Палехская роспись картинки: Палехская роспись: сюжеты, рисунки и техника изделия с фото-подборкой

03.02.202021.02.2021 By alexxlab No comments

Содержание

Палехская роспись: сюжеты, рисунки и техника изделия с фото-подборкой

Палех – вид изобразительного искусства. По преданию название Палех произошло от названия поселения, в котором производились такие изображения. Некогда во Владимиро-Суздальское княжество пришли люди, которые спасались от вражеских орд.

Для нового поселения они сжигали, палили лес, отсюда и само название. Людей, которые жили в Палехе, называли Палешанами и славились они искусным ремеслом иконописцев.

Впоследствии они настолько ценились, как художники, что их приглашали расписывать церкви и храмы со всей России.

Впоследствии их искусство стало менее востребованным, но они не отчаялись и стали расписывать шкатулки и поделки в так называемом лаковом стиле – миниатюрах. Здесь героями выступают различные былинные и сказочные персонажи – богатыри, князья, истории сражений с драконами и так далее.

Пишется Палех яркими темперными красками, густыми и плотными мазками либо тонкими и полупрозрачными. Для начала на изделие наносится чёрная краска, что в палехе является фоном для рисунка.

Вообще, искусство этого промысла является довольно сложным и трудоёмким процессом во много этапов и, что бы научиться ему в полной мере, художники изучают его очень долго.

В результате шкатулка или другое изделие превращается из безликой коробочки в драгоценную вещь сказочной красоты.

Лучший интернет-магазин сантехники ВаннаРу уже 8 лет на рынке и зарекомендовал себя с лучшей стороны. Ванны, раковины, мебель и другая сантехника по самым приемлемым ценам.

???? Блинцов | 2012-01-1, 09:10

Источник: https://art-assorty.ru/380-paleh.html

Шкатулки Палех: история и описание росписи

Шкатулкой или ларцом принято называть небольшую коробку или ящичек, которые чаще всего имеют форму прямоугольного параллелепипеда. В них удобно хранить драгоценности, деньги, бумаги и другие мелкие ценные предметы. Считается, что шкатулки появились очень давно и происходят от сундуков, в которых хранили одежду. В царской России в середине XVIII века стал особо популярен такой народный промысел, как лаковая миниатюра.

Шкатулки, выполненные в этой технике умельцами из Ивановского поселка Палех, являются прекрасным примером мастерства и самобытности русского народа.

История палехской миниатюры как народного художественного промысла тесно связана с иконописью.

Мастера, искусно пишущие иконы, в XVIII веке жили в поселке Палех, который в то время относился к Вязниковскому уезду Владимирской губернии.

Наряду с иконописанием местные умельцы принимали участие в росписи и реставрации Грановитой палаты Кремля и церквей, находящихся в Троице-Сергиевой лавре и на территории Новодевичьего монастыря.

Мастера освоили новый материал – папье-маше, в основе которого находится масса, полученная из смешения бумаги и картона с гипсом, крахмалом и другими веществами. В 1923 г. палехские миниатюры были отправлены на Всероссийскую сельскохозяйственную и кустарно-промышленную выставку, где получили диплом II степени.

артель преобразовалась в Товарищество художников Палеха. В 1954 г. возникли Палехские художественно-производственные мастерские Художественного фонда СССР.

В настоящее время обучиться искусству данной миниатюры можно за 4 года в Палехском художественном училище имени А. М. Горького.

Затем полуфабрикат обрабатывается с помощью наждачной щетки, шлифуется и на нем крепится необходимая фурнитура.

В конце данного этапа шкатулку грунтуют особым составом, покрывают черным лаком в несколько слоев и 7 слоями светлого лака, тщательно просушивая в печи каждый слой.

Роспись имеет строгую последовательность в нанесении темперы.

Темперные краски использовались с древнейших времен, художники изготавливали их из сухих порошковых пигментов, связующим веществом в которых служили эмульсии: натуральные (куриный желток) и искусственные (масла в водном растворе клея). Мастерству работы с темперой нужно обучаться несколько лет, только тогда можно достигнуть идеальной плавности линий, точности и четкости миниатюрных силуэтов.

На начальном этапе росписи мастера выкрашивают композицию белилами, акцентируя темные и светлые места. Затем наносят краски, необходимые для росписи шкатулки.

Умельцы кропотливо прорисовывают беличьими костями ручной работы контуры всех элементов, подчеркивая цветом каждую деталь и часто используя при этом увеличительное стекло.

В финале росписи наносят золото (лист золота измельчается и смешивается с клеем), оно придает рисунку теплоту и яркость, создается ощущение, что изображение светится изнутри.

Отделка золотом заимствована палехскими мастерами из иконописи, где золото является символом божественного света.

На последнем этапе изготовления шкатулку покрывают масляным лаком и полируют. Полировка происходит нанесением нескольких лаковых слоев, которые хорошо просушиваются при заданной температуре определенное время. Затем поверхность выравнивается с помощью стекла и пемзы, а потом полируется на специальном движущемся круге, который обтянут бархатом.

Изящно прорисованные удлиненные фигуры являются отголоском иконописных традиций. Героями выступают персонажи сказок и былин, а также классических произведений и песен.

Шкатулки имеют свои названия, например, «Тройка», «Поход Ермака», «Каменный цветок», «Руслан и Людмила», «Василиса Прекрасная».

Расписные шкатулки из Палеха являются прекрасным украшением интерьера и уникальным подарком. Но чтобы не приобрести подделку, при покупке следует обращать внимание на следующие детали.

Оригинальные палехские шкатулки обычно черного цвета снаружи (иногда могут быть окрашены в зеленый или синий оттенки) и всегда выкрашены в красный цвет изнутри.
Роспись характеризуется многотональной прокраской теней, слегка вытянутым изображением персонажей, точной прорисовкой всех элементов и деталей.
Изделия из Палеха отличаются идеальной полировкой снаружи и внутри. Царапины, пятна и вздутия – это признак неоригинальной шкатулки.
Крышка коробочки всегда плотно подогнана к основанию – так называемому кузовку.
На оригинальной вещи обязательно должна присутствовать позолоченная надпись «Палех», которая располагается всегда в левом нижнем углу, а в правом нижнем углу можно прочитать фамилию мастера.
Упакована настоящая палехская шкатулка в жестяную коробочку, у которой внутри имеется слой наклеенной ваты, способной защитить лак и роспись от повреждений.
Низкая цена на такое изделие – это всегда показатель того, что перед вами подделка. Палехская миниатюра – очень трудозатратный народный промысел, поэтому такие вещи высоко ценятся и не могут стоить дешево.

Палехские расписные шкатулки – это уникальные произведения искусства, в которые мастер вкладывает свою душу и весь свой многолетний опыт. Шкатулки, изготовленные в палехской технике, известны во всем мире и являются неотъемлемой частью самобытной русской культуры.

Все о шкатулках Палех смотрите в видео.

Источник: https://stroy-podskazka.ru/shkatulki/paleh/

Всё, что нужно знать о Палехе

Из чего состоит палехский стиль, как его создатели — иконописцы обманули советскую власть и при чем здесь Рафаэль

Авторы Светлана Короленко, Людмила Кривцова

Как сложился миф о палехском стиле

Павел Баженов. Пластина «На страже границ СССР». 1935 годГосударственный музей палехского искусства

Палехская миниатюра известна на весь мир и существует почти сто лет. Но на самом деле этой художественной традиции несколько веков. Палех стал центром иконописного промысла еще в XVII веке; палехская икона до революции была не менее знаменита, чем палехская шкатулка сегодня, и эти два вида искусства состоят в прямом родстве. В 1924 году, через семь лет после революции, палехские потомственные иконописцы придумали, как применить свое мастерство и сохранить древнерусскую художественную традицию в новой, атеистической культуре. Мастера Иван Баканов, Иван Вакуров, Иван Голиков, Александр Котухин, Иван Маркичев и искусствоведы Анатолий Бакушинский и Александр Глазунов создали палехскую Артель древней живописи и перенесли иконописные стили в лаковые миниатюры Похожим образом поступили мастера Холуя и Мстёры, но, хотя эти три центра лаковой миниатюры часто ставят в один ряд, каждый из них самобытен. Палех — родоначальник художественного стиля и уникальных авторских произведений в миниатюре, монументальном искусстве, книжной графике, сценографии и украшении фарфора. Холуй и Мстёра занимаются исключительно лаковой миниатюрой. Холуй в своих композициях более лаконичен и ориентирован на массовое копирование с образцов; там был создан жанр миниатюрного пейзажа. Мстёра любит реалистичную живопись, полностью заполняет черный фон и предпочитает теплый золотистый или голубовато-серый цветовой тон.. Разумеется, советская власть не называла палехских художников наследниками многовековой традиции, для нее искусство Палеха стало народным промыслом, а художники — крестьянами. Навязанная идеологией «народность» диктовала сюжеты и их восприятие: в любом событии, будь то полет в космос или уборка урожая, виделась чудесная сказка. В постсоветской мифологии многообразное искусство Палеха — это «агитлак», массовое производство изделий с советской символикой и тематикой. А на самом деле миниатюры палехской Артели древней живописи писались на вечные сюжеты вроде «Жнитвы» или «Поцелуя» и отправлялись на экспорт. Запад, впервые увидевший палехское искусство на выставке в Венеции в 1924 году, с тех пор исправно заказывал шкатулки и ждал не агитлака, а аполитичных сюжетов. Революционная же тематика произведений была в основном ситуативной: шкатулки создавались к всесоюзным выставкам или как эксклюзивные подарки партийному руководству. Например, одна из самых интересных композиций с советской тематикой — пластина Пластина — интерьерное украшение из папье-маше. Павла Баженова «На страже границ СССР» 1935 года.

Как палехская миниатюра наследует иконописи

1 / 2

Четырехчастная икона со святыми на полях. Палехские письма. Вторая половина XVIII векаДом-музей П. Д. Корина, Москва / palekh.narod.ru

2 / 2

Павел Баженов. Чурило Пленкович. Шкатулка. 1934 годМузей-квартира А. М. Горького, Москва / Wikimedia Commons

В композициях Ивана Голикова, Александра Котухина и Дмитрия Буторина — строгановской школы XVII века. В работах Ивана Маркичева, Ивана Баканова можно найти традиции фресок Спаса на Нередице, Андрея Рублева, мастеров Костромы и Ростова XVII века.

Аристарх Дыдыкин идет от традиций школы Симона Ушакова и палехского стиля XVIII века; Иван Зубков — от фряжского письма конца XIX века. Стилистические особенности разных иконописных стилей лучше всего видны в изображениях горок, деревьев и архитектуры.

А вот изображения людей и коней подверглись большей трансформации, потому что авторы следовали сюжетам и композиционным задачам XX века.

1 / 2

Михаил Зиновьев, Василий Маркичев. Икона «Минеи с Воскресением и страстями Господними». XIX век Государственный музей палехского искусства

2 / 2

Иван Голиков. Бисерница с росписью «Битва». 1926 год

Размер бисерницы — всего 4 на 5 см.

Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник / palekh.narod.ru

Дореволюционный Палех славился иконами миниатюрной, или, как их называли, мелочной, работы. Это были небольшие молельные иконы на сюжеты миней Минея (от греч.

«длящийся месяц») — книга с текстами для церковного или домашнего годового богослужения., двунадесятых праздников, мелкие житийные иконы, композиции с изображением иконостасов.

Особенностью этого типа икон было сохранение чистоты и строгости канона, ювелирная тщательность письма, виртуозная иконописная техника, но главное — на небольшой поверхности иконной доски размещалось множество тонко прописанных композиций или образов.

Это умение — одна из основ палехского стиля. Мастера расписывали крошечные бисерницы и броши, умещая на них былинные сюжеты со множеством героев.

1 / 2

Акафист святителю Николаю. Клеймо «Спасение утопающих». Палехские письма. Середина XVIII века

Клеймо — это сюжетно и композиционно самостоятельная часть иконы.

Государственный музей палехского искусства

2 / 2

Иван Зубков. Портсигар c росписью «Из-за острова на стрежень…». 1927 годГосударственный музей палехского искусства

Иконография палехских акафистов дала много вариантов изобразительных решений для самых разных пространств и сюжетов: море, горы, здания внутри и снаружи, народ на городской площади, одинокий путник в лесу или пустыне. Художники заимствовали эти иконографические решения и развивали их колористически и пластически для решения новых задач.

1 / 2

Икона «Великомученица Варвара». Палехские письма. Вторая половина XVIII века Государственный музей палехского искусства

2 / 2

Дмитрий Буторин. «У лукоморья дуб зеленый…» Государственный музей палехского искусства

Палехские мелочные иконы отличаются очень сложной композиционной структурой со множеством мини-сюжетов в одной иконе и четким центром композиции.

Например, этот принцип использует художник Дмитрий Буторин в миниатюре «У лукоморья дуб зеленый…».

Он строит композицию по канону: в центре оказывается Пушкин, записывающий сказки кота, а все остальные группы персонажей с композиционной точки зрения подчиняются этому центру.

1 / 2

Икона «Всех скорбящих радости». Палехские письма. Первая половина XVIII века Государственный музей палехского искусства

2 / 2

Иван Баканов. Шкатулка с росписью «Палех». 1934 год Государственный музей палехского искусства

Основой палехского лакового искусства стала сложная живописная техника плавей, тоже сохраненная из иконописи.

В этой технике прозрачные краски разных тонов наносятся в несколько слоев, каждая плавь отвечает за свой участок рисунка. В иконах таким методом прописывали лики.

В результате переходы от темного к светлому незаметны, а резкие белильные движки, завершающие работу над изображением, придают ему динамичности.

1 / 2

Икона «Покров Богоматери». Палехские письма. Середина XIX века Государственный музей палехского искусства

2 / 2

Александр Котухин. Шкатулка с росписью «Сказка о царе Салтане». 1946 год Государственный музей палехского искусства

В палехской иконе живопись органично соединялась с золотыми фонами.

Золотом расписывали пробела одежд Пробел — прием иконописи и палехской живописи, с помощью которого достигается ощущение объема фигур; штрихи, написанные белилами, золотом или краской в несколько слоев., узорочье решеток, занавесей, риз.

Роспись золотом используется и в лаковой миниатюре, решая самые разные декоративные задачи (это еще одно существенное отличие Палеха от других центров лаковой миниатюры — Холуя, Мстёры и Федоскина).

1 / 3

Акафист Спасителю. Икона палехского письма. Конец XVIII века

На тыльной стороне иконы есть подписи авторов — Ивана Балякина и Никиты Буторина.

Государственный музей палехского искусства

2 / 3

Иван Маркичев. Шкатулка с росписью «Жнитво». 1925 год Государственный музей палехского искусства

3 / 3

Иван Маркичев. Шкатулка с росписью «Жнитво» (фрагмент). 1925 год Государственный музей палехского искусства

Дело в том, что, в отличие от Холуя и Мстёры, Палех производил не так много мелкой, «расхожей» иконы, требующей быстрого сбыта.

Основной доход приносили качественно написанные дорогие иконы по старым подлинникам, служившим руководством по иконописанию, но не мешавшим «свободному художеству». Их писали в сравнительно небольшом количестве.

Лучшие мастера подписывали иконы и иногда — подготовительные рисунки к ним. Такая подписная икона особенно ценилась. Имя ставилось, конечно, на тыльной стороне доски. Новое искусство дало возможность художникам подтверждать уникальность своих произведений подписью на лицевой стороне в правом нижнем углу.

Какие еще истоки у палехской миниатюры

1 / 3

Бахрам Гур на охоте. Персидская миниатюра. XVI век Library of Congress

2 / 3

Иван Балякин и Никита Буторин. Акафист Богородицы. Клеймо «Путешествие волхвов» (правая сторона). Палехская икона. Конец XVIII века Государственный музей палехского искусства

3 / 3

Иван Вакуров. Охота на оленя. 1925 год Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства

Так, из персидской миниатюры пришла идея изображать сцены охот и битв.

Но это не прямое повторение: колорит остался традиционным, а фигуры лошадей выполнялись в традиции новгородской иконы, в светлых и темных силуэтах и разнообразными по цвету — белыми, черными, киноварными, синими и желтыми.

1 / 2

Рафаэль Санти. Встреча Иакова с Рахилью. Фреска лоджии Рафаэля в Ватикане. 1519 год Wikimedia Commons

2 / 2

Иван Голиков. Шкатулка с росписью «Встреча». 1924 год Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства

Произведения итальянских художников стали для бывших иконописцев источником вдохновения и сюжетов. Например, «Встреча» Ивана Голикова — это парафраз фрески Рафаэля Санти «Встреча Иакова с Рахилью».

Курс создан при поддержке правительства Ивановской области и приурочен к празднованию ее столетия в 2018 году

Источник: https://arzamas.academy/materials/1597

Палехская миниатюра (Palechskaja miniatjura)

Палехская миниатюра — вид народной русской миниатюрной живописи темперой на лаковых изделиях из папье-маше (коробки, шкатулки, портсигары и т.п.). Возникла в 1918 г. в поселке Палех, Ивановской области на основе иконописного промысла.

Портсигар «Битва», 1930 г. Голиков Иван Иванович (1886 г. — 1937 г. ) Дерево, темпера, золото, серебро, лак. 16,2 х 24,7 х 3,2

Для палехской миниатюры характерны бытовые, литературные, фольклорные, исторические сюжеты, яркие локальные краски на черном фоне, тонкий плавный рисунок, обилие позолоты, изящные удлиненные фигуры.

Шкатулка «Сказка о золотом петушке», 1934 г. Баканов Иван Михайлович (1870 г. — 1936 г. ). Папье-маше, темпера, золото, лак. 19,7 x 26,9 x 4,5

Из истории народного промысла

Ещё с допетровских времён Палех славился своими иконописцами, а наибольшего расцвета палехское иконописание достигло в XVIII — начале XIX века. Местный стиль сложился под влиянием новгородской, московской, строгановской и ярославской школ иконописания.

Тарелка «И за борт ее бросает…», 1929 г. Баканов Иван Михайлович. Фарфор, керамические краски. 22,7 х 35

Кроме иконописи, палехские мастера занимались монументальной живописью, они участвовали в росписи и реставрации церквей и соборов, в том числе Грановитой палаты Московского Кремля, храмов Троице-Сергиевой лавры, Новодевичьего монастыря.

Шкатулка «Журавль и цапля» Шкатулка, 1941 г. Баженов Павел Дмитриевич (1904 г. — 1941 г.) Папье-маше, темпера, золото, лак. 9 х 17 х 4,5

После революции 1917 года иконописный промысел в Палехе прекратил своё существование. И художники были вынуждены искать новые формы чтоб реализовать свой творческий потенциал.

Тарелка «Расцветай, земля колхозная», 1955 г. Ковалев Алексей Викторович (1915 г. — 2000 г.). Папье-маше, темпера, золото, лак. D — 32. h — 2,5

Родоначальниками палехского стиля являются Иван Голиков и Александр Глазунов, в московской мастерской которого Иван Голиков написал первую работу в так называемом палехском стиле. Палешане познакомились с новым материалом папье-маше, являвшимся на протяжении века основой для лаковой миниатюры Федоскина.

Крышка ларца «Слово о полку Игореве», 1956 г. Котухина Анна Александровна. Папье-маше, темпера, золото, лак. 11,5 х 19

Мастера освоили новый материал, перенеся на него традиционную для древнерусской иконы технологию темперной живописи и условную стилистику изображения. В 1918 году художники создали Палехскую художественную декоративную артель, которая занималась росписью по дереву.

Пластина «Палех» Чикурин Александр Васильевич (1875 г. – 1965 г.). Папье-маше. темпера, золото.

В результате долгих творческих поисков бывшие иконописцы явили миру расцвеченные радугой красок и золотым узорочьем картины на шкатулках из папье-маше. При этом мастера не отказались от привычной техники письма яичными красками с применением творёного золота.

Шкатулка «Чичиков у Коробочки», 1936 г. Салабанов Василий Михайлович (1902 г. — 1941 г.). Папье-маше, темпера, золото, лак. 19,6 х 26,7 х 4,4

Также по-прежнему использовали средневековые приёмы стилизации, условность форм при образном решении новых произведений. При этом самыми популярными и наиболее удачно решавшимися композициями первых лет существования палехской миниатюры стали «тройки», «охоты», «битвы», «парочки», «пастушки», «гулянки» и «идиллии».

Шкатулка «Чапаев», 1955 г. Зайцев Александр Васильевич (1918 г. — 2001 г.). Папье-маше, темпера, золото, алюминий, лак. 6,2 х 8 х 4

В этих произведениях, как правило, не было ни развитого сюжета, ни яркого образа, но было сильно выражено орнаментальное начало. Непосредственность, искренность и поэтичность придавали обаяние и теплоту первым работам палешан.

Ларец «Сказка об Иване-царевиче и сером волке», 1984 г. Булдаков Валерий Васильевич 1951 г.р.

Впервые палехские миниатюры на папье-маше, выполненные по заказу Кустарного музея, были представлены на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке в 1923 году, где были удостоены диплома 2-й степени.

Ларец «Свадьба», Ларец 1994 г. Лопатина Нина Павловна 1948 г.р. Папье-маше, темпера, золото, лак. 9,5 х 14,5 х 9,5

5 декабря 1924 года в Палехе была организована «Артель древней живописи» по росписи изделий из папье-маше. Её учредителями стали семь художников: И.И. Голиков, И.М. Баканов, А.В. Котухин, В.В. Котухин, И.В.

Маркичев, И.И. Зубков, А.И. Зубков. Позднее к ним присоединились художники Иван Вакуров, Дмитрий Буторин и Николай Зиновьев. Уже в 1925 году палехские миниатюры экспонировались на Всемирной выставке в Париже.

Тарелка «Песня», 1979 г. Ходов Валентин Михайлович 1942 г. — 1988 г. Папье-маше, темпера, золото, лак. D — 26, h — 2,5

В 1928 году в Палехе была открыта профтехшкола древней живописи, обучение в которой длилось четыре года.

В 1935 году школа была преобразована в художественный техникум, а в 1936 году техникум перешёл в систему Всесоюзного комитета по делам искусств и стал называться училищем (Палехское художественное училище имени А. М.

Горького), где обучение длилось пять лет. (Кстати, в 2000-х годах срок обучения сокращён до четырёх лет).

Шкатулка «Фауст», 1957 г. Голиков Н.И. Папье-маше, темпера, золото, лак.

В 1932 году был создан Союз художников Палеха, а в 1935 году артель была преобразована в Товарищество художников Палеха, в 1954-м образовались Палехские художественно-производственные мастерские Художественного фонда СССР.

Тарелка «Всадник на белом коне», 1984 г. Ермолаев Борис Михайлович (1934 г. — 2001 г.). Папье-маше, темпера, золото, лак. D — 23,5, h — 2,5

Без сомнения что одним из самых ярких и талантливых художников Палеха был Иван Иванович Голиков. Его называли мастером коня, битвы и тройки. Сказочные кони с хрупкими ногами в миниатюрах Голикова расцвечены всеми цветами радуги, а «битвы» и «охоты» – проявление неукротимой фантазии палехского художника.

Шкатулка «Русский лен», 1974 г. Кукулиева Калерия Васильевна 1937 г.р. Папье-маше, темпера, золото, лак. 19,7 х 26 х 8

«Тройки» Голикова динамичны, порывисты, и часто и величавы и торжественны. К такому мотиву И.И.Голиков обращался многократно, рисуя летние и зимние тройки на самых разных предметах: брошах, пудреницах, портсигарах, подносах и т.п.

Шкатулка «Настя», 1994 г. Шаницына Екатерина Федоровна (1947 г. р.). Папье-маше, темпера, золото, лак. 9,5 х 12 х 3

Также одним из лучшим знатоком иконописных традиций считался И.М. Баканов. Он безупречно владел оригинальной техникой наложения красочных слоёв. Благодаря просвечиванию нижних слоёв краски сквозь верхние слои, тонкие и прозрачные, создаётся эффект внутреннего свечения живописи, эффект перелива одного тона в другой.

Шкатулка «Купец Калашников», 1972 г., Морокин Вячеслав Федорович (1945 г. р.).

Баканов создал много замечательных работ, ставших классикой палехского искусства. Он обращался и к песенным темам, таким как «Степан Разин», «По улице мостовой». Лучшие работы мастера написаны на темы пушкинских произведений — «Сказка о Золотом петушке», «С порога хижины моей», «Бахчисарайский фонтан».

Шкатулка «Зима» 1993 г. Иванова А.Н.

Иван Иванович Зубков был тонким ценителем родной сельской природы. В его миниатюрах нет развитого действия, художник как бы созерцает природу. Фигуры имеют плавные, несколько замедленные ритмы движения, что даёт ощущение тишины и покоя.

Шкатулка «Бой Челубея с Пересветом», 1945 г. Чалунин Павел Федорович (1918 г. — 1980 г.). Папье-маше, темпера, золото, лак. 18 х 23 х 7

Художественное мышление И.И. Зубкова было живописно-пластическим, а не орнаментально- декоративным. Художник строит красочную гамму на тонких тональных отношениях, на нежных переходах одного цвета в другой. Таковы его миниатюры «Парочка», «У речки», «Пейзаж».

Шкатулка «Сказка о золотом петушке», 1992 г. Кочетов Геннадий Николаевич (1941 г.р.). Папье-маше, темпера, золото, лак. 20 х 26,5 х 5,5

Ранние романтические произведения А.М. Горького, построенные на песенном ритме, близки и созвучны стилистике палехской миниатюры. Иллюстрируя их, палешане практически не знали неудач. В числе лучших работ – шкатулка И.П. Вакурова «Буревестник».

Портсигар «Гвидон», 1999 г. Любимов Глеб Васильевич (1945 г.р.). Папье-маше, темпера, золото, лак. 12,5 х 10 х 2,5

Красный силуэт рабочего с молотом словно вырастает из каменной глыбы. «Мне хотелось, чтоб этот человек был похож на рабочего и на писателя, и на строителя, и чтоб он мог мудро управлять государством» — так объяснял свой замысел И.П.

Вакуров в книге Е. Вихрева «Палешане». В этой миниатюре, как и в других драматических композициях Вакурова большое значение имеет чёрный фон.

Художник оставляет большие плоскости фона незаписанными, связывая их с напряжённо звучащими цветовыми пятнами.

Крышка ларца «Сказка о царе Салтане», 1934 г. Котухин Александр Васильевич (1886 г. — 1961 г.) Папье-маше, темпера, золото, алюминий, лак. 21 х 27,2

Одним из самых оригинальных палехских художников является Аристарх Александрович Дыдыкин. В своих композициях он умело сочетал древние иконописные мотивы и новые приёмы, освоенные в процессе работы над миниатюрой. Для произведений этого мастера характерна особая трактовка пейзажа, обильное наложение золота в орнаменте и пробелах.

Лучшие миниатюры А.А. Дыдыкина: «Уж ты, Ваня, разудала голова», «Демьянова уха», «Раскрепощение женщины», «Волга русская река» — находятся в коллекции ГМПИ.

Пудреница «Гусляр», 1932 г. Ватагин Алексей Иванович (1881 г. — 1947 г.). Папье-маше, темпера, золото, алюминий, лак. D-11, h-2,6

Миниатюра «Уж ты, Ваня, разудала голова» написана на тему старинной русской песни. В центре композиции плачущая девушка, провожающая в город своего жениха. Её поникшей от горя фигуре вторят склонившие свои кроны деревья и мягко очерченные горки, передающие плавность, напевность русской мелодии.

Гулянка в деревне. Портсигар. 1927 г. Зиновьев Николай Михайлович (1888 г. — 1979 г.). Папье-маше, темпера, золото, лак. 7,5 х 11 х 2,

В искусстве палехской лаковой миниатюры как самостоятельный жанр развивается портрет. Основоположниками этого жанра стали бывшие иконописцы-личники: Правдин Н. А., Паликин И.Ф, Серебряков И.Г.

Портреты создавались на различных предметах из папье-маше: пластинах, шкатулках, брошах, портсигарах.

Палехские художники пишут портреты государственных деятелей, исторических лиц и своих современников.

Шкатулка «Охота» 1989 г. Грибов Николай Борисович (1948 г. р.) Папье-маше, темпера, золото, лак. 3 x 9 x 3

В середине XX столетия в искусстве Палеха усилились реалистические тенденции, выраженные стремлением многих художников к внешнему правдоподобию в раскрытии сюжета и отдельных образов. Для многих композиций тех лет характерна парадность, излишняя монументальность и украшательство.

Шкатулка «Волга — русская река», 1943 г. Дыдыкин Аристарх Александрович (1874 г.- 1954 г.) Папье-маше. темпера, золото, алюминий, лак. 23,2 х 18,5 x 8,5

Следующие поколения миниатюристов стремились к возрождению традиций, созданных основоположниками палехской миниатюры. Искусство лаковой миниатюры не исчерпало себя, у него огромный потенциал.

Шкатулка «Есть на Волге утес», 1935 г. Ватагин Алексей Иванович (1881 г. — 1947 г. ). Папье-маше, темпера, золото, алюминий, лак. 22 х 15,5 х 4

Палехские художники проявляют своё дарование во многих видах изобразительного искусства: монументальной живописи, книжной графике, театральной декорации.

Пластина «У родника» 1992 г. Ливанова Ирина Вадимовна (1937 г. р.). Зотов Вадим Григорьевич (1936 г. р.). Папье-маше, темпера, золото, лак. 40,5 х 39

В настоящее время в Палехе живёт и работает около 600 художников, каждый десятый житель Палеха – выпускник Палехского художественного училища им. А.М. Горького. Они работают в различных творческих коллективах: кооперативе «Объединение художников Палеха», АО «Товарищество Палех», ООО «Художники Палеха», иконописных и иконостасных мастерских.

