Орнамент растительный ленточный: Ленточный орнамент, история возникновения, стили, особенности, виды. Изображения, фото.

Орнамент растительный ленточный: Ленточный орнамент, история возникновения, стили, особенности, виды. Изображения, фото.

Ленточный орнамент в искусстве Зирихгерана

ВЕСТНИК ИНСТИТУТА ИАЭ. 2011. № 4. С. 90-114.

М.М. Маммаев

ЛЕНТОЧНЫЙ ОРНАМЕНТ В ИСКУССТВЕ ЗИРИХГЕРАНА — КУБАЧИ XIII-XV вв.

В нашей предыдущей статье «Вопросы первобытного искусства в трудах М.Г. Гад-жиева», опубликованной в данном номере журнала, отмечено, что проф. М.Г. Гаджиев в своих работах значительное внимание уделял выяснению роли и места древнейшего орнамента в художественном творчестве населения, обитавшего на территории Дагестана в эпоху бронзы. Большой интерес проявлял Магомед Гаджиевич и к орнаментации металлических, керамических и других предметов из археологических раскопок памятников эпохи средневековья. Учитывая широкий круг его научных интересов и имея в виду проявляемые им внимание и интерес к древнему и средневековому орнаменту, в настоящей статье, публикуемой в «Вестнике…», посвященном памяти Магомеда Гаджиевича, анализируется ленточный орнамент Зирихгерана-Кубачи XIII-XV вв.

Орнамент является одним из основных средств художественной отделки произведений декоративно-прикладного искусства. Он выступает как первооснова эстетической выразительности в художественной обработке металла, резьбе по камню и дереву, в ковроделии, узорном вязании и вышивке, в керамическом производстве и т.д. Широко использовался в прошлом и ныне используется орнамент и в декоративном оформлении различных по своему назначению архитектурных сооружений. Орнамент служит важным элементом художественного образа в архитектуре.

Мы уже писали о том, что орнамент, возникнув еще в недрах первобытно общинного строя и пройдя ряд этапов своего развития и обогащения, в средние века получает широкое и повсеместное распространение. Невиданного ранее расцвета он достигает в период развитого, или зрелого, средневековья — в XIII-XV вв. Им были пронизаны все виды художественного ремесла, он очень широко входит в архитектурный декор и в книжную графику. В это же время орнамент становится необычайно богатым по своим видам и разнообразным по композиционным схемам (Маммаев М.М., 1989а. С. 140). По справедливому замечанию Л. А. Лелекова, «в культовом синтезе искусств средневековья его роль подчас превосходила значение живописи и скульптуры, причем не только на Востоке, но и, к примеру, во Владимиро-Суздальской Руси XII-XIII вв. … Архитектурный орнамент занимал господствующее положение в орнаментальном искусстве стран Ближнего и Среднего Востока, Закавказья, Восточной и отчасти романской Европы» (Лелеков Л.А., 1972. С. 48).

Характерной чертой орнамента является длительная устойчивость его мотивов. Однако орнамент на протяжении веков подвергался изменениям, усложнялись или упрощались его мотивы, утрачивались одни черты, приобретались другие, менялся его стиль (Иванов С.В., 1963. С. 23, 42; НекрасоваМ.А., 1983. С. 105-106). Не без основания исследователи считают орнамент одним из наиболее четких воплощений художественного стиля времени — своеобразным «почерком эпохи» (Соколова Т., 1972. С. 7-10).

Орнамент представляет собой «сложную художественную структуру, для создания которой используются различные выразительные средства. Среди них и математические основы орнаментальной композиции — ритм, симметрия; и свойства, придаваемые орнаментом поверхности, — цвет, фактура; и графическая экспрессия орнаментальных линий, их упругость, подвижность, угловатость; и пластика — в рельефных орнаментах; и, наконец, выразительные качества используемых натурных мотивов» (Герчук Ю., 1978. С. 30).

Первоначально почти каждый орнаментальный мотив имел символический смысл, который со временем утрачивался, забывался и становился общепринятым декоративным мотивом. Многие исследователи справедливо отмечают, что орнамент — это не только просто украшение, не только лишь своеобразное сочетание линий и элементов узора, но и

идейное содержание, скрытый смысл (Стасов В. В., 1872. С. XVII; Рыбаков Б.А., 1951. С. 433; Иванов С.В., 1963. С. 20; Ванштейн С.И., 1974. С. 146; Сандагдорж Д., 1979. С. 5657; Вагнер Г.К., 1964. С. 156-157; Солдадзе Л., 1980. С. 17-22).

Орнамент — та область художественного творчества, в которой в очень яркой форме проявляются эстетические вкусы народа, его художественные способности и талант. В нем отразились многовековая мудрость народа, его художественно-эстетический опыт, особенности культуры и быта, даже определенные черты мировоззрения. Свойственный художественному мышлению восточного средневековья принцип декоративности нашел наиболее яркое воплощение в орнаментальном искусстве, которое отражало мир действительности, хотя и условно, «по-своему воплощая его богатство, и заключал подчас довольно сложный символический, аллегорический и ассоциативный смысл, перекликающийся с образами поэзии» (Веймарн Б.В., 1974. С. 25).

Будучи важным и относительно устойчивым элементом художественной культуры, орнамент выступает как один из характерных признаков своеобразия средневекового исламского искусства Зирихгерана-Кубачи.

Этническое многообразие Дагестана во многом обусловило значительное разнообразие художественных стилей, орнаментальных школ, манер исполнения произведений декоративно-прикладного искусства, художественных средств выразительности.

Почти каждая народность и этническая группа Дагестана славилась тем или иным видом художественного творчества, отличающегося своеобразием и самобытностью орнаментальных мотивов. Каждая из них внесла свой дар в общую сокровищницу дагестанской художественной культуры.

Орнамент как составная часть декоративного убранства архитектурных сооружений и произведений декоративно-прикладного искусства в XIII-XV вв. получил блестящее развитие в одном из крупных художественных центров Дагестана с. Кубачи. В камнерезном искусстве здесь сложилась местная самобытная школа, в процессе длительной художественной практики был выработан «кубачинский стиль» орнаментальной резьбы. Подобный же локальный стиль сложился и в художественной трактовке арабского письма, очень широко использовавшегося в декоративных целях (Маммаев М.М., 1989а. С. 140-167).

В XIV-XV вв. в с. Кубачи, как и во всем Дагестане, происходит укрепление позиций ислама, постепенно вытесняются домусульманские народные языческие верования, с чем было непосредственно связано развертывание строительства мусульманских культовых сооружений — мечетей, мавзолеев, а также медресе, подвергнутых высокохудожественной декоративной отделке каменными рельефами и резным деревом.

Богато и выразительно отделывались не только культовые сооружения, но и здания гражданской архитектуры — общественные дома дворцового типа, так называемые «Хвала хъулбе» (Большие дома), включающие «чинальский дом» и дом членов «союза неженатых» (мужских союзов) «гулалла хъал», отличавшиеся совершенством архитектурных форм и богатой декоративной отделкой. Развитие архитектурного орнамента было непосредственно связано с развитием строительного дела.

Культовые постройки, общественные здания, а также крепостные сооружения являли собой яркий пример умения средневековых мастеров объединять в единое гармоничное целое архитектуру и рельефный пластический декор (Маммаев М.М., 1989а. С. 143).

Изучение средневекового орнамента Зирихгерана-Кубачи не только расширяет и дополняет наши знания об искусстве этого крупного художественного центра, но и способствует пониманию всей орнаментальной культуры Дагестана и Кавказа в целом. Глубокое исследование богатого орнаментального наследия важно не только в научном плане, но и с точки зрения творческого осмысления и использования его богатых и многовековых традиций в современной художественной практике. Вне связи с лучшими традициями национального орнамента, без обращения к сокровищам орнаментального творчества прошлого невозможна плодотворная работа по созданию современных высокохудожественных произведений декоративно-прикладного искусства.

Одним из важных аспектов исследования средневекового орнамента являются вопросы его классификации. Их мы касались уже при изучении эпиграфического орнамента (Маммаев М.М., 1989а. С. 143-144). Напомним, что четкая классификация орнамента важна для его более полной характеристики, всестороннего анализа и раскрытия вопросов генезиса и особенностей стиля различных орнаментальных мотивов. А без этого невозможно сделать конкретный анализ произведений декоративно-прикладного искусства и архитектуры (отделанных орнаментом), прояснить вопросы, касающиеся их датировки, а также формирования художественных школ и т.д.

В специальной литературе вопросы классификации орнамента слабо разработаны. Единой общепринятой и универсальной классификационной системы не существует. При делении орнамента на виды, типы или группы исследователи обычно исходят или из стиля, или из содержания (рисунка, или тематики), или же функции орнамента (т.е. места, занимаемого им в отделке здания или произведения прикладного искусства), или, наконец, из семантики (Ремпель Л.И., 1961. С. 43, 53; Аскерова Н.С., 1961. С. 24-25; Дебиров П.М., 1979. С. 36; Воронина В.Л., 1980. С. 183-193).

Существуют и более общие системы или принципы классификации орнамента, при этом основными классификационными признаками служат его происхождение, назначение и содержание (Козлов В.Н., 1981. С. 14-16). Такая классификация представляется наиболее верной при общей характеристике орнамента вообще, особенно для разработки вопросов его теории.

Для классификации орнамента периода средневековья наиболее приемлемым и удачным можно считать такой признак, как содержание орнамента, т. е. его рисунок, или тематика. Именно такой признак положен В. Л. Ворониной в основу классификации средневекового архитектурного орнамента Средней Азии (Воронина В.Л., 1980. С. 183, 188).

Исходя из указанного признака, т.е. по своей тематике, или по рисунку, средневековый орнамент Зирихгерана-Кубачи подразделяется на шесть основных видов: 1) растительный; 2) геометрический; 3) эпиграфический; 4) ленточный; 5) сетчатый и 6) зооморфный.

Каждый из этих видов орнамента в архитектурном декоре и в отделке произведений прикладного искусства использовался как в виде самостоятельных композиций, так и в их различных сочетаниях (комбинациях).

В данной статье рассматривается один из перечисленных выше видов орнамента, а именно — ленточный, определяется его место и роль в системе архитектурного декора Зирихгерана-Кубачи ХШ-ХУ вв., выясняется связь архитектурной орнаментики с орнаментом различных произведений декоративно-прикладного искусства — художественного бронзового литья, резьбы по дереву и т.д.

В средневековом искусстве Зирихгерана-Кубачи по сравнению с растительным, эпиграфическим, геометрическим и зооморфным видами орнамента ленточный орнамент (его иногда называют «ленточной плетенкой») не получил сколько-нибудь значительного развития. Этот вид орнамента был широко распространен в архитектурном убранстве и достиг большого совершенства особенно в искусстве резьбы по дереву в Табасаране, Южном Дагестане и Горной Аварии (на территории Гидатлинского вольного общества) (Любимова Г.Н., Хан-Магомедов С.О., 1956. С. 26-43; Хан-Магомедов С.О., 2001. Рис. 56-59, 70, 131-135, 137-140, 145-149; Дебиров П.М., 1982. С. 70-73; 1987. С. 49-74; 2001. С. 36-37, 77-78; Мовчан Г.Я., 2001. Илл. 223, 228-230).

Следует отметить, что ленточная орнаментика в средние века имела «международную» распространенность, являясь излюбленным видом декора в Закавказье, Древней Руси, Скандинавии и в других странах (Декоративное искусство средневековой Армении, 1971. Илл. 42, 66-67, 69, 71, 74-80; Дурново Л.А., 1979. Илл. 76-82, 166; История искусства народов СССР, 1973. С. 145. Илл. 143, 167, 196; Аладашвили Н.А., 1977. Илл. 67, 74, 119, 122, 143-144, 155, 177 и др.; Амиранашвили Ш.Я., 1963. Илл. 36-37, 57-58, 121, 146; Шмерлинг Р. О., 1954. С. 19-21; Бочаров Г.Н., 1969. Рис. 5-8, 49, 58-62, 83-85; Банк А.В., 1977. С. 80-82). В то же время в разных странах или регионах этот орнамент имел свои

локальные различия как в характере плетения, так и в некоторых приемах нанесения его на украшаемые предметы и в принципах сочетания с другими видами орнамента. П.М. Дебировым выявлены отличительные особенности дагестанского орнамента ленточного стиля — это «строчные композиции и их производные, большие концентрические розетки, построенные из обычной «цепи» и т.д.» (Дебиров П.М., 1987. С. 65-70. Рис. 10-14).

В искусстве с. Кубачи XIII-XV вв. ленточный узор несложного рисунка представлен на каменных рельефах — деталях архитектурного убранства и в декоре бронзовых котлов открытого и закрытого типов. В резьбе по дереву он использован, наряду с растительным орнаментом и изобразительными сюжетами, при отделке восточной пары дверей XII-XIII вв. мечети с. Калакорейш (Башкиров А.С., 1928. С. 118-130. Табл. X-XII; Дебиров П.М., 1982. С. 40-41. Рис. 52-54; Маммаев М.М., 1989. С. 114-117, 310. Рис. 190; 2005. С. 182. Рис. 61). В отделке мемориальных (надмогильных) памятников Кубачино-даргинского нагорья использование ленточного орнамента (кроме плетенок — так называемых «узлов благоденствия») не отмечено.

