этом этапе можно пройтись средней шкуркой (600), выделяя рельефы. Все зависит от вашего вкуса и задумки.

Теперь Золото!!!!) Золотым акрилом,сухой кистью проходимся по всем выступающим деталям. Я наношу и тут же фланелькой стираю. Золота не видно, только намек.

На этом можно остановиться, а можно нанести золотую патину на резьбу.

Если Вас все устраивает, результатом довольны , то можно покрыть защитным лаком. Я покрывала нитролаком с блеском 30% из баллона. А можно и так оставить. Водоэмульсионная краска, патина и воск дают очень стойкую пленку. У меня мебель без лака стоит 3 года, как «новенькая».

Стул готов к обивке!

Спасибо за внимание!!!!

Патина по дереву своими руками: техника кракелюр, морилкой, воском

Автор Виктория На чтение 8 мин. Просмотров 1.2k. Опубликовано Обновлено

Натуральная патина – изменение цвета деревянной поверхности в результате длительного периода времени, окисления и контакта с руками.

Искусственная патина по дереву – налет на покрытии предметов интерьера, который появляется в результате принудительного состаривания. Такой способ декорирования придает недавно изготовленной мебели эффект антикварности и защищает ее от износа, а старой – продлевает жизнь.

Что такое патинирование

Патинирование мебели применяется для придания ей модного декоративного эффекта старины. Также патинируют деревянные двери и полы, окна, картинные рамы. Искусственная патина бывает темной, цветной, металлической и белой. Этим способом реставрируется кухонная мебель, спальные гарнитуры, обеденная группа.

Самый популярный вариант – состаренная белая, патиной покрытая мебель для интерьеров в стиле кантри, прованс и средиземноморском. Широко используется патинирование молочной краской с позолотой. Особенно эффектно такой декор смотрится на мебельных гарнитурах в классическом стиле.

Сам процесс патинирования мебели из натурального дерева заключается в нанесении на ее поверхность специальных составов. Их наносят на углы, грани, в рельефные углубления. Таким образом обрабатывают древесину твердых пород: дуба, бука, ясеня, березы и др.

И если в естественных условиях состаривание мебельных фасадов, благородство потемневшей и облупившейся от времени краски возможно только в том случае, если речь идет о натуральном дереве, то новаторские методики позволяют добиться подобных эффектов на МДФ или ДСП.

Инструменты и материалы

Искусственно состарить мебель можно и в домашних условиях. Для этого потребуются некоторые инструменты и материалы.

Для нанесения красок понадобится несколько кистей – для каждого состава. Для предварительной шлифовки используют наждачную бумагу. Если речь идет о реставрации деревянных фасадов или столешниц, при подготовке плит используют шлифовальную машину. Для затирания декоративного слоя потребуется сухая ветошь.

Для увеличения адгезивных свойств поверхности нужна грунтовка поверхностей. Базовый декоративный материал, на который впоследствии наносят патину – акриловая краска или морилка.

Следующий слой краски – патина, которой в результате останется немного. Для того чтобы дополнительно защитить мебель, патина покрывается лаком. Для антикварного эффекта лак стоит выбрать матовый.

Для работы на дому лучше использовать безопасные акриловые составы на водной основе. Они достаточно стойкие и простые в работе.

Разновидности составов и консистенции

Ранее для искусственного состаривания, придающего мебели благородный антикварный вид, применяли механическое воздействие. Предметы интерьера выдерживали в помещениях с повышенной влажностью, терли и царапали. Новаторские методы позволяют достичь необходимого эффекта в кратчайшие сроки и различными способами.

Патина для дерева в зависимости от консистенции может быть следующих типов:

Густая. Пастообразные составы, базовый и финишный, окисляющие обрабатываемую поверхность с эффектом позолоты или ржавчины.
Жидкая. Лаки, которые часто используют в качестве финишного покрытия для получения желтого оттенка.
Красители. Патинирование акриловыми красками используют для рельефной и резной мебели из натурального дерева, МДФ и ДСП. Морилка подходит только для натуральной древесины.

 

Морилка

Самый простой и доступный способ, как сделать патину на дереве, – обработка морилкой. Она глубоко проникает в древесину и защищает ее от влаги, УФ-лучей, плесени, вредителей. Разновидности:

  1. Водяная морилка не нуждается в растворителе. Такое покрытие имеет дополнительный эффект, ведь волокна древесины после обработки поднимаются, структура материала становится более видной. Состав позволяет придать изделию оттенок ценных пород дерева.
  2. Спиртовая морилка представляет собой раствор анилинового красителя в этаноле. Помимо декоративной, покрытие выполняет антисептическую функцию. Состав слишком быстро высыхает, поэтому его используют для небольших поверхностей или наносят с помощью пульверизатора.
  3. Масляная морилка представляет собой красящие пигменты, растворенные в льняном масле. Вещество равномерно покрывает древесину, не поднимает волокон, но подчеркивает рисунок натурального дерева. Разводится уайт-спиритом.

Морилки могут иметь разные цвета. С их помощью удастся сымитировать серый или зеленоватый налет, появляющийся на поверхности старого дерева. Их не применяют для обработки МДФ и ДСП, не сочетают с серебрением и позолотой, кракелюром.

Воск

В качестве финишного покрытия популярностью пользуются восковая патина на водной основе в виде пасты и финишный винтажный воск. Краски на основе воска медленно высыхают, удобно растираются. Их используют для обработки рельефных и текстурированных плит, трещинок-кракле для получения эффекта позолоты, серебрения, бронзового покрытия.

Восковые пасты изготавливают путем смешивания натурального воска с металлическим пигментом. Они облают хорошей адгезией к дереву и пластику, которым ламинируют МДФ.

Бесцветный восковой состав оставляет на поверхности перламутровый отлив. С помощью воска ретушируют, реставрируют и декорируют старую мебель. Состав наносят хлопковой ветошью или кистью, втирают, а затем полируют тряпкой, убирая излишки. Высыхает восковое покрытие 24 часа.

Восковой краской можно тонировать неокрашенное и негрунтованное дерево, подчеркивая его структуру и защищая поверхность от влаги.

Акрил

Акриловые краски для патинирования подходят для обработки натурального дерева, ламинированых листов МДФ или ДСП. Они представлены множеством оттенков с индивидуальными эффектами. Акриловые краски имитируют серую, бежевую, зеленую и голубую патину, ржавчину, потемнение, выгорание. Можно сделать патинирование акрилом всей плиты или только рельефных элементов декора, вензелей, рамок. С этой целью используют краску с эффектом позолоты или чернения.

Возможна обработка поверхности следующим способом. На всю площадь изделия или только на выступающие части наносят базовую краску выбранного цвета. Излишки убирают ветошью. При необходимости наносят еще один слой, местами растушевывают и дают полностью просохнуть. Наждачной бумагой создают потертости и фиксируют лаком.

Битум

Битум используют для старения, росписи, придания эффектов патине. Он состоит из бетонного полимера, скипидара или уайт-спирита. Битум может быть и на водной основе. Вещество имеет особую консистенцию, что сильно упрощает его нанесение. При желании можно получить не только тонкий налет позолоты, но и активное золочение. Можно затемнить черным или коричневым битумом углубления резьбы и вензелей. Вещество применимо в технике кракелюра.

Его наносят тампоном или кистью, сушат при комнатной температуре в течение 6 часов или с помощью фена. Затем покрывают шеллаком.

Патинировать на дереве допускается и с помощью битумного воска. Его используют в процессе золочения для приглушения блеска и придания позолоте ноток старины. Битум на основе воска наносят ватным тампоном. Высыхает в течение суток.

Нанесение патины на древесину своими руками

Патинирование дерева своими руками начинается с подготовки поверхности, и только после этого наносят красящий состав. При работе важно соблюдать технику безопасности. Работы нужно проводить на открытом воздухе с использование средств защиты.

Подготовительный этап

Прежде всего необходимо удалить железной щеткой или наждачкой с обрабатываемой плиты следы старого лака и краски. Ламинированную мебель с помощью наждачной бумаги брашируют.

После этого проводят реставрацию. С помощью специальной шпатлевки заделывают глубокие повреждения, высушивают, снова шлифуют наждачной бумагой.

Затем необходимо нанести на мебель грунтовку по дереву и оставить на 10 часов для высыхания. Для подготовки ламинированного покрытия вначале используют специальный адгезивный изолятор, а затем – бесцветный полиуретановый грунт.

При помощи морилки

Процесс нанесения морилки прост. Сначала металлической щеткой удаляют с обрабатываемой мебели мягкие волокна древесины. Затем вручную (кистью, валиком или губкой) или из пульверизатора дважды покрывают ее морилкой выбранного оттенка.

Для более равномерного нанесения поверхность можно увлажнить теплой водой. Результат закрепляют воском, шеллаком. Морилка может работать базовым покрытием, на который затем наносят слой патинировочной краски с металлическим блеском.

Добиться более равномерного окрашивания удастся с помощью кондиционера, который заполнит все неровности на поверхности материала. Его наносят каждые 20 минут до тех пор, пока состав не перестанет впитываться. Затем выжидают 30 минут и наносят морилку.

Классический способ

Нанесение патины на дерево проводят следующим способом:

  1. Наносим на плиту базовый слой акриловой краски нужного оттенка. Можно наложить состав ровно или грубыми мазками. Оставляем сохнуть на 24 часа.
  2. Наждачной бумагой аккуратно трем слой краски в некоторых местах для эффекта состаривания, полируем ветошью.
  3. Наносим еще один слой акриловой краски. Можно другого оттенка или с металлическим блеском. Растушевываем, снова трем наждачной бумагой и просушиваем.
  4. Покрываем изделие слоем матового акрилового лака и оставляем на 6 часов до полного высыхания.

Техника кракелюр

В результате использования техники кракелюр мебель покрывается паутинкой мелких трещинок. Самая простая технология патинирования гарнитура этим способом – с применением фацетного лака. Это состав на водной основе, который в процессе высыхания растрескивается с эффектом кракелюра.

Чем больше слоев покрытия нанести, тем больше будет трещинок на обработанной поверхности. Фацетный лак может быть прозрачным или цветным. Состав можно наносить на необработанную или окрашенную плиту.

