Мягкий фарфор: Мягкий фарфор | Фарфорушка

By alexxlab No comments

Содержание

Мягкий фарфор | Фарфорушка

Мягкий фарфор впервые изобрели во Флоренции. В Европе он появился на два столетия раньше твердого. Часто его называют фарфором Медичи или художественным.
Но сегодня можно услышать и такое название, как «фриттовый фарфор»(имеется в виду способ изготовления).

Мягкий фарфор, из которого производят в основном художественные изделия, прозрачнее, чем твердый, однако его жароустойчивость гораздо ниже. По сравнению с твердым, мягкий фарфор прозрачнее, белее, нежнее и «мелодичнее».

Проще всего можно отличить мягкий фарфор от твердого, если провести по глазури ножом. На твердом такие варварские эксперименты никак не отразятся, а вот глазурь мягкого даст трещину.

Мягкий фарфор довольно чувствителен к быстрой перемене температур. Изготавливают его из смесей стекловидных веществ, содержащих песок, селитру, морскую соль, соду, алебастр, что дает лучшую «просвечиваемость» фарфора. Однако при этом прочность и термостойкость фарфора снижается в 2 раза.

Мягкий фарфор бывает нескольких видов:

  • полевошпатовый,
  • низкотемпературный (высокополевошпатовый)
  • фриттовый
  • костяной

Мягкая паста для фарфора впервые была изготовлена в 1575 году во Флоренции, и позже — во Франции в конце 17 века, в Руане. Это открытие позволило французам производить великолепный фарфор.

Англичане к производству мягкого фарфора подключились позднее, и стали использовать гладкий тип мягкой пасты. В поисках новых рецептов фарфоровой мягкой пасты, в Англии были открыты два других типа мягкого фарфора. Один из них – костяной.

© Фарфорушка
при использовании материалов сайта активная ссылка на Farforushka.ru обязательна

Мягкий и твердый фарфор. История в России

Объявления:

сахарница, твердый фарфор, Herend, декор «классическая Виктория»

В зависимости от состава массы и температуры обжига различают (который обжигают при температуре 1350-1500°С) и (обжигаемый при температуре 1350°С).

В отличие от мягкого
содержит больше каолина —
до 36% и меньше полевого шпата-
до 28%.

Этот вид фарфораназывают твердым, потому что отличает его именно это качество – твердость
. Он непрозрачный, обладает жаросопротивляемостью. При постукивании дает чистый звонкий глубокий звук.

Твердый фарфор
– это однородная, белая масса, в разломе раковистая и мелкозернистая. Состоит из двух главных компонентов – и полевого шпата. — чистая глина, плавкая, жирная и очень пластичная.

Твердый фарфор
зависит от того в какой пропорции находится каолин и полевой шпат. Чем больше в массе каолина, тем труднее она плавится и тем тверже получается изделие.

масленка, твердый фарфор, Herend, декор «классическая Виктория»

Полученную массу твердого фарфора замешивают, подвергают тонкому помолу и высушивают до пластичного тестообразного состояния.

Готовые предметы обжигают дважды: сначала без глазури (при температуре 600-800 градусов С), потом с глазурью (при 1500 градусах С). В качестве плавней используют полевой шпат или пегматит.

Иногда для усиления просвечиваемости дополнительно вводят доломит, известковый шпат. Покрывают твердый фарфора твердой глазурью. Тонкие сорта покрывают глазурью из шпата без извести, поэтому изделия получаются матовыми, молочно-кремового оттенка. А вот более простые сорта покрывают совсем прозрачной известковой глазурью.

Глазурь и фарфоровая масса состоят из одних веществ, только в разной пропорции. Благодаря этому они соединяются, и глазурь ни отбить, ни отслоить уже нельзя. Твердый фарфор
, который обжигают без глазури, называют «бисквитом»
.

фигурка пантеры, твердый белый фарфор, Augarten Wien

чайные пары, из сервиза «Nyon», твердый белый фарфор, Herend

© Фарфорушка

при использовании материалов сайта активная ссылка на обязательна

И вот мне приснилось, что сердце моё не болит,
Оно — колокольчик в фарфорово-жёлтом Китае
На пагоде пёстрой висит и тихонько звенит,
В эмалевом небе дразня журавлиные стаи. ..

Н. Гумилёв

Фарфор
— благороднейший и наиболее совершенный вид керамики. От всех других видов он в то же время отличается некоторыми особыми свойствами, например, тем что его масса не только на поверхности, но и в изломе абсолютно бела.

Характерна также прозрачность в наиболее тонких местах черепка. Вы пробовали читать через фарфор? Через тарелку современного производства этого сделать не удастся, а вот сквозь блюдце или стенку чайной чашки, которые изготовили в 17 в. китайские мастера, вполне можно различить крупные буквы — настолько тонок черепок.

Состоит фарфор из смеси различных сортов глины и просвечивающей глазури, которой покрыт черепок. Если дважды обожженная фарфоровая масса оставляется без глазури, как было принято на некоторых фарфоровых заводах при изготовлении мелкой пластики, медальонов, реже посуды — такой фарфор называется бисквитным
.

Разновидности фарфора

В зависимости от состава фарфоровой массы и глазури различаются твердый и мягкий
фарфор. Промежуточный вид представлен так называемым костяным
фарфором.

Твердый фарфор
содержит в основном два исходных материала: каолин
(чистая глина — тугоплавкая, жирная и крайне пластичная масса) и полевой шпат
(чаще всего в соединении с белой слюдой — относительно легко плавится). К этим основным веществам добавляется кварц или песок.

Свойства фарфора зависят от пропорции двух главных веществ: чем больше каолина содержит его масса, тем труднее ее плавить и тем она тверже. Смесь эту перемалывают, замешивают, промывают и затем высушивают до тестообразного состояния. Возникает пластичная масса, которую можно либо отливать в формах, либо обтачивать на гончарном круге. Отформованные предметы дважды обжигаются, сначала при 600-800°С, а потом уже с глазурью — при 1300-1500°С.

Глазурь
состоит из тех же компонентов, что и черепок, только в других пропорциях, и благодаря этому может соединиться с черепком совершенно однородную массу. Глазурь нельзя ни отбить, ни отслоить.

Твердый фарфор отличается крепостью, сильной сопротивляемостью жару и кислотам, непроницаемостью, прозрачностью, раковистым изломом, и наконец, чистым колокольным звуком. В Европе он изобретен в 1708 году в Мейсене Иоганом Фридрихом Бетгером.

Мягкий фарфор
, называется также художественным
или фриттовым
, состоит преимущественно из смесей стекловидных веществ, так называемых фритт
, содержащих песок или кремень, селитру, морскую соль, соду, квасцы и толченный алебастр. По истечении некоторого времени плавления к этой массе добавляют мергель, содержащий гипс и глину. Всю эту массу размалывают и фильтруют, доводя до пластичного состояния. Отформованный предмет обжигается при 1100-1500°С, делая сухим и непористым.

Глазурь преимущественно из стекла, то есть из легкоплавкого вещества, богатого окисью свинца, и содержащего песок, соду, поташ и известь. Уже глазурованные изделия подвергаются вторичному обжигу при 1050-1100°С, для соединения глазури с черепком.

По сравнению с твердым, мягкий фарфор прозрачнее, белый цвет его нежного, иногда почти сливочного тона, однако жароустойчивость этого фарфора ниже. Излом прямой, причем неглазурованная часть в изломе зерниста.

С начала европейский фарфор в большинстве случаев был мягким, чему примером прекрасные и очень ценимые изделия старого Севра. Изобретен он в XVI веке во Флоренции (фарфор Медичи).

Костяной фарфор
представляет собой известный компромисс между твердым и мягким фарфором. Его состав открыт в Англии, и там же около 1750 года началось его производство.

Кроме каолина и полевого шпата, он содержит фосфат извести из пережженной кости
, делающий возможной более легкую плавку. Обжигается костяной фарфор при 1100-1500°С. Здесь речь идет по существу о твердом фарфоре, но таком, который путем примешивания пережженной кости делается мягче.

Его глазурь в основе та же, что на мягком фарфоре, но содержит, кроме окиси свинца, некоторое количество буры для лучшего соединения с черепком. При соответствующей температуре эта глазурь плавится и прочно соединяется с черепком.

По своим свойствам костяной фарфор занимает промежуточное положение между твердым и мягким. Он выносливее и тверже мягкого фарфора и менее проницаем, но у него довольно мягкая глазурь. Цвет его не такой белый, как у твердого фарфора, но белее, чем у мягкого. Впервые костяной фарфор применен в 1748 году в Бау Томасом Фраем.

Украшения из фарфора

Различаются два принципиально отличных вида декора: рельефный,
или же пластическим образом налепливаемый декор, и роспись
. Рельефный декор вделан непосредственно в материал самого предмета — граверным путем, перфорацией или посредством рельефообразных завышений. Предмет либо отливается в формах вместе с рельефом, либо рельеф или же пластические части декора (цветки, почки, листья, фигурки в качестве рукоятей и т.д.) формируются отдельно и потом наклеиваются.

Красочный декор исполняется либо под глазурью, либо над ней. Во время подглазурной росписи, особенно часто встречающейся на китайском фарфоре, окиси металлов способные вынести большой жар (кобальт, гематит) наносятся непосредственно на черепки и затем обжигаются вместе с глазурью.

Старейшая надглазурная техника — это роспись эмалевыми красками, палитра которых довольно ограничена.

На твердом фарфоре краски часто пластически выделяются на поверхности глазури, так как обжигаться при высокой температуре они не могут и поэтому не соединяются с глазурью. На мягком же фарфоре они нередко расплавляются вместе с глазурью и сливаются с ней. Так называемые муфельные краски и позолоты также наносятся на глазурь. Муфельные краски представляют собой окрашенные окислами металлов свинцовые или буровые глазури, которые плавятся при низких температурах. Содержащаяся в краске глазурь действует наподобие плавня, соединяя во время жара краску с фоновой глазурью, так что краска не выступает. Обжиг происходит при 600-800°С.

Сохранение и реставрация фарфоровых изделий

Для верной сохранности фарфора желательно как можно меньше его беспокоить. Самое надежное хранить вещи в застекленной витрине, что не мешает их эстетическому воздействию. В тоже время витрина защищает от пыли и повреждений.

Если же, несмотря на все предосторожности, предмету будет нанесено повреждение, ищите профессионального реставратора, ибо склеивание фарфора требует опытности, особенно если это посуда, и черепки при склеивании легко сдвинуть.

В случае невозможности обратиться к специалисту необходимо пользоваться быстро сохнущим и растворимым клеем. Его легко будет без остатка удалить с места поломки, если черепки плохо совпадут.


Покупка новой посуды обычно происходит при переезде в новую квартиру, покупке новой мебели, для большого мероприятия — Рождества, Крещения или юбилея. Фарфор мы также покупаем на подарки. Посуда это то что остается с нами надолго, иногда на много лет. Покупка посуды — немалые расходы, часто мини-инвестиция, поэтому стоит потратить время на выбор действительно хорошей и качественной посуды.