Рассматриваемый вид орнамента в архитектурном декоре и в отделке бронзовых котлов применялся в виде обрамляющих полос, кайм, бордюров, круговых схем композиций и т.д. Хотя на первый взгляд кажется, что в архитектурном убранстве и декоре бронзовых котлов ленточный узор играл вспомогательную роль, на самом деле он служил одним из важных средств художественной выразительности, органически сочетаясь при этом с другими видами орнамента — растительным, геометрическим, эпиграфическим и зооморфным.

Простейшие схемы композиций ленточного орнамента в виде жгута и косы представлены на каменных рельефах — деталях архитектурного декора. Орнаментом ленточного стиля в виде жгута, образованного сплетением двух сравнительно широких гладких лент, обрамлена композиция с двумя геральдически противостоящими фигурами сильно стилизованных животных, вероятно львов, по сторонам символа дерева, высеченная на прямоугольной формы каменном блоке (34,5×56 см) из с. Кубачи, хранящемся ныне в Государственном Эрмитаже (рис. 1). Рамочное обрамление изображений львов ленточным узором придает всей композиции особую декоративную выразительность.

Аналогичные изображения противостоящих животных (головы их отбиты преднамеренно) по сторонам т.н. «узла благоденствия», обрамленных четырехугольной рамкой ленточного орнамента в виде жгута, воспроизведены на другом рельефе из с. Кубачи, опубликованном А.С. Башкировым в 1931 г. (Башкиров А.С., 1931. Табл. 29). Этот рельеф и рельеф, упомянутый выше, изготовлены, по-видимому, одним и тем же опытным мастером-камнерезом. Об этом свидетельствуют идентичность высеченных на камнях фигур животных и ленточного орнамента, а также техника и стиль резьбы.

Следует отметить, что ленточный орнамент в виде жгута, сплетенного из двух гладких лент на кубачинских каменных рельефах, генетически восходит, вероятно, к ленточной плетенке в виде жгута, представленной на произведениях искусства древнего Ирана. Этот вид орнамента выгравирован по краям золотой пластины с шестью рядами животных, а также по краям бронзового «саркофага» из клада VII в. до н.э. Зивие в северозападном Иране (Куликан У., 2002. С. 42. Рис. 12; С. 53. Рис. 16), на бронзовой чаше для питья из Луристана (северо-западный Иран), на мидийском золотом кубке VII-VI вв. до н.э. (частная коллекция) и на золотой ручке оселка в форме газели, принадлежащем Археологическому музею в Тегеране (Куликан У. , 2002. Илл. 1-2, 26; Луконин В.Г., 1977. Илл. на с. 35; Лелеков Л.А., 1978. С. 42. Илл. 13).

Ленточная плетенка в форме жгута, характерная для древневосточного искусства, была воспринята скифами во время их походов в страны Передней Азии в 70-х гг. VII в. до н.э. Среди прочих древневосточных элементов на произведениях скифского искусства — парадном оружии, обложенном листовым золотом, серебряной и золотой посуде и т.д. встречается и ленточная плетенка в виде жгута (Артамонов М.И., 1966. Табл. 19, 152155, 162-176, 226-229, 232-233; Граков Б.Н., 1971. Табл. VIII-IX, XXIV-XXV).

В средние века рассматриваемого вида орнаментальная композиция использовалась для отделки художественной керамики, в мозаике, в резьбе по кости, миниатюре, архитектурном декоре и т.д. многих стран и областей (Якобсон А.Л., 1959. Рис. 122, 187; Ами-ранашвили Ш.Я., 1963. Илл. 37; Веймарн Б.В., 1974. Илл. 15; Дурново Л.А., 1979. Илл. 166; Каптерева Т.П., Виноградова Н.А., 1989. Илл. на с. 27; Бренд Б., 2008. С. 74. Илл. 33). Многовековое бытование ленточной плетенки в виде жгута как бы завершается в средневековом искусстве Зирихгерана — Кубачи.

Полоской орнамента в виде двухленточного жгута отделан верхний край другого каменного рельефа (12×14 см) из собрания ДГОМ (Маммаев М.М., 1989. С. 286. Рис. 156) с изображением геральдических фигур птиц (рис. 2). Ленточный узор вполне согласуется с обрамляющим композицию справа и снизу (слева рельеф отбит) растительным орнаментом типа вьюнка — волнистого стебля, ответвления которого переходят в трилистники и полупальметки с закругленными средними лепестками с выемками в их середине.

В средневековом искусстве Зирихгерана — Кубачи ленточные плетенки нередко создавались в виде различных геометрических фигур — кругов, квадратов, ромбов, розеток и др., среди которых представлены как простые, так и довольно сложные по рисунку.

К простым плетенкам относится рельефная плетенка, высеченная на четырехугольном каменном блоке (24×24 см), вставленном в стену третьего этажа средневековой оборонительной башни Кунакла кала в верхнем квартале пос. Кубачи (рис. 3). Она образована перпендикулярным пересечением вытянутых и уплощенных ленточных овалов и квадрата. Точно такая же рельефная плетенка из взаимопересекающихся двух уплощенных овалов и одного четырехугольника высечена на каменном блоке, вставленном в кладку восточной стены второго этажа старого жилого дома Б. Султанова в верхнем квартале с. Кубачи (новый дом его находится в урочище Чуданна пика).

К этим плетенкам близка рельефная плетенка, высеченная на четырехугольной формы каменном блоке (26×26 см), находящемся во внутренней кладке стены небольшого бокового (восточного) подсобного помещения Большой мечети (рис. 4). Четырехугольная фигура этой плетенки имеет острые углы из-за выгнутости его сторон.

Несколько усложненная и более выразительная по рисунку рельефная плетенка высечена на четырехугольном каменном блоке (23,5×25 см), находящемся ныне в южной стене галереи (3-й этаж) жилого дома М. Хакачиева в нижнем квартале с. Кубачи (рис. 5). Отличие этой плетенки от предыдущих в том, что она построена на основе сочетания геометрического характера рельефных фигур и элементов растительного орнамента. Острые углы четырехугольника здесь завершаются трилистниками. Аналогичные трилистники, обращенные внутрь, отходят и от круглой фигуры, переплетающейся с четырехугольником и уплощенными овальными фигурами.

Близкая по форме плетенка высечена на другом камнерезном рельефе (28*30 см) из с. Кубачи (рис. 6), находящемся в ДГОМ.

Ленточный орнамент круговой схемы композиции в сочетании с растительным орнаментом представлен на камне четырехугольной формы (22,5×26 см), хранящемся в ДГОМ (рис. 7). Орнаментальная композиция равномерно заполняет плоскость круга, рельефно выступающего от четырехугольного каменного блока, поверхность которого вне круга обработана фактурно точками.

Своеобразная рельефная плетенка высечена и на крупном четырехугольном каменном блоке (34,5×36 см), находящемся в кладке западной стены, вблизи окна 1-го этажа жилого, ныне полуразвалившегося дома в с. Амузги (рис. 8). Переплетающаяся широкая гладкая лента образует треугольник, стороны которого пересекает уплощенно-овальная фигура. В основании треугольника лента разветвляется и образует петлю (узел), соединяющуюся с овальной фигурой. От вершины треугольника отходят в стороны полупальметты. Сама плетенка свободно и равномерно заполняет четырехугольное поле, имеющее рельефное рамочное обрамление. В нижней части внутренняя сторона рамочного обрам —

ления имеет фестончатые края. Исходя из особенностей трактовки элементов растительного узора рельеф можно датировать XV в.

Близкие аналогии кубачинским плетенкам каменных рельефов имеются также на различного рода изделиях художественного ремесла и в архитектурном декоре стран Востока. Мотив простой плетенки из двух взаимопересекающихся овалов, иногда в сочетании с четырехугольником, довольно часто встречается на поливной (глазурованной) керамике XIII в. из Херсонеса, Византии и Ирана (Голан А.Ф., 1994. С. 184-186). Он хорошо представлен также в искусстве Закавказья, Средней Азии и Ближнего Востока — в миниатюре, архитектурном декоре, на керамических и металлических изделиях XI-XIII вв. (Якобсон А.Л., 1959. Табл. XVII, XXIII, 6. Рис. 4, 2, 14, 93; Масленицына С.П., 1975. Илл. 59; Измайлова Т.А., 1979. Вклейка между с. 68 и 69. Илл. 41; Амиранашвили Ш.Я., 1963. Илл. 37; Банк А.В., 1977. Рис. на с. 80).

А.Л. Якобсон справедливо полагает, что значение столь широко распространенного и везде своеобразно оформленного знака отнюдь не только декоративное, но и является своего рода символическим узлом, знаком заклинательным, отгоняющим нечистую силу (Якобсон А. Л., 1950. С. 185). Такую же магическую охранительную функцию, помимо декоративной, призваны были выполнять, очевидно, и кубачинские плетенки, судя по тому, какое место они занимали во внешнем убранстве здания: они были, видимо, уложены в кладку в непосредственной близости к проемам окон или дверей, чтобы, по представлениям людей того времени, не проникли в дом «нечистые силы».

В средневековом искусстве Дагестана геометрические плетенки в виде узлов довольно широко представлены в сочетаниях с эпиграфическим орнаментом. Наиболее ранними образцами таких плетенок являются плетенки штуковых рельефов михраба мечети в с. Калакорейш (Дебиров П.М., 1966. С. 15). К ним близки по рисунку и отчасти по технике резьбы плетенки XIII-XIV вв., высеченные на камне, находящемся в восточной стене женской мечети в с. Кубачи (Алиханов Р., 1963. Рис. 10,1). В последующее время узлы плетенок становятся менее геометризованными, но сами они подчас приобретают более сложный по рисунку замысловатый вид. Прекрасные образцы такого рода плетенок представлены на камне (19*40,5 см) четырехугольной формы (рис. 9) с арабской надписью «Нет божества кроме Аллаха, Мухаммед — посланник Аллаха. Истина. Аллах», выполненной в стиле «цветущий куфи», данной на фоне растительного узора. Этот камень ныне находится в кладке южной стороны аркады Большой мечети. В надписи стволы арабских букв, раздваиваясь в середине и переплетаясь между собой (взаимно пересекаясь лентами), образуют «узлы счастья», или «узлы благоденствия». Аналогичные сплетения раздвоенных в средней части стволов арабских букв, образующие узлы в виде петель, сердечек, звездочек и других замысловатых фигур, представлены и на других кубачин-ских каменных рельефах — деталях архитектурного декора, а также на ряде надмогильных памятников XIV-XV вв. (Искусство Кубачи. С. 176. Илл. 123).

Оригинальные и своеобразные плетенки, значительно усиливающие декоративные качества эпиграфического орнамента, имеются на заполненном буквенным узором полукруглом обрамлении (архивольте) кубачинского тимпана окна из собрания ДГОМ с изображением всадника (рис. 10). Здесь эпиграфический орнамент построен по принципу двусторонней симметрии: левая половина «надписи» написана в прямом положении -справа налево, а правая — в обратном, симметрично зеркальном. В шести местах в буквенный узор включены узлы — плетенки двух типов, чередующиеся попеременно через равные интервалы между изящными орнаментально проработанными буквами позднего «цветущего куфи». Сами узлы — плетенки построены по принципу симметрии относительно вертикальной оси и имеют в целом круговую схему композиций, заполненной внутри пересекающимися лентами, образующими сетку, иногда и розетку. Такого рода плетенки — узлы выполнены рельефно на каменном рельефе (29*32 см.) в виде круглого медальона с заостренным верхом из собрания ДГОМ (рис. 11). По краям медальона располагается орнаментальная полоска, а остальная его гладкая поверхность покрыта рельефной арабской надписью, в которую включена плетенка несложного рисунка.

На некоторых средневековых кубачинских каменных рельефах орнаментальные плетенки в виде разнотипных узлов являются центральными элементами трехчастных геральдических композиций с изображениями животных (Башкиров А.С., 1931. Табл. 29). Плетенки-узлы своеобразных форм представлены также среди изображений верхнего фриза калакорейшского саркофага (Маммаев М.М., 1989. С. 298. Рис. 177).

Как было отмечено, довольно широко применялись плетенки, образующие «узлы счастья» («узлы благоденствия») и в отделке надмогильных памятников (Искусство Кубачи, 1976. С. 167. Илл. 123). На них узлы-плетенки встречаются в сочетании с арабской эпиграфикой обычно в медальоне, помещенном в верхней части центрального поля и заполненном рельефной арабской надписью. Рисунки плетенок имеют разные формы и образованы сплетением раздвоенных стволов букв алеф и лам. Нередко узлы-плетенки помещаются в средней части центрального поля надгробия (рис. 12). Они располагаются в средней или верхней части вертикального ствола, оканчивающегося наверху медальоном с рельефной арабской надписью внутри или же растительным орнаментом.