Есть еще одна технология патинирования мебели кракелюр. Вначале гарнитур покрывают акриловой краской, затем – лаком для кракелюра и матовой краской на водной основе. Финишный слой должен быть тонким, чтобы не испортить фактуру. Кистью проводим один раз, чтобы лак не скатался.

Двухфазная технология патинирования мебели с эффектом кракелюра выглядит так. Наносим шеллачный лак в 2-3 слоя, тщательно просушивая каждый. Затем наносим кракелюрный лак, позволяем ему просохнуть, трещинки затираем битумным воском и снова покрываем шеллаком.

преимущества и сферы применения, выполнение своими руками

Устарело внутреннее убранство кухни, а для покупки нового гарнитура нет средств? Исправить положение можно с помощью самостоятельного патинирования дерева, то есть искусственного старения покрытия, которое предполагает нанесение специальных красок на поверхность по особой методике. После этой процедуры предметы мебели обретают вид раритетных.

Что представляет собой патинирование

Патиной называют признаки старения древесины на разных предметах домашнего обихода. Искусственное старение элементов интерьера с помощью патинирующего состава называется патинированием. Эта технология очень распространена в сфере декорирования. Фактически это простая имитация изменения расцветки древесины естественным путем.

В настоящее время это очень распространенная методика, ведь она позволяет преобразить внешний вид деревянных изделий при минимальных затратах. Преимуществом подобной технологии является и то, что ее можно выполнить и своими руками в домашних условиях.

Сегодня «под старину» декорируются не только загородные дома, но и квартиры в мегаполисах. Для реализации такого дизайнерского приема нужны предметы мебели, выполненные из деревянного массива.

Особенности технологии

Первоначально патиной называли тоненькую оксидную пленку, формирующуюся на поверхности меди.

Самое простое и безопасное решение — втирание воскового состава в рельефные углубления, углы и грани древесины. После обработки получается своеобразный эффект естественного загрязнения материала.

В некоторых случаях применяются обыкновенные краски с добавлением алюминиевого или бронзового порошка, подбирающиеся по цвету. Такие составы можно купить практически в любом магазине строительных товаров.

Следует отметить, что патинирование своими руками — обычная покраска, где стандартные красящие составы заменяются специальными красками, которые не оказывают никакого воздействия на структуру древесины. При желании от подобного покрытия можно с легкостью избавиться.

На практике искусственное старение зачастую применяется для улучшения внешнего вида предметов интерьера. Из исправной и прочной деревянной мебели можно сделать интерьер в стиле ретро. Кроме того, нанесение смесей с эффектом патины позволяет обеспечить изделиям эффективную защиту от воздействий извне.

Патина для металлических поверхностей

Нанесение патины на металл производится в основном для элементов, которые подвергаются значительному воздействию тепла (мангалы, камины и т. д. ). Эта разновидность обработки обеспечивает поверхности надежную защиту, а также улучшает эстетические свойства.

Патина для деталей из металлических сплавов также может послужить хорошим декоративным покрытием. Наибольшей популярностью пользуются серебристая и золотая цветовые гаммы.

Наносить состав на металлические поверхности можно с помощью кисточки или губки. К поверхности при этом нужно прикасаться очень аккуратно. Если на материале имеются остатки краски, то от них нужно сразу же избавиться при помощи сухой ткани, иначе они застынут.

Самостоятельное патинирование

Чтобы сделать полноценное патинирование дерева своими руками, очень важна старательность и аккуратность. Все действия необходимо исполнять максимально тщательно, придерживаясь правил. Нужно приготовиться к тому, что работа займет немало времени.

Суть в том, что патинирование производится по этапам. То есть каждая операция обязательно должна быть полностью завершена до того, как будет начата следующая.

Перед обработкой крупногабаритных предметов интерьера их нужно частично разобрать. Элементы из металла нужно демонтировать, оставив лишь фурнитуру из древесины. Порядок действий при этом будет следующим:

  1. С дерева убирают недостатки посредством шлифования наждачкой. После этого заготовку нужно как следует очистить от скопившейся пыли.
  2. Поверхность грунтуют особой смесью, которая предназначена специально для реставрации антикварных предметов. Затем поверхность нужно просушить в течение одного-двух дней.
  3. Наносят один слой патины и просушивают его в течение суток.
  4. Следующий слой красителя наносится маленькими штришками в разных направлениях. Пока вещество не успело застыть, его излишки аккуратно растираются тампоном из поролона.
  5. Перед тем как второй слой полностью схватится, его обязательно нужно растереть сухой тканью.
  6. После того как элемент высохнет, избавиться от дефектов можно с помощью местного окрашивания. Затем древесина также протирается сухой тканью.
  7. Когда поверхность полностью высохнет, на нее нужно нанести финишный лаковый слой.

Обработка больших деталей

Патинирование массивных конструкций имеет свои особенности. К ним можно отнести стеновые панели, мебельные фасады или дверные створки. Подготовительная стадия будет такой же, но для грунтования нужно применять специальную смесь на основе акрила или полиуретана.

После того как грунтовый состав подсохнет, нужно нанести еще один тоненький слой красителя. Высохшую деталь шлифуют губкой из металла. После этого на поверхность наносится нитролак, акрил или полиуретан. Цвет состава нужно подбирать в зависимости от естественной расцветки обрабатываемого дерева. Так, для гарнитуры из липы, орешника и березы применяют желтоватые и светлые лаковые смеси. Для ольхи и дуба используются более темные лаки.

Техника кракелюр

Усилить эффект от патинирования древесины позволяют маленькие трещинки, которые называются «кракелюрами». Для этой цели применяют специальные лаковые составы, которые характеризуются растрескиванием. Чтобы сделать трещинки более заметными, их обрабатывают контрастным раствором. Кракелюр часто относят к декупажу.

Поверхность нужно просто обработать грунтовкой. При этом запрещено пользоваться наждачной бумагой или щеткой. Для начала наносится один слой кракелюрного лака. Подбирается состав по оттенку древесины. Если нужно, то можно нанести еще один слой.

Готовое основание тщательно затирается. Для того чтобы закрепить эффект, на деталь наносится дополнительный слой лака.

Патинирование дерева

Скидка 10% на все виды работ до 29 декабря 2020 г.

Мастерская реставрации мебели производит восстановление лакового покрытия, устранение
дефектов, лакировку, полировку, окраску и патинирование дерева.

Естественная патина образуется на старинной мебели в
результате многолетнего её использования. Потемневший от времени лак, старые
слои восковых мастик, следы масел для пропитки дерева скапливаются в
углублениях резьбы. При бытовом уходе с мебели периодически стирают пыль, тем
самым постоянно, на протяжении долгих лет с выступающих деталей, вместе с
пылью, стираются старые покрытия. Таким образом, выступающие части становятся
светлее, а углубленные темнее. Резьба и раскладки приобретают дополнительный
объём, рельеф, единую тональность.

Антикварная мебель в дополнительном патинировании дерева не
нуждается. Она красива и без современных имитаций. Современные же изделия, для
придания большей декоративности довольно часто подвергаются декоративной
отделке, именуемой патинирование.

Патинирование – декоративная цветовая отделка имитация
естественное старение в виде меняющегося цвета. Ранее писали о патинирование бронзы

Один из простых приёмов патинирования дерева

Поверхность готового предмета отделывают лаком, эмалью, воском. Золотят или серебрят,
расписывают, украшают в соответствии со своими замыслами.

1. Выбирают нужный тон «патины». Коричневый, красноватый, серый. Это может быть золотое или
серебряное напыление.

2. По составу патина должна быть либо нейтральна
(водорастворимые краски), либо иметь слабую активность, (как масляные
художественные краски). Если средство, используемое для имитации патины, обладает
высокой химической активностью, оно, вступив в химическую реакцию с основным
отделочным покрытием, может его разрушить.

3. Патину равномерно нанести на поверхность. Быстро и аккуратно снять ещё не высохшую
краску, протерев выступающие элементы губкой или смоченной в мягком
растворителе тканью. Таким образом, выступающие элементы высветляться, а
углубленные затемняться.

4. Если для патинирования дерева были использованы водорастворимые краски (акварель,
гуашь, темпера), закрепить тонким слоем прозрачного лака.

Существует масса других способов декорирования мебели путём
патинирования дерева. Великое множество тонировок, восковых мастик,
всевозможных паст.

В нашей реставрационной мастерской производиться отделка
мебели лаком, эмалью, позолотой с последующим патинированием. Цена отделки
определяется в зависимости от объёма работ.

Для определения цены, отослать нам фотографию своего
предмета с указанием своих пожеланий на нашу почту [email protected], или заполнив
форму.

C уважением, Елена Жилина.
+7 (495) 364-93-23

Галерея мастерской

Как нанести патину на мебель?

Нанесение патины на мебель и дерево своими руками: подробная технология

Патинирование мебели — процесс ее искусственного состаривания и создания антикварного вида. Изначально, патина — естественный зеленоватый налет, который образовывался на медных изделиях и говорил о его старинности. Этот налет антикварности так понравился людям, что они придумали, как наносить его на дерево своими руками.

Помимо декоративных свойств, у этого процесса есть и более практичные: старой мебели он продлевает срок службы, а новую — защищает от износа.

Промышленное патинирование достаточно сложное, но существуют и более простые технологии нанесения, которые можно применить даже в домашних условиях при наличии необходимых составов. Для начала, конечно, стоит потренироваться на незаметном участке мебели или вовсе на отдельном куске дерева. Поняв, как составы работают, можно приступать и к большим объектам.

Что такое патинирование

Патинируют не только мебель, но деревянные двери, окна, рамы картин и даже полы. Также таким образом реставрируются кухонные фасады, обеденные группы и спальные гарнитуры. Самый распространенный вариант — белая мебель, декорированная патиной, в стиле классика, прованс или средиземноморском.

Патина может быть белой, цветной, темной и металлической, имитирующей золото, серебро, бронзу или медь. Часто на белом гарнитуре используется молочная краска с позолотой — этот вариант самый популярный для мебели в классическом стиле.

На фото еще один популярный вариант — благородная патина шампань на белом фоне. Такое решение также будет прекрасно смотреться в помещении в классическом стиле.

Патинирование как процесс представляет собой нанесение разных составов на поверхность мебели или обычного дерева. Наибольшую сложность представляют углы, углубления и грани — на них затруднительно нанести состав ровным слоем. Таким образом обрабатывается мебель из массива твердых и даже мягких пород дерева: дуба, березы, сосны, бука и других.

