Где был изобретен фарфор: История фарфора

Где был изобретен фарфор: История фарфора

История фарфора

Фарфор появился в Китае уже в 6-7 веке, тогда как первый фарфоровый завод в Европе открылся только в 1710 году. Однако было бы несправедливо начинать говорить о фарфоре, не сказав несколько слов о керамике, ведь китайский фарфор не был изобретен за один день, а постепенно развился на базе керамики.

Первые керамические изделия появились в Китае 10-11 тысяч лет назад. Ученые полагают, что в древности производством керамики в основном занимались женщины. Самый древний из известных способов изготовления керамики заключался в следующем: глину раскатывали в длинные колбаски, которыми обвивали по спирали каменную или керамическую форму, начиная со дна сосуда и заканчивая горлышком.

Другой древний способ изготовления керамики был обнаружен несколько лет назад в провинции Ганьсу. Из глины формировали небольшие кусочки, которые потом склеивали между собой, вылепливая таким образом сосуд. Позднее был изобретен первый гончарный круг, это был деревянный круг, который приводился в движение с помощью деревянного шеста. Сначала так называемый медленный гончарный круг использовался для улучшения керамической посуды, которую делали вручную, затем полностью перешли к изготовлению посуды на гончарном круге.

В первобытные времена печей для обжига керамики еще не существовало. Высушенные на солнце или на огне заготовки из глины ставили на настил из сухой травы и хвороста, а также обкладывали травой и хворостом с четырех сторон и сверху. Потом это сооружение обмазывали раствором из желтой глины, оставляя специальные небольшие отверстия для поддува, чтобы хворост и трава не сгорали слишком быстро. Хворост и траву поджигали снизу, чтобы огонь начинал распространяться снизу, и температура медленно возрастала. Процесс обжига длился от двух до восьми часов.

Однако такой способ обжига не позволял контролировать скорость повышающейся температуры внутри так называемой печи, особенно когда трава и хворост выгорали, открывая для пламени заготовки из глины. Температура обычно достигала около 800 градусов. После обжига, это временное сооружение разрушали и доставали готовые изделия. Подобный первобытный способ обжига керамики до сих пор практикуется среди национальных меньшинств на юго-западе Китая, например, у национальности Дай в Сишуанбанна. 

Сейчас в нашей стране фарфоровая посуда производится на нескольких десятках предприятий, в том числе и на таких, где изготовление чашек и чайников является побочным производством.

Бёттгеровский фарфор Компания Art-Salon

Иоганн Фридрих Бёттгер

Рождение фарфора в Европе

Фарфор впервые был изобретён в Китае в 620 году. Только в 1710 году саксонскими алхимиком Иоганном Фридрихом Бёттгером (Johann Friedrich Böttger) и минерологом, исследователем Эренфрид Вальтер фон Чирнхаузом (Ehrenfried Walther von Tschirnhaus) была получена химическая формула европейской твёрдой фарфоровой массы.

Реклама в газете о Лейпцигской Пасхальной Ярмарке от 14 мая 1710 года

В погоне за китайским чудом прозрачного тонкого белоснежного фарфорового искусства, был изобретён абсолютно новый вид фарфора – твёрдый фарфор. В дальнейшем было предпринято много попыток в разных странах повторить опыт Бёттгера и раскрыть секрет диковинного материала, но получались вещества сильно напоминающие стекло. Ничего подобного фарфору изобрести не смогли до тех пор, пока рецептура фарфоровой массы хранилась под секретом в замке Альбрехтсбург.

Замок Альбрехтсбург, где в 1710 году была основана мануфактурв Meissen и Бастион Jungfernbastei (в Дрездене), где был заточён Бёттгер и где он создал формулы красного и белого фарфора

Говоря о европейском твёрдом белом фарфоре нельзя недооценивать появление в 1708-1709 году на прилавках Саксонии посуды из коричневого фарфора, который был изобретён за несколько лет до всемирного поклонения белоснежному фарфору всё тем же Иоганном Фридрихом Бёттгером. Он нашёл рецептуру производства коричнево-красной каменной керамики — непрозрачной, но твёрдой, непористой, звенящей при постукивании и выдерживающей высокие температуры. После  обжига, шлифовки и полировки изделия становились похожими на посуду, сделанную из драгоценного камня, прочную и выносливую, украшенную выпуклыми рисунками. На этот вид фарфора шла красная глина „болюс“ из Плауэна с высоким содержанием оксидов железа.

Чайник начала 18-ого века

Этот фарфор впервые был представлен Бёттгером Августу Сильному 28 марта 1709 года и получил название «rothes Porcelain» — красный фарфор или яшмовый. В самом начале изготовление изделий из бёттгеровского фарфора было очень дорогим и сложным (тяжёлым), потому что в печах этот материал был больше подвержен деформациям. От мастера требовался большой опыт, терпение и усердие, потому что окончательный результат получался только после очень многих неудачных попыток.

Красный фарфор имел огромное множество оттенков цвета – от светло-оранжевого и темно-коричневого до почти черного. Охряный, рыжий, медный, терракотовый, медовый – это всё красный яшмовый фарфор. Оттенок бёттгеровского фарфора зависел от соотношения составляющих в фарфоровой массе (прежде всего количества железа), геологического и территориального происхождения основного материала глины, от условий и температуры обжига. Различные части изделия из красного фарфора также могли приобретать разные оттенки. Как правило, чем дольше и сильнее подвергался обжигу предмет – тем черепок становился темнее.

Изделия из Бёттгеровского красного фарфора начала 18-ого века разных оттенков цвета

Мелким абразивным средством такой черепок красного фарфора в дальнейшем можно было отполировать до абсолютно гладкой поверхности. Некоторые работы покрывали черно-коричневой глазурью. Однако полное глазурование не прижилось, поскольку считалось, что такое гладкое покрытие убивает особенности фактуры коричневого яшмового фарфора и превращает его в обычный керамический глиняный черепок.

Флаконы начала 18-ого века с отполированной и матовой поверхностью

Всевозможные декоры могли быть вырезаны уже на твердой поверхности изделия из красного фарфора. В качестве одного из видов росписи красного фарфора с 18 века использовали позолоту. Эту технику можно найти и среди лимитированных изделий мануфактуры Майсен 2015 года, выполненных из бёттгеровского фарфора с нанесённой тонкой позолотой на его поверхности.

Кофейники начала 18-ого века с росписью и без

Лимитированная тарелка от 2014 года (100 изделий) и миска начала 18-ого века с позолотой

23 января 1710 года было ознаменовано открытие фарфоровой мануфактуры Майсен, а на Лейпцигской Пасхальной выставке в тот же год кроме выставленных предметов из бёттгеровского фарфора, который к тому времени уже продавался, были представлены в том числе и образцы из белого фарфора, которые произвели фурор среди покупателей.

Забвение

С усовершенствованием технологий производства и техники обработки белого фарфора, красный фарфор начал уходить из внимания, поскольку именно белый фарфор больше отвечал эстетическим требованиям 18 века.

Хотя небольшое количество изделий еще продавалось в то время, все же постепенно рецепт изготовления красного фарфора утратился и в книге рецептов мануфактуры 1741 года об этом материале уже даже не упоминалось. К середине 19 века рецепт бёттгеровского фарфора был абсолютно безвозвратно забыт.

Причин этому стало несколько.

Во-первых, из красного фарфора изготавливались только индивидуальные единичные предметы, не изготавливались полные сервизы, которые требовал потребитель.

Во-вторых, спрос на белые изделия был настолько большим, что производство изделий из красного фарфора перестало себя окупать.

В-третьих, в глазах высшего общества, которое делало заказы на мануфактуре, считалось, что именно белый фарфор по своему цвету, богатству, яркости и сверканию, напоминал любимый восточный звенящий фарфор, который представлял культуру обеденной трапезы и декоративное наполнение. В их глазах изделия из красного фарфора обеспечивали нужды временного пользования, утрачивая свой блеск, красоту и привлекательность.

Помимо всего этого, был ряд экономически-организационных причин. Переход от изготовления изделий из красного фарфора к производству предметов из белого фарфора по технологии и реализации не требовал больших изменений.

Ещё одной причиной быстрого прощания с красным фарфором стал тот факт, что обработка обожжённого красного фарфора могла быть осуществлена только на вторичных фабриках, для чего тратилось немало средств для транспортировки готовых изделий на дальнейшие завершающие стадии обработки материала, такие как, например, шлифовка. Организационно было проще работать с белым фарфором, поскольку весь процесс изготовления, все его стадии могли быть осуществлены на территории одной мануфактуры.

Таким образом, в связи с новыми рыночными запросами экономически было проще полностью перевести производство фарфоровых изделий на мануфактуре в замке Альбрехтсбург на белый фарфор.

Возрождение красного фарфора

Вновь о красном фарфоре заговорили только в конце 19-ого века. Возрождение интереса к нему тесно связано с новым витком в истории развития фарфорового искусства в целом, а также самой мануфактуры Майсен. Период конца 19-ого-начала 20-ого века отмечен неустанными попытками привнести новшества в рецептуру красок для росписи по фарфору, в технологический процесс, в виды глазури, в стили и способы работы с фарфором. Руководил этими исследованиями химик и в дальнейшем технический директор майсеновской мануфактуры Юлиус Хайнтце (Julius Heintze).

Всё это происходило на фоне непрекращающейся конкуренции с Севрской и Берлинской фарфоровыми мануфактурами. По всей видимости, вопрос о возрождении производства изделий из красного фарфора, который был поднят на обсуждение в Саксонском Парламенте в 1896 году, связан именно с проблемами повышения экономического статуса компании. Юлиус Хайнтце однако отказался от этой идеи, обосновав это тем, что такой вид фарфора уступает белому в своей значимости и ценности. Кроме того он объяснил это тем, что прежде чем менять или вводить новый материал, нужно было концептуально изменить художественный стиль композиций, который бы ему соответствовал.

Этот исторически значимый переворот в развитии фабрики, а именно возрождение старинного материала красного фарфора, с которого началась вся история фарфорового искусства в Европе, планировалось совершить к грядущему 200-летнему юбилею фарфоровой мануфактуры Meissen. Между 1905 и 1910 годами Юлиус Хайнтце и Эрнст Зиммерманн (Ernst Zimmermann), директор Коллекции Дрезденского Фарфора (Dresden Porcelain Collection), начали первые опыты по определению состава красного фарфора Бёттгера. Результаты проведённых исследований были вполне достаточными, чтобы установить и обеспечить обновление производства такого вида фарфоровых изделий на современной основе.

Однако произошло это несколько позже. Макс Адольф Пфайффер – новый директор мануфактуры Майсен — уже к 200-летней годовщине после смерти Иоганна Фридриха Бёттгера вернулся к вопросу красного фарфора. Ещё работая на «Шварцбургских Мастерских Фарфорового Искусства» в Унтервайсбахе, он почувствовал, что стилистически более правильно было бы использовать именно красный фарфор вместо белого в некоторых скульптурных композициях.

Химик мануфактуры Meissen доктор Вильям Фанк (William Funk) по указанию Пфайффера между 17 и 18 годами разработал новую формулу для красного фарфора, которая была запатентована 30 апреля 1919 года под названием «Böttgersteinzeug».