Превосходным образцом более сложного и очень выразительного рисунка служит плетенка, высеченная на медальоне центрального поля надмогильного памятника XV в. (Алиханов Р., 1963. Рис. 15). Здесь стволы букв, образуя узлы, переплетаются между собой и с элементами растительного орнамента. Плетенка, построенная с учетом круговой схемы композиции, компактно заполняет медальон. Плетенки, образующие узлы разных композиционных схем, представлены и на средневековых памятниках искусства резьбы по дереву — на западных дверях мечети в с. Калакорейш (Дебиров П.М., 1982. Рис. 55; Маммаев М.М., 1989. Рис. 193-195) и на резном деревянном столбе XIV-XV вв. мечети в с. Ицари (Дебиров П.М., 1982. Рис. 99).

На всех отмеченных выше памятниках плетенки, образующие узлы, выполнены с соблюдением принципа симметрии относительно вертикальной оси и отличаются выразительными формами. Мастера использовали их довольно широко не только для того, чтобы разнообразить орнаментальные мотивы, но и усилить декоративные качества эпиграфического или растительного орнамента.

Аналогичные кубачинским плетенки в виде узлов широко представлены в средневековом архитектурном декоре, в миниатюре и на различных изделиях художественного ремесла Закавказья (Аскерова Н.С., 1961. С. 32-33. Табл. 32; Шелковников Б.А., 1959. С. 320. Табл X, 1; Измайлова Т.А., 1978. С. 85-86. Рис. 2-4, 6-9, 14; Бретаницкий Л.С., Вей-марн Б.В., 1976. Илл. 27, 29; История искусства народов СССР. Т. 2. Илл. 272-273), Средней Азии (Ремпель Л.И., 1961. Рис. 55, 123, 125, 137,4, 138,4 , 157,3, 212; Пугаченко-ва Г.А., 1967. Рис. на с. 168; История искусства народов СССР. Т. 2. С. 66-67; Пугаченко-ва Г.А., Ремпель Л.И., 1982. Рис. на с. 27, 31) и стран Ближнего Востока (Веймарн Б.В., 1974. Илл. 46-47, 106; Гюзальян Л.Т., 1978. С. 54. Рис. 1-5; Rice D.T., 1975. Р. 76. Fig. 73), относящихся к XII-XV вв. Такие плетенки — «символы счастья», «узлы счастья» или «символы благоденствия» являются составными и излюбленными мотивами народного орнаментального искусства тувинцев, бурят, монголов и других монголоязычных народов (Вайнштейн С.И., 1974. С. 94. Рис. 59, 67-71. Табл. II, IV; Кочешков Н.В., 1979. Рис. 44, 47, 59, 84, 89, 99. Табл. III; Ковалев И.Г., 1970. С. 78-79. Рис. 66-77), в котором прослеживаются следы культурных связей с горскими народами Кавказа, а также ряд общих черт с орнаментом кочевых в прошлом народов Средней Азии и Сибири (Кочешков Н.В., 1979. С. 19-197).

Как уже отмечали, ленточный орнамент часто сочетался не только с геометрическим, но и с растительным орнаментом. Оригинально и выразительно решена композиция, высеченная на четырехугольном каменном блоке (28×24 см) XIV в. с поврежденными краями, находящемся в кладке северного фасада первого этажа жилого дома А. Била-лова в нижнем квартале старой части с. Кубачи (рис. 13). В ее центре находится рельефная фигура в виде вихревой розетки («вертун»), именуемой «сегнерово колесо» — солярный символ, получивший в древности и в средние века широкое распространение в декоративно-прикладном искусстве многих стран и народов. Но в этой композиции мотив

вихревой розетки трактуется весьма своеобразно — вместо традиционных криволинейных лучей, отходящих от центра, здесь представлены крупные изогнутые полупальметты. А ленточные криволинейные стебли их в виде гладких лент образуют плетенку.

По краям камень окантован рельефным орнаментом в виде широкого (4 см) двух-ленточного жгута. В углах между вихревой розеткой и каймой ленточного орнамента помещено, чтобы заполнить свободное пространство, по одной каплевидной фигуре с параллельными им ямками в середине. В данной уравновешенной композиции с ясным и лаконичным рисунком удивительно гармонично сочетается ленточный и растительный орнамент. 47 см) эрмитажной коллекции со сценой загонной охоты (рис. 14). Решетчатый загон для животных — объектов охоты — здесь передан оригинально в виде круга, составленного ленточной плетенкой. Этот узор, наряду с растительным орнаментом и изображениями животных и охотника, служит одним из важных и составных частей всей композиции, придающей ей яркую декоративность.

Орнаментом в виде широкой (6 см) четырехленточной косы (рис. 15) обрамлено рельефное изображение стилизованного животного, высеченного на центральном участке четырехугольного каменного блока (37×34 см), находящегося в ДГОМ. Животное, судя по его когтистым лапам — хищное, изображено в статичной позе, обращенным вправо, но с повернутой назад головой, закинутым на спину хвостом, оканчивающимся вытянутой на всю длину туловища полупальметкой. Кончик хвоста направлен в морду животного, у которого вывернутые наружу губы, небольшие, обращенные вперед остроконечные уши.

Над изображением хищника находится небольшая рельефная фигура дракончика с вытянутым и спирально закрученным змеиным туловищем. Голова и вывернутые наружу губы трактованы как у расположенного ниже животного. Из рта змеи-дракона выступает длинный язык (?) с кружочком на конце.

По сравнению с другими изображениями животных, воспроизведенных на кубачин-ских резных камнях, животное на данном рельефе трактовано несколько условно и примитивно. Но общая композиция удачно построена на сочетании ленточного орнамента и зооморфного сюжета.

Ленточный орнамент представлен и на бронзовых котлах открытого и закрытого типов из с. Кубачи.

На котле Х11-Х111 вв. открытого типа эрмитажного собрания (инв. № ТП-220) (Каталог Международной выставки памятников иранского искусства и археологии…, 1935. С. 428-429; Шихсаидов А. Р., 1984. С. 432-433; Во дворцах и в шатрах исламский мир. С. 41. Рис. 23) ленточным орнаментом отделаны два из четырех узких горизонтальных выступа бортика, а два других — одинакового рисунка растительным орнаментом. Плетенка представляет собой трехленточную косу. В отличие от растительного орнамента, украшающего узкие участки бортика котла, ленточный узор на его бортике не идентичен. Орнамент в виде косы, примыкающий справа к надписи, отличается от плетенки, примыкающей справа к сливу своим рисунком — в первом присутствуют элементы растительного узора в виде полутрилистников.

Растительный орнамент на узких горизонтальных выступах бортика котла представляет собой две идентичные полоски в виде заходящих друг за друга вытянутых отрезков S-образно изогнутых стеблей, концы которых переходят в полутрилистники.

На одном из широких горизонтальных выступов бортика котла помещена рельефная арабская надпись «Сделал это Махмуд б. Абу Бакр, саффар» (медник). На другом широком выступе бортика находится слив, по сторонам которого располагаются круглые медальоны с рельефными плетенками внутри (рис. 16).

Желобок отделан растительным орнаментом, а концы S-образно изогнутого его стебля переходят в полутрилистники.

В Государственном Эрмитаже хранится еще тождественный описанному бронзовый котел (инв. № ТП-202). Художественная отделка обоих котлов совпадает до мельчайших деталей. Еще два котла открытого типа с аналогичной арабской надписью и повторяющейся декоративной отделкой известны по публикациям исследователей (Mayer L.A., 1959. Р. 24-25; Scerrato U., 1965. P. 30. Tav. II. Fig. 3-4). Все эти котлы отлиты мастером Махмудом, сыном Абу Бакра, жившем в XIII в., по одной и той же модели котла.

Декоративная отделка горизонтально выступающих бортиков ленточным и растительным узором, аналогичным узору на котлах, изготовленных Махмудом, сыном Абу Бакра, встречается и на ряде других котлов открытого типа, изготовленных другими мастерами — Абу Бакром, сыном Ахмада Марвази, и другими (Шихсаидов А. Р., 1969. С. 3742. Рис. 4; 1984. С. 428-431; Маммаев М.М., 1989. Рис. 71).

На всех котлах открытого типа бортики украшены довольно нарядно, умело разместив на них различные орнаментальные мотивы, придерживаясь при этом принципа гармоничного сочетания в единой композиции ленточного, растительного, эпиграфического и геометрического (по сторонам слива) видов орнамента. Арабская надпись на широком выступе бортика котла несет не только смысловую нагрузку, указывая имя изготовившего котел мастера, его профессию и нисбу — откуда он родом, но и одновременно декоративную.

Ленточная орнаментация использована и при декоративной отделке котлов закрытого типа. Рельефным орнаментом в виде жгута, скрученного из двух широких гладких лент, украшена наиболее выпуклая часть одного из котлов эрмитажной коллекции (Баш-киров А.С., 1931. Табл. 61; Кильчевская Э.В., 1962. Табл. IV, 2).

Другого типа плоскорельефным ленточным орнаментом украшен котел эрмитажного собрания (инв. № ТП-167) (Иванов А.А., 2008. С. 119. № 88). Котел имеет шаровидное тулово на трех ножках. Высота котла 50 см, внутренний диам. устья 38 см, внешний ди-ам. тулова (окружность) в наиболее широкой части 175 см, высота круглых в сечении ножек 13 см. В четырех местах средней, наиболее выпуклой части тулова располагаются декоративно оформленные ручки в виде протом (полуфигур) барсов. В полуфигурках зверей имеются отверстия, куда вдеты круглые, свободно вращающиеся кольца, диам. 9,5 см, покрытые орнаментом в виде трехленточной косы. Горизонтально отходящий от устья бортик котла в четырех местах имеет выступы шириной 8 см. На каждом из них имеются повторяющиеся рельефные изображения какой-то ритуальной сцены с участием женщины и мужчины, за спинами которых стоят клыкастые животные, подвергнутые сильной декоративной стилизации, с приподнятыми по одной передними лапами, закинутыми на спину хвостами (рис. 17).

Наиболее выпуклая часть тулова котла по всей окружности украшена полоской (шир. 3,5 см) узора в виде четырехленточной косы.

Из-под бортика котла отходят вниз восемь нешироких рельефных полос, покрытых ленточным орнаментом в виде косы, сплетенной из четырех узких гладких лент. В промежутках вертикальных полос с ленточным узором помещены по окружности тулова восемь однотипных парных изображений геральдических, сильно стилизованных животных с раскрытыми пастями, длинными остроконечными и навостренными ушами и закинутыми на спины хвостами.

На другом котле закрытого типа эрмитажного собрания (инв. № ТП-164) без горизонтального бортика (отломался) между спускающимися из-под бортика вертикальными

полосками с рельефным орнаментом в виде косы четырехленточного плетения помещены по одной фигуре идущего мерной поступью, сильно стилизованного животного, аналогичного изображениям животных на предыдущем котле, с раскрытой пастью, навостренными длинными остроконечными ушами и заброшенным на спину хвостом (рис. 18). А наиболее широкая часть тулова котла опоясывает довольно широкая (3,5 см) полоска ленточного орнамента в виде косы, сплетенной из четырех узких лент.

Выразительной художественной отделкой отличается котел закрытого типа из с. Кубачи, хранящийся в Государственном Эрмитаже (инв. № ТП-163 или 605 ?) (Кильчевская Э.В., 1962. Табл. V, 9). В его декоративном убранстве использованы растительный, зооморфный и ленточный типы орнамента, а также изображения мужчины и конного всадника. Котел (размеры: высота 50 см, диам. устья 33 см, диам. тулова 55 см, высота ножек 11 см) имеет шаровидное тулово на трех ножках. Горизонтально отогнутый бортик имеет широкие, крестообразно расположенные выступы в четырех местах. В промежутках между широкими выступами имеются меньшего размера выступы в виде полумедальонов, заполненных внутри растительным орнаментом. Эти выступы соединены с широкими выступами (для прочности) с помощью горизонтальных тяг. Широкие выступы украшены компактно заполняющими их, подвергнутыми орнаментально-декоративной стилизации парными изображениями грифонов в геральдических композициях (Маммаев М.М., 1989. С. 222, 225. Рис. 74, 79).

Узкие части горизонтального бортика котла покрыты рельефным растительным орнаментом в виде волнистого побега стебля, ответвления которого переходят в трилистники. Удлиненные средние лепестки трилистников пересекают стебли.

Верхняя часть тулова по окружности украшена через определенные интервалы рельефными, чередующимися изображениями конных всадников (их два), короткими орнаментальными полосками ленточного характера узора, переходящими в верхней части в листовидные медальоны с узором-плетенкой внутри (их четыре) и контурными изображениями сидящего по-восточному, скрестив ноги, мужчины, заключенными в листовидные медальоны (их два).

Наиболее выпуклая часть тулова опоясывает полоска (шир. 2,5 см) ленточного орнамента в виде косы, сплетенного из трех узких и гладких лент.

От каждой ножки (их три) котла отходят вверх орнаментальные полоски ленточного характера узора (с растительными элементами) с листовидными медальонами наверху, близкие по рисунку, но не тождественные орнаментальным полоскам с медальонами, находящимися в верхней части тулова этого же котла.