Как правильно выбрать фарфор

На что обратить внимание, чтобы быть довольным своим выбором и использовать ее с удовольствием. Первый вопрос, который обычно приходит в голову при покупке фарфора это вопрос о форме посуды. Что выбрать, классику или соблазниться на современную, на ту что сейчас в моде?

Отвечая себе на этот вопрос прежде всего подумайте о том, что фарфор может служить в течение многих лет, поэтому посуда должна иметь вид, который не надоест и через 5 лет.

Чайный сервиз из костяного фарфора

При выборе фарфора примите во внимание стиль кухни и столовой, чтобы посуда не бросалась в глаза, а гармонировала с остальной частью сервировки и дополняла ее.

При выборе фарфора не забывайте о том, что это только посуда и она не должна доминировать своей формой над блюдами, которые вы будете в ней подавать (некоторые блюда выглядит не очень, но хороши на вкус. К примеру суп, рагу — их можно подавать в посуде более сложных форм.)

Какого цвета должен быть фарфор

При выборе фарфора стоит определиться с его цветом. Какой лучше белый или цветной? Безусловно, белый цвет практичнее, на белой посуде все выглядит хорошо, чисто и элегантно. В поддержку этого утверждения можно отметить что в ресторанах используют белую посуду, ведь клиент должен видеть еду, а не тарелку.

Белый фарфор

Белый цвет более универсален. Имея белую посуду, можно изменить сервировку стола лишь при помощи аксессуаров, например колец для салфеток или свечей. Кроме того, для разнообразия можно использовать отдельные цветные элементы, например кувшин для воды или вазу. Они оживят сервировку стола.

При выборе цвета посуды можно обратить внимание на принты. Ведь фарфор с легким рисунком очень красив. Здесь нужно учитывать что большая часть нанесенных рисунков продиктована модой и задуматься, не надоест ли этот за несколько лет принт. Но если вы решили приобрести фарфор с печатью, лучше выбирать мелкий принт в спокойных тонах, а не занимающий все блюдо агрессивный рисунок в ярких, интенсивных цветах.

Фарфоровый сервиз или предметы по отдельности

Выбрали форму и цвет, теперь время подумать над количеством. Как покупать фарфор – поштучно или сразу приобрести комплект на 6 или 12 персон? Нужно задать себе вопрос — соответствует ли такой набор индивидуальным потребностям, не содержит ли предметов, которые не будут использоваться. Все ли предметы имеют подходящие размеры и т.д. Например ваза — идеальная емкость для семьи или настолько большая, что будет использоваться раз в год?

Красивый фарфор с позолотой

Лучше всего обратиться к продавцу, который предложит собрать комплект по вашим индивидуальным потребностям. Тогда вы сможете принять правильное решение о размере и количестве тарелок и салатниц.

Фарфор стоит довольно дорого, поэтому обращайте внимание на его внешний вид, эксклюзивность отделки и долговечность. Чтобы уменьшить разовые расходы, можно распределить покупку во времени и разделить ее на несколько частей. Это имеет смысл если вы уверены, что выбранная коллекция всегда есть в предложении производителя и не будет снята с производства в ближайшее время. Выясните у продавца и некоторые элементы купите через полгода, год или даже несколько лет.

Качество фарфора

При выборе фарфора, обратите внимание на его толщину. Если посуда легкая, но у нее достаточно толстые стенки, значит она изготовлена из пористого материала. Чем материал менее пористый, тем более прочная посуда.

Антикварный костяной фарфор

При выборе фарфора выясните, можно ли использовать его в СВЧ и посудомоечных машинах. Это важно даже если у вас нет микроволновой печи и посудомоечной машины, потому что посуда будет с вами в течение многих лет. На всех предметах должна быть информация «dishwasher safe» (можно мыть в посудомоечных машинах) и «microwafe safe» (можно использовать в СВЧ-печи). Обычно фарфор, украшенный драгоценными металлами не пригоден ни для мытья в посудомоечной машине, ни для использования в микроволновке. Но современные технологии шагнули далеко вперед, поэтому в продаже появилась посуда с имитацией драгоценных металлов.

Фарфоровый сервиз с синими узорами

Обратите внимание на безопасность посуды при контакте с пищевыми продуктами. Законодательство в этой области достаточно строгое. За продовольственную безопасность отвечает субъект, представляющий продукцию на рынок. Импортер или производитель должен получить санитарные свидетельства, подтверждающие, что содержание опасных для здоровья веществ не превышает установленных стандартов. Доказательством этой безопасности считается символ, расположенный на изделии и рисунок, изображающий бокал и вилку.

Какой фарфор считается более ценным

Наиболее ценным считается костяной фарфор. Этот фарфор производят с использованием костяной золы. В наиболее ценном фарфоре ее содержание может быть до 65%. Такая посуда почти невесома, легка и прозрачна, при этом очень прочная. Костяной фарфор могут себе позволить достаточно обеспеченные люди. Если у вас есть возможность выбора, обратите внимание именно на эту разновидность фарфора.

Чайный сервиз, костяной фарфор

  1. Разновидности фарфора
  2. Особенности холодного фарфора
  3. Виды холодного фарфора

Большое распространение фарфор получил как вещество для изготовления посуды высокого качества. Особо ценятся антикварные изделия, стоимость которых может превышать несколько тысяч долларов.

Разновидности фарфора

Фарфор представляет собой разновидность глиняной керамики, отличающуюся высокой прочностью. Для его получения, смесь каолина, полевого шпата, глины и кварца обжигают при t до 1500°С. Основное его достоинство – термическая и химическая прочность.

Существует несколько видов посудного фарфора: твердый, мягкий и костяной. С первого взгляда понятно, какой фарфор лучше – конечно, твердый. Предметы из него отличаются высокой прочностью и благородным белым цветом.

Среди мастеров рукоделия большой популярностью пользуется холодный фарфор. Со своим тезкой он не имеет ничего общего, являясь пластичной массой для поделок. Сравнивая обычный и холодный фарфор, какой лучше ответить сложно – они используются для разных целей: один – для создания посуды, другой – для моделирования.

Особенности холодного фарфора

Если высокотемпературный фарфор воспроизвести в домашних условиях нереально, то холодный может сделать даже ребенок.

Основными составляющими этого пластичного вещества являются крахмал и клей ПВА. Свое название получил из-за внешнего сходства готовых работ с высокотемпературным аналогом. Так как высыхает смесь самостоятельно и не нуждается в обжиге, ее и назвали «холодным фарфором».

На прилавках магазинов для рукоделия можно найти множество сортов полимерных глин, превосходящих по качеству фарфор. Но меньше поклонников у него от этого не становится из-за его низкой себестоимости. Так, самостоятельно сделанная масса для лепки в 10 раз дешевле магазинного аналога.

Виды холодного фарфора

Широкий перечень изделий – от бижутерии до предметов быта – можно создать из этого универсального материала. Особой популярностью пользуются флористические композиции, полностью воссоздающие натуральные растения.

Своими руками можно сделать еще и такое украшение, как браслет.

Прежде чем выбрать объект для творчества, необходимо ознакомиться с тем, какой бывает фарфор и для каких целей подходит конкретный вид. Его разновидности:

  • целлюлозный;
  • EFAPLASTlight;
  • ClayCraft by DECO;
  • Super Elasticlay MOLDMAKER;
  • CRAFTPORCELAIN.

Начинать знакомство с полимерной глиной лучше с целлюлозного пластилина. Это легкая в работе пластичная масса, которая после высыхания легко поддается обработке. Так, неудавшийся застывший элемент можно смочить водой и придать ему новую форму. Единственное ограничение – консистенция вещества не позволяет работать с мелкими деталями.

Для создания крупных объектов лучше всего подходит EFAPLAST light и ClayCraft by DECO. Из них можно создавать крупные листья, корзинки, стебли и т. д.

Универсальным является Super Elasticlay MOLDMAKER – он позволяет с одинаковым успехом делать как крупные, так и миниатюрные детали. Если нужна основа для создания исключительно мелких деталей, можно воспользоваться CRAFTPORCELAIN. Он быстро сохнет и хорошо взаимодействует с красками.

Стоит учитывать, что перечисленные материалы стоят недешево, гораздо проще сделать фарфор своими руками. Для его приготовления необходимо использовать по 250 г крахмала и клея ПВА, пару столовых ложек глицерина, 1 ложку питательного крема для рук, 0,5 ч. л. лимонной кислоты. В жаропрочной посуде перемешиваются клей, глицерин, лимонная кислота и крем до однородной консистенции и порционно добавляется крахмал. Емкость со смесью следует нагреть на водяной бане или маленьком огне, постоянно помешивая. Когда вещество перестанет быть жидким и превратится в однородный ком – холодный фарфор готов.

Столовая посуда из фарфора – принадлежность жилья, о котором говорят «дом – полная чаша». Фарфоровый чайный сервиз превращает обычный завтрак в церемониал. В хрупких чашечках и тарелочках вкус еды и питья меняется, а чайная посуда на столе в полном ассортименте: чашки, блюдца, чайник, сахарница, молочник – доставляет эстетическое наслаждение владельцу и поднимает его самооценку.

Что такое фарфор и какой бывает?

Фарфоровую посуду отличают белизна, прочность, в то же время легкость и прозрачность. Фарфор делается из обожженных глины, каолина и шпата. В зависимости от состава и способа обработки глины различают следующие виды фарфора:

  • мягкий;
  • костяной;
  • твёрдый (шпатевый).

Классификация осуществляется в зависимости от количества каолина: чем выше концентрация, тем качественнее фарфор.

Последнюю разновидность считают лучшей, настоящим фарфором, из которого делается элитная посуда. Он удивительно прочен, жароустойчив, с практически нулевым воздействием кислот. Внешне посуда из твердого фарфора утонченно прозрачна, белоснежна, с легчайшим намеком на синеву.

Мягкий фарфор содержит в большой концентрации стеклоподобные компоненты и незначительный процент глины. Такая посуда более прозрачна, но менее белая, не так прочна и термоустойчива.

Костяной фарфор назван так из-за добавления в состав извести из пережжённой кости. По цвету, прочности, твердости, прозрачности находится между твердой и мягкой разновидностями.

В зависимости от вида материала определяется назначение фарфоровой посуды. Ежедневная трапеза предполагает на столе твердый или костяной фарфор; как декоративное украшение чаще всего используется прозрачная и хрупкая посуда из мягкого материала.

Мировые бренды

В мире фарфора репутация и торговая марка решают практически все. Ведь именно они гарантируют соответствие нормам экологической и гигиенической безопасности. Купив брендовую продукцию, человек уверен, что не отравится, потребляя пищу с ярко расписанной тарелки. Как и века назад, сегодня это немецкий (особенно мейсенские статуэтки), российский, китайский, французский и английский фарфор.