Главной целью было создать такой материал, который после обжига обладал бы такими же качествами, как и красный фарфор 18-ого века. По плотности, техническим и физическим свойствам, по цвету черепка – это был идентичный фарфор, но состав массы, её химическая формула была слегка изменена.

Многие геологические месторождения красных глин, богатых оксидами железа, не исчерпали себя к тому времени. Поэтому основной компонент – красная глина, был тот же. Фанк, правда, сумел найти дополнительные составляющие, усиливающие оттенок цвета красного фарфора. Это был «болюс», который был практически идентичен «Нюренбергской глине», которую использовал Бёттгер.

Новая рецептура включала также полевой шпат в качестве составляющего компонента. Новая фарфоровая масса предполагала в том числе отливку в формах, что предполагало дополнительные возможности для реставрации старых работ.

Растущая тенденция современного мира 20-ых годов 20-ого столетия к декоративной фигуральной пластике позволила открыть широкий простор для воображения скульпторов. Либеральность в выборе тематики и формы способствовало свободе в том числе и в выборе материала. На фоне бессердечного металла и простых утилитарных форм интерес к фигуративности в искусстве возрос и спрос на такие изделия был оправданным.

Скульпторы не сразу стали пользоваться возможностями нового материала, потому что он был похож на керамику. Но постепенно, не без помощи активной работы Пфайффера, начали появляться фигуры прежде всего анималистической пластики.

«Выдра» Макса Эссера (1931 год)

Например, Вилли Мюн-Кхе изготавливал некоторые фигуры животных именно из красного фарфора, поскольку его шелковая и матовая поверхность позволяла добиваться передачи эффектов, которые были просто невозможны с белым глазурованным фарфором.

«Жеребёнок» Вилли Мюнх-Кхе (1937)

Правильное распределение тени и акцентирование внимания на деталях давали волю воображению скульптора. Роспись зачастую отвлекала от стремления скульптора выразить душу изображаемого объекта, будь то человек или животное, скрывала динамизм формы.

«Полинезийка» Вилли Мюнх-Кхе (1926)

В дальнейшем такой фарфор активно стал применяться для изготовления медалей, медальонов, плакеток и монет, которые в свое время использовались и как денежные средства в Германии. До сих пор они пользуются огромным спросом у коллекционеров.

Монета из Бёттгеровского фарфора 

Преимущества Бёттгеровского фарфора

Бёттгеровский фарфор обладает рядом особых качеств.

1. Беттгеровский фарфор дает меньшую усадку при обжиге от 8 до 10 процентов, тогда как белый – до 16% .
2. Шероховатость поверхности такого фарфора делает его похожим на бисквитный фарфор, однако его возможности обработки намного богаче.
3. Он обладает невероятной твёрдостью и прочностью и позволяет передавать тонкости каждой детали изделия.
4. Получающееся при обжиге богатство оттенков цвета разных по толщине частей изделия, выгодно подчёркивает и акцентирует внимание на деталях.
5. Бёттгеровский фарфор соответствовал главным требованием нового стиля Арт-Деко, где главенствующей являлась форма.

Многие скульпторы, модели которых закупала мануфактура Майссен для изготовления, работали с такими материалами, как бронза или дерево (Шойрих, Гауль, Эссер), поэтому часть их скульптур изначально предполагала только текстуру красного матового тёмного фарфора.  

Бронзовые скульптуры Авнуста Гауля

Новые натуралистические тенденции в скульптуре начала 20-ого века (особенно то, что касалось анималистики) как раз рассматривали красный фарфор как самый идеальный вариант материала, в котором самые естественные характеристики животной сущности могли быть показаны с филигранной точностью.

Маска Овна Макса Эссера (1924)

В связи с возрождением коричневого фарфора изделия на мануфактуре стали выпускаться часто сразу в трех вариантах  — белом, расписанном и коричневом.

«Выдра» Макса Эссера (1931) в трёх вариантах — Бёттгеровский (красный) фарфор, белый вариант без росписи и белый вариант с росписью

После 1933 года, когда Пфайффер был уволен, новое правление мануфактуры уже не позволяло такой свободы в выборе независимых художников – предпочтение больше отдавалось не креативным способностям и компетенции авторов, а больше экономической выгоде. Соответственно это повлияло на качество, количество и креативные идеи, которым не уделяли должного внимания. Новый политический режим насаживал свою идеологию и взгляд на искусство. Многие работы Майссен просто не соответствовали этой новой идеологии.

В Бёттгеровском фарфоре в то время выполнялись фигуры обнажённых женщин Роберта Ульмана в стиле холодного натурализма. И снова в соответствии с новой эпохой эти фигуры выражали чисто идеологические черты новой политики в Германии – идеальное тело, лишённое какой-либо сексуальности, было приближено к античному изображению «сверхчеловека», каким его видел Гитлер и к которому призывал стремиться. Здоровое мускулистое тело, сильное и прекрасное, которое показано возвышенно и несколько отчуждённо. Эмоциональность, чувственность автора и выражение внутреннего мира созданного им образа – ушло на последний план.

«Смотрящая» Роберта Ульмана (1939)

Экономическая ситуация также сказалась на производстве фарфоровых изделий на мануфактуре, особенно после окончания Второй Мировой Войны. В каталогах постепенно перестали упоминаться имена великих скульпторов, которые творили под руководством Пфайффера. В производстве новых моделей участвовали только штатные сотрудники. Не смотря на это, некоторым скульпторам все-таки удавалось следовать проложенным принципам Пфайффера. Прежде всего это касалось анималистической пластики. Например, Хёзел, Омэ и Штрук сумели частично сохранить стиль, дух и эстетическую красоту, которые были утверждены в эпоху Пфайффера.

Бёттгеровский фарфор используется для создания отдельных фигур, ваз и посуды на мануфактуре Meissen и по сей день. Его текстура порой завораживает и потрясает своей теплотой и мягкостью.

В современное время производство Бёттгеровского фарфора выполняется на территории мануфактуры Майсен в отдельном здании. Этот отдел называется «Red Coin».

Очень важно хранить материалы, формы и инструменты для работы с белым и красным фарфором отдельно. Даже незначительные изменения в составах той или иной фарфоровой массы могут привести к катастрофическим результатам. То есть, если белая пыль каолиновых глин попадёт в массу красного бёттгеровского фарфора, то изделие может не получится.

Структура и фактура Бёттгеровского фарфора притягивает зрителя и практически заставляет потрогать его, дотронуться до него, красный фарфор во всех его оттенках более симпатичен зрителю, более близок, он более чувственен и более живой. Этот материал больше близок к природному и натуральному. Белый фарфор более «мертвый» материал, более неприкосновенный и холодный. Отражающийся и переливающийся свет от поверхности глазурованного фарфора создаёт некоторую отстранённость и абстрагированность от предмета, изображённого в нём, своеобразную неприкосновенность.

Физические свойства красного фарфора становятся часто особой стадией для модельеров и скульпторов, преодолев которую, они могут с уверенностью сказать, что их профессионализм значительно вырос – поскольку бёттгеровский фарфор высыхает намного быстрее, чем белый.

Очень удобным бёттгеровский фарфор показался Питеру Штрангу, который работал как скульптор на Майсеновской мануфактуре с 1960 года. С 1980-ых он практически полностью посвятил ему своё творчество. Его уникаты выполнялись из красного фарфора и создавались без отливки. Были отброшены все требования королевской роскоши и богатства, которым служил именно белый глянцевый фарфор.

Сильвия Клоде и Сабина Вахс, которые работали вместе с Даниельчик в его Художественной Группе, сделали потрясающее стилистическое открытие, которое заключалось в комбинировании в пределах одной работы белого и красного фарфора.

Уникальность таких изделий заключается в том, что это очень сложно выполнить в техническом смысле. Но такое сочетание помогает подчеркнуть белизну классического благородного материала твердого фарфора и создаёт необычное впечатление на таком контрасте – двойственность, противоречивость, что выражено дополнительно в семантическом наполнении фигур и композиций, настенных украшений и абстрактных конструкций. 

Светлана Пономарёва – консультант «Арт-Салона» на улице Садова в Карловых Варах
Используемые источники: материалы, предоставленные производителем, интернет-сайт meissen. com,
антикварные форумы, научная литература по тематикам, связанным с историей и технологиями производства фарфоровых изделий и с их производителями, на русском, немецком и английском языках

Что нужно обязательно знать о фарфоре

Фарфоровые посуда и предметы декора всегда создают особую атмосферу уюта в доме. Такие изделия испокон веков считаются дорогими, качественными и красивыми. Фарфор вне времени и он неизбежно настраивает людей на праздничный лад – чаепитие же из тонких, почти прозрачных чашечек приносит удовольствие не только хозяевам дома, а и их гостям. Сегодня мы с вами поделимся своими знаниями о фарфоре.

Фарфором называют изделия тонкой керамики, непроницаемые для воды, просвечивающие на свету. Фарфор широко применяется для изготовления высококачественной посуды и отличается длительным сроком службы.

История фарфора

История фарфора окутана тайнами, но все же первые официальные упоминания о нем были зафиксированы в древнем Китае еще в 6–7 столетии, а в Европу фарфор попал лишь в начале 18 века, когда и был создан первый специализированный завод. Достоверно известно, что 800 лет назад португальцы привезли фарфор из Китая в Европу и с этого момента европейские вельможи лишились сна – им очень понравилась качественная заморская посуда, но китайцы надежно берегли секрет ее изготовления. Европейские мастера пытались разгадать формулу фарфора, но все тщетно, им удалось создать лишь фаянс, который не мог соперничать с фарфоровой посудой. Рецептуру изготовления удалось воспроизвести лишь в конце 15 века, благодаря французскому монаху, проникшему в китайскую мастерскую, где он достал образцы минералов из которых изготавливали фарфоровую посуду.

Китайский фарфор высоко ценится до сих пор, а мастера утверждают, что фарфоровая посуда «блестящая, как зеркало, тонкая, как бумага, звонкая, как гонг, гладкая и сияющая, как озеро в солнечный день».

Виды фарфора

Существует три основных вида фарфора: твердый, мягкий и промежуточный вариант – костяной фарфор. Разберемся что к чему.

Твердый фарфор отличается особой крепостью и прозрачностью, именно этому виду изделий характерен чистый «звон».

Мягкий фарфор прозрачнее своего твердого собрата, красивее, однако он очень хрупкий. На заре производства европейский фарфор был мягким.

Костяной фарфор – это своеобразный компромисс между твердым и мягким фарфором. Он был изобретен в Англии и назван так, поскольку содержит небольшой процент пережженной кости животных.

Как выбрать качественную фарфоровую посуду

Производитель

При выборе фарфоровой посуды надо ориентироваться на производителя. В этой области бренд значит многое. Всемирно известные марки дорожат своей репутацией и гарантируют высокое качество. Хорошая фарфоровая посуда – это инвестиция, а со времени даже антиквариат, поэтому здесь нельзя экономить.