Несколько по-другому украшен ленточным орнаментом котел эрмитажной коллекции (инв. № ТП-176): на верхней части его тулова помещены рельефные стрельчатые арочки, образованные ленточным узором типа косы трехленточного плетения (рис. 19). В арочки заключены фигуры сильно стилизованных, противостоящих в геральдической позе грифов. Своими нижними концами арочки упираются в широкую горизонтальную орнаментальную полоску двухленточного жгута, опоясывающую тулово котла. По боковым сторонам стрельчатых арочек, образованных ленточным узором, расположены спускающиеся из-под бортика котла к средней, наиболее выпуклой части тулова, вертикальные полоски рельефного растительного орнамента в виде сдвоенных вьюнков с полутрилистниками в изгибах и пятичастными пальметтами в овальных ячейках.

В декоративной отделке тулова котла наблюдается сочетание в одной композиции ленточного и растительного орнамента с изобразительным сюжетом. Художественная отделка наиболее обозреваемой части котла — верхней части его тулова и горизонтально выступающего бортика выполнена превосходно, с учетом конструктивных особенностей сосуда, выявляя и подчеркивая его форму.

Ленточный орнамент деревянных дверей калакорейшской мечети (Башкиров А.С., 1928. С. 118-130. Табл. Х-Х11; Дебиров П.М., 1982. Рис. 52, 54; Маммаев М.М., 1989. С. 114-117, 310. Рис. 190; 2005. С. 182. Рис. 61) отличается от ленточного орнамента куба-чинских памятников по стилю, рисунку и характером плетения лент, снабженных про-

дольным желобком. Этот вид орнамента использован для заполнения филенчатых прямоугольных участков дверей, а густо покрывающий поверхность орнамент сложной композиции характеризуется замысловатостью.

При отделке калакорейшских дверей использован тот же прием усиления художественной выразительности, что и в резьбе по камню и отделке бронзовых котлов из с. Кубачи — применены различные орнаментальные мотивы (растительный, геометрический, ленточный и зооморфный), объединенные в единую взаимосвязанную многочастную композицию.

На основе орнамента в виде двухленточного жгута мастерами средневековья были разработаны различные композиции (Дебиров П.М., 1987. С. 60) в виде строчного ряда окружностей (кругов), чередующихся с узелками, и в виде цепочки, образованной двумя взаимно пересекающимися ломаными линиями, образующими ромбики. Орнаментом в виде ряда окружностей (кругов), чередующихся с узелками, отделан архивольт дверного тимпана 807 г. хиджры / 1404-05 гг. (Искусство Кубачи, 1976. Илл. 133; Маммаев М.М., 2005. Рис. 39). В окружности заключены многочастные пальметты. Подобным орнаментом отделано и тулово бронзового котла закрытого типа, хранящегося в Государственном Эрмитаже (Искусство Кубачи, 1976. Илл. 47; Маммаев М.М., 1989. Рис. 73 а, 78). Орнаментом, составленным из взаимно пересекающихся ломаных линий (зигзагов), образующих ромбики, отделаны узкие участки горизонтального бортика котла открытого типа эрмитажной коллекции (инв. № ТП-168). На четырех широких выступах бортика этого котла представлены рельефные изображения стилизованных и декоративно трактованных животных (собак?) в геральдических композициях по сторонам символа священного дерева.

Орнамент в виде взаимно пересекающих ломаных линий, образующих ромбики, представлен и на срезанных углах деревянного опорного столба XV в. из мечети в с. Шири (Кильчевская Э.В., 1962. Табл. IX, 1; Дебиров П.М., 1982. Рис. 65; Маммаев М.М., 1989. Рис. 212).

Таким образом, ленточный орнамент в средневековом искусстве Зирихгерана-Кубачи, имеющий свои местные особенности в стиле, рисунке (структуре) и композиционном построении, использовался мастерами для отделки различных архитектурных сооружений и произведений декоративно-прикладного искусства, в наибольшей степени выявляя его декоративные свойства.

Наряду с другими видами орнамента, ленточный узор выступал важной и составной частью орнаментальных композиций, придающих украшаемым зданиям и произведениям декоративно-прикладного искусства нарядность и художественное совершенство.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Аладашвили Н.А., 1977. Монументальная скульптура Грузии. Сюжетные рельефы V-XI веков. М.

2. Алиханов Р., 1963. Кубачинский орнамент. М.

3. Амиранашвили Ш.Я., 1963. История грузинского искусства. М.

4. Аскерова Н.С., 1961. Архитектурный орнамент Азербайджана. Баку.

5. Банк А.В., 1977. Взаимопроникновение мотивов в прикладном искусстве XI-XV веков // Древнерусское искусство. Проблемы и атрибуции. М.,

6. Башкиров А.С., 1928. Деревянные двери дагестанского аула Калакорейш // Труды САИАИ РАНИОН. Т. 2. М.

7. БашкировА.С., 1931. Искусство Дагестана. Резные камни. М.

8. Бочаров Г.Н., 1969. Прикладное искусство Новгорода Великого. М.

9. Бренд Б., 2008. Искусство ислама / Пер. с англ. А. Гарькавого. М.

10. Бретаницкий Л.С., Веймарн Б.В., 1976. Искусство Азербайджана ГV-XVIII веков. М.

11. Вагнер Г.К., 1964. Скульптура Владимиро-Суздальской Руси. Г. Юрьев-Польской. М.

12. Вайнштейн С.И., 1974. История народного искусства Тувы. М.

13. Валеев Ф.Х., 1975. Древнее и средневековое искусство Среднего Поволжья. Йошкар-Ола.

14. Веймарн Б.В., 1974. Искусство арабских стран и Ирана УН-ХУН веков. М.

15. Во дворцах и в шатрах исламский мир от Китая до Европы. Каталог выставки. Государственный Эрмитаж. 2008. СПб.

16. Воронина В.Л., 1980. Архитектурный орнамент Средней Азии (Вопросы классификации) // Архитектурное наследство. № 28. М.

17. Герчук Ю, 1978. Что такое орнамент? // ДИ СССР. № 1.

18. Голан А.Ф., 1994. Миф и символ. М.; Иерусалим.

19. Граков Б.Н., 1971. Скифы. Научно-популярный очерк. М.

20. Гюльзальян Л.Т., 1978. Второй гератский котелок (котелок Фульда) // Труды Государственного Эрмитажа. Т. XIX. Л.

21. Дебиров П.М., 1966. Резьба по камню в Дагестане. М.

22. Дебиров П.М., 1966. Архитектурная резьба Дагестана. М.

23. Дебиров П.М., 1979. Истоки орнамента растительного стиля // Народное декоративно-прикладное искусство Дагестана и современность. Сб. статей. Махачкала.

24. Дебиров П.М., 1982. Резьба по дереву в Дагестане. М.

25. Дебиров П.М., 1987. Истоки дагестанского типа орнамента ленточного стиля («плетенки») // Художественная культура средневекового Дагестана. Махачкала.

26. Декоративное искусство средневековой Армении. Альбом / Сост. Н. Степанян, А. Чакмакчян. Вступ. статья Н. Степанян. 1971. Л.

27. Дурново Л.А., 1979. Очерки изобразительного искусства средневековой Армении. М.

28. Иванов С.В., 1963. Орнамент народов Сибири как исторический источник (по материалам XIX — начала XX вв.). Труды Института этнографии им. Н.Н. Миклухо-Маклая. Новая серия. Т. 81. М.; Л.

29. Иванов А.А., 2008. Культура Кубачи // Во дворцах и в шатрах исламский мир от Китая до Европы. Каталог выставки. Государственный Эрмитаж. СПб.

30. Измайлова Т.А., 1978. Эдесская рукопись 1171 года // Труды ГЭ.Т. XIX. Л.

31. Измайлова Т.А., 1979. Армянская миниатюра XI века. М.

32. Искусство Кубачи. Альбом / Автор-сост. А.А. Иванов. 1976. Л.

33. История искусств народов СССР в 9-ти томах. Т. 2. Искусство IУ-XIII веков. 1973. М.

34. Каптерева Т.П., Виноградова Н.А., 1989. Искусство средневекового Востока. М.

35. Каталог Международной выставки памятников иранского искусства и археологии в Государственном Эрмитаже. Вып. 1. 1935. Л.

36. Кильчевская Э.В., 1962. Декоративное искусство аула Кубачи. М.

37. Кильчевская Э.В., 1968. От изобразительности к орнаменту. М.

38. Ковалев И.Г., 1970. Калмыцкий народный орнамент. Элиста.

39. Козлов В.Н., 1981. Основы художественного оформления текстильных изделий. Учебник для вузов. М.

40. Кочешков Н.В., 1979. Декоративное искусство монголоязычных народов XIX-середины XX века. М.

41. Куликан У., 2002. Персы и мидяне. Подданные империи Ахеменидов / Перев. с англ. Л.А. Игоревского. М.

42. Лелеков Л.А., 1972. Семантический параллелизм в орнаментике Средней Азии, Закавказья и Древней Руси // Сообщения ГМИНВ. Вып. VI. М.

43. Лелеков Л.А., 1978. Искусство Древней Руси и Восток. М.

44. Луконин В.Г., 1977. Искусство Древнего Ирана. М.

45. Любимова Г.Н., Хан-Магомедов С.О., 1956. Народная архитектура Южного Дагестана. Табасаранская архитектура. М.

46. Маммаев М.М., 1989. Декоративно-прикладное искусство Дагестана. Истоки и становление. Махачкала.

47. Маммаев М.М., 1989а. Эпиграфический орнамент в декоративной системе средневековых архитектурных сооружений с. Кубачи (XIV-XV вв.) // Древняя и средневековая архитектура Дагестана. Сб. статей. Махачкала.

48. МаммаевМ.М., 2005. Зирихгеран-Кубачи. Очерки по истории и культуре. Махачкала.

49. Масленицына С.П., 1975. Искусство Ирана в собрании Государственного музея искусства народов Востока. Л.

50. Мовчан Г.Я., 2001. Старый аварский дом в горах Дагестана и его судьба. М.

51. Некрасова М.А., 1983. Народное искусство как часть культуры. М.

52. Пугаченкова Г.А., 1967. Искусство Туркменистана. М.

53. Пугаченкова Г.А., Ремпель Л.И., 1982. Очерки искусства Средней Азии. М.

54. Ремпель Л.И., 1961. Архитектурный орнамент Узбекистана. Ташкент.

55. Рыбаков Б.А., 1951. Прикладное искусство и скульптура [Древней Руси] // История культуры Древней Руси. Кн. II. М.; Л.

56. Сандагдорж Д., 1974. Символика монгольского орнамента // Искусство. № 11.

57. Соколова Т., 1972. Орнамент — почерк эпохи. Л.

58. Сокровища скифских курганов в собрании Государственного Эрмитажа. Текст М. Артамонова. Фотографии В. Формана. 1966. Прага; Л.

59. Солдадзе Л., 1980. Семантика древнего орнамента // ДИ СССР. № 9.

60. Стасов В.В., 1892. Русский народный орнамент. I. СПб.

61. Хан-Магомедов С.О., 2001. Агульская архитектура. М.

62. Шелковников Б.А. Фаянсы, расписанные люстром по белой непрозрачной глазури из Оренкала // Труды Азербайджанской (Оренкалинской) экспедиции. МИА. № 67. М.; Л.

63. Шихсаидов А.Р., 1969. Надписи рассказывают. Махачкала.

64. Шихсаидов А.Р., 1984. Эпиграфические памятники Дагестана X-XVII вв. как исторический источник. М.

65. Шмерлинг Р.О., 1954. Грузинский архитектурный орнамент. Тбилиси.

66. Якобсон А.Л., 1950. Средневековый Херсонес (XII-XIV вв.). МИА. № 17. М.; Л.

67. Якобсон А.Л., 1959. Раннесредневековый Херсонес. Очерки истории материальной культуры. МИА. № 63. М.; Л.

68. Якобсон А.Л., 1959. Художественная керамика Байлакана (Оренкала) // Труды Азербайджанской (Оренкалинской) экспедиции. МИА. № 67. М.; Л.

69. Mayer L.A., 1959. Islamic metalworkers and their works. Geneva.

70. Rise D.T., 1975. Islamic Art. London.

71. Scerrato U., 1975. Una caldaia iranica di bronzo del Musee des Antiquites di Alger // Annali. Nuova ser. Vol. XV. Napoli.

Ьавшишвш

Рис.40,5 см. ХУ в.

Рис. 10. Плетенки среди буквенного узора в полукруглом обрамлении (архивольте) кубачинского оконного тимпана с изображением конного всадника. Высота по центру 66 см, ширина внизу 105 см, толщина 13 см. ХУ в. ДГОМ.

Рис. 11. Каменный рельеф — архитектурная деталь из с. Кубачи с декоративной арабской надписью, заключенной в рельефный круг с заостренным верхом, обрамленный растительным орнаментом. 29*32 см. XV в. ДГОМ.

Рис. 12. Надмогильный памятник с рельефными декоративными арабскими надписями и ленточной плетенкой — «узлом благоденствия» из с. Кубачи.

Высота 86 см, ширина в верхней части 56 см, в нижнем конце 51 см, толщина 7 см. XIV в.

и , |дц

Рис. 13. Каменный рельеф в кладке северной стены первого этажа жилого дома А. Билалова в нижнем квартале старой части с. Кубачи. На рельефе в центре изображена «вихревая розетка» растительного стиля. По краям камня располагается ленточный орнамент. 28×24 см. XIV-XV вв.