«Сказка о коньке-горбунке» Николай Зиновьев
Ваза «Колхозное изобилие», 1952 г. Зубкова Тамара Ивановна. Фарфор, керамические краски

Источник: https://juicyworld. org/palechskaja-miniatjura/

Народные промыслы России. Палехская миниатюра

Палехскую технику невозможно спутать ни с одной другой, только ей присуще узоречье, тонкие, изящные линии, удлиненность и тщательная линейная разделка фигур, обилие пейзажных декораций. А передаваемая из древности техника нанесения, закрепления и обработки рисунка придает ему внутреннюю глубину и насыщенность красками. Подобная техника использовалась при написании древних фресок, и аналогов ей нет во всем мире. Современные мастера палехской росписи создают свои произведения вручную от начала и до конца, опираясь только на дедовские приемы и техники. Художник самостоятельно делает заготовку будущей вещицы, специально обрабатывает ее, расписывает, наносит золото и закрепляет результат. Благодаря высокому качеству, изделия палешан ценятся во всем мире.

Считается, что название «Палех» произошло от пожара, который случился в дремучем лесу от удара молнии. Тогда огонь спалил много деревьев.

Люди, которые сюда пришли, спасаясь от набегов татар, назвали это место Палехом (паленый).

Большинство этих поселенцев оказались иконописными мастерами. Некоторые из них были монахами.

Благодаря этим умельцам, палехская иконопись приобрела свой неповторимый стиль, развивалась, совершенствовалась и передавалась по поколениям. Во времена своего расцвета, в XIX веке у местных художников было много заказов.

Мастера иконописи расписывали стены Московских соборов. Палехские иконы отправлялись в православные храмы России и за ее пределы.

После революции 1917 года у художников Палеха наступил этап, когда необходимо было начинать поиск новых форм реализации творческого потенциала. В 1918 году образуется Палехская художественная декоративная артель, главным направлением деятельности которой стала роспись по дереву.

История палехской миниатюры утверждает, что родоначальниками палехского стиля принято считать Ивана Ивановича Голикова и Александра Александровича Глазунова, первые работы которых были написаны в так называемом палехском стиле.

Аллегорическое представление III Интернационала. Палехская миниатюра, Иван Голиков, 1927

Иллюстрация к «Слову о полку Игореве». Битва,1927

Богатый опыт в живописной организации плоскости иконы помог палешанам справиться с новой, очень сложной задачей — соединить миниатюрную живопись с объемной формой шкатулок, очешни-ков, сигаретниц, бисерниц, пудрениц, письменных приборов. Бывшие иконописцы не отказались от привычной техники письма яичными красками с применением твореного золота. В образном решении новых произведений палешане также сохранили средневековые приемы стилизации, условность форм.

Затем заготовка спрессовывается под прессом и высушивается в течение нескольких дней.

Заготовку опускают в чан с горячим маслом и выдерживают там сутки. Потом опять сушка в печи (2 суток при 100˚С). Теперь изделие можно шлифовать, обрабатывать напильником, наждачной щеткой. На этом же этапе к изделию крепятся крючки, навесы, шарниры.

Удачным экспериментом явилось применение черного фона, который усиливал звучность цветового пятна, придавал изображению глубину и пространственность.

Последний этап получения правильной заготовки – нанесение 7 слоев светлого лака с обязательной просушкой в печи каждого слоя. Светлый лак также изготавливается палехскими мастерами по старинным рецептам.

Теперь изделие готово для росписи, которую настоящие художники выполняют только самоприготовленными красками из яичных желтков, уксуса и минералов.

Мастер проходится по поверхности изделия пемзой, чтобы краски не растекались, выводит контуры узора сначала карандашом, потом белилами, а затем расписывает его тонкой кисточкой из беличьей шерсти (которую сам же и изготавливает). Размеры узора бывают настолько малы, что художникам часто приходится прибегать к помощи лупы.

В этих произведениях не было ни развитого сюжета, ни яркого образа, лишь сильно выраженное орнаментальное начало.

Непосредственность, искренность и поэтичность придавали обаяние и теплоту первым работам палешан.

Классикой палехской миниатюры являются многие произведения А.И. Ватагина. Лучшим среди них считается шкатулка «Есть на Волге утес». Центральную часть изображения занимает стилизованная «горка», символизирующая утес. На вершине утеса в глубоком раздумье сидит Стенька Разин:

Из людей лишь один на утесе том был, Лишь один до вершины добрался…

Над его головой по черному фону плывут облака, парит золотой орел. В нижней части композиции, под утесом, изображена шумная толпа людей. На втором плане справа, позади утеса, плещутся синие волны Волги, на которых качаются три корабля с расшитыми золотом парусами. Художник демонстрирует совершенное мастерство в оформлении предмета.

Его манера не столь эмоциональна, как у Голикова. Стиль А.И. Ватагина декоративно-плоскостный, художник мастерски владеет линией, создавая ритмический рисунок миниатюры.

Одна из центральных улиц в Палехе, где находится музей лаковой миниатюры, носит имя И.М. Баканова.

Иван Михайлович Баканов — заслуженный деятель искусств РСФСР, был иконописцем до 1918 года. В течение 34 лет он работал в Палехе в иконописной мастерской Н.М.

Сафонова, сначала шесть лет в качестве ученика, затем мастером. И.М. Баканов считался в Палехе лучшим знатоком иконописных традиций и техники фресковой живописи.

Он занимался главным образом стенной росписью, что впоследствии повлияло на характер создаваемых им миниатюр.

Баканов создал много замечательных работ, ставших классикой палехского искусства. Он обращался к песенным темам («Степан Разин», «По улице мостовой»), воспевал образ родного Палеха. Но лучшие его работы написаны на темы пушкинских произведений — «Сказка о золотом петушке», «Руслан и Людмила», «Бахчисарайский фонтан».

Фарфоровая тарелка «И за борт ее бросает…» создана И.М. Бакановым в 1927 году на очень популярный у палехских мастеров сюжет. Композиция росписи тарелки гармонична и уравновешена. В центре корабль причудливых очертаний, формы которого соответствуют иконописной традиции.

В настоящее время в Палехе живёт и работает более 600 художников, каждый десятый житель Палеха – выпускник Палехского художественного училища им. А.М.Горького. Они работают в различных творческих коллективах: кооперативе «Объединение художников Палеха», АО «Товарищество Палех», ООО «Художники Палеха», иконописных и иконостасных мастерских.

Более подробно о художниках Палеха вы можете прочесть в Источнике
Народные промыслы России. Дымковская игрушка
P.S
Холуйская лаковая миниатюра

работы демонстрировались на Всемирной выставке в Нью-Йорке. В 1961 г. изделия с холуйской миниатюрной живописью выходят на международный рынок. Первый заказ был из Лондона, затем из США, Германии, Франции, Бельгии и Италии.

Федоскино лаковые миниатюры

Подмосковное село Федоскино – один из центров лаковой живописи в России, и как здесь считают, центр самый главный. Истории лаковой живописи в этих местах больше двухсот лет.

И не удивляйтесь – весь федоскинский промысел вырос изначально не на живописи, а на военных заказах. Лаковые козырьки военных головных уборов – производство, организованное местным купцом Петром Коробовым.

И война 1812 года сделала ему целое состояние.

Источник: https://www.sports.ru/tribuna/blogs/pirouette/854626.html

Палехская роспись на шкатулках

Нынешняя Ивановская область тогда была Владимирской губернией, а промысел взял название от поселка Палех, что был в Вязниковском уезде.

Ранее в дореволюционный период мастера Палеха больше славились своим мастерством писать иконы и расписывать церкви, поэтому можно считать, что палехская роспись берет свое начало в иконописи.

История промысла

Изначально художники Палеха более всего славились своей церковной живописью, но в послереволюционный период, в Палехе создали Палехскую художественную артель, мастера которой стали заниматься росписью по дереву. А в 1925 году работы художников этой артели были выставлены на выставке в Париже и приобрели всемирную известность.

(г. Палех)
Особый бум палехской росписи характерен для конца 1960-х — начала 1980-х годов:

выпускалось огромное количество советских открыток с миниатюрами, выполненными в палехской технике;
выпускались марки с палехской росписью;
сувенирные и подарочные косметические наборы продавались в коробках с палехской росписью и с такими же изображениями на этикетках;
большой популярностью пользовались декоративные подносы и шкатулки для украшений, где были изображены не только сюжеты былин и сказок, но и истории достижений советского народа.

Элементы палехской росписи

(рисунок)

В отличие от орнаментной росписи и персонажного изображения, палехская роспись требует прорисовки мельчайших деталей рисунка, для передачи тонкостей и характера всех персонажей или явлений.

Выбираются в качестве основы: сюжеты былин, басен и сказаний; бытовые сценки.

Основным цветом для фона выбирают черный, а основными цветами для росписи считаются золотые тона и их вариации.
(раскрашенная работа)
Другими важными отличиями считаются:

многотональная прокраска теней;
несколько вытянутое изображение персонажей;
точная прорисовка элементов, например, листва деревьев прописывается в соответствии с натуральным изображением;
большое количество прорисованных нюансов и деталей.

Даже сейчас можно встретить книги, в которых для иллюстрации классических произведений великих русских авторов, используют сюжеты, выполненные палехской росписью.

Техника выполнения

Выполнение палехской росписи на шкатулке, ларчике, подносе или пудренице требует соблюдения определенных последовательных этапов. Сначала делают заготовку необходимого предмета, который будет расписываться, например — шкатулки.

(Палехская миниатюра)

Заготовка выполняется путем наслоения листов картона до достижения необходимой плотности изделия.

Далее всю заготовку покрывают грунтом в несколько слоев (поочередно затирая каждый слой) и в конце наносят шпатлевку, которая остается до полного высыхания.

На следующем этапе заготовку затирают пемзой для достижения структурной поверхности, на которую лучше ложиться лак и краска. На всю внешнюю поверхность заготовки наноситься черный лак, а на внутреннюю чаще всего красный лак.

После подготовительных работ будущий рисунок прокрашивается белилами, а детали прорисовывают тонким карандашом.

После смешивания с эмульсии с пигментом консистенция получается пластичной, поэтому краска ложиться более мягко. Особый нюанс при изготовлении яичной эмульсии в Палехе — это разбавление её не водой, а уксусом или хлебным квасом.

(Палехские шкатулки)
Наносят краску на черную лаковую основу при помощи беличьих кистей, которые создаются чаще всего самими мастерами, для получения необходимых мазков при росписи.
Часто при росписи мастера используют лупу или увеличительное стекло.
В завершении, рисунок закрепляется несколькими слоями прозрачного лака от 5 до 10 слоев и полируется до блеска.

Палехская роспись очень трудозатратный промысел, который требует от художника больших временных затрат. Поэтому изделия с палехской росписью очень ценятся и стоят достаточно дорого.

Источник: https://schci.ru/palehskaya_rospis.html

Палехская роспись

Подробности Категория: Палехская роспись Опубликовано 21.03.2019 18:35 Просмотров: 356

Палехская роспись является одной из самых редких и уникальных в мире и, несмотря на сложность процесса, палешане и в наше время расписывают заготовки «дедовским» способом.
Это, прежде всего, лаковые миниатюры (шкатулки, ларцы, сувениры, значки), ювелирные изделия, иконы, панно, портреты и холсты для интерьеров.

Из истории палехской росписи

Этот особый вид росписи зародился еще в Древней Руси. В те времена палехскую роспись использовали для украшения храмов, икон.

Обилие золота, мягкие тона и удлиненность фигур, присущие этому виду росписи, как нельзя лучше подходили для создания библейских сюжетов.

Но однообразная тематика не давала выхода творческому самовыражению художников, и со временем некоторые мастера отходили от сугубо религиозной темы и вплетали в свои произведения картины русской природы, сюжеты сказок, фольклорные мотивы.

На их поверхности расцветали пышные цветы, одевались в багрянец леса, плакала у реки Аленушка, нёсся на сером волке Иван Царевич или веселился русский народ, отмечая Масленицу.

И каждый сюжет был и остаётся уникальным, ибо пишется вручную и никогда не повторяется.

Посёлок Палех. Шкатулка (1934). Художник И.М. Баканов

Техника палехской росписи

Подобная техника использовалась при написании древних фресок, и аналогов ей нет во всем мире. Современные мастера палехской росписи создают свои произведения вручную от начала и до конца, опираясь только на старые приемы и техники. Художник самостоятельно делает заготовку будущей вещи, специально обрабатывает ее, расписывает, наносит золото и закрепляет результат.

Благодаря высокому качеству, изделия палешан ценятся во всем мире.

Изготовление изделий под роспись

Полученный полуфабрикат необходимо полностью напитать льняным маслом (для этого и применялся мучной клей, который, в отличие от синтетического, льняное масло пропустит сквозь себя и даст ему глубоко впитаться). Заготовку опускают в чан с горячим маслом и выдерживают там сутки. Потом опять сушка в печи (2 суток при 100˚С).

Теперь изделие можно шлифовать, обрабатывать напильником, наждачной щеткой. На этом же этапе к изделию крепятся крючки, навесы, шарниры.

Теперь изделие готово для росписи, которую настоящие художники выполняют только самостоятельно приготовленными красками из яичных желтков, уксуса и минералов.

«Три девицы под окном». Шкатулка (1931). Художник П.Д. БаженовРаскрашенное изделие сушат и закрепляют рисунок лаком. Только после этого мастер приступает к росписи изделия сусальным золотом и серебром. Чтобы драгоценные металлы приобрели блеск, их полируют агатом или зубом волка. Всё изделие опять покрывается несколькими слоями лака, сушится и шлифуется до зеркального блеска.

«Чичиков у Коробочки». Шкатулка (1936). Художник В.М. Салабанов

Источник: http://ency.info/mirovaya-khudozhestvennaya-kultura/russkie-narodnye-promysly/palekhskaya-rospis/997-palekhskaya-rospis

особенности техник с фото и видео

Ремесло русской лаковой миниатюры начало свою историю в 1795 году, с первого производства табакерок из папье-маше. Технология была завезена купцом П.И. Коробовым из Германии в глубокое Подмосковье в село Даниловка, что сейчас является частью села Федоскино. Именно в тех краях стало развиваться искусство лаковой миниатюры на табакерках, на которых изображался русский фольклор. Одним из ответвлений этого искусства является и палехская роспись.

Старинное ремесло Палеха

В Палехе издревле занимались мастера иконописцы. В селе, куда сбегались жители Суздаля и Владимира от татаро-монгольского ига, занимались иноконописанием целыми семьями, монументальной живописью, реставрацией соборов и церквей, а в частности Новодевичьей монастыря, храмов Троицко-Сергиевой лавры, Грановитой палаты Московского Кремля.

Палехская живопись на шкатулках, ларцах, пепельницах, брошках и игольницах появилась намного позже после революции. Иван Голиков, вдохновившись работами лукутинских мастеров в московском Кустарном музее, создал свою первую миниатюру «Адам в раю», золотые рисунки ан черном фоне. Позже он вместе с родственником А.А. Глазуновым создали мастерскую с палехскими мастерами. На картинке видно особенность ремесла.

После успеха на выставках первых работ в Москве и Венеции была открыта артель древней живописи, а в 1933 Палехская художественная школа. За многие годы палехское искусство претерпевало взлеты и падения, но работы художников Палеха известны многим и не теряют своих приемников в работе. Палехская миниатюра возродилась в 1980 году и производство шкатулок с этой росписью существует и в современном 21 веке.

Техника росписи

Особенности палехской лаковой миниатюры узнаваемы среди множеств искусств. Традиционные изображения былинных сюжетов, сказок, старинной жизни крестьян и купцов характерны условными формами, вычерченными фигурами, средневековой стилизацией.

Палитра цветов в миниатюрах отвечает старинным русский традициям, где сочетаются красные, желтые, и зеленые цвета, обильно усыпанные золотом, выполненные на черном фоне.

Техника письма миниатюр в Палехе сохранила стилистические обычаи росписи икон, а также и технологию изготовления, так называемых красок темпера, изготовляющиеся на основе сухих пигментов виде порошка, разводимые водой. Для связующего вещества использовали куриный желток, а позднее специальные полимеры, масла в растворе клея. Темперные краски в наши дни вытеснены масляными красками, но используются и по наши дни для живописи, так как имеют высокую долговечность.

Золотая же краска делается из листового золота, которое крошат и смешивают с гуммиарабиком, растворяют в воде затем просушивают под лампой. Процесс изготовления краски очень трудоемкий, в нее не должен попасть мусор, иначе краска будет плохо ложиться. Палешане также используют и алюминиевый порошок. Под лаком он желтеет.

Традиции создания лаковой миниатюры на шкатулках сохранили свою технологию. Такая шкатулка делается в мастерских около двух месяцев. Вначале делают папье-маше из картона и клейстера, прессуют, сушат примерно 10 дней, вымачивают в теплом льняном масле, затем высушивают и прессуют. Из этих болванок папье-маше вытачивают заготовки шкатулок, грунтуют красной глиной, зачищают, шлифуют несколько раз.

Далее изделие уходит мастерам росписи, они наносят рисунок в несколько этапов. Первым делом производят замалевку белым цветом, затем нанесением цветных пятен. В конце прорисовываются контуры и отдельные детали, затем рисунок закрепляется лаком, после чего можно наносить золотом и серебром.

После чего наносится несколько слоев лака, которые поэтапно полируются, пока изделие не будет достаточно ровным и гладким. Затем их складывают в мягкие упаковки.

На самом деле многие из росписей сохраняют свои технологии, не имеющие лучших аналогов по качеству и долговечности, мастера используют старые методы производства оригинальных изделий, смешивания красок, получая при этом нужные цвета, которые передают древний дух и таинственность. Иллюстрации лаковых миниатюр Палеха изображают образы в движении, создавая живость в сюжете. Развивающие гривы, плащи богатырей, вихри ветров и волны морей.

Работы палехских мастеров содержат сказочные сюжеты, изображающие сказки Пушкина, в частности, сказка о рыбаке и рыбке, о царе Салтане, Руслан и Людмила, а также другие народные сказки и былины для детей. Изображенные образы на рисунках легко узнаваемы: три богатыря, жар птица, ученый кот и вороные кони с золотыми гривами, а также другие сказочные персонажи, известные нам с детства, как на фото ниже.

На более современных изделиях можно увидеть изображение исторически важных людей, таких как Юрий Гагарин, Циолковский и другие, а палехскую миниатюру так же, как и другие росписи, используют в монументальной росписи, в массовой печатной литературе, марках, открытках и других сувенирных изделиях, в память иностранным друзьям.

Видео по теме статьи

сюжеты, рисунки и техника изделия с фото-подборкой

Палехская роспись зародилась в деревне Палех Ивановской области, откуда и получила свое название. Этот вид декоративно прикладного творчества поистине уникален, ведь, несмотря на то, что существует он не одно столетие, технологии и приемы создания композиций не меняются – мастер сам от начала и до конца подготавливает предмет, который будет расписывать. Поэтому невозможно отыскать два одинаковых изделия, разрисованных в палехском стиле. Особенностями палехской росписи является изящность фигур, четкость, тонкость и вычерченность рисунков, темный фон, большое количество штриховки, выполненной золотым цветом.

Как правило, палехской миниатюрой расписывают сувениры и предметы, служащие украшением интерьера – шкатулки, ларцы, панно, пепельницы, брошки и подобные изделия.

Художники выполняют не отдельные орнаменты или фигуры, а прорисовывают целые картины, изображающие определенные сюжеты. Все фигуры рисунка у палехского художника вытянутые – и люди, и кони, и звери. Герои картин всегда в движении, о чем свидетельствуют четко прописанные складки одежды и волны волос. Тему для миниатюры мастера брали и берут из повседневного быта, сказок, песен, былин и басен, а благодаря многообразию красок и мелких деталей, создается эффект легкости и праздника.

Особенности палехской живописи связаны с тем, что родилась она из иконописи и основана на ее традициях и приемах, даже в качестве краски мастера до сих пор используют яичную темперу, которой пишут иконы.

Для палехской росписи используется черный или темный фон, что символизирует тьму, из которой в процессе кропотливой и сложной работы рождается жизнь и цвет, к тому же он обладает внутренним объемом, что придает картинам особую глубину.

Техника нанесения, закрепления и обработки рисунка передается с древних времен из поколения в поколения, благодаря чему уникальные вещи, изготовленные в палехской технике, популярны по всему миру и являются частью культуры не только нашей страны, но и всего мира.

Изучаем технологию изготовления палехской росписи в миниатюре

В качестве заготовки для палехской миниатюры используют картон. Мастер раскраивает его на формы и с помощью мучного клейстера склеивает между собой в несколько слоев (в зависимости от толщины изделия). Затем заготовка спрессовывается и тщательно просушивается в течение нескольких дней.

После высушивания полуфабрикат пропитывают льняным маслом – для этого его на сутки погружают в чан с горячим маслом, после чего высушивают в печи в течение 2 суток при температуре 100°. После этого изделие обрабатывают наждачной щеткой, шлифуют и крепят необходимую фурнитуру.

На этом этапе изделие грунтуют специальным составом из смеси масла, сажи и красной глины и покрывают лаком – 2 – 3 слоя черного лака с внешней стороны и масляный лак с киноварью с внутренней стороны. Затем наносят еще семь (!) слоев светлого лака, обязательно просушивая в печи каждый слой. Только после всех этих подготовительных манипуляции, изделие становится годным к росписи – мастер слегка проходится по поверхности изделия пемзой, выводит контуры рисунка и затем расписывает его тонкой кистью из беличьей шерсти. Отдельные рисунки в композиции бывают настолько малы, что мастерам приходится использовать увеличительное стекло.

Примечательно, что все инструменты и материалы мастер изготавливает самостоятельно – и краски, и кисти, и лаки с грунтовками, и прочие составы необходимые для качественного выполнения работы.

На этом этапе расписанное изделие просушивают и закрепляют картинки специальным лаком. После этого мастер приступает к росписи сусальным золотом и серебром, полирует все это агатом или зубом волка (для дополнительного блеска). Затем все изделия снова покрывается несколькими слоями лака, сушится и полируется до зеркального блеска. Из-за большого количества лаковых слоев, которым покрывается изделие в процессе работы, палехскую роспись называют еще лаковой миниатюрой.

Благодаря яркости красок и живости изображений, рисунки в стиле палехской росписи применяются для иллюстрации детских книг со сказками. Для детей эти изображения очень интересны, так как рисунок олицетворяет собой не просто статическую картинку, а целую историю или сюжет произведения. Но фото ниже представлены иллюстрации к некоторым детским сказкам, выполненные в палехском стиле.

Видео по теме статьи

Для того, чтобы получше познакомиться с палехской живописью, предлагаем посмотреть несколько видео сюжетов, в которых представлены различные варианты лаковой миниатюры и рассказывается подробно о этапах создания этих уникальных и удивительных изображений.

Всё, что нужно знать о Палехе • Arzamas

Авторы Светлана Короленко, Людмила Кривцова

Как сложился миф о палехском стиле

Павел Баженов. Пластина «На страже границ СССР». 1935 годГосударственный музей палехского искусства

Как палехская миниатюра наследует иконописи

1 / 2

2 / 2

Павел Баженов. Чурило Пленкович. Шкатулка. 1934 годМузей-квартира А. М. Горького, Москва / Wikimedia Commons

Каждый мастер Палехской артели в лаковой миниатюре применял свой любимый иконописный стиль, отсюда разнообразие нового искусства. В произведениях Ивана Вакурова — явные традиции новгородского стиля XV века. В композициях Ивана Голикова, Александра Котухина и Дмитрия Буторина — строгановской школы XVII века. В работах Ивана Маркичева, Ивана Баканова можно найти традиции фресок Спаса на Нередице, Андрея Рублева, мастеров Костромы и Ростова XVII века. Аристарх Дыдыкин идет от традиций школы Симона Ушакова и палехского стиля XVIII века; Иван Зубков — от фряжского письма конца XIX века. Стилистические особенности разных иконописных стилей лучше всего видны в изображениях горок, деревьев и архитектуры. А вот изображения людей и коней подверглись большей трансформации, потому что авторы следовали сюжетам и композиционным задачам XX века.

1 / 2

2 / 2

Иван Голиков. Бисерница с росписью «Битва». 1926 год

Размер бисерницы — всего 4 на 5 см.

Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник / palekh.narod.ru

Дореволюционный Палех славился иконами миниатюрной, или, как их называли, мелочной, работы. Это были небольшие молельные иконы на сюжеты миней Минея (от греч. «длящийся месяц») — книга с текстами для церковного или домашнего годового богослужения., двунадесятых праздников, мелкие житийные иконы, композиции с изображением иконостасов. Особенностью этого типа икон было сохранение чистоты и строгости канона, ювелирная тщательность письма, виртуозная иконописная техника, но главное — на небольшой поверхности иконной доски размещалось множество тонко прописанных композиций или образов. Это умение — одна из основ палехского стиля. Мастера расписывали крошечные бисерницы и броши, умещая на них былинные сюжеты со множеством героев.

1 / 2

Акафист святителю Николаю. Клеймо «Спасение утопающих». Палехские письма. Середина XVIII века

Клеймо — это сюжетно и композиционно самостоятельная часть иконы.

Государственный музей палехского искусства

2 / 2

1 / 2

2 / 2

Дмитрий Буторин. «У лукоморья дуб зеленый…» Государственный музей палехского искусства

Палехские мелочные иконы отличаются очень сложной композиционной структурой со множеством мини-сюжетов в одной иконе и четким центром композиции. Например, этот принцип использует художник Дмитрий Буторин в миниатюре «У лукоморья дуб зеленый…». Он строит композицию по канону: в центре оказывается Пушкин, записывающий сказки кота, а все остальные группы персонажей с композиционной точки зрения подчиняются этому центру.

1 / 2

2 / 2

Иван Баканов. Шкатулка с росписью «Палех». 1934 год Государственный музей палехского искусства

Основой палехского лакового искусства стала сложная живописная техника плавей, тоже сохраненная из иконописи. В этой технике прозрачные краски разных тонов наносятся в несколько слоев, каждая плавь отвечает за свой участок рисунка. В иконах таким методом прописывали лики. В результате переходы от темного к светлому незаметны, а резкие белильные движки, завершающие работу над изображением, придают ему динамичности.

1 / 2

Икона «Покров Богоматери». Палехские письма. Середина XIX века Государственный музей палехского искусства

2 / 2

В палехской иконе живопись органично соединялась с золотыми фонами. Золотом расписывали пробела одежд Пробел — прием иконописи и палехской живописи, с помощью которого достигается ощущение объема фигур; штрихи, написанные белилами, золотом или краской в несколько слоев., узорочье решеток, занавесей, риз. Роспись золотом используется и в лаковой миниатюре, решая самые разные декоративные задачи (это еще одно существенное отличие Палеха от других центров лаковой миниатюры — Холуя, Мстёры и Федоскина).

1 / 3

Акафист Спасителю. Икона палехского письма. Конец XVIII века

На тыльной стороне иконы есть подписи авторов — Ивана Балякина и Никиты Буторина.

Государственный музей палехского искусства

2 / 3

Иван Маркичев. Шкатулка с росписью «Жнитво». 1925 год Государственный музей палехского искусства

3 / 3

Иван Маркичев. Шкатулка с росписью «Жнитво» (фрагмент). 1925 год Государственный музей палехского искусства

Иконопись не предполагает сохранения имени художника, но имена иконописцев из династий Сафоновых, Кориных, Каурцевых, Париловых, Балякиных, Бакановых, Першиных, Белоусовых, Зубковых были известны по всей России. Дело в том, что, в отличие от Холуя и Мстёры, Палех производил не так много мелкой, «расхожей» иконы, требующей быстрого сбыта. Основной доход приносили качественно написанные дорогие иконы по старым подлинникам, служившим руководством по иконописанию, но не мешавшим «свободному художеству». Их писали в сравнительно небольшом количестве. Лучшие мастера подписывали иконы и иногда — подготовительные рисунки к ним. Такая подписная икона особенно ценилась. Имя ставилось, конечно, на тыльной стороне доски. Новое искусство дало возможность художникам подтверждать уникальность своих произведений подписью на лицевой стороне в правом нижнем углу.

Какие еще истоки у палехской миниатюры

1 / 3

Бахрам Гур на охоте. Персидская миниатюра. XVI век Library of Congress

2 / 3

3 / 3

Иван Вакуров. Охота на оленя. 1925 год Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства

В поисках нового изобразительного языка бывшие иконописцы обращались к книгам по японскому, персидскому и античному искусству из библиотеки искусствоведов Анатолия Бакушинского и Александра Глазунова. Так, из персидской миниатюры пришла идея изображать сцены охот и битв. Но это не прямое повторение: колорит остался традиционным, а фигуры лошадей выполнялись в традиции новгородской иконы, в светлых и темных силуэтах и разнообразными по цвету — белыми, черными, киноварными, синими и желтыми.

1 / 2

Рафаэль Санти. Встреча Иакова с Рахилью. Фреска лоджии Рафаэля в Ватикане. 1519 год Wikimedia Commons

2 / 2

После создания Артели древней живописи по просьбе Максима Горького палехским художникам подарили целую библиотеку художественных альбомов, в том числе с работами мастеров европейского Возрождения. Произведения итальянских художников стали для бывших иконописцев источником вдохновения и сюжетов. Например, «Встреча» Ивана Голикова — это парафраз фрески Рафаэля Санти «Встреча Иакова с Рахилью».

Курс создан при поддержке правительства Ивановской области и приурочен к празднованию ее столетия в 2018 году

сюжеты, рисунки и техника изделия с фото-подборкой Сделай своими руками

Палех — история сказочной росписи

Слово Палех — многозначно. Итак, Палех — что это такое? Палех – это название старинного села, расположенного вдалеке от шума и сутолоки больших городов. Это народный промысел и роспись. Наконец, это один из символов России, такой же как русская матрешка, хохлома и гжельская посуда.