Такая столовая и чайная посуда предлагается известными торговыми марками в области производства фарфоровых изделий:

  • Augarten – венская мануфактура, три века изготовляющая товар премиум-класса строго лимитированными тиражами. Стопроцентный хэнд-мэйд, выпускаемый по конкретному поводу. Это фамильные сервизы по спецзаказу с монограммами или гербами, коллекционные кофейные чашки или набор «тарелки года» из 365 штук.
  • «Императорский фарфор» – первый российский фарфоровый завод; сохранил производство в полном объеме. Предприятие-легенда, поставщик царского двора, выпускавший сервизы, включающие до тысячи предметов.
  • Meissen – старейший европейский бренд. За почти трехсотлетнюю историю не выпущено двух одинаковых изделий. Вся посуда и уникальные статуэтки расписываются вручную, без них не обходится ни один солидный аукцион.
  • Noritake – японская роскошь классических очертаний. Полупрозрачна на свету, декорирована золотом и платиной. Особо ценится экологически чистый костяной фарфор с оливковым отливом, рецепт которого – коммерческая тайна фирмы. Сервизы изготавливаются лимитированными сериями, после чего заготовки разбивают, сразу же превращая посуду в эксклюзив. Восточная утонченность дополняется практичностью: фарфор можно мыть в посудомоечной машине.
  • Royal Albert – производит костяной белоснежный английский фарфор более ста лет. Он не только красив, но и прочен. Поставщик королевского двора Великобритании.
  • Villeroy&Boch – выпускает костяную посуду с декором классических форм в бело-голубой гамме. Приверженцев асимметрии восхитят этнические коллекции. Вся посуда жароустойчива, не реагирует на микроволновку или посудомоечную машину.

Маркировка в виде товарного знака располагается на дне изделия с внешней стороны.

Если вопросы престижа не волнуют, а заботит лишь качество, стоит знать, что продукция разных сортов снабжается клеймом соответствующего цвета: первый сорт – красным, второй – синим, третий – зеленым.

Где используется фарфор?

Фарфор традиционно и широко применяют как материал для изготовления сервизов и отдельных предметов для принятия пищи.

Посуда для кухни из фарфора считается самой элитной в этом сегменте. Она гораздо престижнее стеклянной, фаянсовой или какой-либо другой. Это символ богатства, неподвластный времени или модным веяниям, обязательный элемент сервировки праздничного стола.

Существуют разные виды фарфоровой посуды: столового, кофейного и чайного назначения; эксклюзив для торжественных поводов или повседневного использования.

Дорогие чайные или столовые сервизы из твердого фарфора, ценимые за совершенную белизну, прочность и жароустойчивость – атрибут ресторанов класса люкс, частных трапез статусных лиц или богатых людей. В обычных домах если и есть, например, настоящий английский фарфор, то достают его из серванта по праздникам. На каждый день востребована посуда попроще: чашки, тарелки, блюдца в бюджетном исполнении. Но они все же престижнее, чем более тяжелая и непрозрачная фаянсовая посуда.

Один из свежих модных трендов у богатых людей – фарфор в стиле интерьера.

Вторая сфера использования фарфора – фигурки, статуэтки и другая мелкая пластика, используемая для декорирования интерьера. Наряду с традиционными модным хобби стало делать фигурки или цветы из холодного фарфора.

Состав называется так потому, что готовится при комнатной температуре или на небольшом огне. Для работы нужны вода, пищевая сода, крахмал, растительное масло. Смесь подогревается. Без какой-либо термообработки используется состав из крахмала, вазелина, соды и клея ПВА. Есть и похожие смеси с добавлением красителей. Но в любом случае собственноручно изготовленные поделки из холодного фарфора эксклюзивны и могут стать предметом гордости или началом бизнеса.

Декор

Посуда из фарфора может иметь рельефный или гладкий, монохромный или разноцветный декор.

Рельеф наносится на тарелки или стенки чашек гравированием либо перфорацией. Его отливают в специальной форме вместе с посудой, однако некоторые элементы изготавливают отдельно, после чего наклеивают.

Гладкий декор выполняется под глазурью либо над ней. Подглазурную обработку имеет, например, китайская посуда: синяя роспись на белом фоне. Рисунок наносится на заготовку, которая вместе с глазурью поступает после этого на обжиг. Надглазурный метод означает роспись фарфоровой посуды цветной эмалью. Ограничивает применение этой техники скудная палитра.

Всегда на пике популярности классика: белая фарфоровая посуда без каких-либо украшений. Высшим сортам фарфора они не нужны – «порода» и так хорошо видна. Разнообразие лишь в дизайне форм, но и он элегантно-сдержан.

Для поклонников всего яркого выпускаются сервизы с оригинальным красочным оформлением поверхности.

Специалисты не советуют покупать наборы или отдельные предметы малоизвестных производителей, ярко декорированные в сочетании с перламутром – там могут обнаружиться кадмий или свинец.

Уход за изделиями из фарфора

Основная характеристика фарфоровой посуды – прочность и долговечность при бережном уходе. Уязвимой стороной является потемнение и утрата первоначального безукоризненного вида в процессе использования, но это не критично, если знать, как почистить ее грамотно. Изначальный блеск и белизну можно вернуть несколькими способами:

  • протерев посуду мягкой губкой, смоченной в скипидаре;
  • следы от кофе, чая или других напитков протирают крепким раствором соды или соли;
  • другие пятна удаляют теплым слабым раствором нашатыря;
  • нельзя оставлять фарфоровую посуду в воде надолго;
  • посуду с рисунком моют не слишком горячей водой;
  • красивая посуда не любит бытовую химию, особенно порошки-абразивы, которые способны исцарапать поверхность;
  • мыть лучше созданными специально для фарфора средствами или неагрессивными малоактивными, например, мылом;
  • лучше, если фарфоровая посуда моется вручную, чистится отдельно от других приборов, мягкой губкой;
  • на время мытья нужно снимать кольца, перстни, чтобы не поцарапать ее;
  • посуду с металлическим декором ни под каким видом не ставят в микроволновку или посудомоечную машину;
  • вымытую посуду протирают мягкой тряпочкой и сразу ставят сушиться.

Редко используемые фарфоровые тарелки перекладывают белой бумагой или салфетками, а чашки не выставляют горкой, чтобы не отбились ручки.

Оценка качества

Внешний вид во многом определяет качество фарфоровой посуды. Критерии визуальной оценки:

  • Эстетическая привлекательность: на сервиз, сахарницу или тарелку приятно посмотреть.
  • Настоящий фарфор не украшают пышным декором, рисунок присутствует лишь частично.
  • На свету материал лучшего качества прозрачен, с оттенками молока, сливок или свежевыпавшего снега. Определить настоящий оттенок изделия можно, посмотрев на его донышко.
  • В обычном или перевернутом положении чашки или тарелки устойчивы, не шатаются, не наклоняются.
  • Глазурь должна быть без трещин, вкраплений, царапин.
  • На донышке всегда есть неокрашенный ободок, позволяющий оценить изначальный цвет фарфора.
  • Проверка на слух. Качественный фарфор, если по нему несильно постучать, издает легкий мелодичный звон.
  • Тактильный тест. Фарфор, даже внушительный по виду, на самом деле легок. Качественную посуду отличает приятная гладкость, округлые края или детали декора, отсутствие зазоров, сколов, пористых вкраплений, шероховатостей, пузырей.

По плавным очертаниям, тонкости, деликатной художественной работе, преобладанию цветочных мотивов опознают, например, подлинный английский фарфор.

Настоящий фарфор продается лишь в крупных специализированных магазинах или у авторизованных дилеров с необходимой документацией.

Объект капиталовложений

Очень выгодной инвестицией может стать старинная посуда из фарфора – ее цена никогда не падает, а только растет.

Фарфоровая антикварная чашка или тарелка требуют бережности, но украшают интерьер любого стиля. Любят коллекционеры и статуэтки, особенно из Мейсена. Цена хорошо сохранившихся экземпляров мировых брендов достигает на аукционах тысяч долларов. Вожделенный предмет охоты знатоков – раритеты Императорского фарфорового завода, выполненные некогда для царской семьи России.

Хороший подарок, полезное хобби

Если вы не знаете, что подарить человеку, смело покупайте чашку и блюдце для чая. Эта чайная пара из фарфора иногда дополняется ложечкой и стаканом для воды. Подарок уместен почти в любом случае – почаевничать любят все.

Посещение ресторана — это возможность не только вкусно поесть, но и приятно провести время. Красиво накрытый стол с эксклюзивной фарфоровой посудой придаст даже обычному ужину изысканность и неповторимость — нюансы, которые отличают рестораны и кафе высокого уровня от обычных заведений общепита.

Правильный выбор предметов сервировки для ресторана даст возможность заведению сформировать собственный уникальный стиль. В нынешней жесткой конкуренции это немаловажно. Главные требования, предъявляемые к профессиональной посуде в ресторанном бизнесе — надежность и долговечность, сочетающиеся с креативным дизайном и адекватной ценой.

Ресторатор, выбирая фарфоровую посуду, часто стоит перед дилеммой: фаянс или фарфор. И чтобы найти решение, необходимо прежде всего оценить преимущества качественной фарфоровой посуды по сравнению с другими видами керамики.

Преимущества и недостатки фарфоровой посуды

Итак, достоинства элитной фарфоровой посуды:

  • Изящество, утонченность, красота, классические формы.
  • Первоклассное качество.
  • Экологичность и безопасность для здоровья.
  • Идеальная глазурованная поверхность.
  • Влагопоглащаемость ниже 0,2%. Для сравнения: у фаянса — 9~12%.
  • Способность сохранять тепло.
  • Сопротивляемость к агрессивным моющим средствам.
  • Стойкость к механическим воздействиям при обработке в посудомоечной машине.
  • Удобство штабелирования и складирования;
  • Неподверженность старению.

Фарфоровая посуда — все же керамика, хотя и высококачественная, поэтому требует бережного отношения, не выносит сильных ударов и в этом ее основной недостаток.


Цены на качественный фарфор довольно высоки, что тоже является минусом для бюджетных заведений.

Виды фарфора


Фарфор — вид тонкой керамики, изготовленной спеканием при высокой температуре каолина — качественной белой глины в смеси с кварцевым песком, полевым шпатом и другими добавками.

Хороший фарфор выделяется полупрозрачностью, легкостью, и чистым мелодичным отзвуком при ударе.

Существует несколько видов фарфора, различающихся по технологии термообработки и составу:

  • Мягкий. Фарфоровая масса с нанесенной глазурью проходит одну процедуру спекания при 1300~1350°. Такой щадящий обжиг делает керамику пористой и впитывающей влагу. У мягкого фарфора есть вероятность появления внутренних трещин. Обычно он недорог и используется в бюджетных заведениях,
  • Твердый. Двойная термообработка при температуре 1400~1460°. Такой фарфор ценят в заведениях среднего класса. Стоимость ее уже достаточно высока, но полностью соответствует качеству.