Если в естественной среде патина возникает только на мебели из натурального дерева, то современные технологии позволяют состарить даже панели МДФ или ДСП.

Стоит понимать, что искусственное патинирование скорее является обычным окрашиванием с целью придания мебели антикварного вида. В домашних условиях не используются химические составы, которые могли бы изменить структуру дерева, поэтому при неудачном результате краску без проблем можно удалить — это, конечно, плюс для новичков. Снятие патины производят шлифмашинкой или наждачкой, как на следующем видео.

Необходимые материалы

Поскольку процесс патинирования достаточно прост, его можно смело провести в домашних условиях. Необходимо лишь наличие некоторых материалов и инструментов.

Будет несколько составов — для каждого нужна своя кисть. Для предварительной подготовки поверхности используют наждачную бумагу или шлифовальную машинку — зависит от размера объекта. Сухая ветошь потребуется для затирания декоративного слоя с целью его состаривания.

Перед патиной мебель необходимо покрыть базовым декоративным слоем. Это может быть морилка или акриловая краска. Акриловые составы при использовании в домашних условиях лучше выбирать на водной основе: с ними работать проще, при этом они такие же стойкие. Для улучшения качества работы стоит приобрести и грунтовку — она обеспечит лучшее сцепление всех нанесенных слоев с поверхностью.

Далее наносится сама патина. Сверху она покрывается лаком для дополнительной защиты. Лучше обратить внимание на матовый лак — он создаст эффект антикварной мебели.

Разновидности составов

Раньше искусственное состаривание было сложным процессом: мебель ставили в помещения с очень высокой влажностью, терли, царапали и механически воздействовали другими способами. Сейчас же процесс намного облегчили, существуют даже составы разной консистенции и типов:

  • густой — паста для базового и финишного покрытия. Используется для достижения эффекта позолоты или легкой ржавчины;
  • жидкий — лак для финишного покрытия. Придает желтоватый оттенок;
  • красители — необходимы для изменения оттенка мебели. Для массива используют морилку, для МДФ, ДСП, рельефной или резной мебели — акриловую краску.

Далее ознакомимся подробнее с некоторыми видами составов для патины.

Морилка

Самый простой и популярный способ обработки дерева для создания эффекта состаривания. Морилка проникает глубоко в древесину, обеспечивая защиту от ультрафиолета, влаги и вредителей. По цвету состав может отличаться и в итоге имитировать разный налет антиквариата — от серого до зеленого. По своей формуле морилка делится на следующие виды:

  • водная — используется при желании подчеркнуть структуру дерева, поскольку приподнимает волокна древесины, делая ее более заметной. Придает поверхности оттенок ценных пород дерева, в растворителе не нуждается;
  • спиртовая — полезна своими антисептическими свойствами, которые продлевают срок службы дерева, не давая завестись в нем грибку. В основе такой морилки краситель в этаноле, поэтому для достижения декоративного эффекта необходимо работать быстро — смесь быстро высыхает. Чаще всего применяется в виде пульверизатора или баллончиков, и на небольших поверхностях;
  • масляная — имеет удобное нанесение и ровное покрытие, не поднимает волокон дерева, поэтому подчеркивает только его рисунок. У новичков часто возникает вопрос, чем разбавить масляную морилку — поможет обычный уайт-спирит.

Морилка — самодостаточный декор. Ее редко сочетают с нанесением золотой, серебряной патины или кракелюром. Также этот состав не подойдет для обработки МДФ или ДСП.

Пример работы можно увидеть на видео.

Воск — удобный материал. Чаще всего он используется в качестве финишного покрытия в виде восковой пасты на водной основе либо финишного винтажного воска. Краски на его основе долго сохнут, легко растираются, поэтому их используют при работе с рельефными и текстурированными поверхностями. Ими можно работать даже на неокрашенном негрунтованном дереве — так подчеркнется его структура и появится защита от влаги.

Паста образуется при смешивании натурального воска и металлического пигмента. Такая смесь дает хорошую сцепку даже с пластиком МДФ панели, поэтому на дереве ее можно использовать без грунтовки. С помощью пасты мебели приобретает эффект позолоты, бронзового или серебряного покрытия.

Есть и бесцветные восковые составы. Они необходимы для придания поверхности перламутровых переливов и ремонта мебели. Работать с таким составом легко: необходимо нанести его на поверхность и хорошо втереть, далее участок полируется, убираются излишки. Спустя сутки покрытие высохнет, и мебель можно будет использовать по назначению.

Акрил

Акрил подойдет для патинирования практически любой поверхности: от массива до пластика на МДФ.

Достоинством акриловых красок является многообразие: они могут быть разных цветов или с различными эффектами, например, ржавчины, выгорания или потемнения. Акрилом работают как на всей поверхности, так и только на выступающих рельефных элементах декора мебели. С этой целью часто используют карту с позолотой или эффектом потемнения.

Помимо обычного нанесения краски есть еще один метод патинирования акрилом. После нанесения и просыхания состава поверхность трут наждачной бумагой, создавая потертости, возникшие якобы от времени. После мебель покрывают лаком.

Популярные варианты патины из акриловой краски:

Обычно при выборе цвета патины для покраски, ориентируются на окружающую вокруг обстановку и фурнитуру, например, ручки кухонных фасадов.

Битум

Основу битума составляет бетонный полимер. Растворителем в его формуле могут выступать скипидар, уайт-спирит или вода. У получаемой смеси особая консистенция, которая сильно упрощает нанесение.

Битум необходим для придания эффектов при патинировании, росписи или состаривания. Технология требует аккуратного нанесения на дерево кисточкой или ватным тампоном. После — ускоренная сушка с помощью фена или длительная (около 6 часов) при комнатной температуре.

Часто битумная патина используется для декупажа.

Существует и битумная патина на основе воска. Она необходима, чтобы убрать излишний блеск при золочении мебели. Наносят ее ватным тампоном, полученный слой высыхает в течение 20 часов.

Нанесение патины своими руками

Работы по патинированию желательно проводить на свежем воздухе, пользуясь средствами защиты. Сначала необходимую мебель или обычное дерево подготавливают, а только потом наносят красящие составы.

Подготовка

Если предстоит работа с мебелью из массива, сначала его зачищают наждачной бумагой или железной щеткой от старого лака и краски. После этого при наличии сильных повреждений их стоит заделать шпаклевкой по дереву, просушить и снова обработать наждачкой. Затем наносят грунт по дереву и оставляют просыхать примерно на 10 часов — точное время указано на упаковке грунтовки.

Процесс подготовки ламинированной мебели к патинированию немного отличается. Сначала поверхность так же брашируют наждачной бумагой. Затем наносят адгезивный изолятор, а после его высыхания — бесцветный полиуретановый грунт.

Патинирование морилкой

Патинирование морилкой — один из наболее простых способов «состарить» мебель. Для этого железной щеткой проходят по поверхности мебели, чтобы удалить мягкие волокна и подчеркнуть текстуру дерева.

После происходит сам процесс окраски — он может осуществляться разными способами:

Есть несколько секретов по работе с морилкой для более равномерного окрашивания:

  • простой — необходимо намочить мебель теплой водой, протереть сухой тряпкой, чтобы убрать излишки. Затем можно наносить состав;
  • сложный — пропитать древесину специальным кондиционером. Его наносят каждые 20 минут, пока тот не перестанет впитываться. После этого момента надо выждать полчаса и только затем наносить краску.

Морилку необходимо нанести в два слоя. Далее можно наложить металлическую патину на выступающие рельефные поверхности. Полученный результат закрепляют воском или шеллаком.

Классический способ

Этот способ подойдет не только для массива, но и для МДФ или ЛСДП мебели.

Если вкратце, последовательность действий следующая:

как искусственно и красиво сделать такой декор

Старинная мебель придает любому интерьеру нотку изысканности и изящности, но купить ее достаточно сложно и дорого. Некоторые любители винтажных вещей приноровились искусственно состаривать мебель при помощи специальных материалов и инструментов.

Искусственно состаренные вещи — смотрятся очень стильно и гармонично!

Попробовать данную технику на любом предмете интерьера может каждый. Главное ознакомится с техникой как состарить мебель и четко ей следовать. В противном случае получится не изысканная мебель, а просто неухоженная.

Для чего делают эффект состаривания мебели

Как уже было сказано старинная мебель очень изящно смотрится в интерьере. Покупка такого предмета декора не всем обходится по карману, так как действительно подлинные старинные вещи могут стоить очень дорого, да и найти их не всегда можно.

Искусственно состаренная мебель винтажного вида привнесет интересные нотки в дизайн внутреннего пространства вашего дома.

А самостоятельно состаренная мебель обходится недорого и делается не сложно. Тем более плюсом такой конструкции является то, что она по сути новая и прочная, просто выглядит, как предмет из другой эпохи.

Чтобы правильно состарить мебель своими руками, необходимо знать несколько важных секретов такого искусства.

А настоящая винтажная будет очень хрупкой и обращаться с ней придется осторожно, чтобы не повредить. Поэтому многие прибегают к искусственному методу. Состаривание мебели не только красивый процесс, но и очень увлекательный.

Как состарить мебель в домашних условиях

Техник, как состарить мебель в домашних условиях очень много. Каждая из них выглядит по-своему прекрасно и требует особого подхода. Самые популярные и часто используемые будут представлены. Есть те, которые потребуют большого количества времени и сил. И те, которые проводятся всего за несколько часов.

Вы можете сделать реставрацию мебели своими руками.

При этом каждая порадует конечным результатом.

Важно! Некоторые из методов предполагают использование химических средств и быстро возгорающихся, поэтому важно соблюдать технику безопасности. Пары от них вдыхать ни в коем случае нельзя, а глаза лучше защитить специальными очками.

В бесцветных красках могут быть легкие цветные пигменты.

Кракелюр

Одна из самых простых и эффективных техник. Она не потребует особых навыков. Кракелюром называют искусственно созданные трещинки. Поверхность зачищается, если нужно, моется. Затем тщательно просушивается.

Классические интерьеры, прованс и винтаж немыслимы без винтажной мебели или декора.

Для создания такого эффекта первым слоем наносится темная краска на всю поверхность мебели. Она должна хорошо высохнуть. Второй слой – матовая светлая краска. Ей тоже необходимо высохнуть.