История промысла Палеха

Письменные упоминания о селе относятся к началу семнадцатого века, как о вотчине князей Бутурлиных, родственников Иоанна Грозного. Уже тогда, о нем писали, как о большом поселении. А устные рассказы о его возникновении, восходят еще к монголо-татарскому игу.

Зарождение росписи

Тогда, из разоренных Владимира и Суздаля, бежали люди в глухие чащи, подальше от татаро-монгольского пленения. Среди них были и монахи-иконописцы, захватившие с собой маленькие образочки – писанки. От этих иконописцев и возникла знаменитая на весь мир Палехская роспись.

Это место не было широко известно. Замкнутость, глухие леса и болота, удаленность от торговых путей, способствовало сохранению древних традиций в промысле, только ручному производству и яркой самобытности изделий.

Иконописью изначально занимались только в монастырях, но с тринадцатого века, стали возникать первые светские мастерские. В Палехе иконопись стала семейным производством. Целые династии местных мастеров-иконописцев прославляли Палех на всю Россию и зарубежье росписью. Даже жениться и замуж выходить старались за своих живописцев, чтобы не передавать чужим секреты мастерства.

Интересный факт

Есть история, как великий Гете, узнал о мастерстве художников Палеха, загорелся желанием увидеть прославленные иконы, написанные суровыми русскими мужиками в деревенских избушках заснеженной Руси. Его мечта сбылась, в подарок ему прислали иконы, не уступавшие византийским, написанные братьями Каурцевыми.

Современное время

После воцарения Советской власти все изменилось. За иконопись сажали в тюрьму, могли и расстрелять. Практически все мужское население потеряло доход. Многие рассеялись по городам в поисках работы. Одним из таких художников, был Иван Голиков. Он стал театральным художником в Москве, и вскоре создал свою первую вещицу – шкатулку из картона, расписанную в миниатюрной росписи.

Эта работа получила высокую оценку и вскоре, вернувшись на родину, была собрана артель художников, бывших иконописцев. Огромную помощь им оказал Максим Горький, который сам когда-то подрабатывал в палехской мастерской. Ремесленники были «меж двух огней». Свои бывшие художники, считали их вероотступниками, а новая власть не могла забыть их религиозного прошлого. Но палехские изделия: шкатулки, табакерки, посуда, приносили валюту, так необходимую молодому государству, поэтому им разрешили жить и заниматься росписью.

Расцвет искусства пришелся на шестидесятые — восьмидесятые годы. Тогда выпускалось огромное количество продукции с палехским письмом – открытки, марки, различные сувениры, расписанные коробки для косметики, подносы и тарелки.

Сейчас палехская роспись представлена в самом широком выборе: от дорогих выставочных произведений, до сувениров, декоративных панно, разнообразных шкатулок и футляров. Все изделия изготовлены в единственном экземпляре или небольшой коллекции.

Елочные игрушки, вручную расписанные художниками Палеха и Мстеры, с поздравительными надписями, недавнее явление на рынке искусства. Но они уже завоевали место в сердцах ценителей прекрасного и коллекционеров. Посуда с палехским письмом – замечательный подарок на любую памятную дату.

Особенности палехской росписи

Школу Палеха можно сразу узнать по черному фону работ, подсвеченным золотом многофигурным композициям, напоминающим иконопись. Роспись отличается:

Миниатюрностью, изяществом исполнения;
Плавностью и мягкостью оттенков;
Филигранностью и живописностью;
Наполненностью элементами;
Точная роспись мелких деталей;
Многообразием тонов и переходов.

Еще к особенностям можно отнести насыщенность объектами, находящимися в движении, это не только люди и животные, а также деревья, облака, неживая природа. В иконописном стиле изображаются люди, рельефы, природа, все отличаются хрупкостью и изяществом.

Техника выполнения росписи

Рождение палехского изделия – долгий и многотрудный процесс. Предметы изготавливаются из специального пористого картона. Необходимое количество листов картона проклеиваются жидким клейстером, затем надеваются на специальную болванку и помещаются в пресс. Детали для изделий формируют отдельно. Затем просушивают в течение двух недель, потом вымачивают в горячей олифе и выдерживают в печах. Полученные детали становятся твердыми и прочными.

Поверхности, которые в дальнейшем будут покрываться росписью, выравнивают, полируют наждаком и несколько раз грунтуют смесью сажи, олифы и глины. После каждой грунтовки – сушат и шлифуют. На наружные стороны наносят раствор сажи в масле несколько раз, затем покрывают черным лаком. Внутренние поверхности обрабатываются красным лаком. Затем изделие полностью закрашивается бесцветной политурой.

Все поверхности становятся гладкими, блестящими. Чтобы наносимые краски не скатывались, нужные места для росписи зачищают пемзой и передают художникам.

Рабочие места оснащены специальными подставками для руки, чтобы кисть не затекала. Имеются особые гребенки для росписи внутренних стенок, для них же предназначены большие лупы. Некоторые изображения можно рассмотреть только при сильном увеличении.

Художник наносит набросок картины карандашом, потом прорисовывает его белилами. После прорисовывания красками делает роспись сусальным золотом, предварительно раздробленным и растертым пальцами. В завершение мастер ставит подпись, лакирует и окончательно просушивает готовое изделие.

Интересный факт

Для особого блеска золота предмет полируют зубом волка. С его гладкостью и шелковистостью не может сравниться ни один инструмент, даже самый высокотехнологичный.

Палехская роспись картинки

Палехское письмо – наиболее редкое и уникальное в своем роде. Трудоемкость ручного процесса и филигранная точность работы, позволяет создавать истинные шедевры, которые составляют национальную гордость России. В нем сочетаются основополагающие принципы византийской одухотворенной иконописи и живого художественно-прикладного народного творчества.

После революции – мастера-артельщики только искали свой уникальный жанр, им приходилось создавать роспись тарелок, папиросниц и шкатулок в агитационном стиле. Появились картинки с изображением Ленина с рабочими и крестьянами, индустриализации, встречи первого трактора в деревне, радостными колхозниками на полях. Большой популярностью пользовались «пролетарские» украшения-броши, с именными надписями – «Шура», «Катя», «Маруся». Но даже тогда, мастера-живописцы, создавали свои работы с особой точностью, скрупулезностью, с соблюдением всех декоративных канонов и традиций. Художники описывали достижения русского народа через сказочные образы: тему электричества – образ Жар-птицы, отрицательных героев – Кощея, Лешего и Бабы-яги.

Палехская школа – не для военной тематики, на картинках расцветают сельские пейзажи с церковкой и речкой, исторические события, иллюстрации сказочных и былинных сюжетов. Но так свойственно мирному времени. Во время Отечественной войны, когда все мужчины ушли на фронт, традицию продолжали старики и подростки. Они создавали потрясающие росписи – «По следам врага», «Атака», «Народная война». Мастера своего добились – мастерские Палеха не закрылись даже во время войны, продолжало работу и художественное училище.

У Палехской лаковой миниатюры, свой уникальный мир. Он одновременно реален и фантастичен, даже простые бытовые сценки полны радости, движения и поэтичности.

Элементы палехской росписи

Радостное многоцветье узоров на фоне черноты — все это палехская роспись. На маленькой поверхности располагается множество разнообразных элементов. Чтобы рассмотреть всю красоту лаковой миниатюры – зачастую приходится прибегать к увеличительному стеклу. Это удивительные причудливые деревья и цветы с выписанными листочками. Палешане нашли способ делать изображения кроны выпуклой, рельефной, для чего используют технику наложения белил в несколько слоев. Деревья, несмотря на схематичность рисунка – становятся живыми.

Сказочные травы и удлиненные каменные горы с «кремешками», тщательное прописывание лиц и частей тела, разноцветное сияние. Для оживления композиции художники используют белые блики и золотые волны в завитках волос, изгибах трав, гривы лошадей, морских волн. В палехской миниатюре обязательным элементом является заключительная обводка фигур золотым контуром.

Основные цвета в росписи

В Палехской росписи основной фон – черный. Он знаменует собой землю, глубину и первозданный хаос, рождающий жизнь, свет, радость и мир. Присуще древнерусское соединение цветов – красного, желтого и зеленого. Красный – символ красоты, плодородия (красно солнышко, весна-красна). Зеленый – знак растений, молодости, жизни на природе, отдыха. Желтый говорит о зрелости, созревании, достижении успехов и достатка. В Палехской росписи обильно присутствует золото. Оно символизирует солнце, изобилие и наследие иконописи – не тварный Божественный свет, озаряющий весь мир и пронзающий все – даже извечную тьму.

Четыре века Палеху: Уникальная русская иконография и лаковая живописная миниатюра, которой нет аналогов в мире

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

На рубеже 16-17 века Палехе появились мастера, которые писали святые образа, расписывали храмы и соборы, восстанавливали старинные фрески. На начало 19 столетия пришелся расцвет палехской иконописи, имеющей огромный спрос не только в России, но и за рубежом.Своеобразное, изящное искусство лаковой миниатюры Палеха объединяет в себе принципы древнерусской живописи и народного творчества.

Если в некоторых городах создание икон имело почти промышленное распространение, то в Палехе долгие годы сохранялось самобытное написание святых образов, написанием которых занимались члены крестьянских семей в свободное от сельскохозяйственных трудов время.

Было примечательным, что в крестьянских семьях иконописцев было разделение труда: рисунок на основу наносил «знаменщик», одежды и палаты писал «доличник», а лица — «личник». Палехские иконы создавались долго и скрупулезно, они были выдержанны по канонам старинных образцов, поэтому их ценность была высокой.

Но к концу 19 века на Руси количество иконописцев сильно возросло, что явилось причиной снижения стоимости и ухудшением качества иконописи, и спрос на палехские иконы резко снизился из-за дороговизны.

А произошедшая в России революция 1917 года изменила не только весь уклад России но и отношение к церкви. Производство икон стало невостребованным и художники-иконописцы вовсе остались без работы.

А вот лаковая живописная миниатюра Палеха является сравнительно молодым направлением, возникшим лишь около двух веков тому назад. Предпосылкой возникновения было то, что в конце 18 века московский купец Коробов основал производство лакированных козырьков для армейских кепок. И когда в моду вошел нюхательный табак, он же стал выпускать лаковые шкатулочки-табакерки.

Со временем эти шкатулки приобрели роскошный и богатый вид, они стали служить для украшения помещений. Используя красочный колорит и русскую народную тематику, палехские мастера в своей работе использовали различные сюжеты сказок, былин и сказаний.

По окончанию гражданской войны палехские мастера возобновили свой промысел, изготавливая теперь уже шкатулочки, брошки, пудреницы и другие предметы из папье-маше. Изображали на них сюжеты из русских народных сказок, сценки деревенской жизни, а также использовали творчество русских писателей и поэтов.

Вторая мировая война также внесла свои сюжеты в палехскую роспись — красочные военные сцены. Во времена Советской власти палех характеризовался пафосом, идейностью, монументализмом. И лишь спустя годы художникам удалось вернуть романтичность и возвышенность, поэтичность и иносказательность.

И по сей день лаковые миниатюры отличаются яркими красками на черном фоне, удлиненностью фигур, тонкостью линий. Декоративность пейзажей и архитектуры, изящный орнамент золотом, обрамляющий композицию – все это делает Палехскую роспись уникальной.

Каждый из мастеров—миниатюристов имеет свой профессиональный почерк. Эта кропотливая работа требует от них не только вдохновение, но и огромную точность и аккуратность, так как вся роспись выполняется вручную, и очень часто для этого требуется увеличительное стекло. Большая часть миниатюр уникальна или же выпускается в очень малом количестве.

Палехская живописная миниатюра, заключающая в себе тончайшую работу над деталями, миниатюрность, цельность сложной композиции, разнообразие узоров и орнаментов, выполненных золотом на черном фоне, пользуется огромным спросом у ценителей этого искусства во всем мире. А сам поселок привлекает туристов как уникальный центр русского народного промысла.

Славна талантами и умельцами земля русская. И на сегодняшний день в России процветает множество народных промыслов, один из которых основанный братьями-крепостными — жостовская роспись .

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

Присоединяйтесь к нам на Facebook, чтобы видеть материалы, которых нет на сайте:

Добавление комментариев запрещено правилами блога. Разрешено только: модераторам, зарегистрированным пользователям, участинкам блога

Если вы не авторизованы на сайте, можете сделать это прямо сейчас:

Загадки узоров русских росписей

В сегда ли гжельская посуда была сине-белой, какая традиционная роспись родилась после Октябрьской революции и почему расписные шкатулки светятся? Разбираемся в секретах народных художественных промыслов.

Золотые чаши. Хохломская роспись

Родиной хохломской росписи стала Нижегородская губерния. Считается, что первыми украшать деревянную посуду стали старообрядцы-иконописцы в середине XVII века. Изделия продавали в деревне Хохлома — отсюда и название народного промысла.

Мастер начинал работу с битья баклуш — готовил деревянные бруски (баклуши) из липы, осины или березы. Из них вытачивали деревянные ложки и ковши, чашки и солонки. Еще не украшенную росписью посуду называли бельем. Белье несколько раз грунтовали и просушивали, а потом расписывали в желтых, красных и черных тонах. Популярными мотивами были растительные орнаменты, цветы, ягоды, кружевные веточки. Лесные птицы на хохломской посуде напоминали крестьянам Жар-птицу из русских сказок, они говорили: «Пролетала Жар-птица мимо дома и задела крылом чашу, и стала чаша золотой».

После нанесения рисунка изделия два-три раза покрывали олифой, втирали в поверхность оловянный или алюминиевый порошок и сушили в печи. После закалки жаром они приобретали медовый оттенок и действительно сияли, словно золотые.

В начале XVIII века посуду стали привозить на Макарьевскую ярмарку, куда съезжались продавцы и покупатели со всей России. Хохломские изделия оказались известны всей стране. С XIX века, когда на нижегородскую ярмарку начали съезжаться гости со всей Европы и Азии, расписная посуда появилась во многих уголках мира. Русские купцы продавали изделия в Индии и Турции.

Снежный фон и синие узоры. Гжель

Гжельская глина известна со времен Ивана Калиты — с XIV века. Местные мастера создавали из нее «сосуды для аптекарских нужд», посуду и детские игрушки. В начале XIX века в Гжельской волости появились заводы, на которых изготавливали фарфор. Первое предприятие здесь основал в 1810 году купец Павел Куличков. Сначала роспись по фарфоровой посуде была цветной, но в середине XIX века в Россию пришла мода на бело-голубые голландские изразцы и китайский фарфор тех же оттенков. Вскоре синие узоры на снежном фоне стали отличительной чертой гжельской росписи.

Чтобы проверить качество фарфора, перед росписью изделие окунали в фуксин — красную анилиновую краску. Фарфор окрашивался в ровный розовый цвет, и на нем была заметна любая трещинка. Мастера рисовали кобальтовой краской — до обжига она выглядит черной. С помощью особых техник, работая только кистью и краской, художники создавали более 20 оттенков синего цвета.

Гжельские сюжеты — это пышные розы (их здесь называли «агашками»), зимние пейзажи, сцены из народных сказок. Дети катаются на санках, Емеля ловит щуку в пруду, деревенские жители празднуют Масленицу. После нанесения рисунка посуду покрывали глазурью и обжигали. Розовые изделия с черными узорами приобретали свой традиционный вид.

Светящиеся броши и шкатулки. Федоскинская лаковая миниатюра

История Федоскинской лаковой миниатюры берет начало в XVIII веке. Купец Петр Коробов в 1795 году основал в подмосковной деревне Данилково (рядом с селом Федоскино) фабрику. Здесь из папье-маше изготавливали козырьки для военных фуражек. Когда в страну пришла европейская мода на табакерки, на фабрике стали выпускать табакерки и шкатулки.

Вскоре ассортимент расширился — появились пудреницы, броши и коробочки для чая. Сначала их украшали печатными рисунками-гравюрами, а позже стали расписывать масляными красками и покрывать лаком. Художники во время работы добавляли в краски металлический порошок — так цвета становились «светящимися». Традиционными мотивами федоскинской миниатюры стали русская тройка, пейзажи, сказочные сюжеты и сцены из народной жизни: гулянья, пляски и чаепития.

На изящные миниатюрные изделия давали гарантию в 100 лет: при высушивании папье-маше становилось тверже дерева, а сияющие краски не тускнели годами. Секрет заключался в том, что лак для миниатюр выдерживали на солнце. Этим «прокаленным» составом мастер покрывал каждое изделие до 30 раз.

Три мира узоров. Мезенская роспись

Мезенская роспись появилась в XIX веке в низовьях реки Мезень Архангельской губернии. Самое древнее изделие с мезенскими узорами — расписная прялка — относится к 1815 году. Местные жители украшали сундуки, туеса (круглые берестяные короба) и посуду — ковши, чаши, бочонки и тарелки. К началу ХХ века центром мезенской росписи по дереву стала деревня Палащелье.

Подготовленную посуду мезенские мастера расписывали охрой по чистому негрунтованному дереву с помощью особой деревянной палочки — тиски. Пером глухаря или тетерева делали черную обводку, а потом уже наносили красные и черные узоры кисточкой. Мастер делил рисунок на три части: небо, землю и подземный мир. Их границы он обозначал прямой линией, узоры располагал в строгом порядке. Главными элементами росписи были животные и птицы: конь, олень и утка. Обрамляли рисунки геометрические орнаменты из прямоугольников и ромбов, дисков и решеток.

Мезенской росписью по традиции занимались только мужчины, навыки мастера передавали по наследству. Сначала начинающему художнику рассказывали о символах и их сочетаниях в узоре, учили размечать изделие и наносить контуры. Прежде чем рисовать орнаменты, будущие умельцы долго тренировались — писали палочки и линии.

«Здесь живут подносами». Жостовская роспись

Роспись по металлу зародилась в подмосковной деревне Жостово. В 1825 году Филипп Вишняков открыл первую «лакерную мастерскую». В ней изготавливали и расписывали табакерки, шкатулки и подносы из папье-маше. Осип Вишняков продолжил отцовское дело, но папье-маше заменил металлическими изделиями. В 1830-е в деревне появились новые фабрики декоративной росписи, на которых художники украшали подносы букетами цветов. Нарядные изделия быстро обрели популярность.

Главным мотивом жостовской росписи стал цветочный букет на черном фоне. Традиционно мастера выполняли четыре вида рисунков: «Букет собранный», «Букет враскидку», «Венок» и «Ветка с угла». В центре изделия художники обычно располагали яркие крупные растения. Тень и мелкие цветы по краям рисунка создавали иллюзию объема. Чтобы рисунок светился изнутри, мастера добавляли в краски металлический порошок, сусальное золото или делали вставки из перламутра.

«Здесь живут подносами, ими мыслят и только о них рассуждают», — говорили о Жостово. Все в деревне напоминает о народном промысле: даже вместо адресных табличек используют расписные подносы с номерами домов. Так же мастера изготовили и указатели к деревне.

Конь-качалка, конь-каталка. Городецкая роспись

Городецкая роспись известна со второй половины XIX века. В 1870 году на Поволжье, в деревню Курцево Городецкой волости, приехал иконописец Николай Огуречников. Он научил местных ремесленников изготавливать краски и оживлять рисунок штрихами белого цвета. Сначала художники расписывали донца — плоские дощечки, на которых сидели домашние хозяйки, когда пряли шерсть и лен. Украшенное резьбой и цветным рисунком донце служило и как украшение интерьера.

Городецкая роспись отличалась контрастными яркими цветами. Художники изображали вороных коней с длинными шеями и тонкими ногами, петухов с гордо поднятой головой и пышным хвостом, рисовали сценки из купеческой жизни — семейные чаепития, прогулки барышень с кавалерами. Обязательный элемент расписного городецкого изделия — объемные букеты и венки из розанов, ромашек, купавок.

Цветными рисунками украшали ложки и шкатулки, ларцы и хлебницы, мебель и ставни. Также умельцы изготавливали из деревянной щепы и расписывали детские игрушки: куколок, лошадки-качалки и даже миниатюрные наборы для маленьких хозяюшек — прялки, веретенца, утюжки. Особо популярен был конь-каталка. В расписные саночки впрягали деревянных лошадей, в повозку усаживали кучера. Игрушечных дел мастера не использовали в работе ни клей, ни гвозди: с ювелирной точностью они подгоняли детали, которых иногда было более тридцати. «Чтоб изготовить каталку, надо с бесами знаться», — говорили в Городце.

«Чудо, созданное революцией». Палехская лаковая миниатюра

История палехской лаковой миниатюры начинается в XVIII столетии. В те годы художники-иконописцы из небольшого села Палех во Владимирской губернии были известны всей России. С 30-х годов XIX века до Октябрьской революции здесь работали иконописные мастерские.

Родоначальником палехского стиля считается Иван Голиков — в 1920 году он создал первую лаковую миниатюру «Адам в раю». В 1924 году в Палехе открылась Артель древней живописи, а спустя год художники получили Гран-при на Всемирной выставке декоративных искусств в Париже.

Палехские мастера создавали шкатулки, броши, портсигары, табакерки. Они использовали в работе иконописные приемы: писали на черном фоне темперными красками, изготовленными на основе яичного желтка и воды, и твореным золотом (так называли золотой порошок, разведенный в воде). Основными сюжетами были сцены из сельской жизни, былин и русской литературы. Вдохновляли мастеров герои народных и авторских сказок: Иван-царевич и Жар-птица, Серебряное Копытце и царь Салтан.

В 1932 году палехские художники встретились с Максимом Горьким, который назвал палехскую лаковую миниатюру «одним из чудес, созданных Октябрьской революцией». По его просьбе Иван Голиков нарисовал миниатюры для подарочного издания «Слова о полку Игореве».

Палехская роспись на шкатулках

Палехская роспись является одним из самых узнаваемых художественных промыслов русского народа. Свои истоки палехская роспись берет из послереволюционной центральной России. Нынешняя Ивановская область тогда была Владимирской губернией, а промысел взял название от поселка Палех, что был в Вязниковском уезде. Ранее в дореволюционный период мастера Палеха больше славились своим мастерством писать иконы и расписывать церкви, поэтому можно считать, что палехская роспись берет свое начало в иконописи.

История промысла

Особый бум палехской росписи характерен для конца 1960-х — начала 1980-х годов:

выпускалось огромное количество советских открыток с миниатюрами, выполненными в палехской технике;
выпускались марки с палехской росписью;
сувенирные и подарочные косметические наборы продавались в коробках с палехской росписью и с такими же изображениями на этикетках;
большой популярностью пользовались декоративные подносы и шкатулки для украшений, где были изображены не только сюжеты былин и сказок, но и истории достижений советского народа.

Элементы палехской росписи

Самым важным отличием палехской росписи, от иных исконно русских живописных промыслов, является прорисовка миниатюрных композиций — изображений, которые рассказывают определенный сюжет. В отличие от орнаментной росписи и персонажного изображения, палехская роспись требует прорисовки мельчайших деталей рисунка, для передачи тонкостей и характера всех персонажей или явлений. Выбираются в качестве основы: сюжеты былин, басен и сказаний; бытовые сценки.

Основным цветом для фона выбирают черный, а основными цветами для росписи считаются золотые тона и их вариации.

Другими важными отличиями считаются:

многотональная прокраска теней;
несколько вытянутое изображение персонажей;
точная прорисовка элементов, например, листва деревьев прописывается в соответствии с натуральным изображением;
большое количество прорисованных нюансов и деталей.

Техника выполнения

Заготовка выполняется путем наслоения листов картона до достижения необходимой плотности изделия. Далее всю заготовку покрывают грунтом в несколько слоев (поочередно затирая каждый слой) и в конце наносят шпатлевку, которая остается до полного высыхания. На следующем этапе заготовку затирают пемзой для достижения структурной поверхности, на которую лучше ложиться лак и краска. На всю внешнюю поверхность заготовки наноситься черный лак, а на внутреннюю чаще всего красный лак.

Затем занимаются приготовлением темперных красок, а точнее яичной эмульсии, при помощи которой разбавляют сухой пигмент краски. Для этого яичный желток отделяют от белка, а затем взбивают его венчиком с добавлением уксуса. После смешивания с эмульсии с пигментом консистенция получается пластичной, поэтому краска ложиться более мягко. Особый нюанс при изготовлении яичной эмульсии в Палехе — это разбавление её не водой, а уксусом или хлебным квасом.

Наносят краску на черную лаковую основу при помощи беличьих кистей, которые создаются чаще всего самими мастерами, для получения необходимых мазков при росписи.

Часто при росписи мастера используют лупу или увеличительное стекло.

В завершении, рисунок закрепляется несколькими слоями прозрачного лака от 5 до 10 слоев и полируется до блеска.

Палехская роспись для детей: особенности техник с фото и видео

Старинное ремесло Палеха

Техника росписи

Палитра цветов в миниатюрах отвечает старинным русский традициям, где сочетаются красные, желтые, и зеленые цвета, обильно усыпанные золотом, выполненные на черном фоне.

Золотая же краска делается из листового золота, которое крошат и смешивают с гуммиарабиком, растворяют в воде затем просушивают под лампой. Процесс изготовления краски очень трудоемкий, в нее не должен попасть мусор, иначе краска будет плохо ложиться. Палешане также используют и алюминиевый порошок. Под лаком он желтеет.

Видео по теме статьи

Палехская роспись история возникновения для детей. Сокровища русского искусства. Палех. Палехская лаковая миниатюра. Палехская роспись картинки

Павел Баженов. Пластина «На страже границ СССР». 1935 год

Палехская миниатюра известна на весь мир и существует почти сто лет. Но на са-мом деле этой художественной тради-ции несколько веков. Палех стал центром еще в XVII веке; палехская икона до револю-ции была не менее знаме-ни-та, чем палехская шкатулка сегодня, и эти два вида искусства состоят в прямом родстве. В 1924 году, через семь лет после револю-ции, палехские потомствен-ные иконописцы придумали, как применить свое мастерство и сохранить древ-нерусскую художе-ст-венную традицию в новой, атеисти-ческой культуре. Масте-ра Иван Баканов, Иван Вакуров, Иван Голиков, Александр Котухин, Иван Мар-ки-чев и искусствоведы Анатолий Бакушинский и Александр Глазунов создали палехскую Артель древней живописи и пере-несли иконопис-ные стили в лако-вые миниатюры Похожим образом поступили мастера Холуя и Мстёры, но, хотя эти три центра лаковой миниатюры часто ставят в один ряд, каждый из них самобытен. Палех — родоначальник художественного стиля и уникальных автор-ских произведений в миниатюре, монумен-таль-ном искусстве, книжной графике, сцено-графии и украшении фарфора. Холуй и Мстё-ра занимаются исключительно лаковой ми-ниатюрой. Холуй в своих композициях более лаконичен и ориен-тирован на массовое копи-рование с образцов; там был создан жанр миниатюр-ного пейзажа. Мстёра любит реали-стичную живопись, полностью заполняет чер-ный фон и предпочитает теплый золоти-стый или голубовато-серый цвето-вой тон.
. Разумеется, советская власть не называла палехских худож-ников наследниками многовековой тради-ции, для нее искусство Палеха стало народным промыслом, а художники — кре-стьянами. Навязанная идеологией «народ-ность» диктовала сюжеты и их вос—приятие: в любом событии, будь то полет в космос или уборка урожая, виделась чудесная сказка. В постсовет-ской мифологии многообразное искус-ство Палеха — это «агитлак», массовое производство изделий с советской сим-во-ликой и тематикой. А на самом деле миниатюры палехской Артели древней живописи писались на веч-ные сюжеты вроде «Жнитвы » или «Поце-луя » и от-правлялись на экспорт. Запад, впервые увидев-ший палехское искус-ство на вы-ставке в Венеции в 1924 году, с тех пор исправно заказывал шкатулки и ждал не агитлака, а аполитичных сюжетов. Революцион-ная же тематика произведе-ний была в основном ситуативной: шка-тулки создавались к все-союз-ным вы-ставкам или как эксклюзивные подар-ки партийному руководству. Напри-мер, одна из самых интересных композиций с совет-ской тематикой — пластина Пластина
— интерьерное украшение из папье-маше.
Павла Баженова «На страже границ СССР» 1935 года.

Как палехская миниатюра наследует иконописи

Четырехчастная икона со святыми на полях. Палехские письма. Вторая половина XVIII века
Дом-музей П. Д. Корина, Москва / palekh.narod.ru

Павел Баженов. Чурило Пленкович. Шкатулка. 1934 год
Музей-квартира А. М. Горького, Москва / Wikimedia Commons

Каждый мастер Палехской артели в лаковой миниатюре применял свой люби-мый , отсюда разнообразие нового искусства. В произведе-ниях Ивана Вакурова — явные традиции новгородского стиля XV века. В компо-зициях Ивана Голикова, Александра Котухина и Дмитрия Буторина — строга-новской школы XVII века. В работах Ивана Маркичева, Ивана Баканова можно на-йти традиции фресок Спаса на Нередице, Андрея Рублева, мастеров Костро-мы и Ростова XVII века. Аристарх Дыдыкин идет от традиций школы Симона Ушакова и палехского стиля XVIII века; Иван Зубков — от фряжского письма конца XIX века. Стилистические особенности разных иконописных стилей луч-ше всего видны в изображениях горок, деревьев и архитектуры. А вот изо-бра-жения людей и коней подверглись большей трансфор-мации, потому что авто-ры следовали сюжетам и композиционным задачам XX века.

Михаил Зиновьев, Василий Маркичев. Икона «Минеи с Воскресением и страстями Господними». XIX век
Государственный музей палехского искусства

Иван Голиков. Бисерница с росписью «Битва». 1926 год

Размер бисерницы — всего 4 на 5 см.

Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник / palekh.narod.ru

Дореволюционный Палех славился иконами миниатюрной, или, как их на-зывали, мелочной, работы. Это были небольшие молельные иконы на сюжеты миней Минея
(от греч. «длящийся месяц») — книга с текстами для церковного или домашнего годового богослужения.
, двунадесятых праздников, мелкие житийные иконы, компо-зиции с изображением иконостасов. Особенностью этого типа икон было со-хра—нение чистоты и строгости канона, ювелирная тщательность письма, вир-туозная иконописная техника, но глав-ное — на небольшой поверхности икон-ной доски размещалось множество тонко прописанных композиций или обра-зов. Это умение — одна из основ палехского стиля. Мастера распи-сывали кро-шечные бисерницы и броши, умещая на них былинные сюжеты со множе-ством героев.

Акафист святителю Николаю. Клеймо «Спасение утопающих». Палехские письма. Середина XVIII века

Клеймо — это сюжетно и композиционно самостоятельная часть иконы.

Государственный музей палехского искусства

Иван Зубков. Портсигар c росписью « Из-за острова на стрежень…». 1927 год
Государственный музей палехского искусства

Иконография палехских акафистов дала много вариантов изобразительных реше-ний для самых разных пространств и сюжетов: море, горы, здания внутри и снаружи, народ на городской площади, одинокий путник в лесу или пустыне. Художники заимство-вали эти иконографические решения и развивали их коло—ристи-чески и пла-сти-чески для решения новых задач.

Икона «Великомученица Варвара». Палехские письма. Вторая половина XVIII века
Государственный музей палехского искусства

Дмитрий Буторин. «У лукоморья дуб зеленый…»
Государственный музей палехского искусства

Палехские мелочные иконы отличаются очень сложной композиционной струк-турой со множеством мини-сюжетов в одной иконе и четким центром композиции. Например, этот принцип использует художник Дмитрий Буторин в миниатюре «У лукоморья дуб зеленый…». Он строит композицию по кано-ну: в центре оказывается Пушкин, записы-вающий сказки кота, а все остальные груп-пы персонажей с композиционной точки зрения подчиняются этому центру.

Икона «Всех скорбящих радости». Палехские письма. Первая половина XVIII века
Государственный музей палехского искусства

Иван Баканов. Шкатулка с росписью «Палех». 1934 год
Государственный музей палехского искусства

Икона «Покров Богоматери». Палехские письма. Середина XIX века
Государственный музей палехского искусства

Александр Котухин. Шкатулка с росписью «Сказка о царе Салтане». 1946 год
Государственный музей палехского искусства

В палехской иконе живопись органично соединялась с золотыми фонами. Золо-том расписывали пробела одежд Пробел
— прием иконописи и палехской жи-вописи, с помощью которого достигается ощу—щение объема фигур; штрихи, написан-ные белилами, золотом или краской в не-сколь-ко слоев.
, узорочье решеток, занавесей, риз. Роспись золотом используется и в лаковой миниатюре, решая самые разные декоративные задачи (это еще одно существенное отличие Палеха от других центров лаковой миниатюры — Холуя, Мстёры и Федоскина).

Акафист Спасителю. Икона палехского письма. Конец XVIII века

Государственный музей палехского искусства

Палехская роспись является одной из самых редких и уникальных в мире и, несмотря на сложность процесса, палешане и в наше время расписывают заготовки «дедовским» способом.

Это, прежде всего, лаковые миниатюры (шкатулки, ларцы, сувениры, значки), ювелирные изделия, иконы, панно, портреты и холсты для интерьеров.

Из истории палехской росписи

Этот особый вид росписи зародился еще в Древней Руси. В те времена палехскую роспись использовали для украшения храмов, икон. Обилие золота, мягкие тона и удлиненность фигур, присущие этому виду росписи, как нельзя лучше подходили для создания библейских сюжетов. Но однообразная тематика не давала выхода творческому самовыражению художников, и со временем некоторые мастера отходили от сугубо религиозной темы и вплетали в свои произведения картины русской природы, сюжеты сказок, фольклорные мотивы.

Икона Вседержитель (Пантократор). Дерево, левкас, темпера, масло. 31 х 26,4 см. Государственный музей Палехского искусства. Художник В.В. Жегалов

Кроме икон, стали появляться шкатулки, панно, бытовые приборы (например, приборы для письма, подносы). На их поверхности расцветали пышные цветы, одевались в багрянец леса, плакала у реки Аленушка, нёсся на сером волке Иван Царевич или веселился русский народ, отмечая Масленицу. И каждый сюжет был и остаётся уникальным, ибо пишется вручную и никогда не повторяется.

Посёлок Палех. Шкатулка (1934). Художник И.М. Баканов

Техника палехской росписи

Палехскую технику невозможно спутать ни с какой другой, только ей присуще узорочье, тонкие, изящные линии, удлиненность и тщательная линейная разделка фигур, обилие пейзажных декораций. А передаваемая из древности техника нанесения, закрепления и обработки рисунка придает ему внутреннюю глубину и насыщенность красками. Подобная техника использовалась при написании древних фресок, и аналогов ей нет во всем мире. Современные мастера палехской росписи создают свои произведения вручную от начала и до конца, опираясь только на старые приемы и техники. Художник самостоятельно делает заготовку будущей вещи, специально обрабатывает ее, расписывает, наносит золото и закрепляет результат. Благодаря высокому качеству, изделия палешан ценятся во всем мире.

Изготовление изделий под роспись

Заготовкой для лаковой палехской миниатюры служит картон. Мастер раскраивает его на формы определенного размера и наклеивает их одна поверх другой на деревянную болванку при помощи мучного клейстера. Количество слоев определяется толщиной изделия. Затем заготовка спрессовывается и высушивается в течение нескольких дней. Полученный полуфабрикат необходимо полностью напитать льняным маслом (для этого и применялся мучной клей, который, в отличие от синтетического, льняное масло пропустит сквозь себя и даст ему глубоко впитаться). Заготовку опускают в чан с горячим маслом и выдерживают там сутки. Потом опять сушка в печи (2 суток при 100˚С). Теперь изделие можно шлифовать, обрабатывать напильником, наждачной щеткой. На этом же этапе к изделию крепятся крючки, навесы, шарниры.

Чтобы загрунтовать изделие, готовится специальный состав из масла, сажи и красной глины. Уже на грунтовку наносится несколько слоев лака: с внешней стороны 2-3 слоя черного лака, а с внутренней – масляный лак с киноварью (минерал из ртути и серы). Последний этап получения правильной заготовки – нанесение 7 слоев светлого лака с обязательной просушкой в печи каждого слоя. Светлый лак также изготавливается палехскими мастерами по старинным рецептам. Теперь изделие готово для росписи, которую настоящие художники выполняют только самостоятельно приготовленными красками из яичных желтков, уксуса и минералов. Мастер проходится по поверхности изделия пемзой, чтобы краски не растекались, выводит контуры узора сначала карандашом, потом белилами, а затем расписывает его тонкой кисточкой из беличьей шерсти (которую сам же и изготавливает). Размеры узора бывают настолько малы, что художникам часто приходится прибегать к помощи лупы.

«Три девицы под окном». Шкатулка (1931). Художник П.Д. Баженов

Раскрашенное изделие сушат и закрепляют рисунок лаком. Только после этого мастер приступает к росписи изделия сусальным золотом и серебром. Чтобы драгоценные металлы приобрели блеск, их полируют агатом или зубом волка. Всё изделие опять покрывается несколькими слоями лака, сушится и шлифуется до зеркального блеска.

«Чичиков у Коробочки». Шкатулка (1936). Художник В.М. Салабанов

Палех — уютный поселок городского типа, расположившейся в Ивановской области. О точной дате возникновения исторического места до сих пор ходят споры. В летописях идет указание, что село появилось еще до 15 столетия. В 15 веке оно стало частью владимиро-суздальских земель. В 1852 году Иваном Грозным было написано завещание. Согласно ему, Палех стал принадлежать его сыну Иоанну.

В 1616 г. поселение перешло в пользование В. М. Острогубова. В знак благодарности за участие в польско-литовском восстании вскоре Палех перешел к Ивану Бутурлину. Позднее на земле построили деревянную церковь во имя Воздвижения Креста.

В 19 веке активно развивалось иконописание. Широкое распространение получили такие промыслы, как резьба по дереву, ткачество, вышивка, работа с овчиной. Мастера Палеха издревле славились неповторимым стилем. Их работы являлись утонченными, интересными, непохожими на другие.

У художников Палеха нередко заказывались самые главные объекты. Ими были расписаны стены Грановитой палаты, фрески в Кремле в Москве, украшен Новодевичий монастырь и Троице-Сергиевская Лавра и многие другие. Знаменитые современные иконописцы – Ева Ярушева, Юрий Петров, Гордеева Анна.

История возникновения Палеха основана на интересных фактах. Согласно приданию, когда-то татары полностью разгромили такие города, как Владимир и Суздаль. Из данных городов, спасаясь, бежали в леса суздальские и владимирские монахи-иконописцы. На месте леса они возвели дома и стали заниматься росписью икон. Именно так и образовалось название Палех.

Тут появилась знаменитая палехская миниатюра. Это тип живописи включает в себя коробки, портсигары, шкатулки и другие изделия из папье-маше, покрытые лаком. Преимущественно изображаются сюжеты бытового, фольклорного, исторического, характера. Художники создают разнообразные красивые рисунки на черном фоне. Изображения являются тонкими, имеют изящные линии. Преобладает золото, присутствуют элегантные узоры продолговатой формы.

Отдельного внимания заслуживают палехские иконы. Говорят, что они вызывали интерес у Гете. Кроме того, великолепными творениями местных иконописцев восхищались Н. Некрасов, Н. Лесков, А. Горький. В 1924 г была создана «Артель древней живописи». Она получила высокую награду на выставке в Париже.

День города Палех отмечается 24 июня. Организуются масштабные гулянья, фестивали, выставки. Праздник всегда имеет насыщенную программу. Туристы стараются подгадать свой приезд именно к этой дате. Торжественное открытие праздника по традиции осуществляется на площадке Дома Культуры.

Как доехать?

Компания «Семейный чемодан» регулярно проводит поездки по городам Золотого Кольца России.

Рассматривая продукты творчества, созданные талантливыми мастерами, многие спрашивают вопрос о том, где находится Палех. Большинство гостей предпочитают добираться на личном автомобиле. Это удобно. Расстояние Москва-Палех составляет 400 километров. Движение будет осуществляться по трассе М7. Необходимо ехать через Владимир и Суздаль. Общая продолжительность пути – 6-6,5 часов.

До Палеха ежедневно курсирует автобус. Посадка выполняется с Щелковского вокзала Москвы. Остановка производится на станции Южа. Также есть автобусы, идущие Москва-Иваново. На конечной станции потребуется пересесть на автобус Иваново-Палех.

Имеется железнодорожное сообщение. В 75 километрах от поселения находится станция г. Шуя. Такое решение выбирают те, кто едет из Санкт-Петербурга или Нижнего Новгорода. Если вы держите путь из столицы, то подойдет поезд с таким направлением, как Москва-Кинешма, затем потребуется пересесть на автобус или воспользоваться услугами такси. Автобусы ходят часто, продолжительность пути – 1,5 часа.

Если хотите избежать дополнительных хлопот, то заказывайте экскурсию в Палех из Москвы и других городов. Поездка будет осуществляться на комфортабельном автобусе в сопровождении гида.

Гостиницы, рестораны, кафе

Гостиницы города предлагают хорошее обслуживание. Номерной фонд не богат, но можно подобрать вполне комфортные условия для отдыха. Повышенным спросом пользуются такие отели, как «Ковчег», «Палех», «Гранд Шуя». Что касается точек питания, то можно взять себе на заметку заведения «Гурман», «Сказка».

Достопримечательности

Провинциальное место славится красивыми пейзажами, удивительной историей появления, большим количеством творческих мастерских, памятниками архитектуры, святыми уголками. Приезжая сюда, каждый для себя непременно открывает что-то новое. Уютные, ухоженные улицы с тенистыми деревьями, золотые купола, поля, озера создают спокойную, расслабляющую атмосферу для отдыха. Это родина Жар-Птицы. На гербе, флаге поселка изображается птица.

Музеи

Государственный музей палехского искусства – это уникальное место, с которого можно начать свое путешествие по поселку. Галерея открылась в 1935 году. В главном зале вы сможете полюбоваться экспонатами, которые сделали место широко известным в России и за ее пределами. Русская иконопись представлена, как древними работами 18 столетия, так и современными произведениями. Есть экспозиция, посвящённая палехской лаковой миниатюре, созданной в различных отрезках времени. Экскурсовод расскажет о судьбе авторов, о тонкостях их творческого процесса. Отдельного внимания заслуживают шкатулки с сюжетами из русских сказок, и коллекция живописи прошедшего столетия. Музейный комплекс включает в себя мастерские Н.В. Дыдыкина, П.Д. Корина, И.И. Голикова, Н.М Зиновьева.

Дом – мастерская Дыдыкина – старинная галерея, которая посвящена творчеству талантливого скульптора. Тут вы увидите сотни уникальных творений автора. Среди них немало прототипов известных личностей. Складывается ощущение, что вы на мгновение погружаетесь в прошлое. Автор сам завещал все свои работы музею. Неподалеку от мастерской есть уютный, яблоневый сад. Растут пихты и ели, который посадил еще сам скульптор.

Дом – музей И.И. Голикова – галерея, открытая в 1968 году. Здесь трудился основатель лаковой миниатюры. Однако, его личные вещи не уцелели. Хранятся вещи, которые принадлежали Голикову лишь в одной комнате. Это рабочий стол, этажерка, кровать, кресла. В другой комнате вы сможете рассмотреть произведения художников послереволюционного периода. На стенах висят фотографии, иллюстрации старого города Палех.

Дом – музей П.Д. Корина выступает самым старым зданием комплекса. Оно построено еще в 1860 гг. Выставка открылась в 1974 году. На стенах комнат представлена древняя иконопись. Сохранилась мастерская автора – мольберт, этюды. В третьем зале хранятся эскизы, применяемые для благоустройства метрополитена. Кухня представлена в неизменном виде. Обстановка начала 19 столетия.

Дом – музей Н.М. Зиновьева состоит всего лишь из одной комнаты. Она выполняла роль творческой мастерской и спальни. Есть русская печь и кухня. Внешний декор здания оригинален. Резные оконные наличники, кольцо большой высоты. Напротив дома установлен колодец. Советский художник жил и родился здесь. В экспозиции представлены некоторые его творения, фотографии, книги, часть вещей.

Музей иконы – галерея, которая появилась в поселке недавно (2014 г). Она состоит из выставочного и художественного зала. На выставке представлено большое количество древних икон, которые попали сюда из различных точек страны. Преимущественно они привозились местными жителями. Некоторые экспонаты перенесли сюда из храмов и часовен, когда происходило их закрытие в советское время. Современники почерпнули немало опыта на древнем искусстве иконописи. Представлены работы Г.М. Мельникова. Они старались сохранить местный стиль ремесла.

Храмы

Крестовоздвиженская церковь является памятником архитектуры 18 века. Объект был построен в 1762 — 1774 гг. Строительство шло на деньги местных жителей. Помогали даже рядом расположенные деревни. Собор выполнен в стиле древнерусского зодчества 17 века. Церковь состоит из пяти глав, отличается богатым убранством. Колокольня оснащена папертью, которая по очертанию похожа на шатер. Позолоченный иконостас большой. Состоит из шести ярусов. Его роспись осуществлялась местными художниками. Использовался стиль рококо. В советский период здесь был музей палехского искусства. Поэтому, святыни удалось пережить разгром. В 2012 году обитель приобрела статус кафедрального собора.

Ильинская церковь построена в 1790 году. Собор долгое время находился при кладбище. Это здание использовалось долго, как небольшая церковь для местных жителей. По своему строению объект напоминает Крестовоздвиженский храм. Это скромное, кирпичное сооружение, оснащенное низкой шатровой колокольней. Оконные наличники выполнены под арочный мотив. Это памятник архитектуры. Об этом напоминает мемориальная доска, монтированная еще в 60-хх годах.

Знаменская церковь находится при въезде в село. Ее строительство осуществлялось в 1804 году. Сбор средств на постройку производился местным населением. Также активное участие принимал помещик П.Н. Бутурлин. Освещение выполнено в 1810 году. Святыня включает в себя три престола. Они освещены в честь Знамения Пресвятой Богородицы, во имя Святого Николая Чудотворца, Святой мученицы Параскевы Пятницы. Постройка характеризуется живописным окружением. Она прекрасно смотрится в общей панораме города, выступая главным акцентом.

Что посмотреть в Палехе за один день?

Прогулка по удивительному Палеху позволит насладиться в полной мере архитектурным наследием уникального места. В центре села вас встретит небольшой и уютный прудик. Если следовать далее по аллее, то перед вами откроется памятник Ленину. На улице людей почти нет. Вокруг царят тишина и гармония, даже слышно пение птиц. Пожалуй, это одно из самых лучших мест для того, чтобы отдохнуть от городской суеты.

Через реку Палешанка проходит мостик. Хочется остановиться здесь на какое-то мгновение, чтобы в полной мере насладиться окружающими красотами. Здесь тоже есть такая свадебная традиция, как вешать замок на мост. Примечательно, что дома из камня и дерева стоят в вперемешку друг с другом. От этого общая картина становится еще более загадочной.

Рекомендуется непременно заглянуть в сувенирную лавку для того, чтобы приобрести продукцию местных мастеров. В других местах маловероятно, что вы ее уже сможете найти. Остерегайтесь подделок. Палехское творчество высоко ценится, поэтому его часто копируют.

Шкатулки Палеха – самый часто приобретаемый товар. Востребованы изображения с темой сказки. Мастера иллюстрируют книги, создают изделия с разнообразными затейливыми рисунками. Изображаются сказки А.С. Пушкина, П.П. Бажова. Город художников знаменит сувенирами, изготовление которых осуществляется с применением старинных рецептов создания красок.

Краски состоят из природных материалов. Роспись производится тончайшими беличьими кистями. По окончании работы краска закрепляется лаком. На заключительном этапе поверхность обрабатывается золотом и серебром. В городе есть художественное училище, где подготавливаются мастера. Русская лаковая миниатюра славится необыкновенной сценической красотой.

На центральной улице находится настоящий сельский клуб. Это красивое, резное, деревянное здание, окрашенное в светло-серые тона. Висят объявления об организации рок-концертов. Это говорит о том, что в поселке много молодежи. Не лишены жители и спортивной жизни. Есть центральный стадион. Популярен футбол. Также можно увидеть здание центрального телеграфа.

Палехский дом ремесел является городским учреждением. Оно открылось в 1991 году. Здесь когда-то был дом Н. М. Сафонова. Это был владелец иконописной мастерской конца 19 столетия. В особняке есть отдельная комната, посвященная Сафонову. Вы сможете познакомиться с личными вещами, фотографиями.

Кроме того, в выставочном зале много работ местных древних художников и современных авторов. Для детей функционируют различные секции и кружки. При желании и взрослые смогут освоить азы древних ремесел. На территории периодически организуются зрелищные, театрализованные постановки.

Памятник погибшему солдату расположен в центральной части города. Обелиск монтирован в дань всех погибших воинов в Великой Отечественной Войне. Высота монумента достигает 14 метров. Композиция представлена фигурой солдата. В одной руке герой-воин держит меч. На нем одеты солдатские сапоги, пилотка и плащ. Советский солдат собрался на войну для защиты своей Родины. Перед памятником расположена имитация вечного огня. Каждый год, 9 мая, он зажигается.

Видео

Одним из красивейших видов народно-прикладного творчества является русская лаковая миниатюра, современные центры которой расположены в Палехе, Федоскино, Мстёре и Холуе.

Древнейший центр этого искусства — поселок Палех Ивановской области, художники из которого на протяжении веков не только писали иконы, но также расписывали стены в православных храмах и реставрировали старинные церкви и соборы. Палехская миниатюра, возникшая в результате социальных и культурных изменений, произошедших в России после Октябрьской революции 1917 года, сумела сохранить вековые традиции иконописи и перенести их на новые формы и наполнить иным, востребованным обществом содержанием.

История русских лаков

В России лаковая живопись существует уже более двух столетий. Ее началом принято считать конец XVIII века, когда московский купец Коробов основал фабрику по производству лакированных козырьков, предназначенных для русских армейских головных уборов. Лаковая миниатюра появилась несколько позднее, когда при российском императорском дворе в моду вошел обычай нюхать табак. Коробов сумел довольно быстро организовать изготовление миниатюрных лаковых шкатулок — табакерок. Со временем подобные вещицы стали использоваться для украшения помещений. Соответственно, требования к их художественному оформлению стали выше. В дальнейшем произведения русских мастеров стали заметно отличаться от западных образцов как по технике исполнения, так и по сюжетам, имевшим ярко выраженный Так, в русской лаковой миниатюре появились герои и сцены из народных былин и сказаний классической и древнерусской литературы, показывавшие русские традиции и быт, воспроизводившие красоту окружающей природы.

Центры русской лаковой миниатюры

В современной России есть четыре центра, где активно развивают сохраненные старинные традиции русского искусства миниатюрной лаковой живописи: Федоскино, Палех, Холуй и Мстёра. До революции 1917 года все селения, кроме Федоскино, были известны в России как крупные центры иконописного промысла, в которых не только создавались иконы, но и готовились мастера по реставрации и стеновой Каждый из этих центров создавал иконы в единых православных традициях, но при этом имел и собственные характерные отличия. Мастера из Холуя, насколько это было возможно в иконописи, были близки к русскому традиционному реализму, жители Мстера следовали традициям старообрядческих общин разных российских регионов, а палехские художники выполняли наиболее каноничные православные иконы.

Как началось иконописание в Палехе

В XVI веке палехские жители под влиянием возникших раньше центров иконописи в Шуе и Холуе стали пробовать свои силы в написании икон. Попыток было немного, и особо удачными их не назовешь.

В середине XVII века слава о палехских иконописцах дошла до Москвы, и мастеров стали приглашать для исполнения работ при царском дворе. Если в XVII веке во иконы писали практически в каждом крупном селе, то в XVIII столетии остались три основных центра иконописи: Холуй, Мстёра и Палех. Палешане, в отличие от жителей более промышленно развитых Мстеры и Холуя, вплоть до начала XIX века совмещали ведение традиционного сельского хозяйства с написанием икон в свободное от работ в поле время. Тщательно вырисованные с соблюдением традиций иконы создавались медленно и были дороги.

Начало XIX века считается временем расцвета палехского иконописного промысла. Созданные в Палехе иконы продавались не только в столице и крупных российских городах, но и за границей.

К середине XIX века в Палехе организуются первые мастерские, принадлежавшие Сафонову, Корину, Наныкину и Удалову. К началу XX века производство икон стало массовым, более дешевым и менее качественным. Появление дешевых образов, распечатанных типографским способом, привело к упадку иконописи и ликвидации ряда известных мастерских. В начале двадцатого века в Холуе, Палехе и Мстёре для сохранения традиций Комитетом попечительства русской иконописи были созданы учебные мастерские, просуществовавшие вплоть до 1917 года.

После Октябрьской революции, вплоть до 1923 года, большинство мастеров в Палехе остались без работы. Кто-то уехал в поисках заработка в город, некоторые пытались делать игрушки, посуду или плести лапти. До 1923 года было предпринято несколько попыток приспособить бывших иконописцев к росписи ларцов, детских игрушек и Однако дело не пошло, так как необходимость выпуска больших объемов по низким расценкам, да и сам характер изделий привели к выпуску продукции низкого качества.

Датой, когда была создана палехская лаковая миниатюра, в том виде, в каком мы ее знаем, следует считать конец 1922-го, начало 1923 года. Именно тогда театральный художник Иван Иванович Голиков на черных заготовках из папье-маше создал композицию «Адам в раю». Эта работа заинтересовала руководство Кустарного музея (сегодня — Музей народного искусства), которое стало снабжать художника заготовками и оплачивало его работу. В дальнейшем к процессу подключились И. В. Маркичев, А. В. Котухин и И. П. Вакуров. Созданные этими мастерами работы были представлены в 1923 году на Всероссийской художественно-промышленной выставке в Москве и были удостоены диплома 1-й степени. В 1924 году работы художников были представлены на выставке в Венеции, а в 1925-м — в Париже, где произвели настоящий фурор и пользовались большим успехом. Все это привело к тому, что 5 декабря 1924 года в Палехе В. В. и А. В. Котухиными, А. И. и И. И.Зубковыми, И. В. Маркичевым, И. М. Бакановым и И. И. Голиковым была создана Артель древней живописи.

Новорожденная палехская миниатюра столкнулась с рядом проблем: прежде всего необходим был новый материал — папье-маше, технология которого не была известна художникам-палешанам, кроме того, необходимо было перейти от росписи плоского полотна иконы к оформлению вещей и предметов, обладающих объемом и формой.

А ассортимент и формы расписываемых палехскими мастерами предметов был довольно велик: броши, бисерницы, лари, шкатулки, портсигары и табакерки, очечники и пудреницы и многое другое. Палехская миниатюра того времени обладает сильно выраженным орнаментальным началом, но в ней отсутствуют яркие образы и развивающаяся сюжетная линия. Наиболее удачными и популярными композициями того времени были битвы, пастушки, охота, гулянки и тройки.

Смело можно утверждать, что именно в 20-х годах ХХ века лаковая миниатюра в Палехе сформировалась под влиянием как древнерусской иконописной традиции, так и всего мирового художественного искусства.

Послевоенные годы

В первые мирные десятилетия многие мастера палехской миниатюры в своих произведениях изображают различные батальные сцены, как недавно окончившейся Второй мировой войны, так и других великих сражений, прославивших русскую армию. В пятидесятые годы, по мнению многих искусствоведов, лаковая миниатюра в Палехе переживает явный кризис, который был обусловлен склонностью многих художников к чрезмерной реалистичности, вытеснившей из работ романтичность и возвышенную изысканность, характерные для произведений прежних лет. Палехская миниатюра, фото которой представлено ниже, наглядно показывает влияние советской идеологии того времени на художников.

Излишняя реалистичность, монументальность и пафос характеризуют большую часть работ, созданных в эти годы, хотя и оставались некоторые мастера, сохранившие романтизм и традиции старой школы.

Шестидесятые годы характеризуются тем, что монументальность и избыточная натуралистичность уходят, а возвышенность и романтическая дымка возвращаются в Палех, лаковая миниатюра вновь становится поэтичной и иносказательной. В этот период художники-палешане обращаются не только к фольклорным источникам, но и к произведениям классической литературы, а также и к современным песням. В то же время социально значимые события, такие как, например, полет человека в космос, также находят свое отображение в работах мастеров.

Семидесятые-восьмидесятые годы XX века стали временем расцвета палехской росписи. Художники Палеха приглашаются для разработки декораций различных концертных программ, декоративного оформления детских и культурных учреждений.

Современность

Пережив сложные 90-е годы, палешане не оставили свой традиционный промысел. Палехское художественное училище ежегодно выпускает молодых мастеров, бережно сохраняющих традиции и особенности, которыми так интересна палехская миниатюра. Сегодня существует несколько артелей и семейных предприятий, изготавливающих в Палехе традиционные лаковые изделия.

Отличительные черты

Палехская роспись, как и любое другое народное искусство, сформировавшееся в той или иной местности, имеет свои отличительные черты и традиции. Как уже говорилось, иконописный промысел на протяжении веков прославлял Палех. Лаковая миниатюра переняла от иконописи множество черт, таких как, например, построение композиции и тщательная проработка каждой детали. Можно говорить о том, что палехская миниатюра выросла на вековых традициях иконописной живописи.

От других народных школ лаковой росписи палехский стиль отличается следующими особенностями:

прорисовывание цельных композиций и сюжетов;
миниатюрность росписи;
узорчатость и орнаментальное богатство рисунка;
тщательная детализация каждого элемента;
удлиненность и хрупкость человеческих фигур;
тонкость прорисовки частей тела людей;
разнообразные цветовые переходы;
использование темных фонов;
использование яичной темперы;
роспись золотом.

Но для того чтобы художник смог приступить к созданию миниатюры, необходимо прежде всего создать из папье-маше изделие, которое и будет расписываться.

Как делают папье-маше?

Изготавливают его из картона, который предварительно нарезают на полосы, смазывают клейстером, сваренным из пшеничной муки, и накладывают на деревянную форму (болванку) внахлест. После того как получилась нужная толщина, болванку вместе с картоном фиксируют в специальном прессе. Под воздействием давления они превращаются в трубки различной формы и размера. Спрессованные таким образом склейки просушиваются при комнатной температуре около двух недель. Затем высушенные заготовки опускают на сутки в теплое льняное масло для пропитки, после чего их сушат четыре дня в специальной печи, температура в которой поддерживается на уровне 120 0 С. На следующем этапе заготовку грунтуют и шлифуют. После шлифовки на ее внешнюю поверхность накладывают несколько слоев черного лака, а на внутреннюю — масляного лака с киноварью. В завершении процесса вся поверхность лакируется несколькими слоями светлого лака. После нанесения каждого слоя заготовку высушивают при определенной температуре в печи. Только после всех этих манипуляций художник сможет начать роспись.

Техники и приемы

Как уже отмечалось, одной из отличительных черт, которыми обладает лаковая миниатюра палехской росписи, является письмо яичными темперными красками.

Для того чтобы краски не скатывались с гладкой лаковой поверхности, ее специально обрабатывают пемзой. Контур будущего рисунка наносится на изделие острым карандашом, и делается подмалевок. Именно по нему и будет мастер наносить множество прозрачных и тонких слоев росписи. Всего основных этапов создания изображения пять:

1. Роскрышь — наметка основных силуэтов и контуров.

2. Прописка — уточнение контуров и оттенков цвета.

3. Плави — нанесение жидкой лессировочной краски жирными мазками.

4. Бликовка — насечка, выполняемая твореным золотом.

5. Обрамление росписи золотым узором.