Осмотр

Тщательно осмотрите выбранное изделие или изделия. Они должны быть не только привлекательными, а и соответствовать ряду норм: быть легкими, гладкими, лишенными точек, вкраплений, бугров, пузырей и трещин. Фарфоровая посуда имеет просвечивающийся на свету снежно-белый цвет и отличается прочностью. Аккуратно ударьте фарфоровое изделие по краю – оно обязано издать чистый и продолжительный мелодичный звук. Наличие этого звука также свидетельствует об отсутствии дефектов и трещин у изделия. Внимательно изучите дно товара, в частности непрокрашенный ободок – только так вы можете увидеть истинный цвет фарфора.

Маркировка

Даже если выбранное фарфоровое изделие прошло первые два пункта, обязательно присмотритесь к маркировке на дне посуды – это товарный знак производителя. Посуда первого сорта отмечена красной краской, второго – синей, а третьего – зеленой. Если же товарный знак вдавлен в дно изделия, а не нарисован на нем – не берите такую посуду, это не фарфор, а фаянс.

Декор

Существует негласное правило – качественную и дорогую фарфоровую посуду никогда не декорируют полностью, ведь в этом случае потенциальный покупатель всегда может проверить качество и чистоту изделия.

Как ухаживать за фарфоровой посудой

• Фарфоровую посуду желательно мыть вручную и отдельно от остальной посуды, а также столовых приборов.
• Используйте мягкие мочалки и неабразивные моющие средства.
• Во время мытья избегайте слишком горячей или слишком холодной воды.
• Не замачивайте фарфоровую посуду.
• С течением времени фарфоровая посуда тускнеет и желтеет, исправить ситуацию поможет мягкая тряпка, смоченная винной кислотой – аккуратно протрите изделия и после смойте теплой водой.
• Не ставьте фарфоровые изделия друг на друга – они могут легко повредиться.

Хотелось бы вас предостеречь, что фарфоровая посуда – дорогая и популярная и это привело к появлению огромного количества подделок, поэтому покупать фарфоровые изделия надо только у надежных и проверенных продавцов, а портал ПромКод.ру всегда готов предложить дополнительные скидки.

Сервиз на глиняных ногах – Деньги – Коммерсантъ

&nbspСервиз на глиняных ногах

       Когда рубль начал обесцениваться, граждане, стремясь спасти сбережения, бросились скупать бытовую, аудио- и видеотехнику и прочие товары длительного пользования. Но время неумолимо: через несколько лет техника выйдет из строя или из моды — и потеряет в цене. А хорошему фарфору, если к нему относиться бережно, это не грозит.

       Фарфор, как известно, изобрели в Китае, и технология его изготовления хранилась в секрете более тысячи лет. В Европе производство фарфора началось только в XVI веке, однако в его составе отсутствовал каолин (особый сорт глины белого цвета, который образуется при разрушении гранита), поэтому изделия получались мягкими. Твердый фарфор был изобретен в Европе в 1710 году немецким ученым Христианом Ботгером, который нашел белую глину в Мейсене (Саксония). Отсюда и пошел знаменитый мейсеновский фарфор. Англичане оказались практичнее. Они не стали переоборудовать печи на высокотемпературный уровень (этого требует технология изготовления твердого фарфора), а стали экспериментировать на старых, низкотемпературных. В начале XIX века кто-то из стаффордширских мастеров добавил в фарфоровую массу костную золу. Результаты превзошли все ожидания. Костяной фарфор получился очень тонким и прочным.
       
Твердый и костяной
       Костяной фарфор легко отличить от твердого: достаточно посмотреть посуду на свет — костяной фарфор «просвечивает» сильнее. Споры о том, какой фарфор, твердый или костяной, лучше, ведутся с прошлого века. Производители твердого фарфора утверждают, что их изделия отличаются идеальной белизной, несвойственной костяному. Те же, кто занимается производством костяного, заявляют, что белизна твердого фарфора — мертвенная. Что касается практичности, то по этой характеристике твердый и костяной фарфор одинаковы. Тот и другой можно мыть в посудомоечной машине и использовать в микроволновой печи (в СВЧ нельзя ставить только посуду, расписанную золотом или платиной). Впрочем, у твердого фарфора более толстые стенки, а значит, в посуде из него тепло хранится несколько дольше.
       Какой бы тип фарфора вы не выбрали, главное — дизайн и декор (ведь фарфоровая посуда имеет не только утилитарное назначение). Традиционно популярны классический и кантри дизайны. Но в последнее время значительно увеличился спрос и на модерн. Следует иметь в виду, что мода на фарфор меняется довольно часто. Некоторые компании, чтобы не отстать от нее, меняют линии раз в 6-8 лет. С одной стороны, это не совсем хорошо: если вы разобьете, например, один из предметов, восстановить сервиз не удастся. Но, с другой стороны, чем меньше изделий одного дизайна и декора, тем больше у посуды шансов перейти в разряд антикварной. Кстати, вовсе не обязательно приобретать целый сервиз — можно покупать и отдельные предметы. Особенно если речь идет о дорогой посуде.
       
Дорогой и не очень
       Хотя родиной фарфора является Китай, слава китайской посуды далеко в прошлом. Сейчас элитный высококачественный фарфор в Китае не производят. Его окончательно заменил фарфор европейский. На российском рынке наиболее широко представлен английский фарфор. Разброс цен на него весьма велик, и при желании можно найти как относительно недорогой фарфор, так и элитный, который со временем будет только расти в цене.
       К эксклюзивным можно смело отнести, например, фарфор английской компании Wedgwood. Посуда этой фирмы, чья история насчитывает уже более 200 лет, особенно ценится за качество фарфора и аскетичный декор. В значительной степени именно за аскетизм она заслужила славу сдержанной роскоши. Стандартный (на шесть персон) столовый сервиз от Wedgwood стоит около $2000, а эксклюзивные (особенно сделанные на заказ с вензелями или гербами их владельцев) — несколько десятков тысяч долларов. Кстати, не так давно компания изготовила сервиз по заказу администрации президента России. Стоит он $47 тысяч.
       Словом, посуда от Wedgwood доступна далеко не каждому. Напротив, компания Royal Grafton предлагает достаточно недорогие сервизы (в среднем за $400) из костяного фарфора. Наибольшей популярностью у покупателей пользуется сервиз «Шотландка», повторяющий расцветки шотландских тканей.
       Из твердого английского фарфора стоит обратить внимание на бело-голубую коллекцию посуды английской компании Spode. Ее продукция прославилась, когда основатель династии Джошуа Споуд стал использовать процесс росписи голубым под глазурью, благодаря чему изделия Spode напоминают китайский фарфор. Стандартный сервиз этой фирмы можно приобрести за $1900.
       По сравнению с Wedgwood и Spode с их 200-летней историей фирма Portmerion, основанная в 1960 году,— младенец. Однако ценители выделяют эту фирму за сервизы линии «Ботанический сад» с изображением растений и цветов. Особый шик — подобрать сервиз так, чтобы цветы, изображенные на предметах, не повторялись. Все удовольствие обойдется в $350-400.
       
Классический и экстравагантный

       Достаточно неплохо представлены на российском рынке и немецкие производители фарфора. Скажем, Villeroy & Boch предлагает две линии: «Шато» (костяной фарфор) и витрофарфор (посуда для повседневного применения). Первая линия более дорогая, с консервативным классическим декором (при росписи используется золото). Витрофарфор имеет уплотненные стенки и яркий декор. Весьма оригинальным декором отличается и костяной авторский фарфор Паломы Пикассо, но он и самый дорогой — такой сервиз стоит порядка $4500. Однако посуда именно такого рода имеет все шансы вырасти со временем в цене.
       Более традиционные варианты немецкого твердого фарфора представлены в коллекциях компаний Rosenthal, Kaiser, Tettau, Seltmann, фабрики которых расположены в одном месте — в Зельбе, центре немецкого производства фарфора. Посуда этих фирм стоит от $400 до $5000 и, как правило, имеет классический декор. Но есть и исключения. Например, посуда фирмы Rosenthal, выполненная по авторскому дизайну Версаче.
       Несколько слов необходимо сказать о французском фарфоре. Точнее, о лиможском. Именно в Лиможе производятся коллекции для известных торговых домов — Hermes, Tiffani, Faberge. Фарфор ручной работы (Faberge и Royal Limoges) стоит дорого (цена на него может доходить до $14 тысяч): технология его изготовления очень сложна и предусматривает помимо прочего семь циклов обжига. Тонкая работа требует трепетного отношения: такую посуду не рекомендуется мыть в посудомоечной машине и уж тем более использовать в СВЧ-печи. Впрочем, французского фарфора в России пока не много. Дело не только в том, что он недешев. Как считают специалисты, он не отвечает вкусам российского потребителя. Считается, что он чересчур изыскан.
       
Отечественный
       Российский фарфор сегодня, к сожалению, нельзя поставить в один ряд с изделиями лучших иностранных фирм. «К сожалению», потому что до революции российский фарфор был известен не меньше, чем немецкий или английский. А сейчас традиции утрачены. В советское время производился в основном ширпотреб, и последствия этого сказываются до сих пор.
       И тем не менее на российский фарфор стоит обратить внимание. Прежде всего потому, что цены на него несравнимо ниже, чем на импортный. Не утратила популярности продукция Ломоносовского фарфорового завода, которому уже более 250 лет и у истоков создания которого стоял Дмитрий Виноградов — изобретатель российского фарфора. Во-первых, только на ЛФЗ в России выпускается костяной фарфор. Во-вторых, покупателей привлекает оригинальность декора «ломоносовского» фарфора — так называемая кобальтовая сетка, которая является визитной карточкой русского фарфора. Цена на стандартный чайный сервиз из костяного фарфора производства ЛФЗ — около $170. Стандартный чайный сервиз из твердого фарфора стоит $120.
       Еще дешевле (столовый сервиз — $85, чайно-кофейный — $40) стоит посуда другого российского завода — «Дулево» (один из бывших заводов «Товарищества Кузнецова»). Кому-то вполне может приглянуться и посуда завода «Вербилки» (бывшая фабрика Гарднера): ее производят из украинской глины, содержащей наименьшее количество примесей, из-за чего посуда получается легкой и достаточно прочной. Стандартный столовый сервиз завода «Вербилки» стоит примерно $105, чайно-кофейный — $60.
       
       АННА КАЛЕДИНА, НАТАЛИЯ КУШЕЛЬМАН
       
       Стандартных фарфоровые сервизы (на шесть персон)
       

       
       
       
Подписи к
       Посуда дулевского завода — бывшего завода «Товарищества Кузнецова» — рассчитана на ширпотреб. Дешево и сурово. Столовый сервиз «Воспоминание» стоит всего $83
       Хорошая фарфоровая посуда является не только украшением стола, но и перспективной инвестицией

       Сервиз Central Park от Villeroy & Boch относится к дорогостоящей линии костяного фарфора «Шато». Стоимость стандартного сервиза на шесть персон может доходить до $4500
       Легкую и очень прочную посуду фабрики в Вербилках — бывшей фабрики Гарднера — отличает своеобразная ручная роспись. Не исключение чайный сервиз «Горюн-трава»
       Столовый сервиз «Мальва» (Вербилки) интересен тем, что в комплект входит менажница (поднос с тремя салатниками и вазочкой). Необычная комплектация обусловливает и довольно высокую цену — $105
       

Фарфоровый калейдоскоп

05.04.2009

     Что в нашем представлении фарфор? Искусство, ремесло, изящные статуэтки, вазы, непревзойдённая фарфоровая посуда. Купить элитные фарфоровые изделия — мечта каждого человека, тонко чувствующего красоту. Кроме эстетического вопроса, элитный фарфор — это ещё и хорошее вложение капитала, инвестиции в будущее, предмет коллекционирования.