После чего наносится слой кракелюрного лака, он создает эффект растрескивания. Если хочется, можно пройтись локально не сильно твердой наждачной бумагой. Последний этап – закрепление результата лаком для мебели.

Белую краску можно наносить необычно.

Эффект золотой паутины

Способ немного сложнее, но не менее красивый. Для начала поверхность мебели неравномерно окрашивается и высушивается. Для первого слоя лучше использовать темную акриловую краску. Затем наждачной бумагой или любым другим приспособлением необходимо ошкурить места будущих потертостей.

Состаривание мебели – это непростое дело.

После идет этап нанесения мебельного воска (необходимо тщательно растереть) и тонкого слоя уже светлой краски. Каждый слой должен высохнуть. Дальше применяется шеллак (лаковая смола насекомых). Он наносится аккуратно и тонким слоем (2 раза, каждый просушивается). Если поверхность слегка растрескается, то пора приступать к шлифовке.

Краску придется втирать в дерево.

Предпоследний шаг – втирание губкой сухой порошковой (золотой, медной) краски. При желании можно использовать битумный лак. А последний шаг – защита. Применяется для этого бесцветный мебельный лак для всей поверхности.

Эффект потертости и выцветания краски

Данный эффект создают двухслойным окрашиванием и ошкуриванием. Оттенки каждый выбирает сам, но гармоничнее эта техника выглядит с использованием светлых тонов. Если имеется белая краска, то в нее просто можно добавить колер и использовать.

Эффект потертости можно добиться с помощью специальных инструментов.

Важно сказать, что каждый слой должен хорошо просохнуть, прежде чем наносится последующий. Первым слоем будет базовый цвет. Вторым специально подготовленный оттенок. Каждый цвет наносится чистой кистью.

Подготовьте необходимые инструменты для работы.

Далее используется крупнозернистая наждачная бумага, которой локально ошкуривается поверхность. Так создается эффект потертости. Закрепить результат нужно мебельным лаком.

Тонкости браширования

Браширование – состаривание сложное и трудоемкое, но конечный результат того стоит. Выполняется в несколько этапов: морение, окрашивание и покрытие лаком. Может понадобиться болгарка, стамески, наждачная бумага и жесткие металлические щетки.

Делать ремонт мебели необходимо в мастерской.

Важно! Способ хорошо работает только на деревянной поверхности.

Поверхность смачивается водой и при помощи металлических щеток вычесываются некоторые ее волокна. Пыль или любая другая грязь не должны попадать. После все тщательно просушивается, удаляется мусор. С помощью стамески делаются небольшие червоточины.

Запаситесь валиками для покраски мебели.

Валиком из сизалевого шнура все отполировывается. Наносится воск/масло. Специальным составом с лаком и порошкообразным пигментом создаются серые или золотистые отливы, для придания состарившегося вида. Морилка используется для создания контрастности в рисунке.

Можно использовать старую засохшую кисточку.

Ее наносят густым слоем, но губкой удаляются все излишки. Микрозернистым наждаком или шлиф-машинкой добавляются потертости.

Техника сухой кисти

Техника подходит исключительно для плоской поверхности. Если есть уверенность в своих силах, можно попробовать и на орнаменте, но с осторожностью. Понадобится акриловая краска и малярная кисть с длинным неровным и щетиновым ворсом.

Чтобы состарить мебель, следует начать с предварительной подготовки изделия.

Способ состаривания простой так как необходимо всего лишь обмакивать кисть в краску (обязательно неразбавленную) и легкими движениями наносить на поверхность. Важно делать это легкой рукой, чтобы не закрашивать все участки.

Обратите внимание! Для получения желанного результата ретро важно наносить минимальное количество краски. Некоторые излишки можно удалять с помощью сухой тряпочки, но делается это очень осторожно, чтобы не повредить образовавшийся рисунок. Краска наносится вдоль волокон материала.

Состаривание морилкой

Морилка должна быть на основе воды. Первый слой – базовый. Им затемняются изгибы, края и трещинки. Далее при использовании мокрой губки протираются места потёртостей. Можно использовать наждачку. Второй слой – морилка (уайт-спирит). Сутки конструкция должна просохнуть.

Уайт-спирит нужно использовать очень аккуратно, чтобы не повредить саму мебель.

После в древесные поры втирается шеллачный грунт (губкой или кисточкой). С помощью стальной мочалки наносится античный воск. Каждый слой наносится только вдоль волокон, а не поперек. Если хочется придать матовость оттенку, можно использовать тряпку, но

Физические повреждения

Метод предполагает нанесение «увечий» мебели. Безопаснее всего его использоваться для деревянных изделий. Предмету наносятся физические повреждения. Можно бить молотком и царапать гвоздями. Нередко специально отслаивают дерево при помощи воды и удаляют несколько миллиметров дерева.

Состаривание мебели с помощью окрашивания.

Так же из фанеры и саморезов изготавливается колотушка, которой нужно стучать по мебели. Так можно сымитировать повреждения от вредителей. Главное не перестараться, иначе от изделия ничего не останется.

Винтажные детали

Винтажными деталями могут быть рисунки, нанесенные через трафарет. Это делается аккуратно и небрежно, создавая эффект легкой потертости. А если хочется создать текстуру на ровной поверхности необходимо просто в краску добавить наполнитель (кварц).

Винтажные детали придадут мебели старинности.

Нередко используют жидкие металлы с окислителями. Ими выкладываются разные красивые узоры. Молдинги – тоже отличный вариант украшения мебели винтажной деталью. Мастера, которые умеют рисовать смогут создать интересные и изящные рисунки с помощью пасты для объемного декора.

Если использовать для нанесения краски кисточку, то получится создать особый эффект потертости.

Быстрый способ состарить мебель

Есть несколько самых быстрых способов «состаривания» мебели. Первый уже был описан – это метод сухой кисти.

Важно соблюдать правильную технологию сушки.

  • Второй – полоскание. Исполнить его получится быстро и просто. Используется преимущественно для деревянной мебели. Понадобится несколько инструментов: вода, кисть, тряпка и краска подходящего оттенка. Деревянная поверхность красится и не дожидаясь полного высыхания все это осторожно протирается тряпкой. Создается эффект легкого полоскания и потертости.
  • Третий – обжиг. Потребуется газовая горелка для быстрого эффекта. В дополнение используется металлическая щетка. Поверхность сначала обрабатывается металлической щеткой, после проходит обжигание. Процесс должен происходить быстро, чтобы оставлять легкие следы, а не сильное выжигание. Дерево не должно сгореть, а всего лишь немного подпалиться.

Используйте специальные средства для состаривания мебели.

Очень важно! Процедура с огнем проводится только в специальных защитных перчатках и маске. В противном случае можно нанести себе увечья.

Для каких стилей используют данную технику

Интерьер с мебелью под старину оформляется с особой осторожностью. Если неправильно вписать предмет, можно испортить весь дизайн. Используется такое декорирование помещений только в исторических стилях, таких как кантри, шале, прованс, винтаж, шебби-шик и в некоторых случаях в классическом, хай-теке и минимализме.

Во время обустройства можно пользоваться несколькими правилами:

  • Классический стиль лучше смотрится с использованием мебели из ценного дерева (дуба, ясеня). Подходящая техника – патинирование. Патинирование изготавливает матовую поверхность, которая отлично смотрится в интерьере классического стиля.
  • Хай-тек и минимализм хоть и более современные стили, но в них тоже применяется состаренная мебель. Большие отголоски старины не используются, а лишь маленькие и практически незаметные, которые дополняют комнаты и придают ей изящности. Преимущественно выбирают темные оттенки.

Уделяйте внимание мелочам!

Состарить мебель своими руками можно очень просто и для этого не потребуется особых навыков. Главное соблюдать все шаги процесса и соблюдать технику безопасности.

Видео: как состарить мебель

Варианты состаренной мебели на фото

Использование аутентичных материалов | TeachingEnglish | British Council

Этому есть несколько причин, в первую очередь страх, что учащиеся запаникуют, столкнувшись с незнакомым языком, и ощущение, что для предотвращения этого язык следует отредактировать до уровня учащихся. Это ненужный страх, поскольку использование аутентичных материалов может быть полезным и стимулирующим как для учителя, так и для учеников.

  • Разве аутентичные материалы не слишком сложны?
  • Работа с неизвестным языком

Источники
Когда люди впервые думают об аутентичных материалах, они обычно предполагают, что речь идет о газетных и журнальных статьях.Однако этот термин может также включать в себя такие вещи, как песни, веб-страницы, радио- и телепередачи, фильмы, листовки, листовки, плакаты, действительно все, что написано на целевом языке и используется в классе без редактирования.

Используемые материалы, конечно, будут зависеть от «обычных» факторов:

  • темы
  • целевой языковой области
  • навыков
  • потребностей и интересов студентов

Бесполезно пытаться увлеките своих учеников текстом новейшего художественного фильма, если все они являются поклонниками боевиков.С таким же успехом вы можете сэкономить свое время и силы и просто использовать учебник!

Разве аутентичные материалы не слишком сложны?
Да, но в том-то и дело! Ваш текст, написанный или записанный, скорее всего, будет слишком трудным даже для продвинутых студентов в некоторых случаях. Уловка, независимо от используемого текста, заключается не в том, чтобы редактировать и оценивать текст, а в том, чтобы оценить задачу в соответствии с способностями ваших учеников. Это происходит по трем причинам: что наиболее важно, это отражает ситуацию, с которой ваши ученики могут столкнуться в англоязычной среде, это экономит ваше время и энергию (больше как дополнительный бонус, чем причина) и, наконец, это воодушевляет и мотивирует ваших учеников. когда они могут «завоевать» реальный текст.

Пример
Один и тот же текст может использоваться по-разному. Возьмем буклет с туристической информацией. Этот вид аутентичного материала имеет дополнительное преимущество, заключающееся в том, что его можно легко и быстро заказать бесплатно и в нескольких экземплярах в туристических советах и ​​агентствах. Это также устраняет проблемы авторского права, которые являются распространенной проблемой при использовании аутентичных материалов и должны проверяться в зависимости от вашей конкретной ситуации. (В некоторых странах разрешено изготовление небольшого количества копий в образовательных целях, но это может быть разным.)