После этого выполненный золотом орнамент полируют агатом в виде конуса или волчьим зубом, а затем все изделие покрывают 6-7 слоями лака. После нанесения каждого из них работа просушивается, полируется на особом полировальном круге, а затем проходит финишную обработку ручной полировкой. Лаковая поверхность, отполированная до зеркального блеска, дает изображению дополнительную глубину и заставляет краски «звучать» более насыщенно и мягко.

Шкатулки, выполненные в этой технике умельцами из Ивановского поселка Палех, являются прекрасным примером мастерства и самобытности русского народа.

Историческая справка

История палехской миниатюры как народного художественного промысла тесно связана с иконописью. Мастера, искусно пишущие иконы, в XVIII веке жили в поселке Палех, который в то время относился к Вязниковскому уезду Владимирской губернии.
Наряду с иконописанием местные умельцы принимали участие в росписи и реставрации Грановитой палаты Кремля и церквей, находящихся в Троице-Сергиевой лавре и на территории Новодевичьего монастыря.

После революции 1917 года продолжать заниматься иконописью стало невозможно, поэтому через год была создана Палехская художественная декоративная артель. Художники, вошедшие в нее, стали заниматься росписью по дереву. Основоположниками палехской миниатюры принято считать Ивана Голикова и Александра Глазунова.
Мастера освоили новый материал – папье-маше, в основе которого находится масса, полученная из смешения бумаги и картона с гипсом, крахмалом и другими веществами. В 1923 г. палехские миниатюры были отправлены на Всероссийскую сельскохозяйственную и кустарно-промышленную выставку, где получили диплом II степени.

В декабре 1924 г. семеро мастеров из Палеха основали «Артель древней живописи».
Работы этого объединения в 1925 г. были отправлены на Всемирную выставку в Париже. В 1932 г. был образован Союз художников Палеха, а в 1935 г. артель преобразовалась в Товарищество художников Палеха. В 1954 г. возникли Палехские художественно-производственные мастерские Художественного фонда СССР. В настоящее время обучиться искусству данной миниатюры можно за 4 года в Палехском художественном училище имени А. М. Горького.

Технология изготовления

Как уже отмечалось ранее, шкатулки в традициях лаковой миниатюры имели основу из папье-маше. Заготовка из картона спрессовывается, а затем сушится несколько дней. Далее ее нужно в течение суток пропитать льняным маслом и высушить в горячей печи 2 дня.
Затем полуфабрикат обрабатывается с помощью наждачной щетки, шлифуется и на нем крепится необходимая фурнитура. В конце данного этапа шкатулку грунтуют особым составом, покрывают черным лаком в несколько слоев и 7 слоями светлого лака, тщательно просушивая в печи каждый слой.

Роспись имеет строгую последовательность в нанесении темперы.
Темперные краски использовались с древнейших времен, художники изготавливали их из сухих порошковых пигментов, связующим веществом в которых служили эмульсии: натуральные (куриный желток) и искусственные (масла в водном растворе клея). Мастерству работы с темперой нужно обучаться несколько лет, только тогда можно достигнуть идеальной плавности линий, точности и четкости миниатюрных силуэтов.

На начальном этапе росписи мастера выкрашивают композицию белилами, акцентируя темные и светлые места. Затем наносят краски, необходимые для росписи шкатулки.
Умельцы кропотливо прорисовывают беличьими костями ручной работы контуры всех элементов, подчеркивая цветом каждую деталь и часто используя при этом увеличительное стекло. В финале росписи наносят золото (лист золота измельчается и смешивается с клеем), оно придает рисунку теплоту и яркость, создается ощущение, что изображение светится изнутри.

Отделка золотом заимствована палехскими мастерами из иконописи, где золото является символом божественного света.

На последнем этапе изготовления шкатулку покрывают масляным лаком и полируют.
Полировка происходит нанесением нескольких лаковых слоев, которые хорошо просушиваются при заданной температуре определенное время. Затем поверхность выравнивается с помощью стекла и пемзы, а потом полируется на специальном движущемся круге, который обтянут бархатом.

Своеобразие стиля

Фоном для рисунков на палехских шкатулках выступает черный цвет – он является символом тьмы, из которой рождаются жизнь и краски, придает глубину всей композиции. Внутри изделие всегда красного оттенка. Для палехской росписи характерны также яркие темперные краски и роспись золотом. Изящно прорисованные удлиненные фигуры являются отголоском иконописных традиций. Героями выступают персонажи сказок и былин, а также классических произведений и песен. Шкатулки имеют свои названия, например, «Тройка», «Поход Ермака», «Каменный цветок», «Руслан и Людмила», «Василиса Прекрасная».

Как отличить оригинал от подделки?

Оригинальные палехские шкатулки обычно черного цвета снаружи (иногда могут быть окрашены в зеленый или синий оттенки) и всегда выкрашены в красный цвет изнутри.
Роспись характеризуется многотональной прокраской теней, слегка вытянутым изображением персонажей, точной прорисовкой всех элементов и деталей.
Изделия из Палеха отличаются идеальной полировкой снаружи и внутри. Царапины, пятна и вздутия – это признак неоригинальной шкатулки.
Крышка коробочки всегда плотно подогнана к основанию – так называемому кузовку.
На оригинальной вещи обязательно должна присутствовать позолоченная надпись «Палех», которая располагается всегда в левом нижнем углу, а в правом нижнем углу можно прочитать фамилию мастера.
Упакована настоящая палехская шкатулка в жестяную коробочку, у которой внутри имеется слой наклеенной ваты, способной защитить лак и роспись от повреждений.
Низкая цена на такое изделие – это всегда показатель того, что перед вами подделка. Палехская миниатюра – очень трудозатратный народный промысел, поэтому такие вещи высоко ценятся и не могут стоить дешево.

Все о шкатулках Палех смотрите в видео.

Поделись статьей:

Народные промыслы России. Палехская миниатюра — Без языка и колокол нем — Блоги

Палехскую технику невозможно спутать ни с одной другой, только ей присуще узоречье, тонкие, изящные линии, удлиненность и тщательная линейная разделка фигур, обилие пейзажных декораций. А передаваемая из древности техника нанесения, закрепления и обработки рисунка придает ему внутреннюю глубину и насыщенность красками. Подобная техника использовалась при написании древних фресок, и аналогов ей нет во всем мире. Современные мастера палехской росписи создают свои произведения вручную от начала и до конца, опираясь только на дедовские приемы и техники. Художник самостоятельно делает заготовку будущей вещицы, специально обрабатывает ее, расписывает, наносит золото и закрепляет результат. Благодаря высокому качеству, изделия палешан ценятся во всем мире.

Недалеко от Иваново, родины русского ситца, расположен город, который славится по всему миру своими лаковыми миниатюрами и иконописью. Это Палех, история основания которого строится на нескольких преданиях. Считается, что название «Палех» произошло от пожара, который случился в дремучем лесу от удара молнии. Тогда огонь спалил много деревьев. Люди, которые сюда пришли, спасаясь от набегов татар, назвали это место Палехом (паленый).

Большинство этих поселенцев оказались иконописными мастерами. Некоторые из них были монахами. Благодаря этим умельцам, палехская иконопись приобрела свой неповторимый стиль, развивалась, совершенствовалась и передавалась по поколениям. Во времена своего расцвета, в XIX веке у местных художников было много заказов. Мастера иконописи расписывали стены Московских соборов. Палехские иконы отправлялись в православные храмы России и за ее пределы.

Аллегорическое представление III Интернационала. Палехская миниатюра, Иван Голиков, 1927

Иллюстрация к «Слову о полку Игореве». Битва,1927

Заготовкой для лаковой палехской миниатюры служит картон. Мастер раскраивает его на формы определенного размера и наклеивает их одна поверх другой на деревянную болванку при помощи мучного клейстера (изготавливается из муки). Количество слоев определяется толщиной изделия. Затем заготовка спрессовывается под прессом и высушивается в течение нескольких дней. Полученный полуфабрикат необходимо полностью напитать льняным маслом (для этого и применялся мучной клей, который, в отличие от синтетического, льняное масло пропустит сквозь себя и даст ему глубоко впитаться. Заготовку опускают в чан с горячим маслом и выдерживают там сутки. Потом опять сушка в печи (2 суток при 100˚С). Теперь изделие можно шлифовать, обрабатывать напильником, наждачной щеткой. На этом же этапе к изделию крепятся крючки, навесы, шарниры.

Чтобы загрунтовать изделие, готовится специальный состав из масла, сажи и красной глины. Уже на грунтовку наносится несколько слоев лака: с внешней стороны 2-3 слоя черного лака, а с внутренней масляный лак с киноварью (минерал из ртути и серы). Последний этап получения правильной заготовки – нанесение 7 слоев светлого лака с обязательной просушкой в печи каждого слоя. Светлый лак также изготавливается палехскими мастерами по старинным рецептам. Теперь изделие готово для росписи, которую настоящие художники выполняют только самоприготовленными красками из яичных желтков, уксуса и минералов. Мастер проходится по поверхности изделия пемзой, чтобы краски не растекались, выводит контуры узора сначала карандашом, потом белилами, а затем расписывает его тонкой кисточкой из беличьей шерсти (которую сам же и изготавливает). Размеры узора бывают настолько малы, что художникам часто приходится прибегать к помощи лупы.

Самыми популярными и наиболее удачно решавшимися композициями первых лет существования палехской миниатюры стали «тройки», «охоты», «битвы», «парочки», «пастушки», «идиллии», «гулянки». В этих произведениях не было ни развитого сюжета, ни яркого образа, лишь сильно выраженное орнаментальное начало. Непосредственность, искренность и поэтичность придавали обаяние и теплоту первым работам палешан.

Из людей лишь один на утесе том был, Лишь один до вершины добрался…

Одна из центральных улиц в Палехе, где находится музей лаковой миниатюры, носит имя И.М. Баканова.

Иван Михайлович Баканов — заслуженный деятель искусств РСФСР, был иконописцем до 1918 года. В течение 34 лет он работал в Палехе в иконописной мастерской Н.М. Сафонова, сначала шесть лет в качестве ученика, затем мастером. И.М. Баканов считался в Палехе лучшим знатоком иконописных традиций и техники фресковой живописи. Он занимался главным образом стенной росписью, что впоследствии повлияло на характер создаваемых им миниатюр.

Баканов создал много замечательных работ, ставших классикой палехского искусства. Он обращался к песенным темам («Степан Разин», «По улице мостовой»), воспевал образ родного Палеха. Но лучшие его работы написаны на темы пушкинских произведений — «Сказка о золотом петушке», «Руслан и Людмила», «Бахчисарайский фонтан».

Более подробно о художниках Палеха вы можете прочесть в Источнике

Народные промыслы России. Дымковская игрушка

P.S

Холуйская лаковая миниатюра

Современный художественный промысел возник в 1932 г. в посёлке Холуй Ивановской области. В 1937 г. творения художников Холуя экспонировались на Всемирной выставке в Париже, где им присуждены бронзовые медали. В 1939 г. работы демонстрировались на Всемирной выставке в Нью-Йорке. В 1961 г. изделия с холуйской миниатюрной живописью выходят на международный рынок. Первый заказ был из Лондона, затем из США, Германии, Франции, Бельгии и Италии.

Федоскино лаковые миниатюры

Подмосковное село Федоскино – один из центров лаковой живописи в России, и как здесь считают, центр самый главный. Истории лаковой живописи в этих местах больше двухсот лет. И не удивляйтесь – весь федоскинский промысел вырос изначально не на живописи, а на военных заказах. Лаковые козырьки военных головных уборов – производство, организованное местным купцом Петром Коробовым. И война 1812 года сделала ему целое состояние.

Русское Наследие | Культура — декоративное искусство

Невероятно красочное искусство Палеха известно во всех странах мира. Элегантные, покрытые черным лаком произведения искусства оживают с жар-птицами и тройками, покоряют нас красотой фантастического мира русского народа и восхищают гармонией своих цветовых аккордов. Деревня Палех находится примерно в трехстах восьмидесяти километрах (250 милях) к северу от Москвы в Ивановской области.В настоящее время его население составляет более 7000 человек, и здесь работают почти триста пятьдесят художников.

Село Палех возникло на земле Владимиро-Суздальского княжества. Никто не знает точной даты основания Палеха. Но ясно, что поселение здесь было до 15 века. Люди, иммигрировавшие в те места, привезли свою икону. Документы XVII века рассказывают о иконописном ремесле в Палехе. Из-за плохих дорог Палех редко посещался покупателями и повлиял на развитие искусства Палеха.Поэтому он сохранил старые традиции иконописи. В 18 веке Владимирская иконопись подходила к концу. Распространен только в Мстере, Палехе, Холуе. Вплоть до XIX века на контрасте индустриальной Мстеры и Холуя Палех сохранял простые формы семейной иконописи. Мастера Палеха продолжали заниматься как земледелием, так и иконописью, последнее было в свободное время. В 40-е годы 19 века в жизнь Палеха стали проникать капиталистические отношения. Семейная иконопись стала более редкой.Мастера начали заниматься бизнесом — привозили иконы и продавали их в городах.
В начале ХХ века традиционная иконопись пришла в упадок.

После революции как иконы и фрески перестали пользоваться спросом. В 1918 году иконописцы образовали товарищество по росписи посуды, но его работа не увенчалась успехом. В 1922 году, находясь в Москве, Иван Иванович Голиков увидел кусок черного папье-маше в технике иконописи и технологии лаковой работы Лукутина (Федоскино).Музей ремесел поддержал его предприятие. После него некоторые палехские художники начали изготавливать лакированные шкатулки. Новое время требовало новых тем и предметов, таких как жатва, охота, хороводы, сватовство и верховая езда. С самого зарождения искусства миниатюры художники Палеха щедро использовали народные мотивы. Одно из основных направлений их творчества — народные песни, сказки Пушкина, Лермонтова, былины. Ассортимент изделий, расписанных в Палехе, был очень широк: броши, кувшины, шкатулки, шкатулки для бус, панно, футляры для очков, чайники, бардачки и т. Д.

Хотя палехскому искусству миниатюры не 100 лет, но путь через 400 лет есть. Искусство Палеха сегодня — это результат вековых традиций в новых исторических условиях, основанных на знании иконописного ремесла многих поколений.

Художники используют одножильные кисти, настоящее золото и яичную темпера. По такому же образцу подписана палехская миниатюра. На обложке вещи — отметка места производства (Палех), дата (год) и автограф автора.

Палехская шкатулка с русским лаком

Мы являемся прямыми импортерами русского искусства советской эпохи, предлагая лучшее из советского реализма, импрессионизма и современного искусства 1898 года.

Роспись палехских лаковых шкатулок началась в 1923 году в селе Палех Ивановской области. Технология разработки готовой картины или шкатулки заимствована у мастеров лакового промысла Федоскино. Палехские миниатюры напоминали персонажей из реальной жизни и произведений, сказок и песен.Яркие краски и золотая и серебряная подложка отличали этих художников, представляющих многие из знаковых стилей ранних картин.

Наш путь привел нас в деревню ПАЛЕХ , наверное, самое узнаваемое имя в Русских Лаковых Ящиках. Село Палех специализировалось на иконописи на протяжении веков до революции 1917 года.

Красивые тонкие линии сусального золота, отполированные до свечения волчьим зубом.Тайна и душа русского народа отражены в сюжетных образах Ящиков ПАЛЕХ. Мы также гордимся тем, что можем предложить эти замечательные произведения искусства, опять же, лично отобранные и ДОСТУПНЫЕ цены благодаря нашему ПРЯМОМУ ИМПОРТУ вам в нашей Галерее сейчас.

В наличии большой выбор палехских миниатюрных коробок, а также специальные комиссии. Каждая коробка поставляется с сертификатом подлинности. Пожалуйста, задавайте вопросы в галерее L.P. Cline.

См. Также нашу коробку для лака Fedoskino .

Accordian Player
Черный лак снаружи, красный внутри
Художник: Белова
Размер: 2,5 «Круглый
Палехская печать на дне коробки

«Жар-птица»
Коробка с черным лаком, внутренняя часть с красным лаком
Дата: 2010
Подпись художника кириллицей: Татьяна Еремина
Размер: 5,75 «x 5,75»

КОРОБКА ПРОДАНА

«Для воды»
Лак черный, салон красный лак. # 156K Отдельная крышка
Автор: Камардина
Дата: 2000
Размер: Круглый, диаметр 4 дюйма x 1.25 «
Подпись кириллицей
Палехская печать на дне коробки

ЭТА КОРОБКА ПРОДАНА

«Серебряное копыто»
Черный лак с красным лаком внутри. Откидная крышка.
Дата: 2000 # 146K
Художник: Марсов
Размер: Неровный, 5 «x 4» x 1,25 «
Палехская печать на дне коробки

ЭТА КОРОБКА ПРОДАНА

«Going For Water»
Зеленый лак, красный лак в салоне. Шкатулка с ножками, # 143К Крышка на петлях
Автор: Макарова
Дата: 1993
Размер: 4,3 / 8 «x 2» x 2 «
Подпись кириллицей на крышке
Палехская печать на дне коробки

КОРОБКА ПРОДАЛА

Царь Салтан
Черный лак снаружи, красный внутри
Автор: Э.Смирмова
Размер: 5 «x 5» x 2 «
Подпись в правом нижнем углу кириллицей
Палехская печать на дне коробки

КОРОБКА ПРОДАНА

Тройка
Черный лак снаружи, красный внутри
Художник: А. Смирнов
Размер: 7 «x 4,25» x 2,25 «
Подпись кириллицей внизу справа
Палехская печать на дне коробки

КОРОБКА ПРОДАНА

Take Us For A Ride, Петруша
Черный лак снаружи, красный внутри
Автор: Ширяева
Размер: 4.5 «x 3,25» x 1,1 / 8 «неправильной формы
Палехское уплотнение на дне коробки

ЭТА КОРОБКА ПРОДАНА

Снегурочка, Снегурочка
Черный лак снаружи, красный внутри
Художник: Марова
Размер: 6.5 «x 4.25» x 1.5 «Неровная форма
Палехская печать на дне коробки

ЭТА КОРОБКА ПРОДАНА

Снегурочка
Черный лак снаружи, красный внутри
Художник: Камардина
Размер: 5,1 / 8 «x 4,25» x 1,1 / 8 «Овальная форма
Палехская печать на дне коробки

ЭТА КОРОБКА ПРОДАНА

Firebird
Черный лак снаружи, красный внутри
Автор: М.Sedova
Размер: 6,1 / 8 «x 3,5» x 2 «
Подпись в правом нижнем углу кириллицей
Палехская печать на дне коробки

ЭТА КОРОБКА ПРОДАНА

Пара
Черный лак снаружи, красный внутри
Художник: Ларина
Размер: 2,25 «x 2,75» x 1 «
Палехская печать на дне коробки

КОРОБКА ПРОДАНА

Галерея Русского Лакового Искусства

Знатокам всего мира известен прекрасный и сложный вид искусства — русская лаковая миниатюра.Дилеры и коллекционеры как в стране, так и за рубежом стали экспертами в этой области искусства, способными с первого взгляда распознать работы конкретных художников и быстро определить стоимость произведения. Многие настолько увлечены лаковым искусством, что заполняют свои дома этими потрясающими произведениями из провинциальной России, в которых представлены картины из русских сказок и народных сказок, русской провинциальной жизни, исторических личностей, декоративных композиций и даже знаковых изображений. Хотя у этого вида искусства есть поклонники во всем мире и он набирает популярность, он малоизвестен.Ярлык «Русская лаковая миниатюра», хотя и понятный для некоторых, не совсем информативен для новичка. Он содержит несколько терминов, но опускает очень важный. Этот опущенный термин относится к тому, из чего они сделаны, а именно к папье-маше. Эти изделия изготавливаются с использованием особого процесса и формуются в коробки любой формы и размера. Последний термин, включенный в заголовок ключевой фразы, описывает размер украшающих их картин. Художники рисуют замысловатые композиции на крышках, а иногда и на сторонах этих коробок, которые могут быть от двух квадратных футов до одного квадратного дюйма.«Лак» относится не только к специальным жидкостям для покрытия, которые используются для запечатывания папье-маши, а затем и для окраски, но также и к самим изделиям как к готовому продукту. Наконец, первый термин, «русский», свидетельствует об уникальном стиле, истории и традициях этого вида искусства, которые развивались в четырех провинциальных городах России. Это города Федоскино, Палех, Мстера, Холуй. В этой статье будет более подробно описана история лакового искусства в России, в частности его эволюция в каждом из вышеупомянутых городов, процесс создания и росписи лаковых миниатюр, а также будет обсуждаться текущий интерес к этим уникальным объектам и рынок для них.Русская лаковая миниатюра возникла из двух источников. Во-первых, это долгая история иконописи в России, которая многое сделала для современных миниатюристов, как их называют. Икона (что по-гречески означает «изображение») была первоначально разработана в Египте в I веке нашей эры, где в оазисе Джайюм были обнаружены портреты гробниц на деревянных панелях, созданные с помощью пчелиного воска или «энкаустических» красок. Христианские иконы произошли оттуда. Византийская империя, резиденция греческой православной церкви. Ранние христианские художники рисовали по дереву и заменяли энкаустические краски темперой, которую они делали из воды, яичного желтка и порошковых красителей.Эта среда позволила добиться большей гибкости как в дизайне, так и в исполнении (Armstrong, 7). Этот вид искусства получился чрезвычайно стилизованным, выполненным по четким правилам. Иконописец должен был быть хорошим художником, но, помимо художественных принципов, он также должен был быть хорошим христианином. Потому что православные верят, что художественными средствами можно передать присутствие Духа Святого в человеке. В этом отношении роль иконописца уподобилась священнику. Неся религию через искусство в массы, иконописец готовился, постясь, молясь и читая религиозные тексты (Massie, 27).Между 725 и 842 годами в Церкви возникла большая полемика о том, нарушают ли иконы заповедь: «Не делай себе кумира». Было решено, что иконы не являются идолами, потому что они не стремились напрямую изображать свои предметы, в том числе святых, Христа и Богородицу, скорее, они были отображением их духовной идеи. По этой причине значки не кажутся реалистичными. Как духовное существо само по себе композиция не может рассматриваться с точки зрения мира смертных.На него можно смотреть только изнутри, и это привело к использованию техники, известной как «перевернутая перспектива», в которой объекты рассматриваются с точки зрения представленной священной фигуры (Армстронг, 7). Таким образом, изменилась форма лица — рот стал меньше, нос тоньше, а общая фигура удлинена. Это подчеркивало духовную природу субъекта, «глаза которого свидетельствовали о совершенном мире загробного мира» (Massie, 27).

Христианство пришло на Русь из Византийской империи через киевского князя Владимира, который постановил, что все его подданные откажутся от язычества и крестятся в 988 году нашей эры.С принятием христианства русским народом сразу же последовало принятие византийской иконописи. Однако русские художники быстро отошли от строгого византийского стиля и разработали собственный (Рязановский, 129). Со временем первоначальные греческие лица стали менее суровыми, фигуры стали более плоскими и имели более четкие очертания, ненужные детали были опущены. Фигуры стали еще более вытянутыми, использовалась более широкая цветовая гамма (Армстронг, 9).

После падения Киева во время завоевания монголов и последующей передачи политической и религиозной власти Москве на севере, а именно в Новгороде, Владимиро-Суздале и в самой Москве, возникли центры и школы иконописи.В период с тринадцатого до шестнадцатого веков иконопись в России процветала, когда были созданы одни из самых великолепных икон. Возглавлял движение, пожалуй, самый знаменитый иконописец всех времен Андрей Рублев, живший примерно в 1370–1430 годах. Одна из его немногих оставшихся работ, «Троица», демонстрирует его изысканный рисунок, ритм, гармонию и лиризм, выполненные с номинальными деталями. Рублев был пионером в упрощении иконографии в России, сосредоточив внимание на центральной фигуре (фигурах) и удалив дополнительные элементы, которые отвлекали бы от его духовного безмятежности и религиозного значения (Рязановский, 130).Следующим Рублеву и московским традициям был Дионис, живший с 1435–1505 годов. Оба этих художника установили эталон иконописи не только в России, но и на всем православном Востоке. Иконы Диониса отличаются изумительным изяществом и некоторым совершенством. Его сюжетами чаще всего были Дева Мария, покровительница Москвы, и Святое Семейство (Рязановский, 130). Однако Дионис был мирянином и интеллектуалом, и хотя он писал исключительно религиозные темы, его очень интересовали технические аспекты иконописи.Он разработал свой собственный стиль и авантюрный стиль (Армстронг, 9).

После Диониса иконопись в России находилась в застое примерно до 1580 года, когда возникла Строгановская школа иконописи. При поддержке большой купеческой семьи художники Строгановской школы открыли новое направление в иконописи, уменьшив размеры своих произведений. Именно здесь мы видим первое появление миниатюрной живописи и техник, которые используются сегодня. К ним относятся добавление декоративных и выделяющих элементов золотом, использование насыщенных цветов и ярких фонов, а также продуманный дизайн.Хотя некоторые критики того времени считали, что Строгановские иконы были «прекрасными и очень ценными предметами, если не произведениями искусства», эти художники по незнанию явились пионерами нового вида искусства (Рязановский, 205).

Под влиянием иностранного влияния строгановская школа уступила место царским иконописцам, господствовавшим во второй половине XVII века. Они работали в Оружейной палате , или Министерстве вооружений, которое изначально создавало оружие (Рязановский, 205). Но они разработали стиль иконописи, который отразил влияние Запада и его тенденции к реализму как в анатомии, так и в перспективе.Симон Ушаков (1625-1668), прославленный мастер школы, изготовил искусную и точную икону Христа-Владыки мира в соборе Новодевичьего монастыря в Москве (Армстронг, 9).
Этот приток западных идей и стилей привел к ухудшению иконописи как вида искусства в России. Больше не вдохновляясь вдохновением свыше, оставшиеся иконописцы вместо этого обратились к все еще высокому спросу на иконы, особенно среди низших классов. Наибольший спрос исходил от тех, кто не мог купить дорогие и изящные иконы, и, таким образом, рынок определил курс иконографии в России.Маленькие недорогие иконы стали производиться в большом количестве, и некогда возвышенное ремесло иконописи превратилось в ремесленное производство. К середине XVIII века осталось только три крупных центра русской иконописи в трех деревнях старой Владимиро-Суздальской области — Палехе, Мстере и Холуе. Все три села раскрашены коммерчески. И Холуй, и Мстера проходили по основным торговым маршрутам и производили тысячи дешевых икон в год. Палех был более изолированным, но привлекал многих клиентов из дворянства и аристократии широким применением золотого акцента в ярких цветах своих работ.История каждой из этих деревень будет рассмотрена более подробно (Армстронг, 9).

В то время как в России процветала иконопись, в Европе развивался другой вид искусства. Техника создания изделий из папье-маше зародилась в Японии, Китае, Персии и впервые стала известна в Европе в XVI веке (Некрасова, 5). Papier-mch с французского буквально означает «жевательная бумага». Он создается из картона, который обрабатывают, варят, а затем запекают, чтобы получился оригинальный материал. Она твердая, как дерево, легкая, водонепроницаемая, ее можно распиливать, полировать, грунтовать и лакировать (Крестовская, 5).К восемнадцатому веку лаковые табакерки, украшенные миниатюрными картинами и сделанные в Англии, Франции и Германии, стали модными во всей Европе.

Одним из крупнейших центров того времени была фабрика Иоганна Стобвассера в Брауншвейге. В 1795 году русский купец Петр Коробов посетил завод в Брауншвейге и познакомился с прочным материалом, который можно было производить массово и использовать для создания дешевых и простых изделий (Некрасова, 5). Среди тенденций Запада, вошедших в Россию, было нюхание табака.Хотя изначально табак из-за своей цены был ограничен аристократией, он быстро стал доступным. Однако ящики, в которых они хранились, по-прежнему изготавливались из дорогих материалов, таких как слоновая кость, черепаховый панцирь, фарфор, драгоценные металлы и драгоценные камни. На фоне этого спроса на недорогие табакерки массового производства Коробов вернулся в Россию с материалами и двумя мастерами с фабрики Брауншвейга и через год открыл первую в России фабрику по производству папье-маше в деревне Данилково, на окраине Федоскино. в Московской области (Крестовская, 6).Первый в Подмосковье завод Коробова сразу начал выпуск табакерок. Они были простыми, чаще всего круглыми, украшались специально подготовленными гравюрами, которые наклеивались на крышки, а затем покрывались слоем прозрачного лака. Хотя производство этих табакерок значительно увеличится в следующие десятилетия, фабрика заработала большую часть своих денег на производстве лакированных козырьков из папье-маше для военных фуражек и шлемов (Некрасова, 5). Это увеличение капитала позволило Коробову увеличить количество рабочих, закупить больше материалов и расширить свою деятельность.По данным заводского учета дочери Коробова, в 1811 году было произведено 6720 табакерок с орнаментом и 1740 табакерок без рисунка. Позже это количество вырастет до 12 000 табакерок в год (Крестовская, 6). Хотя Коробов никогда не подписывал и не маркировал свои изделия, оставшиеся круглые табакерки с гравюрами портретов царской семьи, пейзажами и изображениями исторических событий обычно приписываются его фабрике (Некрасова, 5).

Хотя точный год варьируется от источника к источнику, Коробов передал фабрику своему зятю Петру Лукутину либо в 1818, либо в 1819 году.Лукутин еще больше расширил штат сотрудников и обеспечил более высокий уровень артистизма, выпуская гранты для учеников на обучение в Строгановском училище, тем самым увеличивая ассортимент продукции и обращаясь к высшим, средним и низшим классам. Для богатых были портсигары, шкатулки и другие предметы с нарисованными жанровыми сценами и пейзажами на крышке, иногда инкрустированной перламутром или сусальным золотом и серебром. Для купцов и горожан были статьи с чем угодно, от репродукций старых мастеров до копий журнальных иллюстраций.Когда табакерка вышла из моды, Лукутин сосредоточился на шитье шкатулок, чайников и других подносов, и они были украшены сценами с тройками (русская карета или сани, запряженные тремя лошадьми), чаепитиями, деревенскими гуляниями и сценами пастырства. жизнь (Армстронг, 15).