     Фарфор бывает мягкий, твёрдый, костяной он же мягкий фарфор, а техника его росписей — подглазурная и надглазурная, что в специальных терминах звучит как хромолитография и ручная роспись соответственно. В результате того, что коллекционные изделия из фарфора стали называть по имени изобретателей, владельцев фабрик, мест производства, возникли различные марки фарфора. К примеру — Seltmann (Германия), Bauscher (Германия), Tettau (Германия), Revol (Франция), Vesta (Италия), Medard De Noblat (Франция) и т. д.

Китайский фарфор

     Всем известно, что фарфор изобрели вездесущие китайцы, куда уж без них? Секрет изготовления фарфоровых изделий оберегался как государственная тайна. Но, тем не менее, столетия спустя мы имеем возможность любоваться, покупать, пользоваться изобретением китайских мастеров, появились даже специализированные магазины фарфора. В большинстве крупных городов существует хотя бы один магазин «Дом фарфора» (например, Московский дом фарфора), имеющий свой товарный каталог. Фарфор, продающийся такими магазинами, как правило, самого высшего качества. Такие магазины фарфоровой посуды предлагают приобрести столовый фарфор, элитный фарфор и многие другие фарфоровые изделия.

     Развивался фарфоровый промысел в Китае, в основном, благодаря богатым залежам глины (каолина). Первой появилась, конечно же, разнообразная посуда. Фарфор, сделанный в Китае по своим качественным показателям, а также по преобладанию определённых цветов европейцы стали разделять на несколько семейств: чёрное, розовое, жёлтое, зелёное. Этот элитный фарфор покорял изяществом и утончённостью форм. В восемнадцатом веке формы китайских изделий из фарфора, к сожалению, потеряли свою простоту и хрупкость, стали более вычурными с насыщенным рисунком, часто имитирующим золото, бронзу, лак и др.

Английский фарфор

     Английский фарфор тоже пользуется популярностью у коллекционеров, поскольку получил мировое признание. В восемнадцатом веке по количеству фарфоровых фабрик Англия стабильно удерживала лидирующие позиции.

     В 1745 году в Челси была основана фабрика, которая выпускала английские версии фарфоровых изделий в восточном стиле (в основном, фарфоровые столовые сервизы). Характерной чертой изделий этой фабрики является оригинальность: супницы в виде овощей и животных, столовый фарфор с растительным орнаментом, коробочки для булавок, табакерки, модные на то время флаконы для духов и другие изящные вещички.

     Самым большим фарфоровым предприятием Англии на то время считалась фабрика Боу. Благодаря выпуску бело-голубого фарфора она ещё называлась «Новый Кантон».

     На открытом в 1791 году предприятии Вустер впервые стала выпускаться английская фарфоровая посуда с добавлением мыльного камня.

     В начале ХIX века на фабрике Стоук-он-Трент был изобретён знаменитый костяной английский фарфор. Купить изделия в стиле ампир, изготавливающиеся на этом производстве, предлагали теперь уже все магазины фарфоровой посуды в Англии. Английский фарфор (сервиз, дорогие статуэтки, фарфор белый, посуда разного назначения) и сейчас пользуется большим спросом во всём мире.

Французский фарфор

     В 1673 году была основана первая в Франции фарфоровая мануфактура — Луи Потера. Там производился мягкий французский фарфор, декорированный в большей части кобальтом. Цвет наносился по верху глазури и уже после этого изделия обжигались. Впервые во Франции была налажена продажа фарфоровой посуды. К сожалению, образцов фарфора того времени сохранилось совсем немного.

     В том же благословенном восемнадцатом веке во Франции открылось несколько мануфактур — в Сен-Клу, Шантийи, Руане, Венсенне. Здесь производили элитные предметы из мягкого фарфора. Говоря о Франции, нельзя не вспомнить и знаменитый лиможский фарфор, эти прекрасные фарфоровые чашки, фарфоровые столовые сервизы и многое другое.

Немецкий фарфор

     В западной Европе фарфор появился в 16 веке под покровительством Медичи. Это был мягкий фарфор, покрытый свинцовой глазурью. Он очень похож на венецианское молочное стекло, роспись производилась посредством кобальта.

     Значительной вехой в истории западноевропейского производства фарфора стал 1709 год, когда совместная работа физика Э. Чирнхауза и алхимика И. Бетгера выдала «на гора» новое изобретение — твёрдый фарфор (Германия сразу ухватилась за возможность опередить соседей). Успешное разрешение загадки твёрдого фарфора, принесло его создателям не меньше почёта и милостей от правителя, страстного любителя восточного фарфора, чем раскрытие секрета получения золота.

     В скором времени на территории Саксонии была построена первая фарфоровая мануфактура. Здесь же была налажена и продажа фарфора.

     Период развития фарфорового производства припадает на 18 век. В Германии открываются всё новые фарфоровые и керамические фабрики, выпускающие элитный немецкий фарфор, который славится на весь мир. Купить немецкий фарфор стремились все высокопоставленные и знаменитые люди. Появились коллекционеры, ищущие самые интересные образцы. Коллекция немецкого фарфора — привилегия зажиточных людей, поскольку малоимущим эта забава явно была бы не по карману. Марки немецкого фарфора и теперь известны всему миру, это и фарфоровые чашки, и фарфоровые сервизы, и другая фарфоровая посуда. Германия до сих пор остаётся законодательницей в «фарфоровой» сфере Старого света.

Русский фарфор

     Император Пётр Первый, прорубив окно в Европу, долгое время пытался наладить производство фарфора и в России. С этой целью приглашал в Петербург зарубежных мастеров, пытался даже подкупить китайских подданных. Но ни у кого из них не получилось изготовить настоящий качественный фарфоровый сервиз для царя. Особенно нравился Петру немецкий фарфор, посуда из него прямо светилась и была «тонка и звонка». Затея не удалась, пришлось монарху до конца дней своих заказывать фарфоровые изделия за рубежом.

     То, что не удалось отцу, удалось дочери. Елизаветой Петровной была создана Невская мануфактура, позже переименованная в Императорский фарфоровый завод. Предприятие выпускало достаточно простые, но изящные изделия, которые из-за своей дороговизны были по карману только влиятельным и именитым людям — настоящий императорский фарфор. С первого дня своего с существования завод работал для императорского дворца.

     С конца 20 века производство фарфора становится массовым, теперь купить фарфоровый сервиз могли позволить себе и представители среднего класса. Во всех странах мира на фабриках внедряются механизмы. Изображение на предмет наносится трафаретами, штампами, декалькоманией. В России, после революции, на бывших фарфоровых заводах создают агитационный фарфор, по сути близкий к русскому авангарду.

     В наше время фарфоровые магазины предлагают разнообразные виды фарфоровых изделий. Среди них особый интерес вызывает новинка — жаропрочный фарфор из которого изготавливается особо жаропрочная посуда. Такая посуда привлекает не только совершенным внешним видом, но и легко чистится, не боится посудомоечной машины. Главная особенность — жаропрочная посуда из такого фарфора долго держит температуру.

     Фарфором можно пользоваться в повседневной жизни, коллекционировать или просто окружать себя красивыми фарфоровыми вещами, но не любить его и не восхищаться им невозможно. Любой интернет магазин столовой посуды будет рад предложить вам не только фарфоровую посуду, такие магазины фарфора также предлагают купить фарфоровые статуэтки, которые украсят ваш дом.

Русский фарфор. Он был изобретен в Петербурге 270 лет назад | События | КУЛЬТУРА

Известно, что фарфор изобрели в Китае в VII-VIII веках, впрочем, по некоторым сведениям, гораздо раньше. В Европу купцы завезли невиданные изделия в XII веке, с тех пор здесь бились над секретом их изготовления. Китайцы же хранили рецепт под страхом смертной казни. В Германии в начале XVIII века нашли свою технологию. В России интерес к фарфору проявлял ещё Пётр Первый, он даже пытался подкупить китайцев, занялся промышленным шпионажем в Германии, но всё было тщетно. Мечту отца воплотила императрица Елизавета.

Создатель… на цепи

Создателем русского фарфора стал Дмитрий Иванович Виноградов (1720-1758 гг.). Сын суздальского церковнослужителя, он учился в Москве при знаменитой Славяно-греко-латинской академии. Там же изучал науки и Михаил Ломоносов, с которым и подружился тринадцатилетний Дмитрий, хоть Ломоносов был старше на девять лет. Оба продолжили образование в Петербурге, а потом в Германии. Виноградов изучал химию, металлургию, горное дело. Он вернулся в Россию в 1744 году, и вскоре перед ним поставили цель — раскрыть секрет производства фарфора, или, как его тогда называли, порцелины.

По указу Елизаветы в 1744 году была основана Порцелиновая мануфактура. Но как делать фарфор — оставалось неизвестным, и императрица пригласила немецкого специалиста Гунгера, к которому и приставили Виноградова. Гунгер оказался шарлатаном! Виноградов сам попытался получить фарфор и в 1747 году изготовил несколько удачных образцов. После изгнания Гунгера руководство мануфактурой поручили Дмитрию Ивановичу. Он оказался не только талантливым учёным-исследователем, но и прекрасным организатором производ-ства. Виноградов разрабатывал рецептуры фарфоровых масс, глазурей и красок, искал сырьё, налаживал его добычу, проектировал обжиговые печи. Одновременно готовил сотрудников и никаких секретов от них не скрывал: результаты более чем тысячи опытов заносились в журнал. Так, без иностранных специалистов была создана русская технология.

Поначалу изделия были мелкими — пуговицы, набалдашники для тростей, пудреницы, табакерки. Императрица использовала их как подарки. Первый сервиз стало возможным изготовить после постройки большого горна для обжига. Сервиз «Собственный» произвели для Елизаветы в 1756 году. Самоотверженный труд стоил Дмитрию Ивановичу жизни. Непосильное напряжение он пытался ослабить алкоголем. Больной, доведённый до галлюцинаций, мастер был прикован цепью к печи «на время обжигу… чтобы и спал там». Просидев три дня на цепи, 25 августа 1758 года Виноградов умер. Ему было 38 лет.

«Благодарность» Отечества проявилась ещё раз, уже в 1925 году, когда заводу присвоили имя… Ломоносова. Этот выдающийся учёный не имел отношения к созданию фарфора. Что руководило совет-скими чиновниками — остаётся предполагать. Сейчас имя Виноградова известно в основном специалистам, но в XVIII веке фарфор в России именовали «виноградовским». Об авторе русского фарфора напоминает мемориальная доска на заводской стене.

Кобальтовая сетка

Мануфактура, как и созданный на её базе в 1765 году «Императорский фарфоровый завод» никогда не менял дислокации: Шлиссельбургский тракт, близ берега Невы, в десяти верстах от Петербурга. При заводе были Преображенская церковь, лазарет, аптека, богадельня, школа мастеров-художников, училище для детей работников.