На основе твердого фарфора существуют еще две разновидности:

  • Упрочненный. В его состав входят усиливающие крепость металлы. Посуда недёшева, ее предпочитают владельцы ресторанов и клубов высокого уровня.
  • Костный. В его структуру добавляется до 50% костной муки. Это делает фарфор особо прочным, и вместе с тем изысканным, тонкостенным, с красивым ослепительно белым или сливочным оттенком. Костный фарфор относится к категории VIP и ценится очень дорого. Посуду из него редко используют повседневно, чаще ее можно встретить на банкетах и приемах самого высокого уровня.

Фарфоровая посуда для ресторанов

Выбор фарфоровой посуды

Специфика ресторанного бизнеса предъявляет к посуде ряд требований, на которые следует опираться при выборе. Специалисты руководствуются тремя золотыми правилами:

  1. Практичность и прочность. Для заведений общественного питания лучше использовать посуду с утолщенными краями и из качественного стойкого материала. Следует обращать внимание на стойкость керамики к различным термическим режимам.
  2. Форма. Посуда с простыми формами более приспособлена для повседневной эксплуатации. Например, круглые и овальные тарелки лучше складируются и меньше подвержены сколам по углам, как это бывает с треугольными или квадратными.
  3. Цвет. Посуда светлых оттенков, свойственных фарфору, всегда красиво смотрится на столе. Кстати, иногда можно заменить случайно разбитый предмет из одного сервиза светлого оттенка на другой ему подобный из другого.

Основные фирмы-производители

Современный рынок предлагает фарфоровую посуду ведущих мировых производителей, способную удовлетворить самые взыскательные запросы.

Немецкие фирмы

Немецкий фарфор Seltmann Weiden — это элитная посуда для заведений высокого уровня:

  • Последние модные тенденции и необычные дизайнерские решения воплотились в ярких и креативных коллекциях фирмы:
  • SAVOY — контраст классики и модерна. Идеально продуманный цвет и стиль. Наряду с мягкими округлыми формами появились и необычно‑асимметричные очертания. Посуда этой серии всегда уникальна.
  • MERAN лишена какого-либо декора, но изящные формы и спокойные классические линии и цвета стали истинным ее украшением.
  • MOZART в стиле роскошного барокко. Рельефный декоративный орнамент подчеркивает тонкое изящество посуды. Весьма подходящий вариант для светских приемов и VIP банкетов.

Основанная в 1879 г. фирма SCHÖNWALD — одна из крупнейших в Германии.

Фирменный знак SCHÖNWALD — стилизованную елочку — можно встретить на посуде в ресторанах отелей Sheraton, Hilton, Marriott и других. Посуда из фарфора по легендарной формуле Хермана Греча, выпускающаяся с 1936 г., до сих пор имеет колоссальный успех.


Последний модный тренд SCHÖNWALD отражен в серии WellCome.

Дизайнер Карстен Гольник создал ее в характерном асимметричном стиле. Благодаря добавкам изоксида алюминия
изделия стали надежными в эксплуатации и приобрели особый блеск и оттенок, меняющийся от голубого при дневном, до бежевого при вечернем освещении.

Цены высокие, но вполне соответствующие немецкому качеству. Например, столовый сервиз Seltmann Weiden из 24 предметов на 6 персон — от 22,5 тыс. р.

Людмила Дашковецкая, менеджер отдела посуды компании «Деловая Русь» делится впечатлениями:

  • Продукцию немецких производителей трудно переоценить: она всегда востребована. Покупатели выбирают ее за широкий ассортимент, отличное качество и прочность, за элегантный дизайн, который всегда подойдет заведениям самого разного формата.

Российские фирмы

Самые известные фирмы по производству фарфора России:

  • Дулёвский фарфоровый завод — один из старейших, основан в 1832 году. Отличительная черта продукции — самобытная роспись в народном стиле, так называемые агашки. Фарфор отличается особой прочностью и прозрачностью, устойчивостью глазури.
  • Кубаньфарфор — с 1960 г. один из крупнейших производителей фарфоро‑фаянсовой продукции. Товарный знак фирмы — парящая чайка. Фарфор производится из полуфабриката, поставляемого из Китая. Продукцию завода выбирают многие бюджетные заведения страны: обладая приличным качеством, посуда имеет очень демократичные цены.

Ольга Зуева, специалист отдела комплексного оснащения объектов торговли, рассказывает:

  • Фарфоровая продукция отечественных производителей представлена в широком ассортименте и по доступным ценам. Она всегда востребована предприятиями питания среднего уровня, предпочитающими ее за практичность и презентабельный внешний вид.

Чешские фирмы

Фарфор Чехии, производимый компанией Rudolf Kämpf известен под тремя брендами:

  • Собственно Rudolf Kämpf — Ручная работа премиум-класса для эксклюзивного потребителя.
  • Leander — посуда и изделия из фарфора для потребителя в сегменте mass‑market.
  • Leander HoReCa — профессиональная посуда из фарфора для отелей и ресторанов.

Продукция фирмы Rudolf Kämpf весьма разнообразна и вместе с тем самобытна. Мастерами фабрики создается и эксклюзивная посуда в различных стилях: романтическом, футуристическом, ар‑деко и др. Дизайнеры постоянно находят новые решения, воплощая их в фарфоре, например, изделия по мотивам шедевров Сальвадора Дали.

Цены на продукцию различны: от весьма доступных у фарфора Leander HoReCa до высоких у посуды для индивидуального использования.

Юлия Артюхова, бренд-менеджер компании RADIUS, делится впечатлениями о посуде:

  • Профессиональная посуда чешской фабрики Rudolf Kämpf создает новые возможности для сервировки. Прекрасные изделия часто необычных форм и авангардных дизайнерских решений. Качество просто потрясающее. Такой посудой очень приятно пользоваться. От нее исходит вложенное мастерами тепло.

Вторник, 03 Мая 2011 г. 13:10
+ в цитатник

Фарфо́р (тур. farfur, fagfur, от перс. фегфур) — самая благородная керамика. Фарфоровая посуда — это белая прочная посуда, характеризующаяся удивительной лёгкостью и прозрачностью. Отличить посуду из фарфора от изделий из других видов керамики можно по чёткому продолжительному звону, который она издаёт при ударе.

Разновидности и технология производства

В основном фарфор производится из каолина, глины, кварца и полевого шпата. Немного терминологии:

Плавни
в керамических массах играют роль отощающих добавок. При обжиге плавни способствуют образованию легкоплавкого расплава, снижают температуру обжига изделий, повышают плотность черепка. В качестве плавней в массах тонкокерамических изделий используют полевой шпат, пегматит, нефелиновый сиенит, перлит, мел, доломит, тальк и другие материалы. Действие плавней в массе не одинаково.
Полевые шпаты — универсальный плавень в технологии тонкой керамики и в производстве глазурей. Земная кора состоит более чем на 50% из полевошпатовых пород, но месторождения полевых шпатов, пригодных для керамической промышленности весьма ограничены и в основном исчерпаны. Представляют собой алюмосиликаты щелочных и щелочноземельных металлов. Также в производстве могут использоваться пегматиты, граниты, перлиты.

Каолин
– белая глина, которая образуется при выветривании полевых шпатов. В составе имеет минерал коалинит, и широко используется в промышленности.

Кварц
— еще один из самых распространённых минералов в земной коре, породообразующий минерал большинства магматических и метаморфических пород. Входит в состав других минералов в виде смесей и силикатов. В общей сложности массовая доля кварца в земной коре более 60%.

Обычно проводят два обжига фарфоровых изделий: первый на «утиль», второй – «политой». Первый обжиг на «утиль» имеет целью спечь изделие и обеспечить ему определенную пористость и прочность, достаточную для глазурования водной суспензией. Второй обжиг необходим для расплавления глазури на поверхности изделия и осуществления ее взаимодействия с материалом черепка.

Для улучшения формовочных свойств сырья фарфоровая масса, шедшая на изготовление знаменитого китайского фарфора «яичной скорлупы», т.е. изделий с очень тонкими стенками, выдерживалась в закрытом состоянии в земле по 100 летВ наши дни глину могут подвергать летованию, особенно если она малопластична. Для этого выкопанную глину в виде небольших кусков раскладывают на земле грядками, которые периодически поливают водой, и перелопачивают. В таком состоянии в течение нескольких лет глина подвергается воздействию воды, солнца, мороза и значительно улучшает свои свойства. Для изготовления тонких гончарных работ глину отмучивают в воде от примесей, отделяют грубые фракции и после частичного обезвоживания гноят в подвалах в течение нескольких месяцев.

В качестве эталона для оценки белизны фарфора используют свежеосажденный сульфат бария BaSO4. Белизна характеризуется интенсивностью рассеивания света, которая регистрируется фотометром.

Термин «фарфор» в англоязычной литературе часто применяется и к технической керамике: цирконовый, глинозёмный, литиевый, борнокальциевый и др. фарфор, что отражает высокую плотность соответствующего специального керамического материала.

Фарфор также различают в зависимости от состава фарфоровой массы на мягкий и твёрдый. Мягкий фарфор отличается от твёрдого не твёрдостью, а тем, что при обжиге мягкого фарфора образуется больше жидкой фазы, чем при обжиге твёрдого, и поэтому выше опасность деформации заготовки при обжиге.

Твердый
– с небольшими добавками плавня (полевого шпата) и потому обжигаемый при сравнительно высокой температуре (1380…1460°C). Масса классического твердого фарфора состоит из 25% кварца, 25% полевого шпата и 50% каолина и глины.

Мягкий
– с повышенным содержанием плавней, обжигаемый при температуре 1200…1280°C. Кроме полевого шпата в качестве плавней используют мрамор, доломит, магнезит, жженую кость или фосфорит. С увеличением содержания плавней возрастает количество стекловидной фазы и потому улучшается просвечиваемость фарфора, но снижаются прочность и термостойкость. Глина сообщает фарфоровой массе пластичность (необходимую для формования изделий), но снижает белизну фарфора.

Мягкий фарфор используется преимущественно для изготовления художественных изделий, а твёрдый обычно в технике (электроизоляторы) и в повседневном обиходе (посуда).

Фарфоровые изделия весьма разнообразны по своему химическому составу, по свойствам и назначению. Несколько наиболее известных типов фарфора и их характерные особенности:

Фарфор бисквитный
– матовый, без глазури. Существует мнение, что бисквитным его называют по причине двукратного обжига. Приставки «бис» и «би» во многих языках означают два. При производстве фарфора сначала производят обжиг, который называют утильным, а затем следует обжиг при глазуровании. Бисквитный фарфор также обжигается дважды, но второй раз без глазури. В настоящее время технология производства бисквитного фарфора может и не включать второго обжига. В эпоху Классицизма бисквит употреблялся в качестве вставок в мебельные изделия.

Фарфор костяной
– мягкий фарфор, непременной составной частью которого является зола костей крупного рогатого скота, состоящая главным образом из фосфата кальция. В настоящее время ее иногда заменяют природными фосфатами кальция. Изготовленные из костяного фарфора изделия характеризуются высокой белизной, просвечиваемостью и декоративностью. Специалисты считают, что костяной фарфор начал производить И. Спод в 1759 г. в окрестности г. Сток-он-Трет (Англия). В нашей стране изделия из костяного фарфора высокого качества выпускает фарфоровый завод им. М.В. Ломоносова в Санкт-Петербурге.