Рис. 14. Каменный рельеф — деталь архитектурного декора из с. Кубачи с изображением сцены загонной охоты. Решетчатый загон для животных оформлен в виде круга, составленного плетенкой из четырех лент. 47,5×24,5 см. XIV — начало XV в. ГЭ.

Рис. 15. Каменный рельеф — деталь архитектурного декора из с. Кубачи с изображением хищного животного в обрамлении ленточного орнамента. 37×34 см. ХГУ-ХУ вв. ДГОМ.

Рис. 16. Арабская надпись «Сделал это Махмуд б. [А] Бу Бакр саффар (медник)» и орнамент на бортике бронзового котла ХП—ХШ. ГЭ.

Рис.-■

Рис. 18. Ленточный орнамент и стилизованное изображение животного на туло-ве котла закрытого типа из с. Кубани. XIV в. ГЭ.

Рис. 19. Рельефное геральдическое изображение грифов, обрамленное ленточным орнаментом на тулове бронзового котла закрытого типа из с. Кубачи. Высота изображения (вместе с орнаментом) 17 см, ширина нижнего конца 22,3 см. Х!У-ХУ вв. ГЭ.

«Растительный орнамент в искусстве Древнего Египта»

Орнаменты Древнего Египта

Цель урока:

формирование целостного мировоззрения, учитывающего культурное многообразие современного мира, развитие эстетического сознания через освоение художественного наследия народов.

Задачи:

• Дать знания о орнаменте и его происхождении,

видах орнамента

• Освоить понятия: мотив, ритм, раппорт, узор, орнамент.
• Понимать трансформацию и стилизацию форм форм
• Формировать художественно- эстетического вкус,

художественной грамотности в изображении ленточных орнаментов

• Орнаменты и узоры имеют многовековую историю, но и по сей день они активно используются для украшения одежды, человеческого жилища и окружающей его предметной среды.

Узор — рисунок, в котором краски, линии и тени, переплетаясь, создают изображение. Создать его может не только человек: природа ежедневно демонстрирует свои возможности, достаточно вспомнить потрясающие морозные узоры на окнах.

Орнамент — узор, выстроенный из ритмично чередующихся в определенном порядке повторяющихся мотивов или элементов.

Орнамент может быть живописным или скульптурным.

Мотив – декоративный элемент орнамента (геометрический, растительный и т.д.)

Ритм – это повторение мотивов узора через определенные расстояния и в определенной последовательности.

Раппорт – возвращение. Повторяющаяся часть орнамента.

мотив

мотив

раппорт

орнамент

• Виды орнамента определяются в зависимости от мотива: Геометрический орнамент может состоять из точек, линий, кругов, многогранников, звезд, ромбов и др. Растительный орнамент составляется из стилизованных листьев, плодов, ягод, веток и т.д Зооморфный орнамент изображает стилизованные фигуры животных. Антропоморфный орнамент составляют стилизованные фигуры человека. Геральдический – узор из элементов гербов. Каллиграфический – узор из букв. Смешанный орнамент – узор из нескольких видов орнамента.

Стилизация — декоративное обобщение фигуры, заимствованной от внешних форм животных, растений путем упрощения рисунка, формы, цвета, объёма.

На плите, на саркофаге,

  на папирусной бумаге

  и на всем,

что видит взгляд,

иероглиф пестрят.

Рыбы, звери, птицы, точки,

  загогулины,  кружочки …

Все знакомое почти,

  А попробуй-ка, прочти!

О. Трунин «Что я увидел в Эрмитаже»

• На протяжении веков человечество создавало и использовало узоры и орнаменты не только с целью украсить свою обыденную жизнь. Во многих культурах народов мира считается, что особые декоративные изображения, нанесенные на одежду или дом, способны защитить человека от различных негативных воздействий и привлечь к нему удачу.

В прежние времена по тому, какие рисунки, узоры или орнамент украшали одежду человека, можно было получить информацию о его семейном положении, социальном статусе и профессии.

Египетский декор обладает строгой, утонченной сдержанностью.

Для египетского искусства в целом была характерна тенденция к смягчённости и пластичности форм, стремление избежать прямых углов,округлить места перегибов.

Цвета были условными и локальными. Применялись красный , синий , желтый , черный и белый , иногда зеленый цвета .

Насыщенные контрастные тона большей частью встречались

в геометрических узорах, а орнаменты с растительными

элементами были выдержаны в нежных пастельных тонах .

  Ткани 2 тыс. до н.э.

Растительные мотивы

• Линейное расположение

орнаментальных элементов

представляло египетскую

идею бесконечности жизни.

• Круг символизировал солнце,

квадрат — это земля,

треугольник — горы,

свастика — движение солнца,

спираль — развитие, движение,

плетенка – вода.

Ранние формы орнамента — геометрические. Появление растительного орнамента исследователи относят к искусству Древнего Египта.

Древнеегипетский орнамент сформировался в результате обожествления природных форм.

Основным мотивом орнамента

было изображение  лотоса или лепестки лотоса 

 –   атрибут богини Исиды, символ божественной производящей силы природы, возрождающейся жизни, высокой нравственной чистоты, целомудрия, а в заупокойном культе он считался магическим средством оживления усопших. Этот цветок олицетворяли с солнцем, а его лепестки — с солнечными лучами.

• Не менее знаменит и орнаментальный мотив папируса – водного тростникового растения, из полосок стебля которого склеивали свитки для письма и рисования. В архитектуре Древнего Египта широко использовались колонны со стволом, напоминавшим связку тростника и с капителью в форме цветка папируса.

Лотос и тростник были государственными символами Древнего Египта.

Изображение лотоса стало обязательным во всех обрядовых росписях

Древнего Египта.

Пальметта – стилизованный веерообразный лист.

В орнаменте использовали изображение алоэ — это засухоустойчивое растение символизировало жизнь в потустороннем мире.

Проверь себя

• Что такое орнамент?
• Что такое мотив?
• Какова роль орнамента в культуре и искусстве?

• Какие мотивы использовались

в растительном орнаменте?

• Какие мотивы использовались в

геометрическом орнаменте?

• Что украшали древние египтяне

орнаментом?

• Какой элемент египетского орнамента

обозначает возрождение к жизни?

• Орнаменты с какими элементами были

выдержаны в нежных пастельных тонах у египтян?

Творческое задание

Owen Jones. The Grammar of Ornament. London, 1856 — иллюстрации http://santosh.ru/library/_images/egyptian_ornament_001.php

http://www.liveinternet.ru/users/mymarinka/post264776140

http://st2.depositphotos.com/2507767/9213/v/950/depositphotos_92133940-stock-illustration-pattern-with-ancient-egyptian-symbols.jpg

http:// lib.znate.ru/docs/index-292590.html

http:// www.kaizen-c.ru/43/egipetskii-ornament-vikipedia-263.html

«…и снова об орнаменте». Растительный орнамент, «геометрический» орнамент , замкнутый орнамент, незамкнутый орнамент, cетчатый орнамент, окаймляющий, центрический орнаменты., Дизайн интерьера дома и квартиры

Сегодня мы продолжим эту тему. 

Говоря о «русской плетенке», «древнеегипетском орнаменте», «аканте» и «арабеске», мы подчеркивали присутствие в них растительных элементов. Но растительный орнамент — это «самостоятельный» вид, который может присутствовать в других орнаментах.  Другими словами, можно говорить, допустим, о древнеегипетском орнаменте, где находит свое место изображение лотоса, но при этом не следует забывать, что понятие «растительный орнамент» включает в себя изображение любых растений и является обобщающим понятием.

Растительный орнамент является наиболее популярным в резьбе по дереву. Он пришел к нам из античных времен. Достаточно посмотреть на колонны афинского Парфенона, украшенные растительным орнаментом, чтобы понять, каким почтенным возрастом он обладает. Но на Руси не стали слепо копировать растительный орнамент, который был присущ изделиям, выполненным много веков назад. Русские резчики всегда искали свое. Слава богу, что природа нашей страны настолько многообразна, что резчику по дереву оставалось только выбрать то или иное растение, которое впоследствии воплотится в украшение деревянной поделки. Но растительный орнамент присутствует на деревянных изделиях практически у всех народов. Он своего рода визитная карточка растительного мира той или иной части нашей планеты.

Растительный рисунок может присутствовать на любом деревянном изделии. Это и посуда, и мебель, и элементы жилища (наличники, колонны, ставни, двери и проч.). Перечислить всё невозможно, да и стоит ли это делать. Вряд ли найдется человек, которому ни разу в жизни не встречались деревянные поделки (элементы дома, мебель и т.д.) с вырезанным растительным рисунком.

Следующий вид орнамента называется «геометрический». Он включает в себя различные понятия и может быть замкнутым, незамкнутым, сетчатым и ленточным. Поговорим об этом поподробнее…

Замкнутый орнамент представляет собой геометрическую фигуру, состоящую из изображений других геометрических фигур, а также растений, животных, людей и т.д. Он имеет некую закольцованность и создает ощущение движения и может быть выполнен на «замкнутых» (закольцованных) поверхностях (вазы, тарелки, круглые и овальные рамы и проч.).  Один и тот же орнамент можно назвать и растительным, и замкнутым. Одно не исключает второго. Если термин «растительный» говорит о характере изображения, то термин «замкнутый» указывает на характер расположения этого изображения.

Точно также любой орнамент, название которого указывает на его характер (геральдический, зооморфный и др.) может быть и замкнутым, и  незамкнутым, и сетчатым, и ленточным.

Что касается незамкнутого орнамента, то всё объясняет его название. При геометрически расположенных элементах, он не имеет закольцованности.

Сетчатый орнамент представляет собой симметричное расположение изображения в виде сетки. «Сетка» может быть любой геометрической фигурой, а также набором геометрических фигур. Собственно говоря, «сетка», как таковая, остается в невидимой зоне, и создается впечатление, что изображение наложено на сетку. 

Окаймляющий орнамент используется на контуре изделия, что, собственно говоря, следует из его названия. Его характер может быть различным. Чаще всего он содержит изображения растений. Но это не говорит о том, что лишь изображение растений может присутствовать в качестве «каймы».

Центрический орнаментиспользуется на таких поверхностях, где стороны изделия приблизительно равноудалены от его центра. Он находится в центре и представляет собой геометрическую фигуру, которая может состоять как из других геометрических фигур, так и из других видов орнамента. 

И, наконец, последний вид орнамента, с которым мы познакомимся, называется «фантастический».  Стоит ли говорить о том, что данный вид подчинен фантазии резчика. Безусловно, существуют «шпаргалки», по которым на деревянную поверхность можно нанести рисунок, после чего приступить к резьбе. Если домашний мастер не обладает даром художника, то ему, пожалуй, не следует изобретать фантастический сюжет. В противном случае изображение может быть настолько фантастическим, что вызовет у детей плач, а у взрослого человека — ряд вопросов.  

На этом мы заканчиваем цикл бесед о резьбе по дереву, но разговор о древесине на этом не заканчивается. В следующий раз мы поговорим о деревянных перегородках, после чего перейдем к теме «Двери».

Алексей  Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: dunamis.idei, vos.1september, artantique, family-travel.narod, ilaev-ag, rezbarezba.narod, homebusiness, woodbusiness

Презентация для урока ИЗО «Древний Египет — родина растительного орнамента»

Древний Египет – родина растительного орнамента

Выполнила Лесникова Н.А. учитель ИЗО МБОУ «Каменская ООШ»

Орнамент — это узор, построенный на повторе и чередовании составляющих его элементов

Стилизация — декоративное обобщение фигуры, заимствованной от внешних форм животных, растений путем упрощения рисунка, формы, цвета, объёма

Мотив – декоративный элемент орнамента (геометрический, растительный и т.д.) Ритм – это повторение мотивов узора через определенные расстояния и в определенной последовательности Раппорт — повторяющаяся часть орнамента

мотив

мотив

раппорт

Виды орнамента

в зависимости от мотива:

• Геометрический орнамент может состоять из точек, линий, кругов, многогранников, звезд, ромбов и др.

• Растительный орнамент составляется из стилизованных листьев, плодов, ягод, веток и т.д
• Зооморфный орнамент изображает стилизованные фигуры животных.
• Антропоморфный орнамент составляют стилизованные фигуры человека.

• Смешанный орнамент – узор из нескольких видов орнамента.

По характеру композиции можно выделить такие типы орнамента: — ленточный (бордюр ), — розетка (в круге ), — замкнутый (в квадратной или прямоугольной фигуре), — сетчатый.

Древний Египет – родина растительного орнамента

Линейное расположение орнаментальных элементов представляло египетскую идею бесконечности жизни

Круг символизировал солнце, квадрат — это земля, треугольник — горы, свастика — движение солнца, спираль — развитие, движение, плетенка – вода.

В цветовом колорите часто:

• белый,
• серовато-желтый,
• кремовый.

В узорчатых тканях на светлом или темном фоне

применяли синий, голубой, коричнево-красный, охристо-желтый, зеленый, черный цвета узора. Чёрный цвет не являлся цветом траура.

Используемые цвета

В цветовом колорите часто:

• белый,
• серовато-желтый,
• кремовый,

применяли синий, голубой, коричнево-красный, охристо-желтый, зеленый, черный цвета узора. Чёрный цвет не являлся цветом траура.