Лукутин обязательно ставил свои постановки знаком «Ф. П. Л.» для «Фабрики Петра Лукутина». В 1828 году Лукутину была предоставлена привилегия поставить на свои произведения государственный герб. Таким образом, двуглавый орел, который был символом России, стал появляться рядом с «Ф.Инициалы П.Л. (Крестовская, 9-10). «Лукутинские» постановки были известны по всей России и пользовались наибольшей популярностью в 1830–40-х годах. Сын Петра Александр принял фабрику в 1843 году и продолжил успех, завоеванный его отцом. производство продолжалось в течение 1800-х годов, во второй половине XIX века спрос на изделия Лукутина упал, в 1902 году последний из Лукутиных умер, и через два года фабрика закрылась (Армстронг, 15).После этого безработные мастера фабрики объединились с учительницей из Федоскино (село Данилково вошло в состав села Федоскино) Л. Державиной, которая изучила юридический порядок создания производственной кооперации и предложила безработным художникам следует обратиться в Московский областной совет (Гуляев, 17). Так и сделали, а потом образовали Федоскинскую трудовую артель бывших работников завода Лукутина, отстроили мастерскую, сожженную вандалами, и возобновили торговлю.Дальнейшая история федоскинского лакового искусства будет рассмотрена позже в этой статье (Армстронг, 15).

Помимо Лукутиных, в окрестностях Подмосковья возникло множество других фабрик по производству папье-маше. Самой примечательной среди них была Мастерская Вишнякова, основанная двумя одаренными и предприимчивыми крепостными, выкупившими свободу у графа Шереметева. Филипп и Тарас Вишняковы открыли фабрики в Жостово в 1815 г. и в Осташкове в 1816 г. (Малахова, 5). В мгновение ока они тоже получали критические и денежные вознаграждения за свои работы.Миниатюристы Вишнякова выделялись своими копиями известных оригинальных произведений искусства, а также оригинальными импровизациями провинциальных деревень и пейзажей. Они вкладывают всю душу в свои композиции, особенно преуспели в зимних пейзажах. Деревья и кусты составляли задний план, а пни и ветви искусной формы помещались на переднем плане. Поверх краски была посыпана металлическая пыль, чтобы создать люминесцентный снег. Именно такие сцены составляли фон большинства сцен из тройки Вишнякова (Крестовская, 8).В отличие от изделий Лукутина, изделия Вишнякова были намного более узнаваемы, и начиная с 1865 года они штамповали реплики золотых и серебряных медалей, которые обычно использовались на промышленных ремесленных ярмарках, в качестве товарного знака. Эти марки менялись с каждым десятилетием, что теперь позволяет более точно датировать сохранившиеся предметы. Однако интересно отметить, что эти две фабрики были тесно связаны на протяжении девятнадцатого века. Они конкурировали и влияли друг на друга, и техника, и мастера переходили от одного к другому (Крестовская, 8).Техника изготовления шкатулок из папье-мха сегодня практически не изменилась со времен Лукутина и Вишнякова. Волокна бумаги смешиваются с водой, образуя необработанный папье-маш, который затем прессуется в желаемую форму. (В зависимости от формы коробки, вместо того, чтобы прессовать массу в форму, ее делают из полосок папье-маша, которые наклеиваются вокруг формы.) Эта форма затем нагревается и сушится. Чтобы придать ему долговечность и предотвратить хрупкость, коробку кипятят в льняном масле.После изготовления заготовок коробок из папье-мха-полуфабрикатов их грунтуют, покрывают лаком, а затем сушат в специальной печи. После полировки коробки затем покрываются 3 слоями лака, обычно черного снаружи и красного внутри. Ящики снова помещают в духовку для просушки. После этого их снова полируют и покрывают 1-2 слоями прозрачного лака. На данный момент они доступны художнику-миниатюристу для рисования. Это наиболее трудоемкая часть процесса, которая может занять до полугода.После того, как картина закончена, наносится один слой прозрачного лака, и коробочка из папье-маши снова сушится в духовке. Последний шаг — покрыть коробку 7-8 слоями прозрачного лака (Sunbirds, страница часто задаваемых вопросов).

Сегодня в России четыре основных центра производства лакового искусства. Как уже упоминалось, это Федоскино, Палех, Мстера, Холуй. Каждый из этих центров назван в честь небольшого городка, в котором они расположены. У каждого есть своя художественная школа и фабрика. И хотя они неизбежно переплетаются, все села имеют свою историю, традиции и стиль, что требует отдельного рассмотрения каждого из них.Хотя многие считают Федоскино «самым молодым» из деревень лакового искусства в предшествующей истории и традициях, он действительно был первым, кто создал миниатюры на папье-маше. Федоскино во многом отличается от остальных трех деревень. Он расположен недалеко от Москвы на берегу реки Уча, а остальные три поселка находятся в Ивановской области. Как описано ранее, оно развивалось отдельно от иконописи и, как таковое, обладает несколькими уникальными качествами. В частности, это единственная деревня, где писали масляными красками, а не яичной темперой.Художники Федоскино также гораздо шире и, за редким исключением, исключительно используют перламутр (как инкрустированный, так и дробленый, примешанный к краскам) и инкрустацию золотом.

Использование масел расширило круг сюжетов, которые могли охватить художники Федоскино, потому что это дает больший реализм, чем яичная темпера. Когда в мае 1910 г. образовался союз бывших вишняковских художников, они продолжили свой прежний стиль живописи (Гулияев, 21). Они были тесно связаны с графикой России того времени, миниатюристы освоили и скопировали рисунки, гравюры, дешевые народные гравюры и литографии.Иллюстрированная периодика стала общим источником вдохновения для лакового искусства, репродукции таких оригиналов, как картина А. А. Попова «Рыбный суп Демьяна» и И. И. Соколова «Украинка» (Крестовская, 9).

Финансовую поддержку новой артели оказали региональные власти и куратор кустарного промысла С.Т. Морозов, благодаря чему федоскинское ремесло сохранилось в эти переходные годы. Продукция артели экспонировалась на Всероссийской сельскохозяйственной выставке в Киеве в 1913 году и получила небольшую золотую медаль.Их популярность была велика, так как они писали не только сельский быт и пейзажи, но и жанровые произведения, что нравилось широкому кругу людей (Крестовская, 11).

После Октябрьской революции 1917 года и последовавшей за ней Гражданской войны на процветающей Федоскинской торговле чуть не пострадала катастрофа. Мастерские часто простаивали из-за нехватки сырья и других материалов, а спрос на готовую продукцию был невелик. Новые коммунистические власти осуждали производство таких «буржуазных» товаров, а операторы заводов жили в страхе, что их заклеймят «кулаками» и отнесут к врагу народа (Крестовская, 11).Кроме того, новый режим подавлял художественные таланты артели. Кооператив находился под контролем региональных властей и экспертов из Музея ремесел, которые видели в них простых мастеров, а не независимых художников. Музей присылал на копирование статьи, большинство из которых не соответствовало стандартам Федоскино, и ожидал, что художники будут скромно заниматься своими задачами (Малахов, 10).

Несколько вещей в конечном итоге спасли художников и сам вид искусства. В 1923 году, несмотря на негативные отзывы администрации области, на Всесоюзной сельскохозяйственной, промышленной и культурной выставке федоскинские изделия были удостоены диплома первой степени за «высокое художественное мастерство» и еще одного диплома «за сохранение ремесла и высокое сотрудничество». Товары в Москве.Дальнейшие награды были удостоены Парижской выставки 1925 г. и Миланской выставки 1927 г. (Крестовская, 11).

Затем к артели присоединилась группа особо одаренных художников из числа вишняковских миниатюристов. Их умение, особенно в создании пейзажей, существенно обогатило федоскинское ремесло. Этот приток талантов передавался будущим поколениям, которые продолжали свои техники и любимые предметы (Крестовская, 11).

Однако самое важное событие произошло в 1931 году. После тридцатилетнего отсутствия по просьбе старых мастеров было создано профессиональное училище с трех- и четырехлетними курсами подготовки художников и лепщиков.К началу 1940-х годов выпускники училища уже входили в число самых одаренных и талантливых художников артели. Некоторые позже стали лидерами, которые определят прогресс Федоскино на следующие два-три десятилетия. Но школа позаботилась о том, чтобы искусство изготовления папье-маше и мастерство федоскинской лаковой миниатюры не было потеряно (Малахов, 11).

Важные советские политические и культурные события принесли Федоскино крупные государственные заказы, в том числе выставку произведений искусства 1937 года, посвященную 100-летию со дня смерти Александра Пушкина (Крестовская, 11-12).В течение 1930-х и в 1940-е и 1950-е годы художники Федоскино также занимались копированием и переосмыслением миниатюрных оригинальных русских классиков Федотова, братьев Маковских, Сурикова, Репина и Шишкина (Малахов, 11). В сороковые годы художники также начали писать сказочные сюжеты, что продолжается и сегодня. Использование перламутра в качестве инкрустации и в красках было успешно использовано для создания неземных и волшебных сцен, как описано в рассказах. Широко развивалась и портретная живопись: художники Федоскино проявили команду в копировании как холст-оригиналов, так и фотографий по специальным заказам (Крестовская, 12).Удивительно, но Вторая мировая война мало помешала продвижению Федоскино, несмотря на то, что в определенные моменты войны фронт находился на расстоянии нескольких миль от деревни. Сохранившиеся работы Лукутина и последующих художников были надежно защищены, и в 1943 году правительство России приняло решение о поощрении производства произведений народного искусства и выделении средств на эти цели (Малахов, 11).

Ограничения на творчество и эксперименты, которые были наложены в 1960-х и 1970-х годах, были сняты в конце 1980-х, и торговля Федоскино осталась невредимой.Художники сейчас все больше экспериментируют с формой заготовок из папье-маше, а также с техникой росписи. Глядя в будущее с Федоскинской фабрики, стоит также взглянуть на старое здание мастерских Лукутина, которые сохранились до сих пор (Крестовская, 16). Именно это сочетание старого и нового, а также его уникальные характеристики делают Федоскино излюбленным производителем лаковых миниатюр многих коллекционеров.

Остальные три деревни — Палех, Мстера и Холуй — расположены в Ивановской области, очень близко друг к другу.Связанные близостью и традициями, они имеют схожие истории. Хотя они разработали свои собственные стили, каждая деревня имеет свои корни в иконописи. Их характеры и элементы характерно непропорциональны, и, хотя они очаровательны, им не хватает абсолютного реализма Федоскино. Все они используют краску яичная темпера и в той или иной степени мелирование золотом и серебром. Но прежде всего следует упомянуть Палех, поскольку он является пионером лакового искусства в этом районе.

Крестьяне Палеха, крепостные из имения Бутурлиных, начали писать иконы в XVII веке.К восемнадцатому веку он превратился в небольшую промышленность. Изготовление икон включало в себя серию операций с разными людьми, ответственными за подготовку панно, грунтовку, блокировку, саму работу, золочение, нанесение надписей и, наконец, нанесение олифы на готовое изделие. Некоторые художники специализировались на пейзаже и драпировке, а черты лица принадлежали мастеру-лицевому художнику (Котов, 9).

К середине восемнадцатого века Палех превратился в важный торговый и промышленный поселок с иконописью на переднем крае.В девятнадцатом веке было множество иконописных мастерских, некоторые из которых были чрезвычайно устойчивы, а другие периодически поднимались и опускались (Пирогова, 19). Во второй половине XIX века изготовление икон стало полноценным ремеслом, а не видом искусства. Массовое распространение дешевых печатных икон, поддерживаемое самой церковью, нанесло серьезный удар по иконописи. Это сочеталось с западными влияниями, которые были умилостивлены Петербургской Академией художеств, которая не понимала и не ценила иконографию как искусство, а вместо этого продвигала светские темы.Эти две силы приводят к кризису иконописи в России (Пирогова, 20).

В 1900 г. был создан Комитет по охране русской иконописи, а в 1902 г. был организован ряд учебных иконописных мастерских, пытаясь сохранить искусство. Специализация не одобрялась, и каждого студента учили выполнять любую задачу. Их также учили рисовать с натуры и перспективы, а не только копировать. Однако усилия государства только усугубили ситуацию. Попытки соединить принципы академического искусства и традиции иконописи не могли не дать отрицательных результатов (Пирогова, 20).Революция 1917 года нанесла смертельный удар иконописи Палеха и всей России. Поскольку иконы и фрески перестали пользоваться спросом, большинство мастеров не знали, что им делать. Многие просто занялись земледелием или другими домашними промыслами (Котов, 9). Некоторые продолжали заниматься искусством, но без особого успеха, поскольку им не хватало опыта или знаний в других областях. Некогда великие иконописцы расписывали деревянную посуду, сундуки, сосуды и куклы. Но все кооперативы, созданные сразу после революции, обанкротились и были распущены (Пирогова, 20).В конце 1922 года, во время расширения новой экономической политики Советов, бывший иконописец из Палеха Иван Голиков посетил своего зятя в Москве. Там он увидел и был очарован лаковыми изделиями Лукутина, которые видел в Музее ремесел. Художнику захотелось поэкспериментировать и сделать нечто подобное. Он обратился к директорам музея за пустыми коробками из папье-маше. Никто из этих чиновников не поверил в способности бывшего иконописца, и ему сразу было отказано.Но Голикову нельзя было отказать. В мастерской А. А. Глазунова он нашел сковородки из папье-маше и украсил их двумя композициями: «Пахарь» и «Адам в раю». Результаты превзошли все ожидания. Эти первые палехские лаковые миниатюры были приобретены музеем, и родилось искусство Палехской миниатюры на папье-маше (Пирогова, 20-21).

То, что Иван Голиков сделал для искусства Палеха, бесценно. Как первый художник-миниатюрист, организовал кооператив по восстановлению традиций древнерусской живописи.Его энергия, талант и неиссякаемое воображение вдохновляли всех вокруг, заставляя поверить в то, что у нового искусства есть будущее. Он соединил старые традиции и приемы иконографии с новыми материалами и темами восходящей эпохи. Особенности современной палехской миниатюрной живописи сложились еще при Голикове. Черный лак, который сейчас является одним из основных элементов искусства Палеха, изначально не использовался. Вместо этого художники рисовали на темно-зеленом, темно-синем или красном фоне. Когда был принят черный цвет, художники стали оставлять условное пространство почти во всех своих произведениях.Этот чистый черный фон подчеркивал богатство и яркость цветных частей изображения и сохранял фокус на центральных компонентах сцены, сохраняя детали до минимума (Пирогова, 21).

Еще одна отличительная черта палехской миниатюры — широкое использование золота в композициях. Сусальное золото в сочетании с гуммиарабиком и небольшим количеством воды создает металлическую золотую краску, которую наносят кистью с одним ворсом на протяжении всего рисунка для выделения и создания деталей.Золото — не только ключевой элемент техники палехской миниатюры, но и часть продолжающейся философии искусства. Как символ света, золото имеет давнюю традицию, восходящую к средневековому представлению о двух основных элементах жизни, свете и тьме. Это прямое влияние со времен иконописи, когда мастера Палеха обильно использовали золото как символ божественного света (Пирогова, 22).

Сохранив технику иконописи, художники Палеха теперь могут возродить иконографию в «прозападной» России.Это возрождение настолько велико, что трудно найти художника, который бы не пробовал свои силы в ремесле. А вот лаковой миниатюре в Палехе гарантирована долгая жизнь, и коллекционеры хвалят ее яркий цвет, строгие композиции и красивый золотой орнамент.

Поселок Мстера также расположен среди земель, окружающих древний Владимир и Суздаль. На протяжении сотен лет его население занималось рыночным сельским хозяйством и торговало солью и рыбой. Начиная с семнадцатого века и наиболее решительно к середине восемнадцатого века, иконопись стала их основной профессией (Гуляев, 158).Мстерская иконописная школа, созданная иконописцами местного монастыря, способствовала распространению этого мастерства среди мстерчан. Эти мастера удовлетворяли культурные потребности старообрядцев в России, которые предпочитали ранние техники Москвы и Северного Помора быть более идеальными. Иконы мстеры отражают эти традиции в своей затемненной цветовой гамме, умеренном использовании золота, мощном дизайне лайнера и многоцветном орнаменте. Наибольшего расцвета иконопись в Мстере достигла в середине XIX века, когда иконописцы вели реставрационные работы и подлинную роспись церковных росписей в Москве, Санкт-Петербурге.-Петербург и Новгород (Дугина, 11).

В Мстере революция произвела такой же эффект, как и в Палехе. «Древнерусская живописная артель», созданная мастерами Мстёры, пыталась сохранить местные традиции, расписывая деревянные предметы, такие как солонки, посуда, куклы, но без особого финансового успеха (Дугина, 11). Только развитие папье-маше и распространение этого нового вида искусства в этой местности спасло Мстеру от его возможной гибели. Художники начали экспериментировать с темами из литературы, истории и фольклора.Искусство миниатюры Мстеры узнаваемо по характерному использованию светлых тонов на светлом фоне. В отличие от Палеха, мстерские художники не оставляют пустых мест в своей композиции, а черный лаковый экстерьер шкатулки виден только по бокам или внизу произведения. У них есть определенная способность выполнить очаровательную и выразительную картину в ограниченном пространстве. Цветовые палитры более сбалансированы, а человеческие фигуры более реалистичны, чем у Палеха, но не без сохраняющегося чувства фантазии (Дугина, 12).Художники Мстеры тоже пошли отдельным направлением и экспериментировали с декоративным дизайном. Пионером этого движения стал Евгений Юрин, который использовал элементы неподвижной природы для создания ярких композиций. Букеты из цветов, фруктов или ягод на коричневом, черном, зеленом или синем фоне, окруженные со всех сторон переплетенными завитками, звездочками, пятнами и листвой, стали его торговой маркой. Этот стиль в конечном итоге получил название «Юрин Орнамент» и был дополнительно подчеркнут стилем, названным « бликовка золотом », или «добавление бликов золота».«Также разработанный Юриным, это относится к технике рисования тонких матричных узоров золотой краской, наложенных поверх цветов в композиции из фруктов или цветов.

Художники Мстеры сумели объединить элементы своей традиции иконописи с новыми стилями и темами, чтобы создать удивительно великолепное искусство. Как и раньше, мстерские постановки и художники получают награды как внутри страны, так и за рубежом, а миниатюры Мстеры ценятся коллекционерами повсюду.

Другое село Холуй, тесно связанное с Палехом и Мстёрой, имело свою традицию иконописи.Но если Палех создавал изящные иконы для знати, а Мстера — строгие православные иконы для старообрядцев, то холуйские иконописцы преуспели в создании простых и недорогих икон для низшего сословия. Их иконы написаны заметно проще, натуралистичнее и нестандартнее традиционного (Некрасова, 16). За это холуйские ремесленники подверглись критике церковных властей и были обвинены в отходе от канона. Известно, что царь Алексей Михайлович издал указ, запрещающий писать святые иконы, как это было в Холуе.В этот документ была включена запись о том, что «люди села Холуй, не разбирающиеся в Священном Писании, делают святые иконы без всякого повода и страха». Церковь тоже требовала более строгого соблюдения правил иконописи и регулярно вызывала холуйских иконописцев в Синод для проверки их навыков. Этот контроль длился до революции 1917 г. (Соловьева, 159).

Революция нанесла гораздо больший урон Холую, чем другим селам. Не обладая столь высокоразвитой декоративной техникой, большинство холуйских мастеров следовали привычным линиям использования масел на льняной ткани и фактически были поощрены Советом НИИ искусств и ремесел следовать традициям реалистической живописи второй половины XIX века. века, и скопировать их на коврики.Это направление доминировало до 1953 года. Но постепенно холуйские мастера, взяв пример с соседей в Палехе и Мстере, начали пробовать себя в лаковой миниатюре (Соловьева, 163).

Однако творческий элемент холуйской живописи был значительно ослаблен советской системой. Большая часть его продукции была посвящена портретам партийных руководителей, пышным официальным мероприятиям и сценам, прославляющим социалистические идеалы (Некрасова, 16). Но ранние лаковые работы экспериментировали со сказочными сюжетами и были начаты еще в 1939 году.Холуйские художники продолжали работать со сказками, и после оттепели 1970-х Холуй стал ведущим производителем сказочных композиций (Соловьева, 173–175).

Холуйские работы известны своей плотной цветовой палитрой, основанной на одном основном наборе тонов в композиции. Золото используется лишь незначительно для мелирования. Их сильной стороной стали скорее декоративные бордюры и филигрань, а работы некоторых художников сразу узнаваемы по замысловатому орнаменту. Поскольку Холуй олицетворяет магические элементы русского фольклора, его лаковые миниатюры стали цениться за их творческие композиции и причудливые персонажи.Интересная заметка о времени гласности г. г. касается возобновления религиозной живописи в селах Палех, Мстера и Холуй. Русский народ снова стал отмечать такие праздники, как Рождество и Пасху, и эти предметы стали заветными и приятными подарками. Однако возникли сложности при отправке новинки покупателю. Руководители производства столкнулись с проблемой, как маркировать такой продукт, как пасхальное яйцо, в официальных бумагах. Назвать его «пасхальным яйцом», как оно было на самом деле, по-прежнему было невозможно.По этой причине пасхальные яйца стали «объектами эллипсоидной формы» в документации, сопровождающей многие произведения искусства лака.

Тематика лаковых миниатюрных композиций в четырех деревнях относительно однородна. Единственное исключение — Федоскино создает больше портретов и пейзажей, хорошо поддающихся масляным краскам. В остальном русские сказки — безусловно, самая распространенная и популярная тема для миниатюристов. Чаще всего это сказки Александра Пушкина-Руслана и Людмилы, «Золотой петушок», «Сказка о царе Салтане», «Волшебная золотая рыбка», «Русалки».Среди других популярных народных сказок «Снегурочка», «Аленушка», «Сказки о Малахитовой шкатулке», «Горбатый пони», «Аленький цветочек», «Василиса Прекрасная», «Садко», «Сказка об Иване-царевиче, Жар-птице и Сером волке».

Помимо сказок, во всех деревнях обычно изображены различные сцены города Суздаля. Этот город, расположенный к северу от Владимира, входит в состав Владимиро-Суздальского музея-заповедника древнерусского искусства. Прекрасно сохранившаяся старинная деревня может похвастаться ландшафтом с более чем 60 историческими церквями и зданиями, некоторые из которых датируются 13 веком (Солнечные птицы, страница Суздаля).С такими невероятными достопримечательностями это настоящее вдохновение для художников-миниатюристов, которые рисуют как целые пейзажи, так и отдельные церкви.

Суздаль часто, хотя и не всегда, ассоциируется с другой распространенной темой лаковой миниатюры — тройкой. Раскрашенная как летом, так и зимой, тройка стала символом России. Тройка была увековечена в незаконченном романе Николая Гоголя «Мертвые души», когда он написал: «А разве не ты, моя Россия, паришь, даже как бойкая, никогда не отстраненная тройка? Дорога действительно дымится под тобой. , мосты гремят, все падает назад и остается позади тебя! Свидетель твоего ухода глубоко останавливается, ошеломленный этим чудом Бога! Разве это не полоса молнии, сброшенная с небес? »

Исторические личности и события тоже обычны.Часто изображают Дмитрия Донского и Куликовскую битву, Степана Разина, Александра Невского, Илью Муромца, Андрея Рублева. По-прежнему в числе фаворитов сцены пасторальной жизни, пейзажи и городские пейзажи. Композиции, прославляющие Советское государство, хотя и редко пишутся сейчас, были популярны в 1950-1960-х годах. Другие картины включали животных, изображения литературных произведений и репродукции известных картин на холсте. По сути, если художник может это представить, он может это нарисовать.Сегодня ремесло этих художников снова процветает и продолжает расти, люди продолжают открывать для себя волшебство лаковой миниатюры. Даже во времена коммунизма и железного занавеса изделия из папье-маше покидали Россию в качестве сувениров для посетителей. Благодаря сильному прошлому, созданному миниатюрами Лукутина и Вишнякова, новая форма искусства была популярна на внутреннем рынке, она также пользовалась известностью за рубежом на выставках и художественных выставках за пределами России, но, тем не менее, была недоступна для большинства потребителей.Когда Михаил Горбачев ввел гласность и перестройку, московские предприниматели в массовом порядке отправлялись в деревни, чтобы купить лаковые шкатулки, а затем продавали их приезжающим туристам. Улица Арбат стала популярным местом для покупки сувениров, расширился бизнес. Постоянные посетители стали различать изделия высокого и низкого качества, а коллекционеры из-за рубежа смогли приехать в Россию в поисках пополнения своих коллекций. Предприниматели были заняты удовлетворением этого нового спроса как на недорогие сувениры, так и на дорогие предметы коллекционирования.Они регулярно ездили в деревни и покупали коробки у художников за иностранную валюту или обменивали их на такие труднодоступные вещи, как джинсы Levi’s, видеомагнитофоны и некоторые продукты питания. Сегодня на Арбате полно лаковых шкатулок и всевозможных сувениров («Солнечные птицы», страница «История»).

Экспорт лаковых шкатулок также начался сразу после падения коммунизма. Русские эмигранты (некоторые из них профессора искусства, некоторые из них бывшие торговцы на Арбате) в Соединенных Штатах увидели огромный рынок лаковых миниатюр.Хорошо зарекомендовавшие себя дилеры в настоящее время расположены в Нью-Йорке, Вашингтоне, Чикаго, Сан-Франциско и даже на Гавайях. Их галереи и магазины импортируют коробки, а затем предлагают их ценителям в Штатах.

Изобретение Интернета и последующее развитие электронной коммерции не остались незамеченными продавцами лаковых коробок. Имея возможность выйти на бесконечно больший рынок, чем один магазин, они обосновались во всемирной паутине. Некоторые веб-сайты на первый взгляд кажутся людьми, которые, хотя и ценят искусство, предоставляют только место для покупки предметов.Другие, очевидно, потратили много времени и ресурсов на создание полноценного опыта покупок в Интернете и содержат не только изображения коробок в своем инвентаре, но также текстовые описания своих товаров, биографии известных художников и страницы с историями, изображенными на коробках. .

С каждой проданной коробкой для лака популярность этого изящного вида искусства возрастает. Есть коллекционеры, которые следят за творчеством конкретных художников и, как и в случае с другими жанрами, стали экспертами в выбранной ими области.С первого взгляда невозможно не очароваться этим исторически богатым видом искусства.

РАБОТЫ:

Армстронг, Дэвид. Русские лаковые коробки . Россия: Детская книга, 1992.

Дугина Г. Н., Позднякова В. В.. Искусство Мстиоры: Каталог экспонатов Художественного музея Мстиора . Владимир, Россия: Покрова Издательство, 1996.

Гуляев, В. Русские лаковые миниатюры . Ленинград: Художественное издательство Аврора, 1989.

Котовы, Виталий и Лариса Такташовы. Палех: Государственный музей искусств Палеха .М .: Изобразительное искусство, 1990.

Крестовская Н. Шедевры русского народного искусства: Лаковые миниатюры-Федоскино . Москва: Интербук, 1995.

Малахов Н. Федоскино . М .: Изобразительное искусство, 1990.

Мэсси, Сюзанна. Земля жар-птицы . Мэн: HeartTree Press, 1980.

Некрасова Мария. Альбом русских лаковых миниатюр: Антология-Федоскино, Палех, Мстера, Холуй . М .: Согласие, 1994.

Пирогова Людмила. История Палеха и современность . Москва: Искусство, 1994.

Рязановский, Николай. История России . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1993.

Сайт компании Russian Sunbirds, Inc. http://www.sunbirds.com . 1999 г.

Соловьева Л. Н. Холуйские лаковые миниатюры . Москва: Интербук, 1991.

Палехская религиозная икона | Собрание русской иконы

Хотя палехское религиозное иконное искусство как самостоятельное явление русской иконописи возникло в конце 17 ^{-х годов} века, его корни можно найти уже в суздальском и московском искусстве начала 17 ^{-х годов}-го века, затронутого европейскими натуралистическими тенденциями.Однако, наряду с использованием новых веяний, палехские иконописцы не забыли и о своей старинной местной религиозной традиции иконописного искусства, в результате чего возникла региональная школа, достигшая пика популярности в 18, 90, 190, веках.

Палехские иконы, написанные вручную, имеют много черт, заимствованных из строгановской традиции и новгородского стиля иконописи 15 ^{-х годов}-го века. Например, богато украшенные золотые облачения и орнаменты, тонкая линейность, низкий горизонт, разнообразные элементы ландшафта, миниатюрные фигурки, общая сложность композиции — все указывает на близость к Строгановской школе; в то время как лаконичная цветовая гамма и умиротворяющие, содержательные изображения отражают влияние новгородского стиля 15 ^— гг.

Палехское религиозное иконное искусство конца 18 ^{-х годов} — 19 ^{-х годов} века отличается использованием фряжского стиля живописи, возникшего в России под влиянием западноевропейского искусства. Такие значки можно разделить на два основных типа: с «золотым фоном» и «синим фоном». К первому типу относятся написанные вручную иконы с золотым фоном, краями и нимбами, покрытые тисненым орнаментом и лакированные цвета, имитирующие эмаль.Второй тип — религиозные иконы с «голубым фоном» — появился в конце 19 ^{-х годов} века. Для него характерно использование синего фона, при этом края и нимбы по-прежнему остаются золотыми с тисненым орнаментом. Во многом религиозное иконное искусство в стиле позднего Фряжа находилось под сильным влиянием академизма, что наиболее ярко выражено в натуралистических пейзажах.