Фарфор фриттованный
– хорошо просвечиваемый мягкий фарфор, производимый во Франции с 1738 г. Он содержит 30…50% каолина, 25…35% кварца, 25…35% богатой щелочью стекольной фритты. Фритты – композиционные добавки к фарфоровой массе, обеспечивающие образование стекловидной фазы, а следовательно, и обусловливающие просвечиваемость фарфора. В состав фритт входят: песок, сода, селитра, гипс, поваренная соль и измельченное свинцовое стекло.

Особое место в классификации фарфора занимает китайский фарфор
. История фарфора и история Китая неразрывно связаны. В древности для изготовления посуды в Китае использовали в основном нефрит. Но это был слишком дорогой материал. Результатом долгих поисков китайскими мастерами замены нефрита становится фарфор, материал доступнее и проще в обработке. Нефрит остался в Китае священным камнем, а фарфор практически сразу покорил китайских правителей.

Из всего китайского фарфора особо выделяют белый. Тайна его уникальной хрупкости и в то же время прочности заключается в сырье, из которого он производится. Провинция Цзянси оказалась богата так называемым фарфоровым камнем, горной породой состоящей из кварца и слюды. Преобразовав все компоненты в порошок и добавив каолин, получали массу, которую хранили много лет, чтобы она приобрела необходимую пластичность. Особый матовый блеск достигался нанесением глазури несколькими слоями, разной прозрачности.

Китайский фарфор прославился своей необычайной тонкостью и невесомостью, стенки чашек такие хрупкие, что напоминают яичную скорлупу. Получившая популярность на родине, сначала в высших кругах, а после и среди всего населения, китайская керамика еще до н.э. стала экспортироваться в сначала в Индию, Японию и Африку; и лишь в XVI веке в Европу.

Декорирование

Красочный декор.

Фарфор расписывается двумя способами: подглазурной росписью и надглазурной росписью.

При подглазурном
расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов.

Палитра красок надглазурной
росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780-850 градусов.

При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных матовых красок, используемых только для декоративных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальнейшем лучше противостоят механическому и химическому воздействию кислых пищевых продуктов и алкоголя.

Профессиональная надглазурная роспись осуществляется на живичном скипидаре и скипидарном масле. Краски предварительно замачиваются на палитре на сутки и более. После для работы тщательно растираются с добавлением скипидарного масла. Скипидар в баночках должен быть сухой, слегка жирный и жирный (скипидар постепенно переходит из одного состояния в другое). Масло тоже должно быть более текучее и более густое. Для работы берётся кусочек замоченной краски, добавляется масло, скипидар — и разводится до консистенции густой сметаны. Для мазковой росписи кистью разводят краску чуть погуще, для перьевой росписи — чуть пожиже. Подглазурная краска разводится на воде, сахаре с добавлением малого количества глицерина.

Среди красок для росписи фарфора особо выделяется группа красок, приготовленных с использованием благородных металлов. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин).

Золотые краски низким процентом содержания золота более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине).

Рельефный декор.

Данный вид декора фарфоровой посуды вделан непосредственно в материал самого предмета граверным путем, перфорацией или посредством рельефообразных завышений. Фарфоровая посуда либо отливается в формах вместе с рельефом, либо рельеф или же пластические части декора (цветки, почки, листья, фигурки в качестве рукоятей и т.д.) формуются отдельно и потом наклеиваются.

История

Состав твердого фарфора приблизительно в VI веке изобрели китайцы, однако этот производственный секрет хранился в строгой тайне. Высокой степени совершенства китайский фарфор достигает в XV и XVI веке, и в XVI же веке благодаря португальским мореплавателям большое количества китайских изделий попадает в Европу.

Около 1500 года производство фарфора усваивают японцы. Знакомству с японскими изделиями в Европе способствовали в XVII и XVIII веке голландцы, захватывая их с собой по пути из гавани Арита в провинции Хицэн. По названию главной гавани, где грузились товары, этот фарфор называли «имари». Черепок японского фарфора по качеству уступает китайскому, но декор его значительно богаче и разнообразнее. Помимо красок, применявшихся китайцами, японцы декорировали фарфор золотом.

От случая к случаю попадая в Европу начиная с XIII века, китайский фарфор вставлялся европейскими ювелирами в оправу и наравне с другими драгоценными предметами хранился в церковных, монастырских и дворянских сокровищницах.

Во второй половине XV века в Италии делаются первые попытки подражать фарфору. В 1575 году по воле великого герцога тосканского Франческо I ди Медичи устраивается мануфактура мягкого фарфора в знаменитых флорентийских садах Боболи. Так называемый фарфор Медичи по своим свойствам занимал среднее положение между твердым и мягким фарфором. Мануфактура действовала до первой четверти XVII века включительно.

В истории фарфорового производства фарфор Медичи только эпизод. За ним последовали другие попытки — в Англии (д-р Дуайт и Френсис Плейс, оба во 2-ой половине XVII в. ) и во Франции (Руан, Сен-Клу). Стимулировал эти непрекращающиеся поиски усилившийся с начала XVII века ввоз дальневосточного фарфора. Вплоть до начала XVIII века все попытки оставались безуспешными — в результате получались материалы, отдалённо напоминавшие фарфор и более близкие к стеклу.

Например, Иоганн Фридрих Бёттгер (1682-1719 гг.) проводил опыты по созданию фарфора, которые в 1707/1708 году привели к созданию «rothes Porcelain» (красного фарфора) — тонкой керамики, яшмового фарфора.

Однако настоящий фарфор ещё предстояло открыть. Химии как науки в её современном понимании ещё не существовало. Ни в Китае или Японии, ни в Европе сырьё для производства керамики ещё не могли определить с точки зрения химического состава. То же касалось использовавшейся технологии. Процесс производства фарфора тщательно задокументирован в записках о путешествиях миссионеров и купцов, но из этих отчётов не могли быть выведены использовавшиеся технологические процессы. Известны, например, записки священника-иезуита Франсуа Ксавье д»Антреколя, содержащие секрет технологии производства китайского фарфора, сделанные им в 1712 году, но ставшие известны широкой общетсвенности только в 1735 году.

Письмо Франсуа Ксавье д»Антреколя о технологии производства китайского фарфора, 1712 г., опубликовано Дюальдом в 1735 г.

Понимание основного принципа, лежащего в основе процесса производства фарфора, а именно необходимости обжига смеси различных видов почвы, — тех, которые легко сплавляются, и тех, что сплавляются сложнее, — возникло в результате долгих систематических экспериментов, основанных на опыте и знании геологических, металлургических и «алхимико-химических» взаимоотношений. Считается, что эксперименты Бёттгера по созданию белого фарфора шли одновременно с опытами по созданию «rothes Porcelain», поскольку всего два года спустя, в 1709 или 1710 году, белый фарфор был уже более или менее готов к изготовлению.

Необходимо заметить, что китайский фарфор, с современной точки зрения, — мягкий фарфор, поскольку в его состав входит существенно меньше каолина, чем в твёрдый европейский фарфор, он также обжигается при более низкой температуре и менее прочен.

Вместе с Бёттгером над созданием твёрдого европейского фарфора трудились эксперты и учёные различных специальностей. Европейский твёрдый фарфор (pate dure) был абсолютно новым продуктом в области керамики.

В конце декабря 1707 года был произведён успешный опытный обжиг белого фарфора. Первые лабораторные записки о пригодных к использованию фарфоровых смесях относятся к 15 января 1708 года. 24 апреля 1708 года было отдано распоряжение о создании фарфоровой мануфактуры в Дрездене. Первые образцы фарфора, прошедшие обжиг в июле 1708 года, были неглазурованными. К марту 1709 года Бёттгер решил эту проблему, но покрытые глазурью образцы фарфора он представил королю только в 1710 году.

В 1710 году на пасхальной ярмарке в Лейпциге была представлена пригодная для продажи посуда из «яшмового фарфора», а также образцы глазурованного и неглазурованного белого фарфора.

История в России.

Попытки организовать производство фарфора или фаянса в России начались еще при Петре I — большом его ценителе. По заданию Петра I русский заграничный агент Юрий Кологривый пытался выведать секрет фарфорового производства в Мейссене, но потерпел неудачу. Несмотря на это, в 1724 г. русский купец Гребенщиков основал в Москве за свой счет фаянсовую фабрику, на ней же велись опыты по изготовлению фарфора, но они не получили должного развития.

Потерпел неудачу и вроде бы проверенный на Руси способ развития науки и искусства — приглашение иностранных специалистов.
Оставался один путь, наиболее трудный и долгий, но зато надежный: организовать поисковую систематическую научно-технологическую работу, которая в результате должна была привести к разработке технологии производства фарфора. Для этого нужен был человек, имевший значительную подготовку, обладающий достаточной технической инициативой и изобретательностью. Таковым оказался Дмитрий Иванович Виноградов, уроженец города Суздаля.

В 1736 г. Д.И. Виноградов со своими товарищами — М. В. Ломоносовым и Р. Райзером — по представлению Петербургской Академии Наук и по императорскому указу был послан “в немецкие земли для изучения между прочими науками и художествами особливо и главнейшие химии и металлургии к сему тому, что касается до горного дела или рукописного искусства”.
Обучался Д.И.Виноградов преимущественно в Саксонии, где находились тогда “славнейшие во всем немецком государстве рукописные и плавильные заводы” и где работали в то время искуснейшие учителя и мастера этого дела. Он пробыл за границей до 1744 г. и вернулся в Россию с аттестатами и свидетельствами о присвоении ему звания “бергмейстера”, в те времена пользовавшегося большим авторитетом.

Перед Виноградовым встала задача — самостоятельно разрешить все вопросы, связанные с созданием нового производства. На основе физических и химических представлений о фарфоре ему предстояло разработать состав фарфоровой массы, технологические приемы и способы изготовления массы настоящего фарфора. В том числе — разработка глазури, а также рецептуры и технологии изготовления керамических красок разных цветов для живописи по фарфору.

Более тысячи различных экспериментов было выполнено Виноградовым за время его работы на, как её тогда называли, “порцелиновой фабрике”.

В работах Виноградова по организации фарфорового производства в России значительный интерес представляют его поиски “рецепта” фарфоровой массы. Эти работы относятся преимущественно к 1746-1750 гг., когда он усиленно искал оптимальный состав смеси, совершенствовал рецепт, ведя технологические исследования по применению глин различных месторождений, меняя режим обжига и т.д. Наиболее ранний из всех обнаруженных сведений состав фарфоровой массы имеет дату 30 января 1746 г. Вероятно, с этого времени Виноградов приступил к систематической экспериментальной работе по нахождению оптимального состава русского фарфора и продолжал ее в течение 12 лет, до своей смерти, т.е. до августа 1758г.

С 1747 г. Виноградов приступает к изготовлению пробных изделий из своих опытных масс, как можно судить о том по отдельным экспонатам, хранящимся в музеях и носящим его марку и дату изготовления (1749г. и более поздние годы). В 1752 г. заканчивается первый этап работ Виноградова по созданию рецептуры первого русского фарфора и организации технологического процесса его производства.