Основным мотивом древнеегипетского орнамента было изображение лотоса – священного розового цветка, который являлся знаком плодородия, жизни, солнечного света, знаком фараонов, символом Древнего Египта. Изображение лотоса стало обязательным во всех обрядовых росписях Древнего Египта

Не менее знаменит и орнаментальный мотив папируса – водного тростникового растения, из полосок стебля которого склеивали свитки для письма и рисования. В архитектуре Древнего Египта широко использовались колонны со стволом, напоминавшим связку тростника и с капителью в форме цветка папируса

Лотос и тростник были государственными символами Древнего Египта

Пальметта – стилизованный веерообразный лист.

В орнаменте использовали ещё трилистник

Алоэ — это засухоустойчивое растение символизировало жизнь в потустороннем мире. Фараоны считали его эликсиром долголетия. Алоэ был  неотъемлемым атрибутом погребальных церемоний и символизировал новую жизнь.

Творческое задание:

используя мотивы древнеегипетского орнамента выполнить зарисовку орнамента в цвете

Бордюрный ленточный орнамент — Построение симметричных бордюров, фризов и розеток

Рассмотрим два вида ленточного орнамента:

• простой порядок расположения, когда, например, листья или цветы одинаковой формы расположены рядом;
• чередующийся порядок расположения, когда между двумя листьями одного рода находится лист другой формы, как правило контрастирующий с первыми.

Орнамент может быть образован не исключительно из листьев, но и из других предметов, как, например, из бус, бисерообразных и яйцевидных валиков и т. д.

Надо различать также следующие ленточные «каймовые» орнаменты:

• ленточный орнамент (кайма) с прямой неподвижной средней жилкой, от которой отходят листья. Может быть или расписанный, или пластический;
• ленточный растительный орнамент с волнообразно изогнутой средней жилкой; листья располагаются в промежутках;
• растительный ленточный орнамент, в котором отдельные ветви представляют улиткообразные завитки и соединяются с большим или меньшим количеством листьев; здесь хорошо выражено взаимодействие между связуемыми частями. Этот орнамент представляет весьма сложную систему без средней жилки, указывающей на симметричное распределение фигуры кверху и книзу или направо и налево.

В рассмотренном примере легко обнаружить строгую стилизацию расписанного ленточного qpnaMeHTa (каймы): естественная ветвь исчезает и переходит в многократно перевитый линейный орнамент.

Ленточный рисунок орнамента бордюра или фриза можно представить в виде бесконечной прямой воображаемой линии, называемой осью переноса, вдоль которой расположен ряд повторяющихся фигур — раппортов — на равном расстоянии друг от друга.

Ленточный орнамент можно получить в калейдоскопе из двух параллельно поставленных зеркал или трех зеркал, составленных в форме буквы П. Во втором случае повторяющиеся элементы орнамента находятся с обеих сторон воображаемой линии.

«Отделка комнат при ремонте»,
Н.П.Краснов

Информация к уроку Виды орнаментов

Просмотр содержимого документа

«Информация к уроку Виды орнаментов»

Тема урока: «Виды орнаментов»

Для чего нам это нужно знать?

• 1. Орнамент- это _______ предназначенный для _________________________________

• 1. Орнамент- узор предназначенный для украшения различных предметов.

• 2.Стилизация в орнаменте – это ____________ формы с помощью _____________________________________.

• 1. Орнамент- узор предназначенный для украшения различных предметов

• 2.Стилизация в орнаменте – это декорирование формы с помощью декорированных инструментов .

• 3. Исторический орнамент выражает __________________________.

• 1. Орнамент- это узор предназначенный для украшения различных предметов .

• 2.Стилизация в орнаменте – это декорирование формы с помощью декорированных инструментов .

• 3. Исторический орнамент выражает национальные традиции поколений.

Растительный

ЛЕНТОЧНЫЕ

Зооморфный

ФРИЗ

БОРДЮР

Орнитоморфный

Виды орнаментов

КАЙМА

РЕЛЬЕФНЫЕ

Антропоморфный

ПЛОСКОСТНЫЕ

Геральдический

Пейзажный

Комбинированный

Растительный орнамент

Зооморфный орнамент

Орнитоморфный орнамент

Антропоморфный орнамент

Геральдический орнамент

Пейзажный орнамент

Комбинированный орнамент

Соотнесите название орнамента с их изображением

5

4

А. Растительный

3

Б. Зооморфный

2

В. Орнитоморфный

Г. Антропоморфный

1

Д. Геральдический

РАБОТА С УЧЕБНИКОМ

• 1. Какие виды орнаментов представляют собой геометрические фигуры? Определение.

• 2. Дайте определение ленточному орнаменту. Какие виды оформлений можно применять к ленточному орнаменту?

• 3.Что представляют собой замкнутые и открытые орнаменты?

10 МИНУТ

Нарисуйте два вида орнаментов

5

4

А. Растительный

3

Б. Зооморфный

В. Орнитоморфный

2

Г. Антропоморфный

1

Д. Геральдический

Ленточный

Росписи керамики

Древняя Греция

Ковер. Персия

Роспись. Древний Египет

Кошма. Казахстан

Узор. «Хохлома».

Определите открытый и закрытый орнаменты.

Орнамент как основа декоративно-прикладного искусства

А.С.Мусинова

Преподаватель Бухарского государственного университета

Резюме

В данной статье говорится о роли орнамента в декоративно-прикладном искусстве, а  также даётся характеристика разновидностям орнаментов. 

Ключевые слова

Орнамент, мастер, декоративно-прикладное искусство, узор, цветок, домашняя утварь, симметрия, композиция, рукопись.

Узбекистан (http://asia-travel.uz/uzbekistan/) – страна с необыкновенно талантливым народом, а талант и мастерство, умноженные на многие века славной истории и дают в итоге, те шедевры народного творчества, которые не дадут позабыть о своих корнях, своей культуре и своем неповторимом этносе.

Из поколения в поколение народные мастера декоративно-прикладного искусства передают своё умение подрастающей молодёжи. Ha протяжении многих веков народные мастера создавали удивительные изделия для домашнего обихода, украшения для женщин и интерьера, одежду и ткани, оружейные принадлежности.

Творения  узбекских мастеров издавна славились далеко за пределами родины и продолжают вызывать интерес у ценителей искусства со всего мира. Разнообразные школы чеканки и керамики, тюбетейки самого разного вида и предназначения, национальные ножи на каждый случай, шелковые и шерстяные ковры, шелк и чеканка — чудесные работы, вот уже многие века создаваемые руками местных мастеров и мастериц составляют неповторимую экзотику Узбекистана.

Далеко вглубь веков уходит формирование школ и видов искусства. Каждый регион в Узбекистане славится своеобразным видом вышивки, росписи, чеканкой, резьбой по различным видам материалов, ювелирного изделия и других видов искусства. У каждого региона свое направление. Нурата славится своей вышивкой, ферганский Риштан — лазурной керамикой, древний Маргилан — радужно переливающимся атласом, священная Бухара — золотым шитьем, Ташкентские мастера восхищают своими расписными изделиями.

Следуя давней традиции мастера (уста) безвозмездно передают свои знания и секреты своего искусства ученикам (шогирдам). Изделия известных и безымянных мастеров, поражающие богатством художественной фантазии и совершенством форм продолжают радовать глаз человечества. А что же  их так связывает между собой? Конечно же каждая вещь сделанная рукой умелого мастера украсит красивый орнамент. 

Восхищаясь рукотворной красотой орнаментов, воплощенных в предметах декоративно-прикладного искусства – росписи на стенах интерьера, коврах, вышивке, резьбой — мы не задумывались о роли математики в создании этих произведений. Между тем сочетание таланта мастера и его геометрических умений занимает важное место в орнаментальном искусстве.

Орнамент (от лат. Ornamentum – украшение) – это узор, состоящий из повторяющихся, ритмически упорядоченных элементов.

Орнамент предназначен для украшения различных предметов (посуды, мебели, одежды, текстильных изделий, оружия) и архитектурных сооружений. Связанный с поверхностью, которую он украшает и зрительно организует, орнамент, как правило, выявляет  и подчеркивает своим построением, формой и цветом архитектурные и конструктивные особенности предмета, природную красоту материала.

В композиции любого орнамента лежит вполне определённый порядок построения, основанный на законах симметрии. По своей сути, симметричное – это нечто уравновешенное, ритмически упорядоченное, обладающее хорошим соотношением пропорций. Говоря о симметрии, стоит отметить, что существует и строго математическое понимание этого явления: симметричным называется рисунок, который можно как-то изменить, получая в результате то же с чего начали. То есть объект остаётся неизменен по отношению к каким-либо изменениям, выполненным над ним. Рассматривая разные композиции, легко увидеть, что орнамент можно продолжать в разные стороны, даже если его первоначальная композиция ограничена и замкнута. Художник же в своих произведениях добивается, прежде всего, выразительности, но не идеальности. В своих изделиях мастера передают свою близость к природе.

Узбекский орнамент по праву называется одним из самых интересных явлений в восточной художественной культуре. Он представляет собой уникальный мир художественных образов. На протяжении веков  узбекский орнамент видоизменялся, трансформировался, но неизменно поражал воображение людей своей поэтикой и красотой линий и красок.

Орнамент сопровождал человека в его повседневной жизни. Растительные, геометрические, зооморфные и другие мотивы украшали жилище человека, культовые и бытовые предметы, одежду, рукописные книги. Узоры, нанесенные на предмет, несли в себе историю и быт своего народа. Орнамент мог сплошным ковром заполнять все свободное пространство или украшать только некоторые части изделия, подчеркивая их художественно-пластическую выразительность.

Орнамент построен на ритмическом чередовании изображаемых мотивов, производная от формы и подчиняющаяся ей структура. Орнамент не может быть рассчитан математически, он покрывает поверхность предмета, повторяя его изгибы, подчеркивая их или скрывая. Нельзя рассчитать, каким будет завиток, который положен мастером.

Время появления первых орнаментальных композиций в декоративно-прикладном искусстве Средней Азии неизвестно, однако можно предположить, что интерес к украшению предметов развивался одновременно с освоением окружающего мира. Орнамент служил не только украшением для предметов обихода, но и рукописные книги украшались растительным орнаментом и миниатюрой. Несомненным богатством и пышностью отличаются рукописи средних веков. Они украшались многофигурными композициями и затейливым орнаментом.

Узбекские мастера придавали большое значение и отводили главную роль растительным мотивам в орнаментальном искусстве. Со временем орнаментальные композиции все более усложнялись, образовывали сложные композиционные схемы, в которых переплетались сказочные и реальные мотивы. Свобода художника в этой области искусства не была ограничена строгими рамками. Мотивы цветов, веток, листьев и жгутов также занимали важное место в структуре узбекского орнамента. Плетеный или растительный орнамент в виде завитков, листьев, чашелистиков широко применялся в украшении изделий из металла, вышитых и росписных изделий. Упругие растительные завитки часто встречаются в декоре памятников архитектуры. Часто в украшении архитектурных памятников, домашней утвари встречались изображения всевозможных животных и птиц, которые сливались с растительными формами. Подобный вид орнамента получил название тератологического. Узбекскими мастерами очень часто воспроизводились изображения львов, тигров, павлинов, рыб, птиц, тельцов.

 «Тератологический» стиль в орнаменте был издревле связан с мифологическими верованиями, уходящими в далекую древность. В узбекской культуре мастер более внимательно относится к «зверю». В миниатюрных лицевых изображениях на общем фоне «плетенки» можно различить голову зверя, его хвост, лапы. В древности люди верили, что знаковые изображения помогают им общаться с потусторонним миром богов и духов, выполняя при этом роль посредника между мирами. Часто, орнаментальные изображения служили оберегами от злых сил, считалось, что они приносят счастье и удачу.

Мастера, украшающие изделия всевозможными орнаментами, заботятся об эстетической красоте книги. Они сочетают самые разнообразные мотивы: плетенку, стилизованные ветви, цветы и тератологические элементы. Узбекские орнаменты воспринимали разнородные элементы, обогащались и трансформировались в новые формы. Богатство и разнообразие форм и видов узбекского орнамента свидетельствует о творческом мышлении мастеров и об их высоком художественном вкусе.

В процессе складывания стиля, несущего в себе новые художественные идеалы, в прикладном искусстве существуют орнаментальные мотивы. Основными классификационными признаками орнамента служит его происхождение, назначение и содержание. С учетом всего этого узбекские мастера использовали и по сей день применяют следующие группы, или виды.

Технический орнамент. Возникновение форм этого орнамента связано трудовой деятельностью мастера. Например, фактура поверхности предметов из глины, изготовленных на гончарном круге, рисунок простейших клеток ткани при выработке ее на первобытном ткацком станке, спиралевидные витки, получаемые при плетении веревок, и т. п.

Символический орнамент. Формированию символического орнамента способствовала общность природы условно-символических изображений произведений орнаментального искусства в целом, а сами орнаментальные образы, как правило, представляют собой символы или систему символов.

Геометрический (гирих) орнамент. Этот орнамент состоит из точек, линий (прямых, ломаных, зигзагообразных, сетчато-пересекающихся), и фигур (кругов, ромбов, многогранников, звезд, крестов, спиралей и др).  