Предприятию везло на подвижников, так, в 1779 году на должность модельмейстера пригласили француза Жана-Доменика Рашета, которого в России называли Яковом Ивановичем. Он проработал четверть века и прославился серией фигурок «Народы Российского государства». По моделям Рашета в честь двадцатилетия коронации Екатерины Второй создан знаменитый «Арабесковый сервиз» из 973 предметов. В произведение была заложена идеология — представить апофеоз деяний импе-ратрицы.

«Агитация посудой» расцвела после революции. На тарелках и чашках появились серп и молот, красная звезда, шестерёнка, портреты Ленина. Впрочем, с заводом сотрудничали такие художники как Малевич, Татлин, Кандинский, Петров-Водкин…

Так случилось, что блокада помогла создать самый известный символ ЛФЗ — «кобальтовую сетку». В 1944 году художница Анна Яцкевич расписала ею сервиз скульптора Серафимы Яковлевой. Яцкевич создала узор в память о заклеенных крест-накрест окнах домов и перекрёстном свете прожекторов в небе. Через 14 лет сервиз оказался в числе предметов, представленных ЛФЗ на Всемирной выставке в Брюсселе, и получил золотую медаль! Художница не дожила до триумфа своего узора: как и многие блокадники, она умерла вскоре после войны, так и не узнав, что её рисунок стал символом русского фарфора.

В советское время на заводе продолжали делать открытия: в 1960-х годах создали рецепт костяного фарфора. Его с XVIII века делали только англичане и держали рецепт в тайне. Наш фарфор оказался даже тоньше и белее английского!

Смотрите также:

История фарфора

Фарфор родился в Китае в VI-VIII веках. Первыми известными изделиями были вытянутые полированные сосуды, бледно-зеленые и голубые вазы с вылепленным орнаментом, которые в Европе назвали селадон. Уже в ХIV веке в Китае производили изделия с надглазурной и

Фарфор родился в Китае в VI-VIII веках. Первыми известными изделиями были вытянутые полированные сосуды, бледно-зеленые и голубые вазы с вылепленным орнаментом, которые в Европе назвали селадон. Уже в ХIV веке в Китае производили изделия с надглазурной и подглазурной росписью. Именно эти предметы поразили европейцев своим совершенством. В то время декоративная роспись ценилась выше, чем сами сервизы и вазы. Основными мотивами были драконы, цветы, птицы и звери. В ХVII-ХVIII веках начался активный экспорт китайского фарфора в Европу, соответственно, расширилась тематика росписи — появились изображения с европейских гравюр и заказные сюжеты. К ХIХ веку фарфор Китая пришел в упадок.

Фарфор бывает твердый (изобретенный в Китае), мягкий (изобретенный в Италии) и костяной. Основные компоненты твердого фарфора — белая глина, или каолин, придающая белизну, кварц, обеспечивающий крепость, полевой шпат и еще около 40 различных составляющих. Обжигается он при температуре порядка 1500шС. Мягкий фарфор имеет все те же составляющие, только с большей долей полевого шпата, температура обжига — около 1300 Сш. По виду мягкий фарфор напоминает фаянс. Удивительной белизной и теплотой оттенка, просвечиваемостью и легкостью отличается костяной фарфор. В его состав добавляется растертая в порошок берцовая кость крупного рогатого скота. Этот вид наиболее похож на старинный китайский фарфор сорта «яичная скорлупа». Существует также париан, или бисквитный фарфор, — разновидность твердого фарфора вторичного обжига без глазури, желтоватого оттенка.

Настоящий фарфор ценился во все времена буквально на вес золота. Петр I покупал его в Германии, платя за фарфоровые изделия именно золотом. Белизна фарфора издревле символизирует чистоту души и помыслов мастера, хрупкость напоминает о бренности нашего мира.

Самый старинный в Европе — мейсенский фарфор. Его рецепт был изобретен в начале ХVIII века. Вот уже почти три века для маркировки изделий используются перекрещенные мечи с герба саксонского курфюрста.
Технология изготовления остается постоянной — старинный рецепт, ручная роспись, на клейме каждого блюдечка стоит год выпуска, имя художника и мастера. Эскизы также неприкосновенны, до сих пор фабрика выпускает те же изделия, которые производились со дня основания.
Лиможский фарфор называют королевским. В России им пользовались члены царской семьи. Уцелевшие и искалеченные годами предметы — гордость коллекционеров. Сама маркиза де Помпадур, фаворитка Людовика XV, настояла на создании Севрской королевской фабрики в 1756 году. История этого фарфора началась в 1739 году, когда один известный живописец выставил свое новое полотно и внимание публики привлекли изображенные на нем предметы. На столике выделялись необычайно тонкие китайские фарфоровые чашки и блюдца. Увидеть чрезвычайно дорогой фарфор в реальной жизни в то время могли позволить себе только очень состоятельные люди. Однако через 30 лет недалеко от Лиможа в Сент-Ирье были открыты запасы каолина (белой глины, которая способна выдерживать высокие температуры обжига). Людовик XV тут же купил это имение, а маркиза де Помпадур приказала построить фабрику по производству фарфора. Так в 1772 году появился на свет знаменитый лиможский фарфор.

Практически все фабрики сегодня изготавливают реплики (т.е. копии) своих (и чужих) старинных и самых удачных изделий. Поэтому для того, чтобы удивить гостей красотой первого сервиза Елизаветы, достаточно посетить магазин при ЛФЗ. Отличить реплику от оригинала можно разве что по клейму и цене.
Подделки существовали всегда. В ХIХ веке в Париже жил известный фальсификатор Самсон. Однако он никого не обманывал, и на его изделиях всегда стояла личная марка — перечеркнутое S.

Реставрация не всегда идет на пользу фарфору. Многие коллекционеры предпочитают видеть трещины и изломы. Восстановленная поверхность часто выглядит неестественно гладко. Самый лучший тест для изделия — просвечивание ультразвуковой лампой. Он позволяет обнаружить темные области — места реставрации. Замененные элементы не снижают стоимости и качества изделия в том случае, если они одного возраста с ним.

Выделите фрагмент с текстом ошибки и нажмите Ctrl+Enter

История фарфора от древнего Китая до Европы

Фарфор — это тонкая белая глина, состоящая из комбинации керамических элементов. Однако есть одно вещество, которое объединяет весь фарфор, — это глинистый минерал каолин. Каолин содержит различные количества металлов, таких как щелочной металл и алюминий, среди других материалов. Есть много вещей, которые отличает фарфор от всех других глин, в том числе тот факт, что он очень белый по цвету и почти полупрозрачный, а также очень прочный.Известно, что фарфор «пастообразный». Работать с ним совершенно другое, текстура кажется почти эластичной. Его чистая белизна означает, что если вы работаете с ним, вы должны следить за тем, чтобы все ваши поверхности были очень чистыми. Фарфор обжигается при очень высокой температуре, максимум 2252 F / 1400 C. Фарфор также становится стекловидным при обжиге, что означает, что он приобретает почти стеклянный вид.

В чем разница между фарфором и Китаем?

Фарфор и тонкий фарфор обладают многими схожими свойствами — они пористые и стекловидные, но их отличает процесс обжига.Фарфор горит при более высокой температуре, тонкий фарфор имеет более мягкую текстуру и горит при более низкой температуре, около 2192 F / 1200 C. Фарфор также более долговечен. Костяной фарфор совершенно другой, и его часто делают из измельченной коровьей кости, затем смешивают либо с шаровой глиной (осадочная глина, содержащая каолин), либо с самим каолином.

Открытие фарфора

Считается, что производство фарфора насчитывает более 2000 лет, и некоторые из первых свидетельств существования фарфоровых изделий относятся к временам династии Восточная Хань в Китае.В то время большой популярностью пользовалась известная в Китае нефритовая зеленая глазурь, которую часто встречали на фарфоре, селадон. За династией Восточная Хань (206–220 гг. Нашей эры) последовала династия Тан (618–907 гг.) И рост популярности искусства чаепития. Керамические изделия, в том числе чашки, рекламировались по всему северному Шелковому пути, который пролегал от Сиань до коридора Хэси. Одним из самых известных регионов Китая по производству фарфора была провинция Цзянси из-за богатых запасов каолина.Каолин получил свое название от этой местности, что примерно переводится как «высокий холм».

Как первоначально использовался фарфор?

Во времена династии Тан тарелки использовались не только для изготовления чайных чашек, но и для изготовления фарфора. Еще одно важное применение фарфора заключалось в создании красивых статуй. Materials World В статье было написано, как «Китай строго контролировал поставки фарфора в Европу, Азию и Африку», но все изменилось, когда голландцы «захватили португальское грузовое судно с тысячами фарфоровых изделий».Они привезли изделия обратно в Европу, и они были проданы на аукционах. Именно благодаря этому открытию европейские гончары начали попытки создать свой собственный фарфор, так как глину не так легко найти за пределами Азии. Немецкий физик Эренфрид Вальтер фон Чирнхаус окончательно расколол его в 1704 году. В течение многих лет фарфор все еще был редкостью и очень ценился. Только в 1771 году, когда была опубликована книга L’art de la Porcelaine , секрет был полностью раскрыт.Затем по всей Европе возникли фарфоровые фабрики, в том числе знаменитая фабрика Meissen в Германии, которая работает и по сей день.

Современное использование

Сегодня фарфор широко используется, хотя в нем есть что-то особенное, о чем свидетельствует его богатая история. Это мечта керамистов, ведь их результаты могут быть такими прекрасными, деликатными и разнообразными. Он также очень по-другому удерживает глазурь и может выглядеть довольно эфирно. Его часто используют в посуде, украшениях и плитке.Учитывая, что он также является самым твердым из керамических изделий, он также широко используется для лабораторного оборудования и для электроизоляции. Фарфор также используется для изготовления фарфоровой эмали для предметов домашнего обихода, таких как ванна.

Кузов

Кузов

P 0 R К Е Л А И Н

автор: Xandra

Давным-давно в Китае из особого материала изготавливали причудливые изделия.
горшки и тарелки для Императорского дворца. Этот материал фарфор или
цзы, дао или яо на китайском языке.Настоящий фарфор состоит из двух форм
гранита на разных стадиях разложения: каолин (китайская глина) и
петунсе (китайский камень). Когда эти вещества сливаются вместе при температурах
около 1350 градусов по Цельсию, они образуют скелет и плоть твердой пасты
фарфор. В Древнем Китае из фарфора изготавливали горшки, тарелки, нюхательный табак.
бутылки и чашки. Фарфор также использовался в качестве глазури.

Фарфор был изобретен во времена династии Хань (206 г. до н. Э.).
— 220 г. до н.э.) в месте под названием Чанг-нань в районе Фоу-Иян в
Китай.У ученых нет доказательств того, кто изобрел фарфор. Они знают только
когда было изобретено датирование предметов из фарфора, они нашли . Ученые
действительно знают, что разновидность более современного фарфора под названием Celadon Porcelain была
изобретен человеком по имени Хо Чжоу во время династии Суй (581 — 617 гг. н.э.).