Следует обратить внимание на то, что, составляя рецепт, Виноградов старался по возможности зашифровать его. Он не пользовался русским языком, а применял итальянские, латинские, древнееврейские, и немецкие слова, пользуясь кроме того, их сокращением. Это объясняется тем, что ему давались специальные указания о необходимости засекречивать работу, насколько это возможно.

Успехи Виноградова по изготовлению фарфора на порцелиновой фабрике в это время были уже столь значительны, что 19 марта 1753 г. в “Санкт-Петербургских ведомостях” появилось объявление о приеме заказов на фарфоровые “пакетовые табакерки” от частных лиц.

Помимо разработки рецептуры фарфоровых масс и исследования глин различных месторождений, Виноградов разрабатывал составы глазурей, технологические приемы и инструкции по промывке глин на месторождениях, вел испытания различных сортов топлива для обжига фарфора, составлял проекты и строил печи и горны, изобретал рецептуру красок по фарфору и решал многие смежные проблемы. Можно сказать, что весь технологический процесс производства фарфора ему пришлось разрабатывать самому и, кроме того, одновременно же подготавливать себе помощников, преемников и сотрудников различной квалификации и профиля.

В результате “прилежного труда” (так он сам оценил свою деятельность), был создан самобытный русский фарфор. Фабрика достигла больших успехов как по качеству фарфора, так и по разнообразию изделий из него. В заключение необходимо отметить, что немалое участие в создании самобытного фарфора в России принял и М.В.Ломоносов, хотя доля его участия в этом деле была несравненно меньше, чем Д.И.Виноградова. Что, впрочем, не помешало впоследствии назвать Императорский завод именно именем Ломоносова, а не Виноградова.

Маркировка фарфоровых изделий

Маркировка как способ указания принадлежности изделия к конкретному производству стала использоваться в Европе вскоре после создания крупных керамических мануфактур. Но еще задолго до этого, например, на дельфтском фаянсе XVII века воспроизводились восточные (японские и китайские) марки. Кстати, с этих же марок начинали и крупнейшие европейские фарфоровые фабрики — Мейсен и Вена.

Оригинальные марки впервые в Европе были введены на мейсенской мануфактуре в 1723-24 годах. Вслед за этим начали маркировать свои изделия и другие фабрики. Марки, как правило, были синими подглазурными и размещались на дне изделия. Долгое время наличие или отсутствие марки предоставлялось на усмотрение самих производителей фарфора и лишь в последней трети XVIII века в основных странах-изготовителях (Франция, Германия, Австрия) маркировка стала обязательной, причем, марки должны были регистрироваться в соответствующих государственных службах.

По мере увеличения числа фарфоровых производств в Европе и признания очевидного лидерства, а, следовательно, и наибольшей ценности изделий севрской, мейсенской, венской и некоторых других мануфактур, на первый план стала выходить такая функция маркировки, как защита от имитации и подделки. С этой целью, например, в XIX веке Севр, Вена и Берлин ввели практику двойного маркирования: одна марка — обычно синяя подглазурная — ставилась при изготовлении изделия, вторая — чаще всего красная — при его надглазурном декорировании.

Пример маркировки фарфора ранней династии Мин

Если говорить о содержании марок, то при всем их разнообразии можно выделить следующие основные элементы: названия фабрик или городов (местностей), где они расположены; фамилии, инициалы или монограммы владельцев либо их высоких покровителей; геральдические мотивы — короны, гербы или части гербов; фигуры животных, птиц, рыб; цветы или иные растения; корабли, якоря, другие морские мотивы; замки и различные строения; религиозные или мифологические мотивы; различного рода эмблемы и символы; геометрические фигуры.

Если изделие не маркировано, то приходится определять его по способу исполнения, форме, характеру черепка, цвету глазури и стилю декора. Знаки маркировки фарфора и фаянса собраны в специальных справочниках и каталогах.

P.S.
Как утверждают историки, фарфоровая чашка с ручкой — та, которую мы ежедневно наполняем душистым чаем — появилась не столь уж давно. Произошло это поистине важное событие около 1730 г. в Вене, когда какой-то изобретательный и предприимчивый мастер фарфоровых дел придумал снабдить китайскую гайвань (пиалу) боковой ручкой, и эта конструкция стала более удобной для европейцев — ведь до этого в течение многих лет они пили кофе из металлических чашечек с ручкой, а воду, пиво или молоко — из кружек.

Фарфор в общепринятом понятии — материал белого цвета, гладкий, блестящий, прочный, правда от удара может быть хрупким. Наше знакомство с фарфором, как правило, начинается с посуды и предметов интерьера. Хотя по своему назначению он делится на три группы: хозяйственный и художественный, применяемый в посуде и предметах интерьера; химический, из которого делают изделия для лаборатории; электротехнический, используемый в оборудовании. И сегодня мы обсудим, какие существуют виды фарфора в посуде, отличительные качества и особенности их внешнего вида.

Если говорить о фарфоре более масштабно, исходя из , то этот материал можно разделить на две категории: европейский и восточный.

К европейскому фарфору относятся твердые, полумягкие и мягкие составы материала. И такое множество видов фарфора объясняется тем, что у европейцев были более благоприятные экономические и технологические возможности в то время, когда они «искали» рецепт этого белого материала. А на сегодняшний день европейцы опережают многих в производстве и способах декорирования именно твердого фарфора. Хотя мы знаем, что сам белый материал был изобретен в древнем Китае, правда, по характеристикам очень напоминающий .

Восточная линия, конечно, имеет историю китайского фарфора, что до сих пор отражается на формах изделий и их декорировании. Технология восточного фарфора предполагает производство без использования обжига при высоких температурах, от чего материал получается мягкий и полумягкий.

Оба вида фарфора — твердый и мягкий, используются в изготовлении посуды, столовых аксессуаров и предметов интерьера. Какие же отличительные свойства имеют эти два материала и в чем их различие?

Твердый фарфор

Твердый фарфор можно просто назвать фарфор. Это тот материал, характеристики которого соответствуют понятию «фарфор». Что именно?

  • тонкий помол компонентов, создающий однородность материала;
  • обжиг при высоких температурах;
  • белый цвет разных оттенков, от молочно-теплого, до голубовато-холодного;
  • твердая структура и высокая прочность. При разрезании пищи ножом на фарфоровой поверхности не остается следа/царапины;
  • при постукивании деревянным предметом появляется мелодичный звон;
  • при незначительной толщине имеет способность пропускать свет, становясь полупрозрачным;
  • «не боится» перепадов температуры;
  • абсолютно гигиеничен.

Самый большой недостаток материала – хрупкость от удара.

Характеристика внешнего вида фарфора может быть разной, если применяются низкие и высокие температуры обжига с нанесением глазури на поверхность. Причем от сложности рисунка глазурь может наноситься на изделие до шести раз. И столько же обжигов проходит предмет. Фарфор бывает:

  • Бисквитный
    — обожженный без глазури. Имеет шероховатую, матовую поверхность, которая со временем имеет свойство впитывать влагу. Используется в таком виде редко, иногда в дизайнерских изделиях для интерьера (большие вазы, статуи).
  • С твердой глазурью
    . Изделие имеет гладкую, блестящую поверхность. Для этого используется определенный состав глазури с примесью большого содержания кварца и других компонентов.
  • С глазурью, куда входит в большом количестве полевой шпат
    . Такие изделия отличаются молочно-матовой поверхностью.
  • С прозрачной глазурью
    . Самый простой рецепт, состоящий из большого количества извести и прочих ингредиентов.

Стоит отметить, что при производстве твердого фарфора идет тщательный контроль качества на всех этапах операций. Бракованная посуда после обжига иногда превышает порог в 20-25%. Поэтому цена на этот вид фарфора всегда достаточно высока.

Мягкий фарфор

Для повышения пластичности массы каолин заменяют большим содержанием полевого шпата, получая мягкий фарфор. Изделия из такого сырья проходят обжиг при температурах ниже 1350°С. Для них характерны: гладкая или рельефная поверхность; ровный или фигурный край; многообразие способов декорирования, как под глазурь, так и над глазурью (с использованием керамических красок, деколи, красок с драгоценными металлами). Такой материал делиться на несколько видов:

Полевошпатный фарфор

В своем составе имеет, помимо пластичной белой глины и кварца, большое количество полевого шпата. При изготовлении посуда проходит низкий температурный обжиг, что позволяет использовать разные способы декорирования. Краска наносится как под глазурь, так и над глазурью. Материал обладает большой плотностью, от чего изделия совершенно не пропускают свет.

Высокополевошпатный фарфор

Очень напоминает твердый фарфор, отличается меньшим содержанием глины, но большим количеством кварца и полевого шпата. Обжиг происходит на более низких температурах. В связи с этим тоже имеет больше возможностей для декорирования. При хорошей способности пропускать свет, обладает большей прочностью и термостойкостью. Часто используется в столовых и относится к категории — элитный.

Фриттовый фарфор

Материал считается одним из многочисленных видов керамики. Имеет в своем составе компонент – фритту, который уменьшает температуру плавления. Это позволяет делать обжиги на низких температурных режимах, соответственно декорировать изделия любыми способами. Фриттовый фарфор отличается прозрачностью и легкостью, но при производстве бывает много деформированных изделий (более 30%), что так же отражается на его цене.

Костяной фарфор

В своем составе имеет большое процентное соотношение костяной золы, полученной из костей крупных, рогатых животных. Отличается повышенной белизной (молочных и «теплых» тонов), прекрасно просвечивается. Технология обжига позволяет поверхность разнообразно и красочно декорировать. Правда при изготовлении формы изделий часто деформируются от высоких температур, что не может не сказаться на цене.

Считается, что некоторые виды не слишком устойчивы к кислотам и щелочам, поэтому больше применяются в чайных и кофейных сервизах, нежели в столовых. Кстати, английский фарфор часто бывает костяным, являясь при этом мягким. Иногда материал используется, как «бисквитный» (без глазури) в изготовлении скульптур и больших ваз.

И если вернуться к классификации фарфора в категориях: восточный и европейский, то в последнем (европейском) каолина присутствует всегда больше, и обжиг в печи он проходит при высоких температурах. Это позволяет иметь более прозрачный материал, но ограничения по декорированию.

Так как при больших температурах «выгорает» большинство красок, европейские производители часто используют для этих целей технологию деколь — бумажные «переводилки» с рисунками, сделанные специальными красками, в том числе содержащие драгоценные металлы.

Восточные же производители наносят специальные краски под глазурь. Это позволяет применять более богатую палитру красок, так как используется невысокая температура обжига.

Производители фарфоровой посуды

Если говорить о компаниях, которые производят настоящий фарфор, то, конечно, это европейские бренды, имеющие многовековые истории. Все они изготавливают разные виды фарфора, но некоторые работают только с твердым материалом.