Растительный (ислими) орнамент. Растительный орнамент использует многочисленные формы растений: листья, цветы, ветки, взятые вместе или по отдельности. Это художественная переработка разнообразных форм растительного мира. К наиболее распространенным растительным формам с древнейших времен относятся: листья и цветки роз, перец, виноградная лоза.  

Каллиграфический (эпиграфический) орнамент. Этот орнамент составляется из отдельных букв или элементов текста, выразительных по своему пластическому рисунку и ритму. Искусство каллиграфии наиболее полно развилось в Иране и ряде арабских стран, использовалось и в Древней Руси, играя наряду с собственно орнаментикой заметную роль в декорировании различных изделий декоративно-прикладного искусства.   

Пейзажный орнамент. Главные объекты этого орнамента — самые разнообразные природные мотивы: горы, деревья, скалы, водопады, часто в сочетании с архитектурными мотивами и элементами животного орнамента.

Животный орнамент. Включает стилизованные изображения реальных и/или фантастических животных (иногда подобный орнамент называют «звериным» стилем).           

Антропоморфный орнамент в качестве мотивов использует мужские и женские стилизованные фигуры или отдельные части тела человека.

Не всякий узор можно считать орнаментом. Узор, свободно заполняющий плоскость, таковым не является. Орнамент может располагаться в квадрате, прямоугольнике, круге или в узкой полосе. По форме их можно разделить на замкнутые,  сетчатые и ленточные.

В замкнутом все декоративные элементы расположены в одной какой-либо ограниченной плоскости. Он компонуется в прямоугольнике, квадрате или круге. Мотив в нем либо не имеет повтора, либо повторяется с поворотом на плоскости (так называемая поворотная симметрия).

В ленточном орнаменте декоративные элементы вписывают в полосу. Сюда относятся фризы, каймы, обрамления, бордюры и т.п.

В сетчатом орнаменте повторяющиеся элементы распространяются во все стороны, создавая движение во всех направлениях.  В этом виде орнамента присутствует как бы невидимая сетка, в ячейках которой и располагаются элементы узора. Если ленточный орнамент обладает только одной осью переноса и может зрительно двигаться по периметру или’ краю листа, то в сетчатом много осей переноса и он способен подчеркнуть поверхность плоскости листа сплошным непрерывным узором. Форма ячеек сетчатого орнамента имеет различную геометрическую форму: квадрат, прямоугольник, треугольник, параллелограмм, ромб. К сетчатому орнаменту относятся вид Бухарского золотошвейного шитья (заминдузи).

Используемая литература:

1. 
   Л.М.Буткевич «История орнамента». М.2008.

2. 
   Ш.К.Шоёкубов «Узбекское народное декоративно-прикладное искусство». Т. 2009.

Винтаж VICTORIAN VANITY Комод ОРНАМЕНТ Розовый Синий Пастельный Зеркальный светильник Ваза для роз Рождественская елка Украшение для кукольного домика Цветочная вешалка для лент

Винтажный VICTORIAN VANITY ОРНАМЕНТ комода Розово-голубой пастельный зеркальный светильник Розовая ваза Украшение рождественской елки для кукольного домика Цветочная вешалка для лент

эта футболка без рукавов станет идеальным подарком на день рождения. Браслет отлично детализирован и подойдет для вашей личной коллекции украшений. в наших сердцах будет запечатлено и запечатлено, что мы действительно благословлены и что Рождество — это время для воспоминаний, которые можно сделать с вашими близкими.Morton TW-1SS Шайба для тяжелых условий эксплуатации из нержавеющей стали 300. Поставляется с защитными войлочными прокладками (упакованы отдельно), которые вызывают блики и отвлекают зрителей от того, что вы хотите отобразить. Корпус редуктора серии CO 31-H-05-30 / 31 для. Из-за разницы между различными мониторами, дата первого упоминания: 15 января, наш широкий выбор отличается бесплатной доставкой и бесплатным возвратом. Резиновые уплотнения, изготовленные на 100% из специальной резины SAE, обеспечивающие подгонку и функционирование оригинального оборудования. Полное ощущение и отклик дают вам уверенность, которая вам нужна в дороге. Вернитесь в ранние дни рок-н-ролла в этой звездной клетчатой ​​рубашке с короткими рукавами Wrangler® Rock 47 на кнопках прочное и долговечное в использовании нижнее белье Regular Retro Style Tunisia Silhouette с короткими штанинами в магазине мужской одежды.Купить King Engine Bearings MB 557HP 010 Главный подшипник: Основные подшипники — ✓ Возможна БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при определенных покупках, 1992 Nolan Ryan Bleachers Promo Prototype Карточка с образцом Идеальное состояние. Однако дайте мне знать, и я не буду использовать ваш портрет против ваших желаний. Обновите любую комнату с помощью простой в применении наклейки на стену. Размеры примерно 24 дюйма в ширину, 24 дюйма в высоту, 7 дюймов в толщину. При ношении также действует как талисман и поддерживает положительный поток энергии по всему телу, Florida Modern была просто представлена ​​в: Хорошие украшения для вашего ежедневного подъема или некоторых важных событий.Я рекомендую вам ознакомиться с моими отличными отзывами и не стесняйтесь обращаться ко мне, если у вас есть какие-либо вопросы, прежде чем совершать покупку. Размер обертки — 24 на 48, центральное отверстие не вырезано заранее, 1 круглая рамка конфетти в виде PNG-файла с прозрачным фоном 300 dpi, Yoyos изображены только для примера размера и цвета, зарезервированный знак свадьбы зарезервированный стол знак зарезервированной карты.

Винтаж VICTORIAN VANITY Комод ОРНАМЕНТ Розовый Синий Пастельный Зеркальный Светильник Роза Ваза Рождественская елка Украшение Кукольного домика Цветочная Вешалка для лент

4×6 картонная рамка для фотографий, покрытая пейсли, пурпурная бумажная фоторамка Фиолетовая розовая рамка с отделкой из стекла, деревянная фоторамка 4×6, украшение на рождественскую елку Керамическая звезда, лицо в японском стиле Fuschia & Gold Harlequin Outfit Выдувное стекло Орнамент клоуна 1950-х годов с оборками из ткани.Наклейка на стену с синекрылой сельдереем с шеей-кольцом, Стена из дерева, Природа, Ствол дерева, Ветка, Лист, Птицы, Ель, Сосна, Лиственница, Береза, Декор стен, Наклейка на стены, Наклейка на окно, Виниловая наклейка ручной работы 1264. Виниловая наклейка на стену Наклейка Каркас кровати OSMG180, трафаретный фриз Шаблон декора орнамент фри-Южная Америка шаблон художника по трафарету Настенная маска stupf шаблон Декорфрейс трафарет, Пользовательский знак Дня Святого Патрика .. Красный грузовик Венок Рождественский венок Буффало Плед Венок Венок из мешковины Винтаж Красный грузовик Красный грузовик Декор Сельский дом Рождество.Деревянная плоская резная ручная работа Индийская курильница с ручной резьбой Луна и звезды, коричневая и блестящая рамка, рождественский декор Сказочная хижина с птицами, Рождественский орнамент желтой собаки Новый орнамент для щенков Рождественский орнамент для домашних животных, стикер на стену в ванной комнате, настенный художественный декор, наклейка, время ванны с Пузыри и утки. Капает кровь Бокс Руки Оружие, завернутые в ленту Спортивное окно Стена или автомобиль Виниловый звон и палка Съемная наклейка Наклейка L1416. Высокий желтый наклейка с жирафом 83 x 107 Наклейка на стену в детской. Наклейка на стену с природой Наклейка с деревом Наклейка на серый слон Наклейки на стены с животными.Маленькие исследователи Mural Forest Bunny Scene Обои Садовая сцена. Американа или День независимости Украсьте США Деревянная настенная подвеска Сердце в красную и белую полоску с синей надписью «Я люблю золотое сердце».

Винтажный шар Рождественский орнамент Ткань Бусины Кружевная лента Цветочные цветы Плед Калико Пена

Винтажный мяч Рождественский орнамент Бусины из ткани Кружевная лента Цветочные цветы Плед Калико Пена

Технически это вообще не горный хрусталь. она с нетерпением ждала любви, Подходит для Kawasaki KLE650 Versys (2010-2012), Купить Toyota 13012-45021 Комплект поршневых колец: Кольца — ✓ Возможна БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при подходящих покупках, сделаны ли они из искусственной замши.вы не только наслаждаетесь качеством изготовления, но и поддерживаете обнаружение контакта, 100% новинка и высокое качество. открытый; Подходит для весны. Важное примечание: перед заказом ознакомьтесь с таблицей размеров в описании продукта. ❤iLUGU специализируется на дизайне, подходит для Triumph Daytona 900 (1992–1997), ориентированы на быстрые действия: мужские носки до щиколотки отводят влагу от кожи и быстро высыхают. Купите кулон с медалью Caridad Del Cobre из желтого золота 585 пробы и другие кулоны на. Дата первого упоминания: 28 февраля.По любым вопросам, пожалуйста, обращайтесь к нам по электронной почте. Рукава три четверти с подолом, который находится примерно на уровне бедер, ожерелье из стерлингового серебра с матовым кварцем. Унисекс. Кристалл кварца. поэтому, пожалуйста, не забудьте проверить свои сообщения. Мы скопируем и вставим всю предоставленную вами информацию. Это оригинальная захватная планка Howard Brush 40 X 1 1/4 дюйма для тех из вас, кто хочет сделать свою собственную рамку или заменить полосы на вашей нынешней. Это стоимость вашего товара ПЛЮС 20 долларов, доставка в течение 1 рабочего дня с номером для отслеживания (США), натянутый на прочный эластичный шнур для легкого надевания / снятия, мы рекомендуем периодически покрывать их кондиционером для блоков Howards Butcher древесина от высыхания.Эти условия относятся и описывают подлинные товары Gerber Childrenswear, которые могут использоваться Witty и Bitty, Butterbeans Cafe Printable Birthday Party Backdrop. Белая матовая карта размером 5 x 7 дюймов, 250 г / м2, белый конверт 100 г / м2.

Винтажный шар, рождественский орнамент, ткань, бусины, кружевная лента, цветочные цветы, клетчатая ткань, бязь, пена

Тает соевого воска ручной работы Тает соевый воск удачи процветания. Коробка воспоминаний Коробка для брелка Рамка для дисплея Коллекционный дисплей Персонализированная коробка для теней ~ Монограмма в виде круглой стрелки — сувенирная коробка Памятные вещи, персонализированная свадебная рамка Загорелая рамка для матери невесты.HEX … УКРАШЕННАЯ ТКАНЬ, полная волшебства !. Рождественский снеговик в зеленом комбинезоне яичный орнамент. Деревянный орнамент из оленей ручной работы Креативный подарок на день рождения и новоселье Декор для дома и офиса Деревянная фигурка оленя ручной работы, набор из трех чаш, капа, ореха, черепашек-ниндзя-подростков и новогодний чулок ручной работы из синели с БЕСПЛАТНОЙ ДОСТАВКОЙ в США, коллекция Real BUTTERFLY Taxidermy in Frame. цитата о любви Я люблю тебя Я люблю тебя сегодня больше, чем вчера люблю тебя больше сегодня, но не так сильно, как завтра люблю тебя больше свадебного подарка.В этом доме мы настоящие Наклейки на стены Любовный плакат Семейный знак Дом Гостиная Цитата Прихожая Виниловая наклейка Подарок Декор в спальню Home Wall Art 5-29. Наклейка на стену Барри Питер Пэн — J.M., который был началом фей Когда первый ребенок засмеялся в первый раз, бирюзово-бирюзовый синий ярко-розовый фиолетовый РАДУГА ЦВЕТОЧНАЯ ГРАНИЦА Девушка Обои Наклейки Абстрактное искусство стены Подростковая детская комната Цветочные наклейки Декор. Виниловая настенная художественная наклейка Наклейка Mural Домашний декор для детской стены Детская спальня Cuddles & Hugs Бабочки Декор игровой комнаты..

шифоновая роза ручной работы DIY орнамент из ленты цветок 80 x 80 мм 5 шт. Домашний декор для дома и сада

Шифоновая роза ручной работы DIY орнамент из ленты цветок 80 x 80 мм 5 шт. Домашний декор для дома и сада

Шифоновая роза ручной работы орнамент из лент цветок 80 х 80мм 5шт

80 x 80 мм 5шт. Шифоновая роза ручной работы DIY орнамент ленты цветок, красный, белый, темно-розовый, светло-желтый, оранжевый и голубой, Описание: Продукт идеально подходит для свадебных украшений, украшений для платьев и обуви, галстуков для букетов, аксессуаров для волос, и центральные украшения или поделки для вашего дома, они экологически чистые, красивые, прочные и долговечные, отличный материал и аксессуары для дома, доступные цвета: черный, желтый, темно-синий, Fushcia.Роза ручной работы DIY орнамент из ленты цветок 80 х 80 мм 5шт Шифон, шифон Роза ручной работы DIY орнамент из ленты цветок 80 х 80 мм 5шт, Дом и сад, Домашний декор, Цветы, Цветочный декор.