  • После небольшого предварительного обучения класс начального уровня может использовать листовку для получения ключевой информации: «Какой номер телефона для…?» или «Когда …?» и так далее.
  • На более высоких уровнях один и тот же текст может использоваться вместе с аналогичными или связанными текстами для формирования части исследовательского проекта (в этом случае на ум приходят веб-сайты, плакаты и аналогичные буклеты).

Вопрос об уровнях
Естественно, определенные тексты легче поддаются определенным уровням.

На более низких уровнях некоторые возможности включают буклеты, расписания, меню, короткие отчеты типа заголовков, аудио- и видеорекламу или короткие выпуски новостей. Задача должна быть простой и относительно нетребовательной, и важно заранее обучить ключевой лексике, чтобы предотвратить панику.

На более промежуточных уровнях этот список можно расширить, включив в него более длинные статьи, четырех- или пятиминутные репортажи по телевидению или радио, большее количество более коротких статей или даже целые телепрограммы, если это позволяют соглашения об авторском праве.Опять же, предварительное обучение важно, хотя ваши ученики должны в какой-то степени иметь дело с неизвестной лексикой.

На вышестоящих уровнях это случай все идет. На продвинутом уровне ученики должны иметь некоторую тактику работы с новым словарным запасом без паники, но все же полезно иметь под рукой несколько быстрых определений для некоторых из более сложных вещей!

Работа с неизвестным языком
Как видно, ключевым навыком здесь является работа с неизвестным языком, в частности со словарным запасом.Трудно охватить эту тему здесь, так как существует несколько методов, хотя один, который кажется сразу подходящим, — это умение игнорировать его, если они могут выполнить задачу без него!

Следует подчеркнуть, что учащимся не обязательно все понимать, особенно на более низких уровнях. Я обнаружил, что студенты не часто верят вам, пока вы не выполните с ними несколько заданий. Обучение их этому навыку и развитие их уверенности в том, что они справляются с неизвестным, — важный элемент в их развитии как независимых учениках.

Заключение
Как видно, использование аутентичных материалов — относительно простой и удобный способ улучшить не только общие навыки ваших учеников, но и их уверенность в реальной ситуации. Это лишь краткое введение в задействованные идеи, но некоторые из этих идей можно легко расширить, чтобы они стали частью мотивирующего и эффективного курса.

Если у вас есть какие-либо предложения или советы по использованию аутентичных материалов в классе, которыми вы хотели бы поделиться на этом сайте, свяжитесь с нами.

Сэм Шеперд, учитель, Новая Зеландия

книг // Лаборатория письма Purdue

MLA Работы, процитированные Страница: Книги

Резюме:

Стиль

MLA (Modern Language Association) чаще всего используется для написания статей и ссылок на источники в области гуманитарных и гуманитарных наук. Этот ресурс, обновленный, чтобы отразить MLA Handbook (8 th ed.), Предлагает примеры для общего формата исследовательских работ MLA, цитат в тексте, примечаний / сносок и страницы цитируемых работ.

При сборе источников книги обязательно обратите внимание на следующие библиографические элементы: имя (имена) автора, других участников, таких как переводчики или редакторы, название книги, издания книги, дату публикации, издатель, и разбиение на страницы.

В 8 -м выпуске справочника MLA подчеркиваются принципы, а не предписывающие практики. По сути, писатель должен будет учитывать основные элементы в каждом источнике, такие как автор, название и т. Д.а затем рассортируйте их в общем формате. Таким образом, используя эту методологию, писатель сможет цитировать любой источник независимо от того, включен ли он в этот список.

Обратите внимание на эти изменения в новой редакции:

  • Запятые используются вместо точек между издателем, датой публикации и разбивкой на страницы.
  • Среда больше не нужна.
  • Контейнеры теперь являются частью процесса ВПП. После заголовков контейнеров следует использовать запятые.
  • DOI следует использовать вместо URL-адресов, если они доступны.
  • Используйте термин «Доступен» вместо даты или аббревиатуры «н.д.»

Ниже приведен общий формат любого цитирования:

Автор. Заглавие. Название контейнера (не указывайте контейнер для отдельных книг, например романов), Другие участники (переводчики или редакторы), Версия (издание), Номер (том и / или номер), Издатель, Дата публикации, Местоположение (страницы, абзацы) URL или DOI). 2 Название контейнера nd , Другие участники, Версия, Номер, Издатель, Дата публикации, Местоположение, Дата доступа (если применимо).

Базовый формат книги

Имя автора или книга с именем одного автора указывается в формате фамилия, имя. Базовая форма цитирования книги:

Фамилия, Имя. Название книги . Город публикации, издатель, дата публикации.

* Примечание: Город публикации следует использовать только в том случае, если книга была опубликована до 1900 года, если у издателя есть офисы в более чем одной стране или если издатель неизвестен в Северной Америке.

Книга с одним автором

Глейк, Джеймс. Хаос: создание новой науки . Пингвин, 1987.

Хенли, Патрисия. Дом колибри . MacMurray, 1999.

.

Книга с более чем одним автором

Если у книги два автора, упорядочивайте авторов так же, как они представлены в книге. Начните с перечисления первого имени, которое появляется в книге, в формате фамилии, имени; последующие имена авторов отображаются в обычном порядке (формат имени и фамилии).

Гиллеспи, Паула и Нил Лернер. Руководство Аллина и Бэкона по взаимному обучению . Аллин и Бэкон, 2000.

Если авторов три или более, укажите только первого автора, за которым следует фраза et al. (Лат. «И другие») вместо имен последующих авторов. (Обратите внимание, что после «al» в «et al.» Ставится точка. Также обратите внимание, что после «et» в «et al.» Не ставится точка).

Высоцкий, Энн Фрэнсис и др. Написание новых медиа: теория и приложения для расширения обучения композиции .Штат Юта, UP, 2004 г.

Две или более книги одного автора

Список работает в алфавитном порядке по названию. (Не забывайте игнорировать такие статьи, как A, An и The.) Укажите имя автора в виде фамилии, формат имени только для первой записи. Для каждой последующей записи того же автора используйте три дефиса и точку.

Палмер, Уильям Дж. Диккенс и новый историзм . Св. Мартина, 1997.

—. Фильмы восьмидесятых: социальная история .Южный Иллинойс, 1993.

Книга корпоративного автора или организации

Корпоративный автор может включать комиссию, комитет, правительственное учреждение или группу, которые не указывают отдельных членов на титульном листе.

Перечислите имена корпоративных авторов в том месте, где имя автора обычно появляется в начале записи.

Американская ассоциация аллергиков. Аллергия у детей . Случайный дом, 1998.

Если автор и издатель совпадают, пропустите автора и сначала укажите заголовок.Затем укажите корпоративного автора только как издателя.

Справедливое жилье — Справедливое кредитование. Aspen Law & Business, 1985.

Книга без автора

Список по названию книги. Включите эти записи в алфавитном порядке, как если бы вы делали работы, содержащие имя автора. Например, следующая запись может появиться между записями работ, написанных Дином, Шоном и Форсайтом, Джонатаном.

Энциклопедия Индианы . Сомерсет, 1993 год.

Помните, что для цитирования в тексте (в скобках) книги без автора вы должны указать название работы в сигнальной фразе и номер страницы в круглых скобках. Вы также можете использовать сокращенный вариант названия книги, сопровождаемый номером страницы. Дополнительные сведения см. В разделе «Цитаты в тексте для печатных источников без известного автора» статьи «Цитирования в тексте: основы».

Переведенная книга

Если вы хотите выделить произведение, а не переводчика, цитируйте, как любую другую книгу.Добавьте «переведено» и затем укажите имя (имена) переводчика (ов).

Фуко, Мишель. Безумие и цивилизация: история безумия в эпоху разума . Перевод Ричарда Ховарда, Vintage-Random House, 1988.

Если вы хотите сосредоточиться на переводе, укажите переводчика как автора. Вместо имени автора отображается имя переводчика. После его имени стоит метка «переводчик». Если автор книги не указан в названии книги, укажите имя с пометкой «Автор» после названия книги и перед издателем.Обратите внимание, что этот тип цитирования менее распространен и должен использоваться только для статей или письменных работ, в которых перевод играет центральную роль.

Ховард, Ричард, переводчик. Безумие и цивилизация: история безумия в эпоху разума . Мишель Фуко, Vintage-Random House, 1988.

Переизданная книга

Книги могут переиздаваться из-за популярности без выхода нового издания. Новые издания обычно представляют собой переработку оригинальной работы. Для книг, которые изначально были опубликованы ранее и которые были переизданы позднее, вставьте дату исходной публикации перед информацией о публикации.

Информацию о книгах, которые являются новыми изданиями (т. Е. Отличными от первого или других изданий книги), см. В разделе «Издание книги» ниже.

Батлер, Джудит. Гендерные проблемы . 1990. Routledge, 1999.

.

Эрдрих, Луиза. Медицина любви . 1984. Perennial-Harper, 1993.

.

Издание книги

В книгоиздании есть два типа изданий: книга, которая публиковалась более одного раза в разных изданиях, и книга, подготовленная кем-то, кроме автора (обычно редактором).

A Последующее издание

Процитируйте книгу как обычно, но добавьте номер издания после названия.

Кроули, Шэрон и Дебра Хоуи. Древняя риторика для современных студентов . 3-е изд., Пирсон, 2004.

Работа, подготовленная редактором

Процитируйте книгу как обычно, но добавьте редактора после заголовка с меткой «отредактировал».

Бронте, Шарлотта. Джейн Эйр, под редакцией Маргарет Смит, Oxford UP, 1998.

Обратите внимание, что формат цитирования источников с важными участниками с ролями редактора соответствует тому же базовому шаблону:

… адаптировано Джоном Доу …

Наконец, если в источнике есть участник, который не может быть описан глаголом в прошедшем времени и словом «кем» (например, «отредактировано»), вы можете вместо этого использовать существительное, за которым следует запятая, например :

… приглашенный редактор, Джейн Смит …

Антология или сборник (например, сборник эссе)

Чтобы процитировать всю антологию или сборник, укажите в списке редакторов, за которыми следует запятая и «редактор» или, для нескольких редакторов, «редакторы».«Такие записи довольно редки. Если вы цитируете конкретный фрагмент в антологии или коллекции (чаще), см.« Работа в антологии, справочнике или сборнике »ниже.

Хилл, Чарльз А. и Маргерит Хелмерс, редакторы. Определение визуальной риторики . Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс, 2004 г.