Хочется отметить французское местечко Лимож, так как отличается особой белизной и твердость. Компания Haviland
, расположенная в этом районе, производит изделия наивысшего класса и славится классическими дизайнами. Декорирование изделий этого бренда часто имеют инкрустации драгоценными металлами, от чего фарфор называют «президентским» или «королевским».

Немцы хорошо известны мейсенским фарфором. Отличается особым качеством Королевская фарфоровая мануфактура Берлин.
Фабрика Розенталь
имеет разные стилистические направления. В Чехии – фарфоровая мануфактура Богемии
. – Herend
(Херенд) известна не только качеством фарфора, но и своими необыкновенно художественными росписями, изящными формами и красочной палитрой цвета.

мягкий фарфор — это… Что такое мягкий фарфор?

мягкий фарфор
soft china

Большой англо-русский и русско-английский словарь.
2001.

  • мягкий топливный бак
  • мягкий фаянс

Смотреть что такое «мягкий фарфор» в других словарях:

  • Фарфор —         (тур. farfur, fagfur, от перс. фегфур), изделия тонкой керамики, спёкшиеся, непроницаемые для воды и газа, обычно белые, звонкие, просвечивающие в тонком слое, без пор. Фарфор появился в Китае в IV VI вв.: вытянутые стройные сосуды с… …   Художественная энциклопедия

  • ФАРФОР — ФАРФОР, белый, стекловидный, непористый, твердый, просвечивающийся керамический материал. Фарфор широко используется для изготовления столовой посуды, декоративных предметов, лабораторного оборудования и электрических изоляторов. Фарфор появился… …   Научно-технический энциклопедический словарь

  • Фарфор — Фарфоровая ваза из коллекции китайского фарфора эпохи династии Цин (XVII XIX век) в Кунсткамере (Санкт Петербург) …   Википедия

  • Фарфор во Франции — …   Википедия

  • фарфор — а; м. [тур. farfur из перс.] 1. Искусственно приготовляемая минеральная масса из высокосортной глины с различными примесями, идущая на выделку различных изделий. Китайский ф. Ваза из фарфора. Сервиз из ломоносовского фарфора. Зубы, как ф. (очень… …   Энциклопедический словарь

  • ФАРФОР — (тур. farfur fagfur, от перс.), керамические изделия (посуда, вазы, статуэтки, архитектурные детали, изоляторы, химическая аппаратура и др.), получаемые спеканием фарфоровой массы (из пластичной огнеупорной глины, каолина, полевого шпата,… …   Большой Энциклопедический словарь

  • Фарфор — (тур. farfur, fagfur, от перс. фегфур)         изделия тонкой керамики, спекшиеся, непроницаемые для воды и газа, обычно белые, звонкие, просвечивающие в тонком слое, без пор. Ф. обладает высокой механической прочностью, термической и химической… …   Большая советская энциклопедия

  • Фарфор* — (произв.). Ф. относится к отделу керамических изделий (см. Гончарное производство) с непроницаемым для жидкостей черепом; от каменных изделий (gr è s) он отличается прозрачностью, или просвечиваемостью. Однако резкой границы здесь провести …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Фарфор — (произв.). Ф. относится к отделу керамических изделий (см. Гончарное производство) с непроницаемым для жидкостей черепом; от каменных изделий (grès) он отличается прозрачностью, или просвечиваемостью. Однако резкой границы здесь провести нельзя,… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Фарфор — (тур. farfur, перс, fegfur титул китайского императора) изделия тонкой керамики со спекшимся, непроницаемым для воды, белым, просвечивающим в тонком слое черепком без пор. Изв. с 4 6 вв. в Китае, с 10 в. в Корее, с 16 17 вв. в Японии. Из Ф.… …   Российский гуманитарный энциклопедический словарь

  • Керамика — (греч. keramike гончарное искусство, от kéramos глина)         изделия и материалы, получаемые спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, а также окислов и др. неорганических соединений. К. получила широкое распространение во всех… …   Большая советская энциклопедия

Всё про костяной фарфор! — Твой Дом

Костяной фарфор считается наиболее изысканным и роскошным материалом, из которого может быть сделана столовая посуда. Такие изделия способны добавить элегантности и уникальности любому приему пищи и идеально подойти как для особых случаев, так и для повседневного использования.

Европейский аналог оригинального костяного фарфора из Китая, получивший наибольшее распространение, был разработан Томасом Фраем в 1748 году. В дальнейшем концепция костяного фарфора была развита Джозайей Сподом, представившим в 1796 году свой «Стоук-Фарфор». Материал быстро стал очень популярным, что привело к его производству сначала по всей Великобритании, а в дальнейшем и аналогов по всему миру.

  • Быстрый просмотр

  • {{ roundTag.text }}

    в кредит

    от {{ card.credit }} б /
    мес.

    {{ card.name }}

    addToCompareList(card)»
    v-if=»!card.isInCompareList»>
    Сравнить

    deleteFromCompareList(card)»
    v-else-if=»comparePage» title=»Удалить из сравнения»>
    Не сравнивать

    deleteFromCompareList(card)»
    v-else=»comparePage» title=»Удалить из сравнения»>
    В сравнении

    addToFavorites(card)»
    v-if=»!card. isInFavoriteList»
    >
    В избранное

    deleteFromFavorites(card)»
    v-else-if=»!favoritePage»
    >
    В избранном

    deleteFromFavorites(card)»
    v-else
    >
    Удалить из избранного

    {{ price() | formatPrice }} б

    от {{ card.creditablePriceFrom | formatPrice }}б / мес.

    {{ priceWithoutDiscount() | formatPrice }} б



    {{ discountAmount() | formatPrice }} б чистой экономии!



    + {{ card.bonusAmount }} бонусных б

    В наличии в {{ card. availableShops | pluralize(‘магазине|магазинах|магазинах’) }}

Почему именно костяной и какие разновидности фарфора существуют?


Помимо костяного фарфора, среди самых известных выделяют твердый и мягкий:


1. Твердый фарфор. Полученный при обжиге очень высокими температурами (от 1400°C до 1460°C), эта разновидность выделяется высоким содержанием каолина или белой глины и небольшим содержанием полевого шпата и кварца. Вследствие этого, он обладает высокой крепостью и жароустойчивостью.


2. Мягкий фарфор. Содержит большой процент полевого шпата и кварца, а обжигается при 1300 – 1350°C. В отличие от твердого, выделяется нежным белым цветом и высокой прозрачностью, однако менее жароустойчив.


В целом, костяной фарфор является компромиссом между твердым и мягким и представляет собой вид мягкого фарфора, выделяющийся своим составом. Он до 50% состоит из костяной золы, которая и дала ему название. Также в качестве основных компонентов используют кварц, полевой шпат и каолин.


При выборе посуды из костяного фарфора можно наткнуться на такие надписи, как «Вone china», «Fine bone china» и «New bone china», чем они отличаются?


Для обозначения костяного фарфора ему присваивается международный статус «Вone china». Если же посуда обладает содержанием костной золы не менее 35%, ей может быть дано обозначение «Fine bone china», то есть костяной фарфор высшей пробы. В случае с «New bone china» – при изготовлении костяная зола заменяется синтетическим аналогом. С данным веществом можно добиться схожих параметров по твердости, цвету и прозрачности, а также уменьшить стоимость изделий.



Особенности посуды из костяного фарфора.


Изделия из костяного фарфора обладают характеристиками, с которыми не могут сравниться другие керамические изделия:


1. Прозрачность. Держа изделие из костяного фарфора, вы можете увидеть свет, проходящий через корпус, что весьма впечатляет.


2. Молочно-белый цвет. Благодаря добавлению костяной золы в сырье, посуда из костяного фарфора обладает неповторимым цветом.


3. Легкий вес.


4. Твердость. Несмотря на легкость и полупрозрачность, это самый прочный и износостойкий фарфор.


5. Легко мыть. После двух обжигов и нанесения глазури на поверхность посуды, она становится очень гладкой, что делает мытье вручную непринужденным.


6. Нулевой процент токсичных элементов, таких как свинец и кадмий.


Правильный уход за костяным фарфором.


Основными правилами по эксплуатации изделий из костяного фарфора будут являться:


1. Мытье вручную. Необходимо обращать внимание на рекомендации производителя для сохранения посуды в лучшем виде долгие годы. Мыть в посудомоечной машине можно только фарфор «Вone china».


2. Избегать резких перепадов температуры.


3. При наличии золотой и серебряной окантовок не использовать в микроволновой печи.


Как мыть костяной фарфор:


1. Мойте посуду сразу же после использования.


2. Температура воды должна быть не более 60°С.


3. Использовать для мытья мягкое жидкое моющее средство и неабразивную ткань. Для защиты фарфора от жесткой нержавеющей стали раковины подойдет пластиковый контейнер.


4. При использовании посудомоечной машины старайтесь не перегружать решетку и держите металлические предметы подальше от костяного фарфора – даже легкий контакт может поцарапать, сколоть или потрескать посуду.



Как сохранить костяной фарфор в отличном состоянии:


1. Для удаления пятен от жесткой воды, замочите посуду в белом уксусе в течение трех минут, затем ополосните и высушите полотенцем.


2. Удаляйте кофейные пятна с кружек, протерев перед мытьем посуду пастой из пищевой соды и воды.


3. Для того, чтобы не поцарапать ваш набор посуды из костяного фарфора, положите ткань, бумагу или салфетки между каждым предметом.


Костяной фарфор способен служить десятилетия и иметь удивительную сентиментальную ценность, передаваясь из поколения в поколение. А при правильном выборе и уходе сохранить все свои качества, за которые его полюбили многие.


  Автор статьи:  Дарья Овчинникова

Фарфор | Архитектура и Проектирование

Фарфор (тур. farfur, fagfur, от перс. фегфур) — вид керамики, непроницаемый для воды и газа. В тонком слое просвечивающийся. При лёгком ударе деревянной палочкой издаёт характерный высокий чистый звук и без пор.

Фарфор обладает высокой механической прочностью, химической и термической стойкостью, электроизоляционными свойствами и применяется для изготовления высококачественной посуды, художественно-декоративных и санитарно-технических изделий, электро- и радиотехнических деталей, коррозионностойких аппаратов химической технологии, низкочастотных изоляторов и т. д.

Фарфор обычно получают высокотемпературным обжигом тонкодисперсной смеси каолина, полевого шпата, кварца и пластичной глины (такой Фарфор называется полевошпатовым). Термин «фарфор» в англоязычной литературе часто применяется и к технической керамике: цирконовый, глинозёмный, литиевый, борнокальциевый и др. фарфор, что отражает высокую плотность соответствующего специального керамического материала.

Фарфор также различают в зависимости от состава фарфоровой массы на мягкий и твёрдый. Мягкий фарфор отличается от твёрдого не твёрдостью, а тем, что при обжиге мягкого фарфора образуется больше жидкой фазы, чем при обжиге твёрдого, и поэтому более велика опасность деформации заготовки при обжиге.