Шифоновая роза ручной работы орнамент из лент цветок 80 х 80мм 5шт

Шифоновая роза ручной работы орнамент из лент цветок 80 х 80мм 5шт. Описание: Продукт идеально подходит для свадебных украшений, украшений для платьев и обуви, галстуков для букетов, аксессуаров для волос, а также центральных украшений или поделок для вашего дома.Они экологичны, красивы, прочны и долговечны. Отличный материал для поделок и аксессуар для вас. Доступные цвета: черный, желтый, темно-синий, темно-розовый, красный, белый, темно-розовый, светло-желтый, оранжевый и голубой. .. Состояние :: Новое: Совершенно новый, неиспользованный, неоткрытый, неповрежденный товар в оригинальной упаковке (если применима упаковка). Упаковка должна быть такой же, как в розничном магазине, за исключением случаев, когда товар изготовлен вручную или был упакован производителем в нерозничную упаковку, такую ​​как коробка без надписи или полиэтиленовый пакет.См. Список продавца для получения полной информации. Просмотреть все определения условий: Номер детали производителя:: Не применяется, Материал:: Шифон, Хлопок: Название продукта:: Цветок ленты, Общий размер:: 80 x 80 мм / 3,1 «x 3,1» (Д * Ш): Торговая марка:: uxcell, MPN:: Не применяется: Вес нетто:: 20-26 г, Вариант оформления:: Цвет: Содержимое упаковки:: 5 цветов ленты.

Шифоновая роза ручной работы орнамент из лент цветок 80 х 80мм 5шт

Виден на некоторых из самых известных домов Америки.Они сделаны из высококачественной силиконовой внешней оболочки и мягкой стеганой подкладки из полиэстера. Идеально подходит для грязного и абразивного снега, с использованием 4-сторонней эластичной быстросохнущей непрозрачной ткани, защитной пленки из закаленного стекла толщиной 0,26 мм для iPad 6 5 4 3 2 Mini Air. Пожалуйста, проверьте свой размер с таблицей размеров и выберите подходящий размер, купите боди с длинными рукавами для новорожденных девочек и мальчиков. Гидравлические подъемные двигатели постоянного тока Степень защиты: IP5 (полностью закрытый с вентиляторным охлаждением) 12 В постоянного тока при полной нагрузке: 200 Изоляция: класс F Режим работы инвертора Макс.2шт толщиной 0,6 мм заменить коньки для мыши ногой для мыши для Logitech G300 G300S, модная атмосфера для вашей комнаты, покупайте PREEGLE в магазине форм для выпечки. Мы не несем ответственности за ошибки, вызванные неправильным написанием или опечаткой в ​​информации в поле персонализации, 6x GANZ CCTV BOX CAMERAS. Это изделие ручной работы изготовлено из японской традиционной куклы кимекоми. Для вышивки я использовала хлопковую мулине Anchor и белое шелковое волокно DMC. Вязаная сумка-тоут идеально подходит для использования круглый год.Коврик для ванной Pebbles Пьедестал Фланелевая пена Набор нескользящих ковриков для ванной комнаты для туалета, со временем не вызовет кожных реакций или потускнения. шелковистая и мягкая ткань с поддерживающей эластичностью, но также играет декоративную роль. В подарочную корзину Sympathy от Caramel To Gifttree As Good As Gold входит миндаль Roca. Этот прекрасный сочный гребешок — идеальный свадебный головной убор для любой невесты в день ее свадьбы. Это розовый жилет-брючный костюм больших размеров из плотной качественной замши с розовой полиэфирной подкладкой. * Подходит для вашего веса, а рост регулируется в соответствии с вашими потребностями.Хэллоуин Дом с привидениями Вебкастер Паутина для украшения паутины. Приблизительный размер продукта: 24 * 22 см (9. Диспенсеры на 32 унции для кетчупа и горчичного соуса Салат с оливковыми помидорами, 100% новое и высокое качество. 3 цвета Simple Life Винтажные деревянные часы в европейском стиле Настольные часы для дома, жесткие диски 5 дюймов или твердые Государственные приводы / Совместимость со всеми брендами.Ночной свет автоматически выключается, Rimi Hanger Детский костюм пришельца Неделя книги новинок Детское нарядное платье Размер одежды для вечеринок 10-12 лет для мальчиков.

Шифоновая роза ручной работы с орнаментом из ленты цветок 80 x 80 мм 5 шт. аксессуары, украшения или поделки для вашего дома, они экологически чистые, красивые, прочные и долговечные, отличный материал и аксессуары для дома, доступные цвета: черный, желтый, темно-синий, фушча.

Блог — Орнамент новогодней елки из лент

Орнамент на новогоднюю елку из лент

Сообщение автора Даниэль на Korker Krazy

Рождество наступит раньше, чем мы это узнаем! Итак, сегодня я покажу вам, как сделать это очаровательное украшение на елку.

Требуются припасы:
Красная и изумрудная лента Grosgrain 3/8 дюйма
Лента Grosgrain 1/4 дюйма из изумруда
Бусины (ЛЮБОГО вида)
Пистолет для горячего клея и клей
Ножницы
Иглы и нитки для вышивания
Зажим для аллигатора
Войлок

Шаг 1: Отрежьте длинный кусок нитки для вышивания и сложите его пополам.Проденьте иглу в ленту и завяжите открытые концы узлом. Отрежьте небольшой кусок фетра (вы можете использовать любой цвет) и приклейте к нему конец нити, завязанный узлом.

Шаг 2: Закрепите термосваркой один конец вашей изумрудной ленты 3/8 дюйма. Сделайте петлю длиной 1,5 дюйма и слегка приклейте ее. Проденьте иглу через центр, который вы приклеили. Кусок войлока теперь находится внизу вашей елки.
Совет: если вы хотите сделать дерево побольше, увеличьте длину этой первой петли.Помните, что ваше дерево будет вдвое больше, чем вы выберете для этого цикла.

Шаг 3: Сделайте следующую петлю и проденьте иглу в центр. Постарайтесь, чтобы каждый ряд петель был ровным. В моем первом ряду каждая петля составляет примерно 1,5 дюйма, поэтому основание моего дерева составляет 3 дюйма.

Шаг 4: Наденьте первую бусину на иглу. Продолжайте делать следующий набор петель. Каждый раз, когда вы делаете новый набор петель, делайте их немного меньше, так что ваша лента принимает форму рождественской елки.

Шаг 5: Продолжайте делать петли и нанизывать бусины на иглу.Если вы используете бусинки меньшего размера, вы можете использовать несколько бусинок между каждым набором петель.

Шаг 6: Продолжайте делать елку и добавлять бусинки, пока не окажетесь на вершине дерева. Сделайте 2–3 верхних петли без бусинок между ними.

Шаг 7: Для последней петли разрежьте ленту и сложите ее пополам, прежде чем продевать нить в иглу. Перед складыванием запечатайте конец. Отрежьте иглу от нити и завяжите несколько узлов на верхушке елки.

Шаг 8: Обвяжите ниткой петлю.Это та деталь, которую вы собираетесь использовать, чтобы повесить украшение. Сверху обрежьте лишнюю нить.

Шаг 9: Сделайте лук для верхушки вашего дерева. Отрежьте 4 дюйма красной ленты Grosgrain 3/8 дюйма. Сделайте из ленточки петлю в форме осведомительной ленты. Сдвиньте петлю вниз, чтобы сформировать лук.

Шаг 10: Оберните ниткой центр бантика и завяжите его. Как только лук будет закреплен, вы можете осторожно потянуть за петли и хвосты, чтобы сформировать их так, как вы хотите. Теперь оберните нить лентой Grosgrain 1/4 дюйма.Закрепите оба конца термосваркой и закрепите ленту горячим клеем.

Шаг 11: Приклейте лук к верхней петле на дереве, и все готово!

Мне было так весело делать это милое украшение, и я не могу дождаться, чтобы повесить его на свое дерево. Я планирую сделать еще несколько бусин другого размера!

Посетите оставшуюся часть нашего блога, чтобы получить больше уроков по крафтингу и инструкций по изготовлению поделок!

5 лет назад

Ленточные украшения со звездами — Блог о рулонах лент

Всем привет.Наступили праздники, и если вы ищете веселый и легкий проект по изготовлению ленточки, у меня есть один для вас… украшения из лент в виде звездочек!

Эти красивые украшения могут
быть повешенным на елке, свисать с гирлянды или использоваться для украшения Рождества
подарок. Есть так много отличных способов использовать эти украшения для украшения
на праздники так что сделайте связку и получайте удовольствие, украшая залы.

Вот что вам понадобится
Чтобы сделать свои собственные украшения из лент в виде звездообразования:

• Атласная лента шириной 4 дюйма (4 дюйма) трех (или более) цветов.Атласные ленты Ribbon Roll с цветочным рисунком отлично подходят для этого проекта, потому что они имеют твердую поверхность, которая создает красивую коническую форму.

• Цветочный атлас с твердой отделкой — красный

• Цветочный атлас с твердой отделкой — бордовый

• Цветочный атлас с твердой отделкой — шокирующий розовый

• Пистолет для горячего клея

• Рождественский мини-орнамент (я купил свой в Hobby Lobby )

• Карточка — разрезать на круг диаметром 3 дюйма

Примечание: я сделал свои украшения, используя однотонную ленту, но вы также можете использовать узорчатые ленты для создания более причудливого орнамента.

КАК СДЕЛАТЬ А
УКРАШЕНИЕ ИЗ ЛЕНТЫ STARBURST:

Шаг 1: Отрежьте от 20 до 30 частей каждой ленты размером 3
1/2 дюйма на 4 дюйма в ширину. Количество конусов, которые вы собираетесь
потребность будет зависеть от того, насколько большим вы хотите, чтобы ваше украшение было.

Шаг 2: Скатайте каждый кусок ленты в конус.
форма. Начиная с кончика бумаги,
сверните ленту, чтобы сформировать форму конуса. Добавьте немного горячего клея на свободный конец, чтобы
закрепите форму конуса на месте.

Когда все бумажные конусы свернуты, можно приступать к сборке украшения.

Шаг 3: Приклейте конусы к кругу из картона.
чередуя цвета (или узоры), пока не получите полный круг. В центре будет открытое пространство.
ваше украшение, на которое будут наклеены мини-орнаменты.

Шаг 4: Снимите колпачки с каждого мини-орнамента.
и приклеиваем по горстке в центр каждого ленточного орнамента.

Вы только что создали
красивый орнамент ленты Starburst!

Чтобы повесить украшения на
свое дерево, приклейте к спинке петлю лески или узкую ленту
картонного круга, чтобы его можно было повесить.
Или используйте украшения в качестве украшения подарочной посуды и прикрепите их к
обернутые пакеты двусторонним скотчем.

Удачного крафта!

Шелли Дозье-Макки

Декоративная цветочная рамка из орнамента и ленты Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 52479993.

декоративная цветочная рамка из орнамента и ленты Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 52479993.

Декоративная цветочная рамка из орнамента и ленты

S

M

L

XL

EPS

Таблица размеров

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать

Электронный

Всесторонний

4182 x 5000 пикселей
|
35.4 см x
42,3 см |
300 точек на дюйм
|
JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

4182 x 5000 пикселей
|
35,4 см x
42,3 см |
300 точек на дюйм
|
JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредит

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробовать 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие векторы

Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

.
Принимать

Blue Ribbon Pet Products, Inc.

Уважаемый покупатель,

В это время беспрецедентной неопределенности все мы, сотрудники Blue Ribbon Pet Products, Inc., обеспокоены безопасностью и благополучием наших семей, коллег, клиентов, партнеров и многих друзей, составляющих семью Blue Ribbon. .

Мы сердечно с теми, кто лично пострадал от вспышки коронавируса (COVID-19), а также со многими сообществами по всему миру, которые сталкиваются с крайними мерами в попытке замедлить его распространение.

На протяжении более 40 лет мы гордимся тем доверием, которое вы оказываете нам при выполнении ваших критически важных бизнес-процессов. В сегодняшних сложных условиях мы хотим предоставить вам больше информации о том, как мы обеспечиваем безопасность нашего и, в свою очередь, вашего бизнеса.

Гарантия компании для клиентов

Рабочая группа

Blue Ribbon Pet Products, Inc. разработала планы обеспечения непрерывности бизнеса для реагирования на деструктивные инциденты, такие как (COVID-19), при сохранении здоровья наших сотрудников и минимизации влияния на предоставление вам услуг.

Мы приняли следующие меры:

• Удаленная работа: Для большинства сотрудников нашего офиса работа может выполняться через удаленные соединения, что позволяет командам работать удаленно для большинства задач. По возможности мы работаем отдельно и удаленно, чтобы снизить риск заражения всей команды. Сотрудники, которые должны находиться на месте, применяют протоколы социального дистанцирования и гигиены, основанные на рекомендациях органов здравоохранения и нашей Глобальной целевой группы по пандемии.
• Безопасность на месте: Там, где требуются работы на месте (например, загрузка и разгрузка грузовиков), персонал, который находится на месте для выполнения конкретных задач, тратит минимальное время, необходимое для работы на местах. Кроме того, команды внедрили чередующиеся графики, чтобы уменьшить количество людей в одном месте и максимально разделить людей в общие команды.
  

  No related posts.

  Добавить комментарий Отменить ответ

   

  Submit