Во времена династии Сун (960–1299 гг. Н. Э.) Многие изделия из фарфора
объекты были сделаны. Так много было сделано в короткие сроки, но качество
работы было не очень хорошо.Часто они были неуклюжей формы. Тело
никогда не был белым, а в лучшем случае сероватого цвета. Иногда они были красными
или коричневые, и они были очень простыми, без замысловатых рисунков или гравюр.
Глазурь была несовершенной и неравномерно распределенной, а также
много пузырьков и капель лишней глазури. Изготовленные сейчас фарфоровые изделия
лучше по качеству и богато декорированы.

Во времена династии Цин (1644 г. н.э. — падение Империи в
Modem Times), китайцы украшали свои фарфоровые предметы символическими
украшения.Фарфор украшали сюжеты из сказок, истории.
и романтика. Особой популярностью пользовались сюжеты истории и романтики.
с синими и белыми декораторами Кан Си и фарфором Famille verte .
На более формальных фарфоровых предметах были бы нарисованы сцены, иллюстрирующие
быт и обычаи того времени: мирные сцены с интерьерами домов
или женщины и дети, играющие в саду. Они также рисовали картины
драконы, гражданские процессии и военные процессии.Картина
предметы также были связаны с религией. Буддисты расписали свой фарфор
с лотосами и символами, относящимися к Нирване.

В семнадцатом веке огромное количество китайцев
фарфоровые изделия изготавливались специально на экспорт. Этот экспорт вдохновил
люди, чтобы делать фарфор в западной стране. В средние века Селадон
фарфор ценился и экспортировался в Индию, Персию, Египет и др.
части Азии, Африки, а также экспортировался из Египта в части Европы.

Древний фарфор династии Сун очень редок.
Ученые обычно находят фарфор захороненным в древних гробницах, потому что в
во многих местах люди хоронят умерших вместе с их имуществом для духовных
и по религиозным причинам. Люди во всем мире производят фарфор
и по сей день.

Библиография по китайскому фарфору

Подушка, Джон П. Керамика и фарфор. Нью-Йорк:
Книги Херста, 1972.

Эбефляйн, Гарольд Д. Практическая Книга фарфора.
Нью-Йорк: J. B. Lippincott Co., 1941.

Hobson, R.L .. Китайская керамика и фарфор . Новый
Йорк: Dover Publications, 1976.

Как был изобретен фарфор? — Керамика

Самые ранние европейские фарфоры производились на фабрике в Мейсене в начале 18 века; они были сформированы из пасты, состоящей из каолина и алебастра, и обожжены при температуре до 1400 ° C (2552 ° F) в дровяной печи, в результате чего получился фарфор огромной твердости, прозрачности и прочности.

Как впервые был изготовлен фарфор?

Фарфор впервые был изготовлен в Китае — в первобытной форме во времена династии Тан (618–907) и в форме, наиболее известной на Западе во время династии Юань (1279–1368). Настоящий фарфор, или фарфор с твердой пастой, был сделан из петунце, или китайского камня (полевой шпат), измельченного в порошок и смешанного с каолином (белой фарфоровой глиной). 18 ноя 2019

Когда и где был изобретен фарфор?

Фарфор был изобретен во времена династии Хань (206 г. до н.э. — 220 г. до н.э.) в местечке под названием Чан-нань в районе Фу-Иян в Китае.У ученых нет доказательств того, кто изобрел фарфор. Они узнают, когда это было изобретено, только по датировке найденных предметов из фарфора.

Как использовался фарфор?

Фарфор используется для изготовления посуды, предметов декора, лабораторного оборудования и электроизоляторов. Он был разработан китайцами в 7-8 веке. Настоящий фарфор или фарфор с твердой пастой изготавливается из каолина (белая китайская глина), смешанного с порошком петунце (полевого шпата), обжигаемого при температуре около 1400 ° C (2550 ° F).

Почему в Древнем Китае изобрели фарфор?

Восточная династия Хань (25–220)

Считается, что первый фарфор был изготовлен путем обжига керамических материалов до необходимой температуры. Таким образом они создали своего рода легкую, но прочную керамику, которая была предпочтительнее для художественных и декоративных целей и с тех пор пользуется большим спросом.

Легко ли ломается фарфор?

Несмотря на то, что фарфор и костяной фарфор устойчивы к сколам и трещинам, они могут сломаться, расколоться или треснуть, если вы будете обращаться с ними неправильно или слишком сильно нагреть их в микроволновой печи.Но то же самое происходит с посудой из закаленного стекла или пластика, двумя другими типами прочной посуды. 17 января 2015 г.

Как фарфор изменил мир?

Фарфор повысил имидж и дипломатию Китая

Благодаря Шелковому пути и морской торговле, фарфор был представлен миру, а мир был представлен Китаю. Затем он покорил и торговцев, и монархов своими превосходными характеристиками: практичностью, прочностью и красотой.

Почему китайский фарфор имеет бело-голубой оттенок?

Синий цвет приобрел особое значение в истории китайской керамики во времена династии Тан (618-907). Отличительный цвет глиняной посуды и фарфора с голубой глазурью происходит из кобальтовых руд, импортированных из Персии, которые в то время были дефицитным ингредиентом и использовались лишь в ограниченных количествах.4 фев 2019

Почему фарфор такой дорогой?

Фарфор пропускает яркий свет. Падение твердого фарфора заключается в том, что, несмотря на его прочность, он довольно легко раскалывается и имеет естественный синий или серый оттенок. Его обжигают при гораздо более высокой температуре, чем фарфор с мягкой пастой, и поэтому его труднее и дороже производить.

Почему блюда называют китайскими?

Китай хранил секрет изготовления фарфора в течение 900 лет. Настоящий фарфор содержит 2 вещества, известные по своим китайским названиям как «Каолин» (очень мелкая белая глина) и «Петунце» (камень, полевой шпат), которые плавятся при высоких температурах, образуя натуральное стекло. 12 июня 2011 г.

Что было фарфором сделано из?

Состав фарфора сильно различается, но глинистый минерал каолинит часто является сырьем.Другое сырье может включать полевой шпат, шаровую глину, стекло, костную золу, стеатит, кварц, петунце и алебастр.

Туалеты из фарфора?

Унитазы из стекловолокна (то, что мы называем фарфором) сделаны из глины и воды. Производственный процесс, который включает заливку в форму, отделку, глазирование и затем отправку в печь, довольно прост и довольно недорог. 31 июля 2012 г.

Китай — это фарфор?

Термин «китай» происходит от страны его происхождения, а слово «фарфор» происходит от латинского слова «porcella», что означает морская ракушка.Подразумевается продукт, который будет гладким, белым и блестящим. Термин «фарфор» предпочтителен в Европе, а термин «фарфор» — в Соединенных Штатах.

Европейская одержимость фарфором

Первым создателем европейского фарфора чаще всего считается немец по имени Иоганн Фридрих Беттгер. Он был алхимиком — он сказал, что знает, как превратить свинец в золото. Фарфор был белым золотом, ценимым как за его прочность, так и за его изысканность, а также за его экзотическое происхождение.Марко Поло впервые привез его в Европу из Китая в четырнадцатом веке: небольшую серо-зеленую баночку среди его щедрости шелковой парчи, специй и пузырьков с мускусными ароматами. Polo назвал его porcellana . Это прозвище по-итальянски ракушки каури, напоминающей блестящую белую поверхность фарфора. По форме они напоминают брюхо порчеллини или маленьких свиней. Оба слова — сестра porcellina, — немного другое и немного грязное слово, и то, что определенный тип мужчины может окликнуть женщину, когда она идет по улице.* Но ведь фарфор всегда был частью слегка грязной торговли, наполненной пиратством и воровством.

Чайник из мейсенского фарфора, когда-то принадлежавший матери короля Георга I, стоимостью более трехсот двадцати тысяч долларов. Фото REUTERS / Suzanne Plunkett / Landov

Это было только после шестнадцатого века, когда португальцы и голландцы основали их коммерческие торговые пути на Дальний Восток, что там появился прочный рынок экспортной посуды: фарфора исключительно китайского производства для Европы.Сегодня все еще можно восхищаться странной игрой в декоративный телефон-востоковед, созданной этой разработкой. На фарфоровом кувшине мягкими синими мазками на выпуклом теле нарисована печать Португалии, за исключением того, что печать перевернута. На тарелке Цин изображен Христос, крестящийся от Иоанна, на фоне цветущих магнолий. (Ангелы танцуют по краю тарелки в стиле, более фовистском, чем библейском.) Джордж Вашингтон с неуверенными глазами, чья челюсть выглядит так, как будто она расплавилась в печи, смотрит на вас из кувшина с золотой оправой, построенного в восемнадцатом веке. двадцатые годы.Видимо, вы оформляли заказ и надеялись на лучшее.

Отечественное производство было бы дешевле, проще, с меньшим количеством поломок и ошибок. Но европейцы не могли понять, как сделать фарфор дома. Марко Поло сделал ленивое предположение, и почти пятьсот лет ни у кого не было идей лучше. «Посуда сделана из рассыпчатой ​​земли или глины, которую выкапывают, как в шахте, и складывают в огромные холмы, а затем оставляют на тридцать или сорок лет под ветром, дождем и солнцем», — писал Поло.«К этому времени земля настолько утончена, что сделанная из нее посуда имеет лазурный оттенок с очень ярким блеском». В сообщении 1550 года говорится, что «фарфор также сделан из определенного сока, который сливается под землей и доставляется с Востока». В 1557 году кто-то выдвинул более творческую гипотезу о том, что «яичная скорлупа и раковины пуповинной рыбы растираются в пыль, которая затем смешивается с водой и превращается в вазы. Затем они прячутся под землей. Спустя сто лет их выкапывают, считают законченными, выставляют на продажу.

Все это не является полностью точным. Яичная и рыбная скорлупа превратятся в пепел. Фарфор традиционно изготавливается из двух основных ингредиентов: каолина , , также называемого фарфоровой глиной, силикатного минерала, придающего фарфору пластичность и структуру; и петунсе , или гончарный камень, который придает керамике прозрачность и твердость. Каолин является более важным ингредиентом — гончарная глина, как и его глазури, должна существовать в различных вариациях — и он получил свое название от горы в Цзиндэчжэне, Китай, где более тысячи лет назад впервые был создан фарфор, названный Gaoling , что означает «высокий гребень.Это имя было неправильно записано священником-иезуитом Пере d’Entrecolles в начале восемнадцатого века в его письмах домой с описанием китайской техники. Но в Европе за столетия до наблюдений Д’Энтреколля считалось, что тайну фарфора невозможно раскопать. Реальная история того, как был изобретен фарфор, а затем изобретен заново и заново изобретена, представлена ​​в новой книге Эдмунда де Ваала «Белая дорога: путешествие к одержимости», захватывающем дух паломничестве к трем очень известным белым холмам и их истории. .Первый находится в Цзиндэчжэне, все еще являющейся фарфоровой столицей мира, где белые вазы будут стоять неокрашенными на деревянных досках, как должно быть много веков назад, когда выполнялись приказы для императоров. Второй — в Мейсене, Германия, где Бёттгер заявил о своем успехе и был основан первый в Европе фарфоровый завод. (Королева Елизавета II получила мейсенский фарфоровый сервиз в качестве свадебного подарка.) И третий — в Плимуте, Англия, где вдумчивый квакер по имени Уильям Кукуорти нарушил производственные показатели и где была основана компания Wedgwood, производящая изысканный фарфор.У вашей бабушки могут быть тарелки Веджвуда — если у нее есть, то они, вероятно, будут сидеть в столовой, лицом к накрытому столу, выкрашенному в фирменный мягкий барвинковый синий цвет. Они немного похожи на ярко замороженное сахарное печенье.