Петерсон, Нэнси Дж., Редактор. Тони Моррисон: критический и теоретический подходы . Johns Hopkins UP, 1997.

Произведение в антологии, справочнике или коллекции

Произведения могут включать эссе в отредактированном сборнике или антологии или главу книги.Основная форма для такого рода цитирования следующая:

Фамилия, Имя. «Название эссе». Название коллекции , редактируется по имени (ям) редактора, издателю, году, диапазону страниц.

Некоторые примеры:

Харрис, Мюриэль. «Поговори со мной: привлечение неохотных писателей». Руководство для наставника: помощь писателям один на один , под редакцией Бена Рафота, Хайнеманн, 2000, стр. 24-34.

Суонсон, Гуннар. «Образование в области графического дизайна как свободное искусство: дизайн и знания в университете и в реальном мире».'» Образование графического дизайнера , под редакцией Стивена Хеллера, Allworth Press, 1998, стр. 13-24.

Примечание о перекрестных ссылках на несколько статей из одной антологии: если вы цитируете более одного эссе из одного и того же отредактированного сборника, MLA указывает, что вы можете делать перекрестные ссылки в своем списке цитируемых работ, чтобы избежать записи информации о публикации для каждого отдельного эссе. . Вам следует рассмотреть этот вариант, если у вас есть несколько ссылок из одного текста. Для этого включите отдельную запись для всей коллекции, указанную по имени редактора, как показано ниже:

Роуз, Ширли К., и Ирвин Вайзер, редакторы. Администратор писательской программы как исследователь . Heinemann, 1999.

.

Затем для каждого отдельного эссе из сборника укажите имя автора в виде фамилии, формата имени, заголовка эссе, фамилии редактора и диапазона страниц:

L’Eplattenier, Барбара. «Обретая себя в прошлом: аргумент в пользу исторической работы по WPA». Роуз и Вайзер, стр. 131-40.

Пиплз, Тим. «Увидеть» WPA с помощью постмодернистского картографирования.»Роуз и Вайзер, стр. 153-67.

Обратите внимание: при перекрестных ссылках на элементы в списке цитируемых работ следует сохранять алфавитный порядок для всего списка.

Примеры стихотворений или рассказов :

Бернс, Роберт. «Красная, красная роза». 100 самых любимых стихов, под редакцией Филипа Смита, Довер, 1995, стр. 26.

Кинкейд, Ямайка. «Девушка». Винтажная книга современных американских рассказов , под редакцией Тобиаса Вольфа, Винтаж, 1994, стр.306-07.

Если конкретное литературное произведение является частью собственной коллекции автора (все произведения принадлежат одному и тому же автору), то редактора для ссылки не будет:

Уитмен, Уолт. «Я пою тело электрическое». Избранные стихотворения, Дувр, 1991, стр. 12-19.

Картер, Анджела. «Невеста тигра». Burning Your Boats: The Collected Stories, Penguin, 1995, pp. 154-69.

Статья в справочнике (например, энциклопедии, словари)

Для статей в энциклопедиях, словарях и других справочниках указывайте название статьи, как и любую другую работу в коллекции, но не включайте информацию об издателе.Кроме того, если справочник организован в алфавитном порядке, как большинство из них, не указывайте том или номер страницы статьи или элемента.

«Идеология». Словарь американского наследия, 3-е изд., Dell, 1997, стр. 369.

Многотомная работа

При цитировании только одного тома многотомного произведения указывайте номер тома после названия произведения или после редактора или переводчика произведения.

Quintilian. Institutio Oratoria . Перевод Х.Э. Батлер, т. 2, Loeb-Harvard UP, 1980.

При цитировании более одного тома многотомного произведения укажите общее количество томов в работе. Кроме того, не забудьте указать в тексте цитаты номер тома и номер (а) страниц (см. «Цитирование многотомных работ» на нашем ресурсе для цитирования в тексте).

Quintilian. Institutio Oratoria . Перевод Х. Э. Батлера, Loeb-Harvard UP, 1980. 4 тома.

Если используемый вами том имеет собственное название, цитируйте книгу без ссылки на другие тома, как если бы это была независимая публикация.

Черчилль, Уинстон С. Эпоха революции . Додд, 1957.

Введение, Предисловие, Предисловие или Послесловие

При цитировании введения, предисловия, предисловия или послесловия укажите имя автора (ов) цитируемого произведения. Затем дайте название цитируемой части, которое не следует выделять курсивом или заключать в кавычки; курсивом указать название произведения и имя автора введения / предисловия / предисловия / послесловия.Завершите цитирование подробностями публикации и диапазоном страниц.

Фаррелл, Томас Б. Введение. Нормы риторической культуры , Фаррелл, Йельский университет, 1993, стр. 1-13.

Если автор произведения не является автором всего произведения , то после слова «Автор» укажите полное имя автора основного произведения. Например, если вы процитируете введение Хью Далзиэля Дункана книги Кеннета Берка «Постоянство и изменение», вы бы написали запись следующим образом:

Дункан, Хью Далзил.Введение. Постоянство и изменение: анатомия цели, Кеннета Берка, 1935, 3-е изд., Калифорнийский университет, 1984, стр. Xiii-xliv.

Книга, опубликованная до 1900 года

Оригинальные экземпляры книг, опубликованных до 1900 года, обычно определяются по месту публикации, а не по издателю. Если вы не используете более новое издание, укажите город публикации, в котором вы обычно ссылаетесь на издателя.

Торо, Генри Дэвид. Экскурсии .Бостон, 1863 г.

Библия

Выделите «Библия» курсивом и следуйте его версии, которую вы используете. Помните, что ваш текст (цитата в скобках) должен включать название конкретного издания Библии, за которым следует аббревиатура книги, главы и стиха (ов). (См. «Цитирование Библии при цитировании в тексте: основы».)

Библия. Авторизованная версия короля Якова , Oxford UP, 1998.

Библия. The New Oxford Annotated Version , 3-е изд., Oxford UP, 2001.

Библия Нового Иерусалима. Отредактировано Сьюзан Джонс, Doubleday, 1985.

Правительственная публикация

Укажите автора публикации, если автор указан. В противном случае начните с названия национального правительства, а затем укажите агентство (включая любые подразделения или агентства), которое выступает в качестве автора организации. В документах Конгресса обязательно укажите номер Конгресса и сессии, на которой проводились слушания или была принята резолюция, а также номер отчета.Правительственные документы США обычно публикуются в Государственной типографии.

США, Конгресс, Сенат, Комитет по энергетике и природным ресурсам. Слушания по геополитике нефти . Правительственная типография, 2007. 110-й Конгресс, 1-е заседание, Отчет Сената 111-8.

США, Счетная палата правительства. Изменение климата: EPA и DOE должны сделать больше для поощрения прогресса в рамках двух добровольных программ . Государственная типография, 2006.

Брошюра

Указывайте название и информацию о публикации для брошюры, как если бы вы написали книгу без автора. В брошюрах и рекламных материалах обычно упоминаются корпоративные авторы (комиссии, комитеты или другие группы, которые не предоставляют имена отдельных членов группы). Если у цитируемой вами брошюры нет автора, цитируйте, как указано ниже. Если у вашей брошюры есть автор или корпоративный автор, укажите имя автора (фамилия, формат имени) или корпоративного автора в том месте, где имя автора обычно появляется в начале записи.(См. Также книги корпоративных авторов или организаций выше.)

Здоровье женщин: проблемы пищеварительной системы . Американский колледж акушеров и гинекологов, 2006 г.

Ваши права в рамках программ социального обеспечения штата Калифорния . Департамент социальных служб Калифорнии, 2007 г.

Диссертации и кандидатские диссертации

Диссертации и кандидатские диссертации могут использоваться в качестве источников независимо от того, опубликованы они или нет. В отличие от предыдущих изданий, MLA 8 не определяет различий в стилях опубликованных / неопубликованных работ.

Основные элементы цитирования диссертации такие же, как и для книги: имя (имена) автора, название (курсив) и дата публикации. В заключение укажите тип документа (например, «кандидатская диссертация»). Учреждение, присуждающее ученую степень, может быть указано перед типом документа (хотя это не обязательно). Если к диссертации обращались через онлайн-репозиторий, включите ее как второй контейнер после всех остальных элементов.

Епископ, Карен Линн. Документирование институциональной идентичности: стратегическое письмо в комплексной кампании IUPUI . 2002. Университет Пердью, докторская диссертация.

Байл, Джеффри. Экология, феминизм и пересмотренная критическая риторика: к диалектическому партнерству . 2005. Университет Огайо, докторская диссертация.

Митчелл, Марк. Влияние мероприятий по снижению качества продукции на стоимость фирменного капитала: свидетельства авиакатастроф и отравлений тайленолом 1982 года. 1987. Кандидатская диссертация. ProQuest Диссертация и тезисы.

Как сделать мебельные стыки фрезером — мастерская | Своими руками

Фрезерный стол может быть вашим самым простым станком, и вот пример: три простых в установке соединения выполняются с использованием обычных фрез.

Делать прочные ящики с соединениями паз-паз

Именно эти соединения я предпочитаю использовать для изготовления коробок.Это очень просто и быстро! За одну настройку вы вырезаете угловые соединительные элементы на всех передней, задней и боковых стенках, а также делаете дюбель для вставки нижней части. Перед тем, как начать, обработайте все заготовки до толщины, вдвое превышающей толщину резака. Выпилите два одинаковых материала из одного и того же материала, а детали ящиков временно отложите в сторону. Затем в той же последовательности выполните операции, показанные на фото, для настройки фрезерного стола и выполните тестовое соединение.

1. Отрегулируйте выступ фрезы так, чтобы верхняя часть фрезы была выровнена с вершиной пробной обрезки.

2. Установите продольный упор для отбора проб канавки глубиной 6 мм (ровно половину толщины материала).

3. Растрепите шов в конце одной пробной обрезки. Для стабилизации заготовок и предотвращения сколов используйте удерживающую доску.

4. Расположите второй тестовый надрез вертикально на конце и выберите канавку на пластике. Плотно прижмите заготовку толкателем до упора.

5. Соберите тестовое соединение. Если он слишком плотный, опустите резак, а если он ослаб, резак следует поднять выше.