В целом палехские иконы характеризуются вытянутыми пропорциями фигур, легким исполнением лиц, красновато-золотистой цветовой палитрой, тонкой многослойностью красок, архитектурными элементами, выполненными в традиционной строгановской живописи.Несомненно, это очень сложные композиции, созданные с использованием множества различных фигур, элементов и окаймляющих сцен, особенно когда речь идет о житийных иконах святых. Вместе с тем, их формы очень симметричны и завершены, что выделяет палехские иконы, написанные вручную, среди многих других религиозных икон.

Последняя известная масштабная работа палехских иконописцев — реставрация росписи Казачьего Крестовоздвиженского собора в Санкт-Петербурге.В Петербурге в 1907 году. С установлением коммунистического режима не только сами святые иконы, но и иконописцы стали врагами, подвергались арестам или гонениям. В то время большинство религиозных иконописцев занялись другими ремеслами, такими как изготовление расписных деревянных ящиков, изготовление игрушек, плетеных лаптей и т. Д. Используя технику миниатюрной живописи и многие другие иконографические методы, они начали создавать действительно уникальные предметы, которые пользовались большим удовольствием. большая популярность по всему Советскому Союзу.

На сегодняшний день Палех снова является центром русского иконописного искусства с множеством мастерских и талантливыми иконописцами, продолжающими традиции своих предков. Однако написанные вручную иконы, созданные местными мастерами много лет назад, до сих пор считаются лучшими образцами русского религиозного иконописного искусства, что делает их очень коллекционными и ценными для многих.

Стилистические особенности искусства Палеха

Своеобразная и нежная палехская лаковая миниатюра вобрала в себя основные черты.
древнерусской живописи и народного искусства.Сегодняшняя палехская миниатюра является частью
отечественное декоративно-прикладное искусство. В нем есть как древние традиции, так и поэтическое видение
антураж как русские народные песни и сказки.

Палехское искусство зародилось не случайно. Это результат вековых традиций.
в новых исторических условиях на основе знания иконописного ремесла
многих поколений. Их методы были богаты и разнообразны. С самого начала
Художники Палеха изучали и сохраняли традиции древнерусского искусства.

Палехский стиль сформировался только к середине 18 века. Он включает некоторые
принципы и элементы Новгорода, Строганова и Поволжья второй половины 17 в.
век. В 17-19 веках мастера Палеха часто выполняли заказы на икону.
в новгородском стиле и в московской манере живописи.

Несмотря на то, что церковь требовала точного выполнения каждого элемента
иконы, палехские художники сделали это в своей манере написания лиц, фигур, элементов
ландшафта, зданий, вагонов и тд.На иконах можно было увидеть бытовые
такие детали, как мебель, одежда, оружие, конская сбруя. Некоторые из них хранились в
Сегодняшняя палехская миниатюра несколько творчески задорена.

Некоторые иконы рассказали нам целые романы о жизни и чуде святого (например,
Святой Николай). Такие иконы назывались жизненными. в
в центре иконы было изображение святого с изображениями меньшего размера,
называется климсом. Они усилили основной сюжет. Клейм часто был в пределах, а иногда и нет.

Такие жизненно важные иконы можно было увидеть в 14 веке, но они получили распространение с 16 века.
века и особенно в Строгановских иконах (Строгановы были купцами и владели
иконописные мастерские в Москве и Сольвычегорске XVI-XVII вв.).
Строгановский стиль отличался тонкой манерой письма и точным сложным сюжетом. Иконки в
такие манеры письма были небольшими, но красочными с большим количеством золота. Эти
манеры письма можно найти и в современном искусстве Палеха.

В искусстве Палеха оказали влияние народная фреска и манера многофигурной иконописи.
Ярославля, Костромы, Ростова Великого с развитыми жизненно важными элементами. В Москве
в этот период появился новый Ушаковский стиль (по имени царя-иконописца Симона Ушакова)
Его представители уделяли большое внимание мужчине, его настоящему образу. Это и западный
манера живописи повлияла на палехскую иконопись и сохранилась в палехской лаковой миниатюре.

Николай М.Зиновьев, народный артист СССР, имеет
изучал и обобщал художественные традиции Палеха. Он разработал некоторые методы обучения Палеха.
искусства и написал две книги («Искусство Палеха», «Стилистические особенности искусства Палеха»). Последний
содержит 104 фотографии с аннотациями. Ниже вы можете увидеть некоторые элементы из этой книги.

Краткая биография автора

Мы получили несколько запросов о биографии художников Палеха, поэтому в связи с этим и нашим твердым намерением постоянно повышать информационный уровень нашего сайта,
решаем начать публикацию списка кратких биографий художников Палеха.Позже мы будем
будем добавлять к нему все новые и новые имена, фото художников, а может быть, холуйских и федоскинских мастеров лака. Но даже сейчас вы можете спросить по электронной почте биографии ваших любимых артистов, и мы сделаем все возможное, чтобы помочь вам.

Данные взяты из: Братчикова Е.К. «Палехские миниатюры. Справочник имен». 1996; Архив Палехского государственного музея; примечания кооператива Black Lacquers.

Авторов:

Абрамов Владимир AnatolyevichAbramova Ольга ValentinovnaAgapov Владимир IvanovichAdeyanov Сергей YakovlevichAzanov Николай FyodorovichAzanova / Першина / Мария AleksandrovnaAzaryaeva Ирина VladimirovnaAkbashev Zakii MusaevichAlekseev Владимир ZakharovichAlesheva Фаина AleksandrovnaAlimova Елена VictorovnaAn Владимир SergeevichAn Олег VladimirovichAndrianov Константин AleksandrovichAndriashkin Николай AvgustovichAndriashkina Татьяна GennadievnaAnikin Иван VasilievichAntonov GrigoryApakov Михаил VasilievichArapov Андрей VasilievichArapova Наталия NikolaevnaArefief Николай GrigorievichArkhireev Аркадий FyodorovichAstakhova / Груздева / Валентина НиколаевнаАстахова Светлана Вячеславовна Бабанов Александр ДмитриевичБабанова СерафимаБабкин Виктор АлексеевичБакалов Александр ЮрьевичБаканов Александр Григорьевич SergeevichBakhirev Павел IvanovichBakhirev Сергей PavlovichBakshaev Виталий AndreevichBaranova / Adajkina / Маргарита NikolaevnaBaranov Александр SergeevichBaranov Александр VladimirovichBaranova / Огородникова / Ирина SergeevnaBaranov Рудольф NikolaevichBaranov Василий IvanovichBaranov Владмир MikhailovichBaranov Юрий GennadievichBarbarina Тамара NikolaevnaBarkhatkina / Зотина / Людмила VladimirovnaBarkhatkin Константин VladimirovichBarynin Виталий KonstantinovichBatalov Сергей PetrovichBayakina / Белова / Вера DmitrievnaBayakina SvetlanaBazhenov Павел DmitrievichBeketov Иван VictorovichBelousova Галина RomanovnaBelousova Юлия AlexandrovnaBelousov Леонид IvanovichBelousov Роман LeonidovichBelova / Киселёва / Любовь AleksandrovnaBelova Надежда StepanovnaBelov Борис SemyonovichBelozyorova / Russina / Валентина AlekseevnaBelozyorov Юрий IvanovichBelyaev Константин FyodorovichBerdnikov Анатолий AlexandrovichBerdnikov Сергей AnatolievichBerlizev Александр VasilievichBespalova Tatiyana Владимиров naBlinov Юрий VasilievichBlokhin Александр IvanovichBlokhin Александр OlegovichBlokhin Алексей AlexandrovichBlokhin Николай AlexandrovichBlokhin Юрий MikhailovichBogatchyova / Бабкина / Нина PavlovnaBogatikova Лариса NikolaevnaBogatikov Алексей TikhonovichBogatikov Петр AlexeevichBogatikov Сергей AlexeevichBogdanov Владимир InnokentyevichBogomolov Владимир ArturovichBokareva Альбина AlexeevnaBokareva Loubov AlexeevnaBokarev Константин SergeevichBokarev Валерий KonstantinovichBokova / Яковенко / Ирина VladimirovnaBolshakova Роза LeonidovnaBolshakova Вера ValerievnaBolshakov Валерий VasilievichBonokina / Федорченко / Ольга ИвановнаБородкина НадеждаБороздина Анна МихайловнаБорунов Александр Васильевич Бровкина / Кротова / Надежда КонстантиновнаБровкина Наталья ЮрьевнаБровкин Валерий Юрьевич Илиевна Буреева Мария Алексеевна Буреев Борис Васильевич Буреев Григорий Константинович Буреев Василий Константинович Буреев Ю.K.Burtseva Галина AlexandrovnaBushkov Владимир AvenirovichButorina Екатерина StanislavovnaButorin Александр NikolaevichButorina / Маров / Валентина AlexeevnaButorin Дмитрий NikolaevichButorin Станислав AlexandrovichButsanov Александр VictorovichBykova / Белышев / Марин VictorovnaBykova / Моргунов / Екатерина MikhailovnaBykov Николай FyodorovichGavrilov Степан PotapovichGacheva / Mozaeva / Eleena NikolaevnaGelishev Александр AlexandrovichGlazunov Александр AlexandrovichGolikov Иван IvanovichGolikov Николай IvanovichGolikov Юрий NikolaevichGolikova / Вакурова / София MikhailovnaGolov Алексей VictorovichGolov Виктор IvanovichGolubev Олег LeonidovichGolubeva Маргарита NikolaevnaGoncharov Александр VasilievichGorbatova / Teikovtseva / Татьяна SergeevnaGorbunova Елена VladimirovnaGordeev Александр VasilievichGorev Александр AlexandrovichGratchyov Сергей NikolaevichGribkov Сергей VictorovichGribov Алексей NikolaevichGribov Николай BorisovichGrishin Владимир AnatolievichGrishina Татьяна AlexeevnaGromov а / Сумароков / Елена NikolaevnaGubanova / Елкин / Ольга NikolaevnaGunaev Анатолий AlexeevichGunaev Аркадий KonstantinovichGunaev Константин AlexeevichGurylyov Сергей VladimirovichGurylyova / Игнатьев / Мария AlexandrovnaGuseva / Klyushkina / Сим IvanovnaVakurov Иван VasilievichVakurov Иван PetrovichVakurov Михаил PetrovichVakurov Николай DmitrievichVakurova / Erova / Любовь VasievnaVakurova Маргарита IvanovnaVanyashov Александр NikolaevichVanyashov Владимир NikolaevichVanyashova Елена EvgenievnaVanyashova / Гребенникова / Наталия VladimirovnaVasilenko Tatiyana LeonidovnaVasiliev Алексей EgorovichVatagin Алексей IvanovichVelikanov Сергей GrigorievichVelichko Борис YurievichVelichko Светлана AlexandrovnaVerigina Вера VasilievnaVinogradov Виктор FyodorovichVinogradov Юрий AlexandrovichVinogradova Александра ArkadievnaVinogradova Ольга YurievnaVikhreev Ефим NikolaevichVikhreev Николай FyodorovichVitsyn Сергей DmitrievichVlezko Владимир AlexandrovichVlezko / Фёдорова / Наталия VladimirovnaVlezk o Татьяна Владимировна Волков Виктор Николаевич Волкова / Бахирева / Надежда Сергеевна Вьюгин Юрий Ефимович Вьюгина / Першина / Зоя Ивановна Вьюгина Ирина Владимировна Вьюгина Лариса Александровна

Абрамов Владимир Анатольевич — художник лаковой миниатюры.Родился в 1947 году. В 1975 году окончил Палехское художественное училище. Состоит в Художественном музее Палеха, Художественном музее, г. Иваново.
Абрамова Ольга Валентиновна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1955 году. В 1975 году окончил Палехское художественное училище. Можно увидеть в Художественных музеях России.
Агапов Владимир Иванович — художник лаковой миниатюры. Родился в 1923 году. В 1950 году окончил Палехское художественное училище.
Адеянов Сергей Яковлевич — художник лаковой миниатюры.Член Союза профессиональных художников России при ЮНЕСКО с 1994 года. Родился в 1953 году. В 1979 году окончил Палехское художественное училище. Учился у Б.М. Немтинова. Участвует в создании книжных миниатюр, монументальных панно и иконописи. Экспонируется с 1984 г. В музее Палехского искусства.
Азанов Николай Федорович — художник лаковой миниатюры. Родился в 1926 году. В 1953 году окончил Палехское художественное училище. Выставляется с 1955 года. Можно увидеть в Этнографическом музее народов России, Художественном фонде РФ, Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее и других местах.
Азанова / Першина / Мария Александровна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1918 году. В 1936 году окончил ПТУ. Учился у Д.Н. Буторина. Работал над росписью фарфора. Выставляется с 1938 года. Можно увидеть в Музее Палехского искусства, Музее Революции, Москве и других местах.
Азаряева Ирина Владимировна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1964 году. В 1985 году окончил Палехское художественное училище.
Акбашев Закий Мусаевич — художник лаковой миниатюры. Родился в 1937 году. В 1966 году окончил Палехское художественное училище.
Алексеев Владимир Захарович — художник лаковой миниатюры. Родился в 1948 году. В 1968 году окончил Палехское художественное училище.
Алешева Фаина Александровна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1942 году. В 1968 году окончил Палехское художественное училище.
Алимова Елена Викторовна — художник лаковой миниатюры.Родился в 1971 году. В 1994 году окончил Палехское художественное училище.
Ан Владимир Сергеевич — художник лаковой миниатюры. Родился в 1929 году. В 1955 году окончил Палехское художественное училище.
Ан Олег Владимирович — художник лаковой миниатюры. Родился в 1952 году. Член Союза художников с 1981 года. В 1972 году окончил Палехское художественное училище. Участвовал в создании фресок, монументальных панно, книжной миниатюры. Выставляется с 1976 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества, Плесском историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике и в других местах.
Андрианов Константин Александрович — художник лаковой миниатюры. Родился в 1932 году. Член Союза художников. В 1956 г. окончил Палехское художественное училище. Окончил Московское художественно-промышленное училище / бывшее Строгановское /. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Государственном Русском музее, Художественном фонде РФ.
Андриашкин Николай Августович — художник лаковой миниатюры. 1957 — 1982 гг. В 1979 г. окончил Палехское художественное училище.
Андриашкина Татьяна Геннадьевна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1952 году. В 1975 году окончил Палехское художественное училище. Выставляется с 1990 года. Состоит из Палехского художественного музея.
Аникин Иван Васильевич — художник лаковой миниатюры. 1918-1990 гг. В 1936 году окончил ПТУ. Состоит в Палехском художественном музее, Художественном музее, г. Иваново.
Антонов Григорий — художник по лаковой миниатюре.Родился в 1926 году. В 1952 году окончил Палехское художественное училище. Состоит в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее.
Апаков Михаил Васильевич — художник лаковой миниатюры. Родился в 1928 году. В 1948 году окончил Палехское художественное училище.
Арапов Андрей Васильевич — живописец лаковой миниатюры. Родился в 1956 году. В 1979 году окончил Палехское художественное училище. Учился у Б.М. Немтинова. Экспонаты с 1981 года. Работы находятся в частных коллекциях Голландии, США и Германии.
Арапова Наталия Николаевна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1961 году. В 1983 году окончил Палехское художественное училище. Учился у Б.М. Немтинова. Экспонаты 1984 года. Находится в Палехском художественном музее. Работы находятся в частных коллекциях США, Великобритании и Голландии.
Арефик Николай Григорьевич — художник лаковой миниатюры. Родился в 1949 году. В 1972 году окончил Палехское художественное училище.
Архиреев Аркадий Федорович — живописец лаковой миниатюры.1915-1941 гг. Учился и работал в Артели античного искусства.
Астахова / Груздева / Валентина Николаевна — художник лаковой миниатюры. 1935–1976 гг. В 1956 году окончил Палехское художественное училище. Выставляется с 1960 года. Состоит в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Музее Революции, Москва, Пушкинском мемориальном музее, Художественном фонде Российской Федерации.
Астахова Светлана Вячеславовна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1968 году.В 1989 году окончила Палехское художественное училище.
Бабанов Александр Дмитриевич — художник лаковой миниатюры. Родился в 1929 году. В 1949 году окончил Палехское художественное училище. Можно увидеть в Палехском художественном музее.
Бабанова Серафима — художник лаковой миниатюры. 1911–1995. В 1934 году окончил ПТУ.
Бабкин Виктор Алексеевич — художник лаковой миниатюры. Родился в 1938 году. В 1961 году окончил Палехское художественное училище.Экспонаты 1962 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее и других местах. Работы находятся в частных коллекциях Голландии, Германии и США.
Бакалов Александр Юрьевич — художник лаковой миниатюры. Родился в 1949 году. В 1977 г. окончил Палехское художественное училище.

Баканов Александр Григорьевич — художник лаковой миниатюры. 1910 — 1979. Ученичество в артели античного искусства «до руки» И. М. Баканова с 1928 года. Член правления артели с 1931 года.Председатель правления Союза художников Палеха / 1938 — 1941 /. Генеральный директор Палехской художественной производственной мастерской / 1954 — 1971 /. Выставлена с 1932 года. Находится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Музее народного творчества.
Баканов Борис Леонидович — художник лаковой миниатюры. 1939 — 1993. В 1956 г. окончил Палехское художественное училище.

Баканов Григорий Михайлович — иконописец, живописец лаковой миниатюры. 1881-1928 гг.Член Артели античной живописи с 1925. Выставляется с 1926. Можно увидеть в Палехском художественном училище, Третьяковской галерее, Всесоюзном музее декоративно-прикладного искусства и народного искусства.
Баканов Иван Михайлович — иконописец, живописец лаковой миниатюры. Заслуженный деятель искусств / 1935 г. /. 1870 — 1936. Ученичество в Софоновской мастерской у иконописца В. А. Беляева / 1880 — 1886 /. 34 года проработал в мастерской Н. М. Софонова. Участвовал в реставрационных работах фресок соборов Москвы, Владимира, Костромы, Новгорода, Пскова.Заведующая классом иконописи Комитета попечителей русской иконописи / 1914 — 1917 /. Один из основателей Артели античного искусства / 1924 /. Выставлена с 1923 года. Можно увидеть в Палехском художественном училище, Ивановском художественном музее, Музее народного творчества, Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Всесоюзном музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества, Историко-художественном музее-заповеднике. Сергиева Посада, Мемориальный музей А.С. Пушкина «Мойка 12», Государственный музей А.С. Пушкина, Музей Революции и в других местах.
Бахирева Ирина Сергеевна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1973 году. В 1994 году окончил Палехское художественное училище. Выставляется с 1994 года.
Бахирева Наэль Ивановна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1925 году. Выпуск 1949 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее и других местах.
Бахирева / Радюк / Галина Николаевна — живописец лаковой миниатюры. Родился в 1930 году. В 1950 году окончил Палехское художественное училище.
Бахирев Аркадий Сергеевич — художник лаковой миниатюры. Родился в 1927 году. В 1949 году окончил Палехское художественное училище.
Бахирев Павел Иванович — иконописец, живописец лаковой миниатюры. 1876 - 1933. Член артели античного искусства. Можно увидеть в Палехском художественном музее.
Бахирев Сергей Павлович — иконописец, художник лаковой миниатюры. 1898-1973 гг. Стажировка в художественных мастерских Комитета попечителей русской иконописи / 2 года / у отца П.И. Бахирев, в мастерской Б. Э. Белоусова. Окончил обучение в мастерской иконописца Н. М. Парилова. Стажировка в мастерских Артели античного искусства с 1928 года. Член артели с 1933 года. Копии произведений Д. Н. Буторина, И. М. Баканова. Выставляется с 1939 года. Можно увидеть в Палехском художественном училище, Ивановском художественном музее, Третьяковской галерее и в других местах.
Бакшаев Виталий Андреевич — художник лаковой миниатюры. Родился в 1945 году. В 1965 году окончил Палехское художественное училище.Окончила Художественный институт им. Сурикова, факультет монументальной живописи.
Баранова / Адайкина / Маргарита Николаевна — живописец лаковой миниатюры. Родился в 1942 году. В 1964 году окончил Палехское художественное училище.

Баранов Александр Сергеевич — иконописец, живописец лаковой миниатюры. 1902 — 1938. Приобрел мастерство в мастерских Комитета попечителей русской иконописи / 1914 — 1917 /. Работал в мастерской братьев Белоусовых.Иконописное ученичество у И. В. Зиновьева. Член артели античного искусства с 1929. Копии произведений И. И. Голикова, И. П. Вакурова, Д. Н. Буторина. Выставлена с 1932 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Государственном историко-художественном музее-заповеднике Сергия Посада и в других местах.
Баранов Александр Владимирович — живописец лаковой миниатюры, иконописец. Родился в 1952 году. Член Союза художников с 1980 года. В 1975 году окончил Палехское художественное училище.Ученик у А. Б. Борунова, К. С. Семайкина. Участвовал в создании фресок, монументальных панно. Выставляется с 1975 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Всесоюзном музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества, Министерстве культуры и в других местах.
Баранова / Огородникова / Ирина Сергеевна — живописец лаковой миниатюры. Родился в 1964 году. В 1984 году окончил Палехское художественное училище.

Баранов Рудольф Николаевич — художник лаковой миниатюры.Родился в 1942 году. Член Союза художников с 1964 года. Окончил Московский художественный институт им. Сурикова, факультет монументальной живописи.
Баранов Василий Иванович — иконописец, живописец лаковой миниатюры. Член Артели античного искусства с 1929. В 30-е годы рисовал в Москве. Можно увидеть в Музее народного искусства.
Баранов Владимир Михайлович — иконописец, живописец лаковой миниатюры. 1901 — 1977 гг. Участвовал в реставрационных работах соборов Московского Кремля.Получил навык в Артели Древней живописи. Работал в товариществе палехских лаковых миниатюристов, затем в Палехском художественном училище. Выставлена с 1932 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Этнографическом музее народов России и в других местах.
Баранов Юрий Геннадьевич — художник лаковой миниатюры. Родился в 1946 году. В 1974 году окончил Палехское художественное училище.
Барбарина Тамара Николаевна — живописец лаковой миниатюры.Родился в 1938 году. В 1961 году окончил Палехское художественное училище. Преподавал в Палехском художественном училище. Можно увидеть в Палехском художественном училище.
Бархаткина / Зотина / Людмила Владимировна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1961 году. В 1983 году окончил Палехское художественное училище.

Бархаткин Константин Владимирович — художник лаковой миниатюры. Родился в 1961 году. В 1984 году окончил Палехское художественное училище.
Барынин Виталий Константинович — художник лаковой миниатюры.Родился в 1935 году. В 1962 году окончил Палехское художественное училище. Снят в Этнографическом музее народов России.
Баталов Сергей Петрович — художник лаковой миниатюры. Родился в 1935 году. В 1964 году окончил Палехское художественное училище. Можно увидеть в Художественном музее г. Иваново.
Баякина / Белова / Вера Дмитриевна — художник лаковой миниатюры. Родился в 1927 году. В 1950 году окончил Палехское художественное училище.
Баякина Светлана — посмотреть на Примакова
Баженов Павел Дмитриевич — художник лаковой миниатюры.1904-1941 гг. Стажировка в художественной мастерской И. М. Баканова, Е. И. Стягова / 1915-1917 / при Попечительском комитете школы русской иконописи. Поступил первым учеником в Артель античного искусства / 1926 /. Ученичество у И. И. Голикова «ему в руки». Член артели с 1928 г. Участвовал в росписи, росписи фарфора, рисовании мультфильмов как художник. Выставлена с 1929 года. Находится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Государственном Русском музее, Музее народного творчества, Государственном историко-художественном музее-заповеднике Сергиев Посад, ул.Мемориальный музей С.С. Пушкина «Мойка 12», Государственный музей А.С. Пушкина, Мемориальный музей Бахрушина и другие места.
Бекетов Иван Викторович — художник лаковой миниатюры. Родился в 1970 году. В 1990 году окончил Палехское художественное училище. Работы находятся в частных коллекциях Великобритании, Италии, Германии.
Белоусова Галина Романовна — мастер лаковой миниатюры. Родился в 1960 году. Член Союза художников с 1989 года. В 1982 году окончил Палехское художественное училище.Выставляется с 1983 года. Находится в Палехской художественной школе Художественного фонда России.
Белоусова Юлия Александровна — мастер лаковой миниатюры. Родился в 1926 году. В 1947 году окончил Палехское художественное училище. Можно увидеть в Ивановском художественном музее, Музее народного творчества, Художественный фонд России.
Белоусов Леонид Иванович — иконописец, лаковщик-миниатюрист. 1895 — 1979. Ученичество в иконописи у отца И. В. Белоусова, члена Артели античной живописи с 1926 г.Выставлена с 1928 года. Находится в Палехском художественном музее, Всесоюзном музее А.С. Пушкина.
Белоусов Роман Леонидович — лаковый миниатюрист. Заслуженный артист РФ / 1974 /. Родился в 1928 году. Член Союза художников с 1958 года. В 1949 году окончил Палехское художественное училище. Учился у Д.Н. Буторина, А.Б., Котухина. Участие в росписи, панно, книжной миниатюре. Выставляется с 1956 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Этнографическом музее народов России и в других местах.
Белова / Киселева / Любовь Александровна — живописец лаковой миниатюры. Родился в 1962 году. В 1986 году окончил Палехское художественное училище.
Белова Надежда Степановна — художник лаковой миниатюры. 1922 — 1993. В 1949 году окончил Палехское художественное училище.
Белов Борис Семенович — художник лаковой миниатюры. Родился в 1930 году. В 1950 году окончил Палехское художественное училище.
Белозёрова / Руссина / Валентина Алексеевна — живописец лаковой миниатюры.Родился в 1938 году. Член Союза художников с 1994 года. Окончил Палехское художественное училище. Выставляется с 1964. Много работал в миниатюрном портрете. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее Минкультуры России.
Белозёров Юрий Иванович — художник лаковой миниатюры. Родился в 1939 году. В 1968 году окончил Палехское художественное училище. Работы находятся в частных коллекциях США и Голландии.
Беляев Константин Федорович — лаковый миниатюрист.Родился в 1922 году. В 1952 году окончил Палехское художественное училище.

Бердников Анатолий Александрович — лаковый миниатюрист. Родился в 1938 году. В 1962 году окончил Палехское художественное училище.
Бердников Сергей Анатольевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1961 году. В 1986 году окончил Палехское художественное училище.
Берлицев Александр Васильевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1948 году. В 1975 году окончил Палехское художественное училище.
Беспалова Татьяна Владимировна — мастер лаковой миниатюры.Родился в 1973 году. В 1994 году окончил Палехское художественное училище.
Блинов Юрий Васильевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1928 году. В 1948 году окончил Палехское художественное училище.
Блохин Александр Иванович — иконописец, лаковщик-миниатюрист. 1877 — 1944. Ученичество в мастерской Н. М. Сафонова / 1887 — 1893 /. Член Артели античной живописи с 1925. Выставляется с 1926. Состоится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества, Государственном историко-художественном музее-заповеднике Сергия. Посад, Всероссийский музей А.С. Пушкина «Мойка 12», Дом-музей Пушкина и в других местах.
Блохин Александр Олегович — лаковый миниатюрист. Родился в 1970 году. В 1991 году окончил Палехское художественное училище.
Блохин Алексей Александрович — лаковый миниатюрист. 1903 — 1969. Член Союза художников с 1953 года. Стажировка в мастерских Комитета попечителей русской иконописи / 1911 — 1915 / у И. М. Баканова. Ученичество в мастерской А.П. Большаков в Москве / 1915 -1917 / / Житель Москвы с 1921 года работает в монументальном, театрально-декоративном жанрах. Выставлена с 1933 года. Находится во Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества, Всероссийском музее А.С. Пушкина «Мойка 12», Музее революции и в других местах.
Блохин Николай Александрович — лаковый миниатюрист. Родился в 1909 году в Палехе. Умер в Москве в середине 1980-х гг. Можно увидеть в Палехском художественном музее / эскизы текстильных принтов /

Блохин Юрий Михайлович — лаковый миниатюрист.Родился в 1928 г. в Палехе. Умер в 1975 г. в Благовещенске. В 1951 г. окончил Палехское художественное училище.
Богатчева / Бабкина / Нина Павловна — лаковая миниатюристка. Родился в 1941 году. Член Союза художников с 1974 года. В 1961 году окончил Палехское художественное училище. Участвовал в создании росписи. Выставляется с 1967 года. Находится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества, Художественном фонде России, Плесском историко-архитектурном музее, Минкульте России и в других местах.
Богатикова Лариса Николаевна — мастер лаковой миниатюры. Родился в 1928 году. В 1952 году окончил Палехское художественное училище.