Де Ваал — британский гончар, художник, писатель и одержимый. Его последняя книга, бестселлер «Заяц с янтарными глазами», рассказывала историю пяти поколений его семьи через коллекцию нэцкэ или японских резных предметов, которые де Ваал унаследовал от эксцентричного двоюродного дедушки.Де Ваал — мастер рассказывать истории через материальные предметы. Он может видеть вазу и не только представить себе комнату, в которой она когда-то обитала, но и тип женщины, которая могла провести кончиками пальцев по ее губе. Когда он пишет о фарфоре, сразу понимаешь, что это материал для перфекционистов:

Зажмите кусок размером с грецкий орех между большим и указательным пальцами, пока он не станет тонким, как бумага, пока не появятся складки пальцев. Продолжайте щипать. Это кажется бесконечным.Вы чувствуете, что он будет становиться все тоньше и тоньше, пока не станет тонким, как сусальное золото, и не поднимется в воздух. И он кажется чистым. Ваши руки становятся чище после использования. Он кажется белым.

Работа с фарфором требует не только умения, но и терпения. Малейшее количество воды может изменить ее текстуру. Если стенки чаши непостоянны по толщине, чаша может треснуть при охлаждении, потому что керамика должна остекловываться при очень высоких температурах (где-то между двумя двадцатью двумястами и шестьюстами градусами по Фаренгейту; другие глины можно обжигать. на сто градусов ниже).«Неровности можно избежать с другими видами глины, но с фарфором это ненадежно. Выявляются ваши ошибки, ваши небрежные решения », — пишет де Ваал. Но этот риск неудачи стоит результата успеха: если все сделано правильно, нет ничего более тонкого, никакой другой глины, обладающей такой яркостью и невероятной силой. Постучите ложкой по готовой миске, и она станет полой, как металлическая чашка. Стеклянные осколки, крошится фаянс; фарфор по своей красоте и силе потусторонний.Поэма династии Тан описывает сервиз из чашек для императора как «яркие луны, искусно вырезанные и окрашенные родниковой водой».

Собственная одержимость де Ваала — человек считает горшки, когда не может спать по ночам, — придает повествование истинное чувство охоты. «Мне нужны стихи, в которых белый фарфор сравнивается с дымом, клубящимся из трубы, — пишет он, — или с ладаном на алтаре, или с туманом из долины, или, по крайней мере, с цаплей на рисовом поле в равновесии». Он путешествует по истории фарфора, воплощая в жизнь различные сосуды и блюда, которые сейчас восседают на тронах в музеях, соборах и тихих уголках пустых дворцов.Де Ваал понимает, что заставляет человека полжизни пытаться изготавливать фарфор, почему императоры так жаждали этого и почему этого требовали короли. В конце концов, этот уровень материализма никогда не связан с необходимостью. «Есть удовольствие, когда тебе завидуют, и удовольствие, когда тебя боятся, и удовольствие смотреть сверху на море новых вещей, но всех удовольствий», — пишет он, — « Более — единственное, что работает».

Böttger был мошенником. Его биограф отмечал, что, помимо других качеств, он был «небрежным, забывчивым, небрежным в деньгах, имел слабое здоровье» и «вел себя по-детски». «Человеком, который, по всей вероятности, действительно взломал фарфоровый код для немцев (есть некоторые незначительные свидетельства того, что англичане первыми пришли к этому), был Эренфрид Вальтер фон Чирнхаус, одаренный математик, физик, врач и философ. Ему было поручено присматривать за Беттгером, которого держал в плену их король Август Сильный. (Август счел разумным держать алхимика при себе, и лучший способ сделать это — под замком.) Беттгер изначально сопротивлялся фарфоровому проекту, но он оправился.Эти двое работали вместе добрых пять лет, используя два десятилетия собственных исследований Чирнхауса. В существующей записной книжке Беттгера чувствуется поспешное открытие, поскольку он записывает соотношение белой глины и алебастра. Но как только дуэт произвел свой первый твердый фарфор — кувшин описывается как «полупрозрачный и молочно-белый, как нарцисс», — Цхинхаус умер. Произошло ограбление, документы пропали, и Беттгер продолжил работу, в конечном итоге доведя формулу до уровня, который можно было воспроизвести и таким образом изготовить фарфор. Август был признанным шопоголиком, у которого было то, что он назвал die Porzellankrankheit , или «фарфоровой болезнью». «Разве вы не знаете, что то же самое верно и для апельсинов, и для фарфора, — писал он в письме, — что, если кто-то заболеет одним или другим, он никогда не сможет насытиться этими вещами и хочет иметь еще и более.» В 1733 году Август умер в почетном возрасте шестидесяти двух лет, его королевство превратилось в финансовую развалину, с девятью детьми от шести разных женщин и коллекцией из тридцати пяти тысяч семисот девяноста восьми предметов фарфора.

К тому времени мейсенский фарфоровый завод работал двадцать три года (Бёттгер умер в 1719 году). Вена производила фарфор более десяти лет. К середине восемнадцатого века в игру вступила и Англия. Так родилась промышленность, и фарфор стал буржуазным, символом статуса не только для аристократов. Де Ваал документирует все это, в том числе пугающую историю фарфоровой фабрики под названием Аллах, которую нацисты построили в Дахау для изготовления небольших фигурок и других объектов искусства , которыми они могли наслаждаться и раздавать в качестве подарков. Начинаешь понимать, что фарфор повсюду. В «Современном декоративном искусстве» Ле Корбюзье изображает Ленина, потягивающего эспрессо из белой фарфоровой чашки, «в котелке и гладком белом воротничке». «Это революция», — пишет де Ваал. «Он идеальный, гладкий и белый». Есть фарфоровая скульптура двух лебедей, сделанная в Трентоне, штат Нью-Джерси, которую президент Никсон привез председателю Мао Цзэ-дуну в 1972 году. В руках де Ваал фарфор содержит все: силу, красоту, жадность, судьбу.Он также содержит любовь, страсть и желание. Людовик XIV построил для своей хозяйки фарфоровый павильон. В нем они занимались любовью «в китайской кровати под потолком, расписанным китайскими птицами». Фарфор — это бегство от реальности.

Но самая чреватая символика фарфора — это его белизна. «Во многих природных объектах белизна утонченно усиливает красоту, как будто придает особые свойства, как мрамор, япония и жемчуг», — писал Герман Мелвилл в главе сорок второй книги «Моби-Дик».Де Ваал цитирует «Осенние сияния» Уоллеса Стивенса:

быть видимым — быть белым,

быть полностью белым, достижением

экстремиста в учении . …

Они Можно говорить об эстетической ценности, но в какой степени эта фетишизация объекта и его чистота отражает представление, которое эти люди имели о себе? Фарфор предназначен для изысканных, для правящего класса со всей его властью и привилегиями. Это район, который де Ваал практически не исследовал.Он удивительно маниакален в своих исследованиях; к концу книги он посетил свои три белых холма и продвинулся намного дальше. В «Белой дороге» он позволяет себе заблудиться на несколько недель, путешествовать куда-нибудь только для того, чтобы вернуться с пустыми руками, что делает его настоящим приключением и удовольствием читать. Но де Ваал может быть и скользким писателем, не склонным к более масштабным аргументам. Как будто он предпочитает извлекать из своих слов глиняную посуду, предлагая одну замкнутую сцену за другой.

В Китае белизна представляет смерть, уход жизни.В душный день в Цзиндэчжэне, в Институте керамики, де Ваал натыкается на архив фарфоровых заказов последнего китайского императора Пу И. Документация небрежная, в основном это сообщения о краже и имена воров. В 1909 году кто-то писал от имени мальчика-императора, которому тогда было пять лет, и просит «одну белую фарфоровую вазу, четыре белых фарфоровых сосуда ju , одну белую фарфоровую чашу и двенадцать больших белых фарфоровых тарелок. Сосуды будут помещены перед портретом покойной императрицы Сяо Цинь Сянь для ритуальных целей.Ответ на другой запрос приходит два года спустя, и это последняя императорская переписка по фарфору — ошеломляющая деталь, если учесть, что такими письмами обменивались более тысячелетия. Здесь де Ваал перефразирует: «В нем говорится, что мы получили ваше письмо, но мы не можем удовлетворить спрос на сто семидюймовых блюд, глазированных жертвенным красным. У нас больше нет навыков. Итак, мы отправляем сотню белых блюд с красными драконами на них ». Де Ваал делает паузу, и вы слышите тишину.Он читает это на верхнем этаже Института керамики, где нет кондиционера, а окна открыты для густого влажного воздуха. Библиотекарь, читающий рядом с ним, тянется к дыму. «На этом заканчивается тысяча лет имперского фарфора», — пишет Де Ваал. «Впервые за десятилетия я чувствую себя сигаретой».

* Этот пост изменен для исправления итальянского.

История китайского фарфора

Древнюю историю любой страны часто можно прочесть по черепкам античной глиняной посуды, обнаруженным энергичными археологами и расшифрованным антропологами.С первым изобретением прочного фарфора Китай имеет прочную историю, основанную на керамике, на протяжении веков своей динамичной истории.

Существуют некоторые разногласия относительно того, когда именно в Китае начали производить фарфор, но было обнаружено, что самый ранний кусок гладкой и непроницаемой керамики, изготовленный из каолиновой глины, иногда называемый «примитивным фарфором», произошел от Shang Династия (ок. 1600 — 1046 г. до н. Э.). Тем не менее, четкие доказательства показывают, что фарфоровая керамика производилась во время Восточной 1 династии Хань (25-220 гг. Н. Э.).

На ранних этапах, когда было обнаружено влияние высоких температур на керамику, это было просто полезно для простых людей, так как из них производились изделия, непроницаемые для воды, в отличие от стандартной глиняной посуды. Вскоре были построены печи, и появилась промышленность. Во времена династии Хань обжиговая печь Юэ в Шанъюе в Чжэцзяне, к югу от реки Янцзы, производила то, что известно как «селадон», фарфор зеленоватого цвета. Были найдены части этого раннего фарфора, возраст которых составляет 2000 лет, но они все еще просвечивают яркими красками.В Чжэцзяне прекрасный глянцевый черный фарфор создавали в печи Де.

Tang Sancai

Производство фарфора продолжалось быстрыми темпами в течение периода 3 царств 1, и династий Jin и Sui (221-618 CE). В Шанъюй производилось больше фарфора из селадона, а в провинциях Хэнань и Хэбэй создавались более полупрозрачные разновидности фарфора.

Ко времени правления династии Тан 1 (618–907 гг. Н.э.) новые методы были исследованы.С ростом популярности чаепития, вызывающим повышенный спрос на более деликатные изделия, и постоянно растущей популярностью экспорта через «Шелковый путь» и «Чайный путь» (или Южный шелковый путь) производство фарфора продолжало улучшаться и увеличиваться.