6. Если тестовое соединение удалось собрать правильно, зачешите складки на передней и задней стенках ящиков (поставив детали плоско, как на фото 3) и выберите пазы в боковых стенках (расположив их вертикально. и нажатие до упора как на фото 4). Обработайте оба конца каждой детали.

Чем ближе половины упора к мельнице, тем лучше. Это поможет уменьшить выкрашивание канавок в боковых стенках.

7. Будьте осторожны, когда начинаете отбирать дюбели для нижней части.Дюбели в передней и задней стенках должны располагаться с противоположной стороны от складок.

8. У боковых стенок язычки расположены с той же стороны, что и пазы, которые были выполнены ранее. Распилив днища нужного размера, можно приступать к сборке коробок.

Пазокрест своими руками


Смотрите также: Связи руками: крепко и красиво


Складчатое соединение упрощает изготовление рам

Если вам нужно срочно сделать несколько рамок для рисунков или фотографий, попробуйте этот метод.С одной настройкой вы получите угловой стык и фальц для картины и стекла.

Такие соединения отлично подходят для небольших рам, размеры которых не превышают 200-250 мм. Если требуется больший размер, то из-за веса стакана лучше использовать армированные соединения во рту или посередине.

1. Совместите верхнюю часть резцов фальца с отметкой посередине толщины лоскута.

2. Зафиксируйте обе половины стопора на одной линии с подшипником фрезы.Стальная линейка, прижатая к упору, не должна касаться подшипника.

3. Загните складки на одном конце двух разрезов. Подкрепите материал, обрезав доску.

4. Проверьте результат. Если тестовые обрезки выглядят так, немного приподнимите резак, пока обрезной зажим не выровняется заподлицо. Поскольку материал удален с обеих частей, мельница должна быть поднята на половину размера капли.

5. Установите точно фрезерный стол, сделайте загибы на обоих концах балок рамы, укладывая заготовки лицевой стороной вниз.

6. Добавьте зажимные гребни и прорежьте шов по внутреннему краю ступенек, повернув детали лицевой стороной вверх.

7. На внутреннем крае вертикальных деталей (стоек) сделать такие же загибы, складывая детали лицевой стороной вверх.

8. Соберите каркас, приклеив складки перекладин к складкам стоек. Закрепите уголки вертикально пружинными хомутами, а стоечные хомуты подтяните стойки к концам брусьев.

Складное соединение своими руками


Смотрите также: Шип паз — двойное соединение этим методом своими руками


Соединения с секретным шипом своими руками

С помощью фрезерного стола легко выполнять соединения с шириной гнезда до 6 мм.Если ширина больше, лучше использовать погружной фрезерный станок, который обеспечит лучший контроль, когда резец входит в материал, чем когда заготовка опускается на резак.

Перед тем, как перейти к фрезерному столу, отметьте положение гнезд на заготовках, но отметки должны быть сделаны с противоположной стороны, чтобы они были видны в процессе фрезерования.

1. Поднимите спиральный нож на высоту 14 мм (для шпилек длиной 13 мм) и отрегулируйте продольный упор в соответствии с положением муфты на заготовке.Придвинув прямоугольную планку вплотную к резцу, отметьте переднюю и заднюю стороны на упоре. Левая линия будет началом, а правая — концом. Заблокируйте упор — теперь его нельзя сдвинуть.

2. Закрепите на фрезерном столе кусок 6-миллиметровой фанеры с вырезом для фрезы, чтобы уменьшить глубину первого прохода без изменения режущей кромки. Совместите маркировочную линию на заготовке с левой линией на упоре. Прижимая заготовку до упора, опустите ее на вращающийся резак.

3. Подайте заготовку вперед, пока вторая линия маркировки не достигнет правой линии на упоре. Выключите станок, подождите, пока он остановится, а затем поднимите заготовку. Снимите временную фанерную накладку и повторите операцию.

4. Отметьте толщину шпильки на конце испытательного образца. Совместите верх фрезы с нижней линией разметки, поместите упор фрезерного стола в шпильку длиной 13 мм.

5. Направляя заготовку обрезной доской, сделайте проход с каждой стороны пробной обрезки.Проверьте толщину шпильки. Если он слишком толстый, поднимите резак. Помните, что снимая материал с двух сторон, нужно увеличивать высоту только наполовину.

6. Имея шип нормальной толщины, его можно вставить в гнездо с усилием руки или легким постукиванием молотком. Когда часть шипа находится в гнезде, трение будет достаточным, чтобы при поднятии заготовки с шипом прилегающая часть с гнездом также поднималась.

7. Закончите фрезерование шипа, поместив заготовку по краям, чтобы получились верхние и нижние уступы.Отличный толкатель для этой операции — брус 100 × 100. Обратите внимание — половинки упора сдвинуты вместе, чтобы шип не попал в зазор между ними.

8. Наконец, возьмитесь за деталь шипом в тисках и острым зубилом скруглите углы шпильки в соответствии с формой гнезда. Выполнено!

Соединение с секретным шипом своими руками


СОСТАВЛЯЮЩИЕ СОСТАВЫ МЕБЕЛЬНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ — ВИДЫ И ОБЪЯСНЕНИЯ ПРОФЕССИОНАЛОВ

МЕБЕЛЬНЫЕ (ДЕРЕВЯННЫЕ) СОЕДИНЕНИЯ

Есть много способов соединения деревянных элементов мебели.Рассмотрим самые популярные и пока доступные варианты.

Соединение

При изготовлении широких и плоских деталей, например столешницы, требуются заготовки соответствующих размеров. Сплошных досок такой ширины не встречается. К тому же широкое изделие из цельного куска дерева более склонно к короблению. Поэтому для изготовления таких деталей используют метод сращивания. Щиты чаще всего накладываются на гладкую фугу. Борта досок обрабатываются с помощью фуганка до получения гладкой и гладкой поверхности, наносится слой клея, а сами доски зажимаются струбцинами или с помощью специальных приспособлений — вимбер.

Распространенными методами сращивания являются следующие соединения.

Соединение на дюбелях и шинах . По краям плотно зажатых деталей вырезают гнезда или просверливают отверстия, в которые вставляют прямоугольные шипы (рис. 1) или круглые дюбели (рис. 2). Стыковка такого типа выполняется, как правило, без использования клея.

Четверть подключения. На боковых поверхностях соединяемых деталей (кромок) выделяют до половины их толщины и такой же ширины продольных пазов (четверти).

Шип . При этом на краю одной части выбирается паз (шпунт) в середине до одной трети толщины сращиваемых частей, а на краю другой — гребень, соответствующий пазу. Гребень и бороздка могут иметь прямоугольную или трапециевидную форму. В качестве примера пазового соединения можно привести паркетную доску или так называемую вагонку.

Железнодорожное сообщение . Иногда вместо пазогребневого соединения на рейке используют стык.В этом случае канавка выбирается по краям с обеих сторон детали на треть толщины. Рейка вставляется в этот паз по всей длине изделия.

Совет

Клееный стык в четверти, в шпунте и особенно на рельсе, прочнее, чем приклеивание на гладкой фугу.

Угловые соединения

Существует множество видов угловых соединений. Их можно разделить на две основные группы — каркасные и коробчатые. Самым простым и одновременно самым надежным соединением рамок является стыковое соединение (в полудеревке), (рис.3). На концах каждой из соединяемых деталей выбирается древесина до половины толщины. Место стыка промазывают клеем, затем детали кладут друг на друга и плотно зажимают струбциной. В этом случае важен прямой контроль угла стыка, поэтому лучше использовать квадратный или угловой шаблон. Чтобы не повредить склеиваемые детали зажимом, под его зажимы следует подложить небольшие кусочки фанеры или деревянных брусков.

Основным видом углового соединения деревянных деталей можно назвать соединение на прямой шине (рис.1). Это выступающая часть детали, выполненная на торце. Он входит в мат — гнездо, которое выбирается в подходящем месте на второй части.

В зависимости от необходимой прочности узла шип может быть одинарным, двойным или тройным. Гнездо может быть глухим (если открыто только с одной стороны) или сквозным (если открыто с двух сторон). Гнездо делается тогда, когда узел не виден или окрашен непрозрачной краской. Если лицевая сторона должна быть чистой, делается глухое гнездо. На торце детали делается открытое гнездо (ушко) с трех сторон.

Также часто встречаются детали соединения на усе. Концы запивают под прямым углом. Можно наклеивать усами элементы одинаковой или разной толщины. Для увеличения прочности соединения его иногда превращают в поддерево с прорезью или глухим шипом, а иногда — с открытым или скрытым шипом для плагина.

Коробка угловые стыки досок или щитов выполняются прямыми и наклонными шипами (рис. 4). Количество шпилек зависит от ширины и толщины соединяемых деталей.Шипы размещаются на концах обеих соединяемых частей, а щиток (часть с ушком на краю края) имеет на один шип больше, чем соответствующая смежная часть.

Соединения коробки

могут быть сквозными, глухими, полурасплавленными и слепыми для чистых усов. Сквозные соединения используются для деталей, расположенных внутри изделия, а также на его лицевых сторонах, если они покрыты фанерой или непрозрачной краской. Детали, открытые только с одной стороны, соединяются с полупустотой, а открытые со всех сторон — заподлицо.Коробчатые угловые соединения выполняют и вставные шипы, однако такие соединения наименее прочны.

Дом

Этот метод используется в основном при изготовлении столбов, поручней, а также при замене неподходящих деталей на новые детали. Выполните подключение разными способами. Это может быть потайной шип или сквозной гребень (рис. 5), в полудеревке или с накладками по бокам, с креплением плоской сталью или хомутами. Важным условием такого соединения является то, что длина узла должна быть не менее двух, а лучше трех размеров поперечного сечения сопрягаемых деталей.

© Автор: Владимир Кунаев

ОСНОВНЫЕ ВИДЫ МЕБЕЛЬНЫХ ПРЕДПРИЯТИЙ — ВИДЕО

ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ МАСТЕРОВ И МАСТЕРОВ, ТОВАРЫ ДЛЯ ДОМА ОЧЕНЬ ДЕШЕВЫЕ. БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА. ЕСТЬ ОТЗЫВЫ.

Ниже другие записи по теме «Как сделать своими руками — домохозяину!»