Богатиков Алексей Тихонович — мастер лаковой миниатюры. Родился в 1938 году. В 1966 году окончил Палехское художественное училище.
Богатиков Петр Алексеевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1968 году. В 1991 году окончила Палехское художественное училище.
Богатиков Сергей Алексеевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1948 году.В 1968 году окончила Палехское художественное училище. Состоит в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее.
Богданов Владимир Иннокентьевич — мастер лаковой миниатюры. Родился в 1956 году. В 1981 году окончил Палехский художественный музей. Экспонируется с 1985 года.
Богомолов Владимир Артурович — лаковый миниатюрист. Родился в 1967 году. В 1987 году окончил Палехское художественное училище.
Бокарева Альбина Алексеевна — лаковая миниатюрист. Родился в 1937 году. В 1961 году окончил Палехское художественное училище.Работа на заводе «Красный фарфор» художником по фарфору. С 1963 г. — заведующий отделом «Лаковые миниатюры Палеха» Палехского художественного музея.
Бокарева Лубова Алексеевна — мастер лаковая миниатюра. Родился в 1955 году. В 1977 году окончил Палехское художественное училище. Выставляется с 1977 г.
Бокарев Константин Сергеевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1928 году. Член Союза художников с 1958 года. Образование в Ивановском художественном техникуме / 1945 — 1947 /.В 1951 г. окончила Палехское художественное училище. В 1976 — 1979 гг. Преподавала в Палехском художественном училище /. Работал в росписи фарфора, книжной иллюстрации. Выставлена с 1955 года. Можно увидеть Палехское художественное училище, Ивановский художественный музей, Музей народного творчества, Русский музей, Государственный историко — художественный музей — заповедник Сергея Посада, Этнографический музей, Всероссийский музей А.С. Пушкина «Мойка 12», Музей Революции, Художественный фонд России в других местах.
Бокарев Валерий Константинович — лаковый миниатюрист.Родился в 1954 году. В 1974 году окончил Палехское художественное училище. Выставляется с 1977 года. Находится в Палехском художественном музее, Всероссийском музее А.С. Пушкина «Мойка 12», Плесском историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике.
Бокова / Яковенко / Ирина Владимировна — лаковая миниатюристка. Родился в 1964 году. В 1984 году окончил Палехское художественное училище.
Большакова Роза Леонидовна — мастер лакового дела. Родился в 1929 году. В 1955 году окончил Палехское художественное училище.
Большакова Вера Валерьевна — мастер лакового дела. Родился в 1965 году. В 1985 году окончил Палехское художественное училище.
Большаков Валерий Васильевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1929 году. Член Союза художников с 1957 года. В 1952 году окончил Палехское художественное училище. Стажировка у И.П. Вакурова. Директор Палехского художественного училища / 1983 — 1989 /. Участвовал в создании фресок, драматических декораций, иллюстрировании книг, реставрации лаковых панно / в камере Монплезир в Петродворце (дворец Петра Великого) /.Выставлена с 1955 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее и в других местах.
Бонокина / Федорченко / Ольга Ивановна — лаковая миниатюристка. Родился в 11954 году. В 1977 году окончил Палехское художественное училище. Выставляется с 1994 года. Можно увидеть в Историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике Плеса и в других местах.
Бородкина Надежда — лаковая миниатюристка. 1918 — 1946. Обучение в ПТУ в 1938 году.
Бороздина Анна Михайловна — мастер лаковой миниатюры.1915 — 1989. Обучение в ПТУ. Окончила Палехское художественное училище.
Борунов Александр Васильевич — лаковый миниатюрист. 1920 — 1994. Заслуженный художник России / 1974 /. Член Союза художников с 1950 года. В 1940 году окончил Палехское художественное училище. Учился у А. В. Котухина, Н. М. Парилова, Н. М. Зиновьева. Участвовал в создании фресок, монументальных панно, книжной иллюстрации. Участвовал в реставрационных работах Московского Кремля, Троицкой Сергиевой Лавры, лаковых панно камеры Монплезир в Петродворце.Преподавал в Палехской художественной школе в 1956 году. Выставляется с 1946 года. Состоит в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Русском музее, Музее народного творчества. И в других местах.
Бровкина / Кротова / Надежда Константиновна — лаковая миниатюристка. Родился в 1961 году. В 1986 году окончил Палехское художественное училище.
Бровкина Наталия Юрьевна — лаковая миниатюрист. Родился в 1965 году. Окончил Палехское художественное училище в 1987 году.
Бровкин Валерий Юрьевич — лаковый миниатюрист.Родился в 1957 году. В 1977 году окончил Палехское художественное училище. Окончил Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. Репина, факультет реставрации темперной живописи.
Бровкин Владимир Александрович — лаковый миниатюрист. Родился в 1952 году. Член Союза художников с 1989 года. В 1975 году окончил Палехское художественное училище. Участвовал в создании фресок и монументальных панно. Выставляется с 1978 года. Состоит в Палехском художественном училище.
Бровкин Юрий Александрович — лаковый миниатюрист.1933 -1981 гг. Член Союза художников с 1968 года. В 1957 году окончил Палехское художественное училище. Участвовал в создании фресок и монументальных панно. С 1969 преподавал в Палехском художественном училище. Директор Палехского художественного училища / 1976 — 1981 /. Экспонируется с 1958 года. Находится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Русском музее, Музее народного творчества.
Булдакова Наталья Борисовна — мастер лаковой миниатюры. Бронзовый медалист Всесоюзной выставки достижений народов СССР / 1973 /.Родился в 1952 году. Член Союза художников с 1989 года. В 1973 году окончил Палехское художественное училище. Учился у А. В. Борунова, Б. Н. Немтинова, К. С. Семайкина. Выставляется с 1978 года. Находится в Палехском художественном музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества, Историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике Плеса.
Булдаков Владимир Васильевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1951 году. Член Союза художников с 1982 года. В 1975 году окончил Палехское художественное училище.Ученичество у Б. М. Немтинова. Участвовал в создании фресок, монументальных панно, книжных иллюстраций. С 1989 года преподает в Палехском художественном училище. Выставляется с 1975 года. Состоится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества, Художественном фонде России, истории Плеса — Архитектурно-художественном музее — Заповедник Минкультуры России.
Бурдаков Александр Александрович — лаковая миниатюрист. Родился в 1952 году.В 1976 году окончила Палехское художественное училище.

Бурдакова Людмила Юрьевна — лаковый миниатюрист. Родился в 1952 году. В 1975 году окончил Палехское художественное училище.
Буреева / Елховикова / Валентина Васильевна — лаковая миниатюристка. Родился в 1932 году. В 1952 году окончил Палехское художественное училище. В музеях России.
Буреева Мария Алексеевна — мастер лаковая миниатюра. Родился в 1932 году. В 1952 году окончил Палехское художественное училище.
Буреев Борис Васильевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1925 году. В 1959 году окончил Палехское художественное училище.

Буреев Григорий Константинович — лаковщик-миниатюрист. Заслуженный артист РСФСР / 1974 г. посмертно /. 1900 — 1972 гг. Учился в мастерских Комитета попечителей русской иконописи / 1912 / и у И. М. Баканова. Член Артель античного искусства с 1930-х гг. Учился «на руку» И. И. Голикова. Выставлялся с 1932 года.Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Русском музее, Музее народного творчества, Государственном историко-художественном музее-заповеднике Сергия Посада и в других местах.
Буреев Василий Константинович — лаковщик-миниатюрист. 1897 — 1940. Учился в мастерских Комитета попечителей русской иконописи / 1910 / у И. М. Баканова. Член Артель античного искусства с 1930. Выставляется с 1937. Состоит в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Музее народного творчества, Всероссийском музее А.С. Пушкин «Мойка 12» и в других местах.
Буреев Ю. К. — лак миниатюрист. Можно увидеть в Музее народного искусства.
Бурцева Галина Александровна — мастер лаковой миниатюры. Родился в 1950 году. В 1976 году окончил Палехское художественное училище.

Бушков Владимир Авенирович — лак — миниатюрист. Член Союза профессиональных художников России при ЮНЕСКО с 1994 года. Родился в 1962 году. В 1982 году окончил Палехское художественное училище.Участвовал в создании книжных миниатюр и иконописи. Выставлена с 1991 года. Состоит из Палехского художественного музея.
Буторина Екатерина Станиславовна — мастер лаковой миниатюры. Родился в 1973 году. Стипендия международной благотворительной программы «Новые имена» / 1994 /. В 1994 году окончила Палехское художественное училище. Выставляется с 1994 года.
Буторин Александр Николаевич — лаковый миниатюрист. 1901 — 1959 гг. Член Союза художников с 1934 г.Учился в мастерских Комитета при Гурдианах русской иконописи / 1913 — 1917 / у Е. И. Стягова. Член Артели античной живописи с 1929 года. Учился живописи лаковой миниатюры у И.И. Голиков, Д. Н. Буторин. Участие в создании книжных миниатюр. Выставлена с 1932 года. Находится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Музее народного творчества, Государственном историко-художественном музее — заповеднике Сергея Посада, Всероссийском музее А.С. Пушкина «Мойка 12», Художественном фонде России и России. в других местах.
Буторина / Марова / Валентина Алексеевна — лаковая миниатюристка. Родился в 1940 году. Член Союза художников с 1980 года. Окончил Палехское художественное училище в 1961 году. Учился у Д. Н. Буторина, Б. М. Немтинова. Участвовал в создании иконостаса из церкви Ильи Пророка в Палехе. Выставлена с 1964 года. Находится в Палехском художественном училище, Ивановском художественном музее, Русском музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества, Художественный фонд России.
Буторин Дмитрий Николаевич — лаковый миниатюрист. Заслуженный артист РСФСР / 1956 /. 1891 — 1960. Учился в мастерских Комитета попечителей русской иконописи / 1906 — 1910 /. Дипломант мастера иконописи. Изучал иконопись в вечерних классах в Петербурге. Член Артели античной живописи с 1925 года. Обучение миниатюрной живописи у И. И. Голикова. Участвовал в создании фресок, книжных миниатюр, росписи фарфора.Преподавал в ПТУ, художественном училище и художественном училище / 1936 — 1960 /. Выставлена с 1928 года. Находится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Третьяковской галерее, Музее народного творчества, Государственном историко-художественном музее — заповеднике Сергея Посада, Всероссийском музее А.С. Пушкина «Мойка 12», Художественная Основание России и в других местах.
Буторин Станислав Александрович — лаковый миниатюрист. Родился в 1934 году. Член Союза художников с 1974 года. В 1954 году окончил Палехское художественное училище.Ученичество у Ф. А. Каурцева, Н. А. Правдина. Участвовал в создании фресок, рисовал иконы. Выставляется с 1954 года. Находится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Русском музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества, Государственном историко-художественном музее — заповеднике Сергия Посада, Плесской истории — архитектуре и искусстве. Музей — заповедник и в других местах.
Буцанов Александр Викторович — мастер лаковой миниатюры Родился в 1959 году. В 1984 году окончил Палехское художественное училище.
Быкова / Белышева / Марина Викторовна — лаковая миниатюристка. Родился в 1964 году. В 1985 году окончил Палехское художественное училище.
Быкова / Моргунова / Екатерина Михайловна — лаковая миниатюристка. Родился в 1971 году. В 1991 году окончил Палехское художественное училище.
Быков Николай Федорович — лаковый миниатюрист. Родился в 1966 году. В 1991 году окончил Палехское художественное училище.
Гаврилов Степан Потапович — лаковый миниатюрист.Родился в 1970 году. В 1990 году окончил Палехское художественное училище.

Гачева / Мозаева / Елена Николаевна — мастер лакового миниатюризма. Родился в 1961 году. В 1981 году окончил Палехское художественное училище.

Гелишев Александр Александрович — лаковый миниатюрист. Родился в 1954 году. Окончил Палехское художественное училище в 1980 году. Состоит в Палехском художественном музее.
Глазунов Александр Александрович — лаковый миниатюрист. 1884–1952. Окончил Московский археологический институт / 1910 /.Управлял собственной иконописной мастерской в Москве. Начал писать заготовки из папье-маше одновременно с Голиковым / 1922 /. Один из основоположников Артель античной живописи / 1924 /. Собраны предварительные рисунки, копии, фотоизображения с древнерусской живописи и опубликованы в книге «Материалы по истории русской иконописи» / М., 1914. Издание 1 /. Можно увидеть в Музее народного творчества, Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и народного творчества.
Голиков Иван Иванович — иконописец, лаковый миниатюрист.Заслуженный художник изящных искусств / 1935 /. 1886-1937 гг. Родился в Москве, в семье художника по происхождению. Ученичество в художественном училище Софонова в Палехе / 1897-1901 /. Его считали универсальным мастером иконописи. Писал в иконописных мастерских Москвы и Петербурга. Писал фрески соборов Казани. Год учился в школе барона А. Л. Шпиглица. Участвовал в Первой мировой войне / 1914-1917 /. В 1922 году он первым из палехцев начал рисовать на папье-маше.Инициатор и основатель Артель античной живописи / 1924 /. Расписано около 1000 штук лаковых миниатюр / 1922-1937 гг. /. Участвовал в создании фресок, монументальных панно, театральных сцен, книжных иллюстраций, агитационных плакатов и росписи по фарфору. Выставлена с 1923 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Государственной Третьяковской галерее, Русском музее, Музее народного творчества, Государственном историко-художественном музее-заповеднике Сергия Посада, Музее русского искусства в Киеве, Всероссийском музее АН. Пушкин «Мойка 12» и в других местах.
Голиков Николай Иванович — лаковый миниатюрист. Заслуженный артист РСФСР (Россия) /! 967 /. Народный артист РСФСР / 1974 /. Награжден орденом Трудового Красного Знамени / 1984 /. Родился в 1924 году. Член Союза художников с 1961 года. В 1954 году окончил Палехское художественное училище. Учился у И.П. Вакуров, Н.М. Парилов, Н.М. Зиновьев. Участвовал в создании фресок, росписи фарфора и анимационного рисунка. Выставлена с 1955 года. Находится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Музее народного творчества, Русском музее, Этнографическом музее народов России, Всероссийском музее А.С. Пушкин «Мойка 12» и в других местах.
Голиков Юрий Николаевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1956 году. В 1979 году окончил Палехское художественное училище. Экспонаты с 1994 года.
Голикова / Вакурова / София Михайловна — лаковая миниатюристка. Родился в 1928 году. В 1949 году окончил Палехское художественное училище.
Голов Алексей Викторович — лаковый миниатюрист. Родился в 1961 году. В 1984 году окончил Палехское художественное училище.
Голов Виктор Иванович — лаковая миниатюра и иконописец.Заслуженный работник культуры РСФСР / 1980 /. Родился в 1925 году. Член Союза художников с 1965 года. В 1952 году окончил Палехское художественное училище. Ученичество у И.П. Вакурова. Участвовал в создании фресок, монументальных панно, книжных иллюстраций и открыток. Воспитатель Палехского художественного училища с 1957 г. Выставляется с 1954 г. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Центральном музее революции и в других местах.
Голубев Олег Леонидович — лаковый миниатюрист. Родился в 1958 году.Окончила Палехское художественное училище в 1981 году. Состоит в Палехском художественном музее. Участвовал в нескольких американских выставках лаков в 90-х, упомянутых в книгах Максим Люси.
Голубева Маргарита Николаевна — лаковая миниатюрист. Родился в 1930 году. Окончил Палехское художественное училище в 1952 году. Состоит в Палехском художественном музее.
Гончаров Александр Васильевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1939 году. В 1968 году окончил Палехское художественное училище.
Горбатова / Тейковцева / Татьяна Сергеевна — лаковая миниатюристка.Родился в 1957 году. В 1977 году окончил Палехское художественное училище.

Горбунова Елена Владимировна — лаковый миниатюрист. Родился в 1966 году. В 1988 году окончил Палехское художественное училище.
Гордеев Александр Васильевич — лаковый миниатюрист. 1927–1990. Член Союза художников с 1965 года. В 1956 году окончил Палехское художественное училище. Учился у И.П. Вакуров, Н.М.Зиновьев. Участвовал в создании фресок, монументальных панно. Воспитатель Палехской художественной школы с 1976 по 1990 год.Выставляется с 1956 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Этнографическом музее народов России и в других местах.
Горев Александр Александрович — лаковый миниатюрист. Родился в 1915 году. Можно увидеть в Центральном музее революции и в других местах.
Грачев Сергей Николаевич — лаковый миниатюрист. Можно увидеть в Палехском художественном музее.
Грибков Сергей Викторович — лаковый миниатюрист. 1961–1987 гг. В 1983 году окончила Палехское художественное училище.
Грибов Алексей Николаевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1972 году. Окончил Палехское художественное училище.
Грибов Николай Борисович — лаковый миниатюрист. Родился в 1948 году. Член Союза художников с 1989 года. В 1968 году окончил Палехское художественное училище. Учился у Н.М. Зиновьева, М.И. Шемаров, Б. Немтинова. Участвовал в создании фотообоев. Воспитатель Палехской художественной школы с 1990 года. Экспонируется с 1974 года. Находится в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства, Союза художников России.
Гришин Владимир Анатольевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1957 году. В 1981 году окончил Палехское художественное училище.

Гришина Татьяна Алексеевна — мастер лаковой миниатюры. Родился в 1960 году. В 1981 году окончил Палехское художественное училище. Состоит в Палехском художественном музее.
Громова / Сумарокова / Елена Николаевна — лаковая миниатюристка. Родился в 1966 году. В 1988 году окончил Палехское художественное училище.
Губанова / Ёлкина / Ольга Николаевна — мастер лаковой миниатюры.Родился в 1955 году. В 1978 году окончил Палехское художественное училище.

Гунаев Анатолий Алексеевич — иконописец, лаковый миниатюрист. 1901-1977 гг.
Гунаев Аркадий Константинович — лаковый миниатюрист. Родился в 1936 году. В 1959 году окончил Палехское художественное училище.

Гунаев Константин Алексеевич — иконописец, лаковый миниатюрист. 1896-1977 гг. Участник Артели античной живописи с 1930 г. В музее Палеха.
Гурылев Сергей Владимирович — лаковый миниатюрист. Родился в 1962 году. В 1987 году окончил Палехское художественное училище.
Гурылева / Игнатьева / Мария Александровна — лаковая миниатюристка. Родился в 1961 году. В 1985 году окончил Палехское художественное училище.
Гусева / Клюшкина / Серафима Ивановна — лаковая миниатюристка. Родился в 1915 году. В 1938 году окончил Палехское художественное училище. Рисовал по фарфору в качестве живописца на фабрике «Красный фарфор» / 1938-1942 / Репетиторство по росписи фарфора в ПТУ.Работа сторожа и арт-консультанта в Палехском художественном музее / 1944-1970 /
Вакуров Иван Васильевич — иконописец, лаковщик-миниатюрист. 1878-1949 гг. Работал в иконописной студии Н. М. Сафонова. Член Артели античного искусства с 1926. Выставляется с 1923. Состоит в Палехском художественном музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного искусства и народного искусства.
Вакуров Иван Петрович — иконописец, лаковщик-миниатюрист. Заслуженный художник изящных искусств / 1935 /.Народный артист РСФСР / 1956 /. 1885 — 1968. Обучение иконописи в студии Софонова у И.В. Вакурова. Работал у предпринимателей Сафоновых 15 лет. Участвовал в реставрации икон и монументальных настенных росписей соборов Новгорода, Пскова и Москвы. Работа у предпринимателя Вашурова в Москве / 1914 — 1917 /. Начал рисовать на папье-маше в 1923. Член Артели античного искусства с 1926. Участвовал в создании фресок, монументальных панно, книжной иллюстрации и росписи по фарфору.Преподавал в ПТУ, Художественном училище и Палехском художественном училище / 1928-1968 /. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Музее народного творчества, Третьяковской галерее, Этнографическом музее народов России, Русском музее, Государственном историко-художественном музее — заповеднике Сергия Посада, Всероссийском музее А.С. Пушкина. «Мойка 12», Дом-музей Пушкина, Музей русского искусства в Киеве, Художественный фонд России и в других местах.
Вакуров Михаил Петрович — иконописец, лаковый миниатюрист.1890-1942 гг. Ученичество в мастерской Н. М. Сафонова \ 1900-1906 \. Расписные и восстановленные иконы. С 1932 г. член Артели древней живописи. Создавал рисунки для печати на ткани. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Всероссийском декоративно-прикладном искусстве и народном музее.
Вакуров Николай Дмитриевич — иконописец, лаковый миниатюрист. Ученичество в мастерской Сафонова. Член Артели античной живописи с 1932 года. Выставляется с 1932 года.Работал в жанре портретной живописи. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Музее народного творчества, Всероссийском музее А.С. Пушкина «Мойка 12».
Вакурова / Ерова / Любовь Васиевна — лаковая миниатюристка. Родился в 1926 году. В 1950 году окончил Палехское художественное училище.
Вакурова Маргарита Ивановна — лаковая миниатюрист. Родился в 1926 году. В 1949 году окончил Палехское художественное училище.
Ваняшов Александр Николаевич — лаковый миниатюрист.Родился в 1963 году. В 1992 году окончил Палехское художественное училище.
Ваняшов Владимир Николаевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1963 году. В 1988 году окончил Палехское художественное училище. Выставляется с 1992 года.
Ваняшова Елена Евгеньевна — лаковый миниатюрист. Родился в 1971 году. В 1991 году окончил Палехское художественное училище.
Ваняшова / Гребенникова / Наталья Владимировна — лаковая миниатюристка. Родился в 1965 году. В 1989 году окончил Палехское художественное училище.
Василенко Татьяна Леонидовна — лаковый миниатюрист. Родился в 1955 году. В 1982 году окончил Палехское художественное училище.

Васильев Алексей Егорович — лаковый миниатюрист. Родился в 1962 году. В 1984 году окончил Палехское художественное училище.
Ватагин Алексей Иванович — иконописец, лаковый миниатюрист. 1881-1947 гг. Ученичество в мастерской Сафонова / 1890-1896 /. У предпринимателя Сафонова работал около 20 лет. Участвовал в росписи новопостроенных церквей и реставрации старых картин в Москве, Костроме, Троицко-Сергиевой Лавре, Петродворце.Член Артель античной живописи с 1925 года. Искусству лаковой миниатюры обучался в мастерской И. И. Голикова и И. М. Баканова. Участвовал в создании настенных росписей, книжной иллюстрации. Преподавал в художественном ПТУ, художественном училище и художественном училище / 1928-1947 / Выставлялась с 1925 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее народного творчества, Этнографическом музее народов России, Киевском музее русского искусства, Все Россия Музей АН Пушкин «Мойка12», ГТГ и др.
Великанов Сергей Григорьевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1959 году. В 1979 году окончил Палехское художественное училище.
Величко Борис Юрьевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1958 году. В 1981 году окончил Палехское художественное училище. Участник многих специализированных выставок в Великобритании, Германии, Голландии и США

Величко Светлана Александровна — лаковый миниатюрист. Родился в 1962 году. В 1987 году окончил Палехское художественное училище.
Веригина Вера Васильевна — Родилась в 1938 году. В 1962 году окончила Палехское художественное училище. Окончила Московское художественное училище / бывшее Строгановское /

Виноградов Виктор Федорович — лаковый миниатюрист. 1951–1984 гг. В 1974 году окончил Палехское художественное училище.
Виноградов Юрий Александрович — лаковый миниатюрист. Родился в 1928 году. В 1948 году окончил Палехское художественное училище. Учился у Д.Н. Буторина, И.П. Вакурова, Н.М.Зиновьева. Участвовал в реставрации лаковых панно / в палате Монплезир в Петродворце /, фресок и монументальных панно. Выставлена с 1955 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, Этнографическом музее народов России, Художественном фонде России и в других местах.
Виноградова Александра Аркадьевна — мастер лаковой миниатюры. Родился в 1924 году. В 1950 году окончил Палехское художественное училище.
Виноградова Ольга Юрьевна — мастер лаковой миниатюры.Родился в 1960 году. В 1980 году окончил Палехское художественное училище.
Вихреев Ефим Николаевич — лаковый миниатюрист. 1943–1994 гг. В 1967 году окончила Палехское художественное училище. С 1969 года работала репетитором в Палехском художественном училище. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее.
Вихреев Николай Федорович — лаковый миниатюрист. Заслуженный педагог Российской Федерации / 1971 г. /. 1909–1983 гг. Член Союза художников с 1944 года. В 1933 году окончил каникулярную школу.Окончила МХИ им. Сурикова, рисовальный факультет / 1941 /. Работала воспитателем в Палехском художественном училище / 1943-1971 / Выставлялась с 1933 года. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее, этнографическом музее народов России, Художественном фонде России и в других местах.
Вицын Сергей Дмитриевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1966 году. В 1986 году окончил Палехское художественное училище.
Влезко Владимир Александрович — лаковый миниатюрист.Родился в 1944 году. В 1964 году окончил Палехское художественное училище. Участвует в создании фресок, монументальных панно. Можно увидеть в Палехском художественном музее, Ивановском художественном музее и в других местах. Его произведения искусства находятся во многих частных коллекциях в США, Нидерландах и Германии, поэтому в известных книгах Максима Люси он упоминается как настоящий мастер.
Влезко / Федорова / Наталия Владимировна — лаковая миниатюристка. Родился в 1967 году. В 1988 году окончил Палехское художественное училище.
Влезко Татьяна Владимировна — лаковый миниатюрист.Родился в 1970 году. В 1990 году окончил Палехское художественное училище.
Волков Виктор Николаевич — лаковый миниатюрист. Родился в 1939 году. В 1965 году окончил Палехское художественное училище. Участвовал в создании росписи. Можно увидеть в Ивановском художественном музее, Центральном музее революции. Его произведения искусства находятся во многих частных коллекциях США, поэтому в известных книгах Максима Люси он упоминается как настоящий мастер.
Волкова / Бахирева / Надежда Сергеевна — мастер лаковой миниатюры.Родился в 1928 году. В 1948 году окончил Палехское художественное училище.
Вьюгин Юрий Ефимович — лаковый миниатюрист. Родился в 1930 году. В 1950 году окончил Палехское художественное училище. Выставлена с 1994 года.
Вьюгина / Першина / Зоя Ивановна — лаковая миниатюристка. Родился в 1926 году. В 1948 году окончил Палехское художественное училище. Можно увидеть в Плесском историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике и в других местах.
Вьюгина Ирина Владимировна — лак минатуарист.Родился в 1960 году. В 1980 году окончил Палехское художественное училище.
Вьюгина Лариса Александровна — лаковая миниатюрист. Родился в 1970 году. В 1990 году окончил Палехское художественное училище.

Миф о Палехе — иконы и лаковые миниатюры

[

Миф о Палехе — иконы и лак
Миниатюры

Выставка в Кунстхалле Реклингхаузен

12 декабря 2010 г. — 6 февраля 2011 г.

Музей икон Реклингхаузена, открытый в 1956 году, является
важнейший музей восточного церковного искусства за пределами
Православные страны.Более тысячи икон, золото
вышивки, миниатюры и работы по дереву и металлу
из России, Греции и балканских стран дают
всесторонний обзор разнообразных тем и
стилистическое развитие иконописи и прикладного искусства в
христианский Восток.

Город Реклингхаузен находится в Рурском округе и
поэтому является частью «Культурной столицы Европы»
Рур, 2010 ». Как спецпроект города на этом
По случаю, Музей икон планирует выставку.В
поселок художников Палех, расположенный в триста килограмм.
метров к северо-востоку от Москвы, находится центр
выставка. У любителей искусства ассоциируются два особых типа
Русское искусство с именем Палех: эксклюзивное, изысканное-
детально расписанные иконы и столь же деликатно выполненные
вырезанные лаковые миниатюры на папье-маше.

Село Палех — центр иконописи.
с 17 века. Под влиянием традиций
Строгановский стиль и фреска и иконопись в
города Верхнего Поволжья, лучшие художники Палеха
разработал стиль, известный сегодня как «Палехский стиль».Типичные атрибуты Палехского стиля: Помимо
святых, на палехских иконах
миниатюрные архитектурные фоны, изящно окрашенные
пастельные тона и богато украшенные белыми орнаментами,
а также пышные пейзажи, как не менее важные элементы
композиции. Окрашенную область часто подразделяют
во множество отдельных маленьких картинок, где, например,
Праздники христианского православного литургического года или святых
с их агиографическими сценами изображены филигранно
картина.

Октябрьская революция 1917 г.
падение спроса на иконы, и художники Палеха
обнаружили, что их средства к существованию находятся под угрозой. В начале 1920-х гг.
некоторые палехские иконописцы начали пробовать свои силы в
лакировка. В 1924 году они основали Палехскую артель.
древней живописи »и начал коммерческое производство
маленькие предметы искусства на папье-маше, окрашенные и лакированные
в технике яичная темпера и золото. Художники,
своими корнями прочно укоренившимися в старой традиции
иконописи, таким образом, нашла способ продолжать
художественные навыки в живописи изобразительного искусства для хорошего использования в
изменились социальные условия.Повседневные сельские сцены и
сцены из русских сказок, из древнерусских героических
былины и из русской истории были главными
предметы, изображенные на лаковых работах. В 1930-е гг.
художники также начали писать темы, основанные на политических
идеология. Эти изображения очаровывают социальные изменения
приписывают Октябрьской революции и славе
Красная Армия в гражданской войне, а затем во Второй мировой
Война. Результатом стал симбиоз социалистических
реализму способствует политическая система и стилистические
элементы из иконописи.

С 1990-х годов иконопись снова началась в
Палех. Таким образом круг замыкается: от иконы до лака.
миниатюра и обратно к иконе.

Выставка пытается повторить это изменение. Так и будет
присутствуют иконы, многие из них из богатой коллекции
Музей икон Реклингхаузена из коллекции Collezione
Интеза Санпаоло, Виченца, Галерея Палаццо Леони
Монтанари, но и из частных коллекций.

Кроме того, будут показаны великолепные образцы
лаковые миниатюры из крупных коллекций Швейцарии
и Нидерланды; и, наконец, что не менее важно, иконы нарисованы
за последние два десятилетия.

Выставка рассчитана как на специалистов, так и на более широкий
публике, так как изящно расписанные иконы и лак
миниатюры радуют глаз любого ценителя искусства!
Подробный каталог с научными работами будет
опубликовано для сопровождения выставки.

Встреча на эту же тему состоится в
22 января в Festspielhaus в Реклингхаузене. В
Осенью подробная программа будет размещена на
Домашняя страница музея. По запросу также может быть
отправлено по почте.

Кураторы выставки:
Д-р Ева Хауштайн-Барч, директор
Музей икон Реклингхаузена
Доктор Феликс Вехтер, Швейцария
Выставка проводится в сотрудничестве с
Мюнстерский музей лакового искусства,
представит выставку «Школа
Палех (1924-1950) »от 17 октября 2010 г.
— 13 февраля 2011г.

Адрес:
Kunsthalle Recklinghausen
Große-Perdekamp-Straße 25–27 (напротив
Центральная станция)
D-45657 Реклингхаузен

Время работы: понедельник — воскресенье 11–18 ч.,
Среда 11–20

Информация:
Иконен-музей
Тел.