В Линьчэне, Нэйцю и Синтай, на севере Хэбэя, твердый белый фарфор, называемый фарфором Син, приобрел известность и стал стандартным фарфором Тан. Нефритовый селадон все еще производился в Чжэцзяне.В это время популярность приобрел трехцветный фарфор «Tang Sancai» . С преобладающими цветами коричневый, зеленый и кремовый, он возник в провинциях Хэнань и Хэбэй и использовался в основном для декоративных элементов и погребальной посуды. Во времена династии Тан фарфоровые сосуды стали высоко цениться среди мусульманских народов, увеличивая спрос на экспорт.

Во времена династии Сун (960–1279 гг. Н.э.), в 1004 г. н.э., император Чжэньцзун выбрал Цзиндэчжэнь для производства императорского фарфора. Так оставалось в течение следующих 900 лет, до конца эпохи Цин. Местность была холмистой и хорошо засаженной деревьями, дававшими много древесины для обогрева печей, и богатыми залежами необходимой глины, известной как «каолин». Слово каолин на китайском языке означает «высокий холм», потому что глина была добыта на определенном высоком холме.

Синий и белый фарфор

Первоначально производился фарфор простого, элегантного стиля, весь белый, с красивым низко-железным корпусом, доведенным до яркой поверхности с глянцевой белой глазурью.В это время производился также селадон, зеленоватый, фарфор. Примерно в это же время (900–1300 гг. Н.э.) черный фарфор также был разработан с использованием черного оксида железа под прозрачной глазурью. Эксперименты начались с добавления кобальта (полученного из Ирана) для производства теперь хорошо известного голубого и белого фарфора .

Шелковый путь был закрыт, но мусульманам все еще удавалось ввозить по морю любимые бело-голубые украшения. Затем монголы победили династию Сун и создали династию Юань (1279–1368 гг. Н. Э.).Они вновь открыли Шелковый путь и усовершенствовали все более популярный бело-голубой фарфор, который массово производился и экспортировался из Цзиндэчжэня. Самые ранние храмовые вазы, найденные в этой эпохе, с надписью 1351 год, указывают на то, что эта техника была хорошо развита в то время.

Производство сине-белого фарфора продолжалось во времена династии Мин (1368–1664 гг. Н.э.), наряду с техническим нововведением, заключающимся в добавлении марганца для предотвращения просачивания кобальта во время обжига изделий.Сине-белый фарфор династии Мин из печи Цзиндэчжэнь был вершиной красоты и приобретал все большее значение на рынке международной торговли. Однако правители династии Мин предпочли фарфор Дэхуа провинции Фуцзянь для религиозного использования и приняли закон, согласно которому идолы и религиозные предметы должны быть из белого фарфора. В районе Дехуа производился характерный теплый фарфор цвета слоновой кости из-за наличия в глине микроэлементов железа, а поскольку Дехуа находился недалеко от порта Цюаньчжоу, белый фарфор вскоре стал популярным и в Европе.

Есть интересная история, которая произошла в 1603 году, когда португальское грузовое судно «Санта-Катарина», на борту которого находились тысячи кусков фарфора эпохи Мин, стояло на якоре недалеко от Сингапура. Атаковал голландский корабль, заставив команду бежать, а фарфор был конфискован и доставлен в Европу, где он так хорошо продан на аукционе, что вызвал значительную «фарфороманию». Фарфор продавался по такой высокой цене, что некоторые стали называть его «белым золотом». Последовали обширные судебные разбирательства, чтобы определить, был ли захват груза актом незаконного пиратства, или же Португалия и Голландия действительно находились в состоянии войны в то время.

Во время последней долгой династии Цин (1664-1912 гг. Н.э.) завоевание Маньчжурии временно приостановило производство фарфора. Император Канси реорганизовал Цзиндэчжэнь, и правители и другие богатые люди по всему миру присылали портреты, статуи, рисунки с просьбой воспроизвести их в фарфоре. Расписанный эмалью фарфор стал основным направлением наряду с тщательно расписанным фарфором для императорского двора Цин. Красивый и популярный фарфор «семейная роза» также был изюминкой фарфора, созданного во время правления императора Канси.

Начиная с 1600-х годов, в попытке воспроизвести китайский фарфор, в Европе создавались изделия, похожие на оригинал, но они были очень низкого качества и были известны как «фарфор с мягкой пастой». Затем, в 1700-х годах люди в западном мире, наконец, придумали, как самостоятельно производить фарфор. Однако китайский фарфор по-прежнему высоко ценится за его экзотические произведения искусства, яркие и красивые цвета, долговечность и полезность, а также за то, что он относительно дешев.

Был ли западный изобретатель фарфора? на JSTOR

Technology and Culture — ежеквартальный междисциплинарный журнал Общества истории технологий.В международном журнале публикуются работы историков, инженеров, ученых, кураторов музеев, архивистов, социологов, антропологов и других по различным темам, от сельского хозяйства до застежек-молний. «Технологии и культура» регулярно включают научные статьи, обзоры книг, обзоры музейных выставок и критические эссе. Текущая библиография общества по истории технологий также появляется под заголовком «Технологии и культура».

Одно из крупнейших издательств в Соединенных Штатах, Johns Hopkins University Press сочетает в себе традиционные издательские подразделения книг и журналов с передовыми сервисными подразделениями, которые поддерживают разнообразие и независимость некоммерческих, научных издателей, обществ и ассоциаций.Журналы
The Press — это крупнейшая программа публикации журналов среди всех университетских изданий США. Отдел журналов издает 85 журналов по искусству и гуманитарным наукам, технологиям и медицине, высшему образованию, истории, политологии и библиотечному делу. Подразделение также управляет услугами членства более чем 50 научных и профессиональных ассоциаций и обществ.

Книги
Имея признанные критиками книги по истории, науке, высшему образованию, здоровью потребителей, гуманитарным наукам, классике и общественному здравоохранению, Книжный отдел ежегодно публикует 150 новых книг и поддерживает более 3000 наименований. Имея склады на трех континентах, торговые представительства по всему миру и надежную программу цифровых публикаций, Книжный отдел объединяет авторов Хопкинса с учеными, экспертами, образовательными и исследовательскими учреждениями по всему миру.

Проект MUSE®
Project MUSE — ведущий поставщик цифрового контента по гуманитарным и социальным наукам, предоставляющий доступ к журналам и книгам почти 300 издателей. MUSE обеспечивает выдающиеся результаты научному сообществу, максимизируя доходы издателей, обеспечивая ценность для библиотек и предоставляя доступ ученым по всему миру.Услуги Hopkins Fulfillment Services (HFS)
HFS обеспечивает печатную и цифровую рассылку для выдающегося списка университетских издательств и некоммерческих организаций. Клиенты HFS пользуются современными хранилищами, доступом в режиме реального времени к критически важным бизнес-данным, управлением и сбором дебиторской задолженности, а также беспрецедентным обслуживанием клиентов.

Фарфор и его распространение на Запад

Точное происхождение
фарфора неизвестно, но считается, что
развит на юге в Кайнси, Китай. Развивая многие
различные виды глазури и встроенные печи, которые могут достигать
из-за высоких температур была создана новая керамика — фарфор.
Самый ранний тип фарфора производился во времена Хань (206 г. до н.э. — 220 г. н.э.)
династия. При династии Сун (960 — 1279) чистый белый фарфор был усовершенствован.
и стал одним из самых восхитительных китайских изобретений, которым восхищался западный мир.

При рассмотрении производства
фарфор уместно различать его китайские
и западные определения.Для китайцев фарфор — это керамика;
то есть одновременно твердый и резонансный и покрытый твердым полевым шпатом
глазурь, сросшаяся с телом. На Западе фарфор — это
полупрозрачная посуда с белым телом, одновременно твердая и звонкая. В
Первое упоминание о китайском фарфоре на Западе появилось в 851 г., когда
купец по имени Сулейман писал: «У китайцев есть прекрасная глина, из которой они делают
сосуды для питья тонкие, как стекло; можно увидеть жидкость, содержащуюся
в них.»

Настоящий фарфор изготавливается путем обжига смеси белой фарфоровой глины.
(каолин) и фарфоровый камень (пертунце) до температуры более 1300
степень. Происходит сплавление частиц, благодаря чему тонкие стенки
производиться без потери прочности.

Этой техникой, вероятно, владели танские гончары (618 — 906); сообщается, что
некоторые из фарфоровых чаш были изготовлены как музыкальные инструменты в 850 году. В Лу Юй
записи в Ча Цзин , Книге чая времен династии Тан, он описал
относительные достоинства белых фарфоровых чаш Синь-чжоу и
селадоны Юэ Чжоу: «Некоторые ставят чаши Син-чжоу выше тех,
Юэ Чжоу…. Фарфор Хусинг-чжоу напоминает серебро … Фарфор Юэ
напоминает нефрит …. Син-чжоу подобен снегу ». Однако техника не достигла цели.
полностью развился до Сун (960 — 1279) или Мин (1368 — 1644). Государственные печи
производил огромное количество фарфоровых изделий для торговли. Печь Longquan
в провинции Чжэцзян могло обстреливать от 20 000 до 25 000 горшков одновременно.

Фарфор был завезен в Среднюю Азию через Шелковый путь во времена
9 век. Фарфор был найден в руинах города Аббасидов.
Самарра, которая была летней резиденцией халифов с 836 по 883 год.Прекрасный фарфор 9 века, импортированный в
Арабский мир из Китая поощрил развитие
там глиняная посуда, имитация фарфора
а также проведение исследований в области производства
фарфора. Во времена династии Юань (1279 — 1368) под властью Монголии фарфор
развитие продолжалось без каких-либо нарушений. Кроме того, снижение спроса на дома
позволили создать процветающую экспортную торговлю. Так наступил период напряженного
керамическая разработка.В 13 веке Кашан в Персии, в 125 милях к югу от
Тегеран, пожалуй, самый известный центр Персии и творчество
там продолжали производить высокие технические и художественные стандарты
хорошо в 14 веке. Полные генеалогии семейств гончаров,
некоторые датируются X веком и продолжаются 400 лет,
известны. Династия Мин особенно известна своей подглазурой.
сине-белый фарфор, разработанный в печах Чинг-дэ-чена,
который оставался керамическим центром китайского фарфора для
пятьсот лет.

Европейцы начали производить фарфор только в 15 веке.
Фарфор был представлен
Арабов в Испанию, где она легла в основу испано-мавританского стиля.
посуда. Оттуда он распространился в Италию и лег в основу
Итальянская майолика. В 14 веке гончары-мусульмане бежали из католической Испании в
юг Франции, где изготавливали изделия из оловянной глазури, самые ранние
Французская майолика. В Германии одни из самых ранних фарфоровых изделий из майолики
был изготовлен в Нюрнберге в 16 веке.Производство фарфора
в Европе началась в 18 веке. 1709 г. Боттгер в Германии
открыл секрет китайского или твердого фарфора и на основе
Это открытие было основано в Мейсене, первом фарфоровом заводе.
Фарфоровый завод был
основан в Вустере в 1751 году и положил начало впечатляющей традиции
тонко сделанные и декорированные изделия.
Со временем он распространился по Европе во Францию, Делфт в Голландии и
Бристоль и Ламбет в Англии.Фарфор производился в Японии только после 1600 года.

.