  • Мебельный стык своими руками на обычной пиле с пазовым диском 4 удобных соединения на пильном полотне …
  • Красивая деревянная скамейка своими руками — мастер-класс (+ фото и чертеж) Как сделать своими руками деревянный …
  • Зажимы пластиковые своими руками для крепления деталей ЗАЖИМЫ ПЛАСТИКОВЫЕ (МИНИ-ЗАЖИМЫ СВОИМИ РУКАМИ) Каким-то образом …
  • Полка-конструктор своими руками Стойка из многослойной фанеры …
  • Кровати с платками своими руками Как сделать детская кроватка из …
  • Шкафчик в детскую комнату своими руками (фото + рисунок) Как сделать шкафчик для ребенка …
  • Столик-книжка своими руками из ДСП: Фото + чертеж КАК СДЕЛАТЬ СКЛАДЫВАЙТЕ НАСТОЛЬНЫЙ КНИГУ САМОСТОЯТЕЛЬНО…

    Подписывайтесь на обновления в наших группах и делитесь.

    Давай дружить!

  • Разберись в себе — что тебе нужно знать

    ВВЕДЕНИЕ

    Специализированный, персонализированный отчет, который вы получите после завершения процесса понимания, поможет вам во всех деталях понять свою личность и существенно поможет вам лучше понять других. Это поможет вам определить, какая работа вам подходит и почему, каких людей вы, вероятно, найдете совместимыми (и несовместимыми), в чем заключаются ваши сильные и слабые стороны и, что, возможно, наиболее важно, насколько на самом деле существенны различия между людьми.Мы не только расходимся во мнениях. Мы различаемся тем, как мы воспринимаем мир, как мы фильтруем наши факты и как мы определяем наши цели и действия. Признание подлинных различий между людьми может помочь вам сориентироваться в мире и оценить поистине разнообразные точки зрения, необходимые для функционирования сложных систем общества, а также углубит ваше понимание единственного и уникального сочетания основных черт и дополнительных аспектов. которые характеризуют вас лично.

    Кроме того, с помощью процесса managemyself.com вы можете создать отчет о взаимоотношениях с вашим романтическим партнером. После того, как вы и ваш партнер завершите свою собственную оценку, вы можете связать их, чтобы создать отчет, содержащий описание того, чего вы можете ожидать от совместных отношений.

    ИСТОРИЯ

    За последние пятьдесят лет специалисты по измерению личности (область, известная как психометрия) применяли передовые статистические методы, такие как факторный анализ, для изучения языка, который люди используют для понимания себя и друг друга.Согласно «лексической гипотезе» — основной руководящей идее такой работы — каждый человеческий язык содержит относительно полное описание важных сходств и различий между людьми. Язык инкапсулирует такое описание, потому что люди исключительно социальны и должны понимать друг друга, чтобы эффективно сотрудничать и избегать конфликтов.

    Большая часть работы, направленной на понимание личности, проводилась с использованием прилагательных, которые люди используют для описания друг друга (таких слов, как счастливый, грустный, милый, трудолюбивый и творческий).Специалисты в области психометрии предоставили многим тысячам людей обширные списки таких прилагательных — иногда в виде отдельных слов, иногда в виде фраз, а иногда и в виде предложений, и использовали упомянутые ранее статистические методы, чтобы определить, как слова группируются вместе. Например, люди, которые склонны описывать себя как грустные, также с большей вероятностью будут описывать себя как пугливых, тревожных, неуверенных и непостоянных и с меньшей вероятностью будут описывать себя как спокойных, собранных, спокойных и стабильных.То же самое и в других областях: милые люди сострадательны, сопереживают, заботливы и мягки, в то время как их полярные противоположности жесткие, конкурентоспособные, грубые и жесткие. В кросс-культурном отношении были определены пять таких измерений вариации («Большая пятерка»). Два только что описанных соответствуют невротизму и покладистости соответственно. Три оставшихся измерения включают экстраверсию, которая является мерой общительности; добросовестность, мера послушания и надежности; и открытость опыту, мера творчества и интереса к идеям.Процесс Понятия Самости.com, основанный на шкале личности, известной как шкала Больших пяти аспектов (разработанная доктором Колином ДеЯнгом, доктором Леной Куилти и доктором Джорданом Б. Петерсоном в лаборатории доктора Петерсона), расширяет описание Большой пятерки, нарушая свести каждую из пяти черт к двум аспектам с более высоким разрешением.

    скульптура | Определение, типы, методы, элементы и факты

    Скульптура , художественная форма, в которой твердые или пластмассовые материалы превращаются в трехмерные объекты искусства.Рисунки могут быть воплощены в отдельно стоящих объектах, в рельефах на поверхностях или в различных средах, от картинок до контекстов, окружающих зрителя. Можно использовать огромное количество разнообразных материалов, включая глину, воск, камень, металл, ткань, стекло, дерево, гипс, резину и случайные «найденные» предметы. Материалы могут быть вырезаны, моделированы, отформованы, отлиты, обработаны, сварены, сшиты, собраны или иным образом сформированы и объединены.

    Британская викторина

    Скульпторы и викторина по скульптуре

    Скульптура — одна из древнейших и самых разнообразных художественных форм.Проверьте, как много вы знаете о самых известных в мире предметах искусства и людях, которые их создали.

    Скульптура не является фиксированным термином, который применяется к постоянно ограниченной категории объектов или видов деятельности. Это, скорее, название искусства, которое растет и меняется, постоянно расширяет диапазон своей деятельности и создает новые виды объектов. Сфера применения этого термина была намного шире во второй половине 20-го века, чем всего два или три десятилетия назад, и в условиях изменчивого состояния изобразительного искусства на рубеже 21-го века никто не может предсказать, какие его будущие расширения скорее всего будет.

    Определенные особенности, которые в предыдущие века считались существенными для искусства скульптуры, отсутствуют в большинстве современных скульптур и больше не могут быть частью ее определения. Одним из наиболее важных из них является репрезентация. До 20 века скульптура считалась изобразительным искусством, имитирующим формы жизни, чаще всего человеческие фигуры, но также и неодушевленные предметы, такие как игры, утварь и книги. Однако с начала 20-го века скульптура также включала непредставительные формы.Долгое время считалось, что формы таких функциональных трехмерных объектов, как мебель, горшки и здания, могут быть выразительными и красивыми, но никоим образом не репрезентативны; но только в 20 веке начали создаваться нефункциональные, нерепрезентативные трехмерные произведения искусства.

    До 20 века скульптура считалась прежде всего искусством твердой формы или массы. Верно, что отрицательные элементы скульптуры — пустоты и впадины внутри и между ее твердыми формами — всегда были до некоторой степени неотъемлемой частью ее дизайна, но их роль была второстепенной.Однако в большинстве современных скульптур фокус внимания сместился, и пространственные аспекты стали доминирующими. Пространственная скульптура в настоящее время является общепринятым разделом скульптурного искусства.

    Получите эксклюзивный доступ к контенту нашего 1768 First Edition с подпиской.
    Подпишитесь сегодня

    В скульптуре прошлого также считалось само собой разумеющимся, что ее компоненты имели постоянную форму и размер и, за исключением таких предметов, как Diana Августа Сен-Годенса (монументальный флюгер), не двигались.С недавним развитием кинетической скульптуры ни неподвижность, ни неизменность ее формы больше не могут считаться существенными для искусства скульптуры.

    Наконец, скульптура с 20 века не ограничивалась двумя традиционными процессами формирования резьбы и моделирования или такими традиционными природными материалами, как камень, металл, дерево, слоновая кость, кость и глина. Поскольку современные скульпторы используют любые материалы и методы производства, которые служат их целям, искусство скульптуры больше нельзя отождествлять с какими-либо специальными материалами или методами.

    Несмотря на все эти изменения, вероятно, только одна вещь осталась неизменной в искусстве скульптуры, и именно она стала центральной и неизменной заботой скульпторов: искусство скульптуры — это отрасль изобразительного искусства, которая особенно озабочен созданием формы в трех измерениях.

    Скульптура бывает круглой или рельефной. Скульптура в круге — это отдельный, обособленный объект, ведущий в космосе такое же независимое существование, как человеческое тело или стул.У рельефа нет такой независимости. Он проецируется из чего-то, прикреплен к чему-либо или является неотъемлемой частью чего-то еще, что служит либо фоном, на котором он установлен, либо матрицей, из которой он возникает.

    Реальная трехмерность скульптуры в круге в некоторых отношениях ограничивает ее объем по сравнению с объемом живописи. Скульптура не может создать иллюзию пространства чисто оптическими средствами или придать своим формам атмосферу и свет, как живопись.В нем есть своего рода реальность, яркое физическое присутствие, недоступное изобразительному искусству. Формы скульптуры могут быть как осязаемыми, так и видимыми, и они могут сильно и напрямую воздействовать как на тактильные, так и на визуальные ощущения. Даже слабовидящие, в том числе слепые от рождения, могут создавать и ценить определенные виды скульптур. Фактически, искусствовед 20-го века сэр Герберт Рид утверждал, что скульптуру следует рассматривать в первую очередь как искусство осязания и что корни скульптурной чувствительности можно проследить до удовольствия, которое человек испытывает от ласки.

    Все трехмерные формы воспринимаются как имеющие выразительный характер, а также чисто геометрические свойства. Они кажутся наблюдателю нежными, агрессивными, плавными, напряженными, расслабленными, динамичными, мягкими и т. Д. Используя выразительные качества формы, скульптор может создавать изображения, в которых сюжет и выразительность формы взаимно усиливают друг друга. Такие изображения выходят за рамки простого представления фактов и передают широкий спектр тонких и сильных чувств.

    Эстетическое сырье скульптуры — это, так сказать, целое царство выразительной трехмерной формы. Скульптура может опираться на то, что уже существует в бесконечном разнообразии природных и созданных руками человека форм, или это может быть искусство чистого изобретения. Он использовался для выражения широкого спектра человеческих эмоций и чувств от самых нежных и нежных до самых жестоких и экстатических.

    Все люди, с самого рождения тесно связанные с миром трехмерных форм, узнают кое-что о его структурных и выразительных свойствах и развивают эмоциональные реакции на них.Это сочетание понимания и чувствительной реакции, часто называемое чувством формы, можно развивать и совершенствовать. Именно к этому чувству формы в первую очередь обращается искусство скульптуры.

    В данной статье рассматриваются элементы и принципы проектирования; материалы, методы, приемы и формы скульптуры; и его предмет, образы, символика и использование.

    Добавить комментарий