Твёрдый фарфор богаче глинозёмом и беднее флюсами. Для получения необходимой просвечиваемости и плотности он требует более высокой температуры обжига (до 1450 °C). Мягкий фарфор более разнообразен по химическому составу. Температура обжига достигает до 1300 °C. Мягкий фарфор используется преимущественно для изготовления художественных изделий, а твёрдый обычно в технике (электроизоляторы) и в повседневном обиходе (посуда).

Одним из видов мягкого фарфора является костяной фарфор, в состав которого входит до 50 % костяной золы, а также кварц, каолин и т. д., и который отличается особой белизной, тонкостенностью и просвечиваемостью.

Фарфор покрывают глазурью или без глазури — бисквитный фарфор.

Способы декорирования фарфора

 

Фарфор сегодня расписывается несколькими способами: подглазурной росписью и внутриглазурной росписью фарфора с высокотемпературным обжигом и надглазурной росписью при низкотемпературном обжиге фарфора. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся прямо на бисквитный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью.

Надглазурная роспись фарфора с высокотемпературным и низкотемпературным обжигом подразумевает нанесение красок на уже обожжённую глазурованную поверхность фарфорового изделия.

Обжиг высокотемпературных надглазурных фарфоровых красок (или внутриглазурных красок, как их ещё называют) проходит при 820 — 870 С. При этой температуре краска въедается в глазурь и в дальнейшем лучше противостоит механическому и химическому воздействию кислых пищевых продуктов и алкоголя. При этом методе росписи фарфора используется намного более богатый набор красок.

Среди красок для росписи фарфора особо выделяется группа красок, приготовленных с использованием благородных металлов. Наиболее распространены краски с использованием золота, реже используются серебряная и платиновая краска. Чаще всего используются надглазурные золотые краски для низкотемпературного обжига фарфора, хотя существуют и внутриглазурные золотые краски.

Фарфор расписывают матовой или блестящей позолотой. В обоих случаях это вязкая чёрная или коричневая жидкость, содержащая 12 — 32 % золота для блестящей позолоты фарфора или 52 % мелкой золотой пыли и химически растворённого золота для матовой позолоты фарфора. Во время обжига фарфора блестящая позолота начинает сверкать и в дальнейшем не требует дополнительной обработки. Матовая позолота после обжига фарфора остаётся матовой и полируется стекловолокном из пластика или морского песка, агатовым «карандашом». Толщина матовой позолоты фарфора в 6 раз больше, чем толщина блестящей позолоты фарфора, и, таким образом, матовая позолота фарфора более декоративна и устойчива. Кроме золота, матовая золотая краска содержит и другие благородные металлы, которые добавляют оттенок краске.

История фарфора

 

Фарфор впервые был получен в 620 г. в Китае. Способ его изготовления долго хранился в секрете и лишь в 1708 г. саксонским экспериментаторам Чирнгаузу и Бёттгеру удалось получить европейский фарфор.

Попытки отрыть секрет восточного фарфора продолжались в течение почти двух столетий в Италии, Франции и Англии. Однако в результате получались материалы, отдалённо напоминавшие фарфор и более близкие к стеклу.

Иоганн Фридрих Беттгер (1682—1719 гг.) начал проводить опыты по созданию фарфора, которые в 1707/1708 году привели к созданию «rothes Porcelain» (красного фарфора) — тонкой керамики, яшмового фарфора.

Однако настоящий фарфор ещё предстояло открыть. Химии как науки в её современном понимании ещё не существовало. Ни в Китае или Японии, ни в Европе сырьё для производства керамики ещё не могли определить с точки зрения химического состава. То же касалось использовавшейся технологии. Процесс производства фарфора тщательно задокументирован в записках о путешествиях миссионеров и купцов, но из этих отчётов не могли быть выведены использовавшиеся технологические процессы.

Понимание основного принципа, лежащего в основе процесса производства фарфора, а именно необходимости обжига смеси различных видов почвы, — тех, которые легко сплавляются, и тех, что сплавляются сложнее, — возникло в результате долгих систематических экспериментов, основанных на опыте и знании геологических, металлургических и «алхимико-химических» взаимоотношений. Считается, что эксперименты по созданию белого фарфора шли одновременно с опытами по созданию «rothes Porcelain», поскольку всего два года спустя, в 1709 или 1710 году, белый фарфор был уже более или менее готов к изготовлению.

Необходимо заметить, что китайский фарфор, с современной точки зрения, — мягкий фарфор, поскольку в его состав входит существенно меньше каолина, чем в твёрдый европейский фарфор, он также обжигается при более низкой температуре и менее прочен.

Вместе с Беттгером над созданием твёрдого европейского фарфора трудились эксперты и учёные различных специальностей. Европейский твёрдый фарфор (pate dure) был абсолютно новым продуктом в области керамики.

В конце декабря 1707 года было произведён успешный опытный обжиг белого фарфора. Первые лабораторные записки о пригодных к использованию фарфоровых смесях относятся к 15 января 1708 года. 24 апреля 1708 года было отдано распоряжение о создании фарфоровой мануфактуры в Дрездене. Первые образцы фарфора, прошедшие обжиг в июле 1708 года, были неглазурованными. К марту 1709 года Беттгер решил эту проблему, но покрытые глазурью образцы фарфора он представил королю только в 1710 году.

В 1710 году на пасхальной ярмарке в Лейпциге была представлена пригодная для продажи посуда из «яшмового фарфора», а также образцы глазурованного и неглазурованного белого фарфора.

Использованы материалы  wikipedia

 

Фарфор и его история ( часть 2 )

В  Англии  аристократы  предпочитали  фарфор  в  качестве  посуды  и  для  украшения  интерьеров.  Джозайя  Споуд  улучшил «костяной  фарфор»,  который   представлял  собой  мягкий  фарфор.                                                                            ( Справка :Костяной фарфор — разновидность фарфора, содержащая  кроме каолина, полевого шпата и кварца от 25 % до 50 % костяной золы  для придания  твердости.   Костяной фарфор отличается особой изысканностью, тонкостенностью и просвечиваемостью. Его разработал английский мастер керамики Джозайя Споуд. Посуда из костяного фарфора, как правило, но не всегда, содержит маркировку Bone china (костяной фарфор) или Fine bone china (изысканный костяной фарфор).

Джозайя Споуд I (1733—1797)

Джозайя  Споуд — старший    в  6  лет  остался  сиротой.  Его  отдали  в  обучение  к  знаменитому  мастеру  керамики  Томасу  Уилдону.  Он  был  одним  из  19  учеников,  наряду  с  Веджвудом,  который  позже  тоже  станет   основателем  компании  Wedgwood (дед  Чарльза  Дарвина).  Джозайя  ушел  от  учителя  и  стал  работать  на  керамической  мануфактуре.  В  1776  он  купил  старые  керамические  мастерские  и  вместе  с  адвокатом  Томлисоном  начал  свое  дело.  Он  усовершенствовал  синий  глазурный   принт  (рисунок)  для  керамики  и   улучшил  формулу  «костяного  фарфора».
Именно  на  фабрике  Споуда  в  Стаффордшире  в  1846  году  был  изобретен  так  называемый  ПАРИАН.  Это  твердое  фарфоровое  тесто  в  состоянии  бисквита  использовалось  для  создания  статуэток  викторианской  эпохи. Сначала   эту  массу  называли  «Скульптурный   фарфор»,    он  был  подобен  мрамору  и  как  бы  светился  изнутри.
Позже  его  стали  называть   Parian.  Это  название   произошло  от  Paros  —  острова  в  Эгейском  море, т.к.  из  этого  фарфора  изготавливали  статуэтки  в  античном  стиле.   Из  него  изготавливали   пользующиеся  большим  спросом  статуэтки.

Статуэтка   из   Parian.

Коллекция  изделий,  производящихся  на  заводе  Споуда  в   1833.  Музей  Споуда.
После  смерти  Джозайи  Споуда — старшего   дело  перешло  к  его  сыну —  Джозайе   Споуду  —  младшему.   Споуд — мл.  оказался  еще  более  талантливым  гончаром   и  неплохим  бизнесменом.  Он  сделал  завод  отца   одним  из  главных  заводов  Англии   На  вазе,  изготовленной  в  1825  году  есть  изображение   особняка,  который  построил  Споуд — сын  недалеко  от  завода.

Изделия  производились  недорогие.  но  элегантные  с  рисунками,  соответствующими  духу  времени.

На  заводе  Споуда  было  сделано  много  открытий : технология  изготовления  «кремовой» керамики  (Creamware),  применяли  глину, дающую  изделиям  красивые  оттенки  коричневого,  стали  применять  кобальт,  чтобы  изделия  имели  серо — голубой  оттенок,  стали  воспроизводить   Jasperware —  керамику  изобретенную  Wedgwood.  В  1833  году  Споудов  сменили   Copeland  and  Garrett,  но  и  они  часто  применяли  марку  Споудов.

«Кремовая»  керамика.

Изделия   завода   с  1740  по  1833.                       После  1833 года,     Copeland  and  Garrett.

В   2006  бывший  бизнес  Споуд  слился  с  Royal  Worcester.
И сейчас  некоторые  виды  керамики   выпускают,  как  и  прежде,  в  Сток — он — Тренде.

http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/izobrazitelnoe_iskusstvo/ANGLISKAYA_KERAMIKA.html?page=0,1,

Автор   mama_zima2013

Немного о Российском фарфоре

Вербилки — крупнейший фарфоровый центр России.
До нынешнего времени местное население бережет неповторимые по своей красоте изделия из фарфора. Мастера — хранители прекрасных традиций, передают мастерство из поколения в поколение вместе с любовью к природе и бережным отношением к драгоценному материалу, которые дали возможность закрепиться и расцвести в нашей стране уникальному производству.
За долгие годы развития этой отрасли фарфор Вербилок максимально расширил свой ассортимент, оставаясь при этом на неизменно высоком уровне по качеству материала и высокопрофессиональному подходу к технологическому процессу изготовления фарфора.

Разнообразие форм, богатство красок и искусная роспись дополнительно подчеркивают очаровательную хрупкость наших изделий из фарфора, добавляют изящества и изысканности, создавая образ легкости и эфемерности.
Продажа фарфора из Вербилок налажена по всей нашей большой стране, благодаря, высококачественному товару и гибкой индивидуальной системе работы с клиентами. Наша продукция отмечена престижными наградами союза предпринимателей Европы и Америки.
Искусство изготовления фарфора пришло в нашу страну из Китая, который освоил эту технику много веков назад. С древних времен и по сей день фарфор изготавливают посредством сильного накаливания смеси фарфоровой земли (каолин) с кварцем, полевым шпатом и небольшим количеством воды.

В процессе накаливания придается нужная форма изделию, затем после первичного обжига наносится глазурь и потом уже готовое изделие высушивают окончательно, при очень высокой температуре.
Марки фарфора.
Весь фарфор можно разделить на три вида: Твердый, мягкий и промежуточный между этими двумя видами — костяной фарфор.
Каким получится фарфор- зависит от того, каков состав первоначальной фарфоровой смеси.
Твердый фарфор известен всему миру своей прозрачностью, в сочетании с «колокольным звуком». При этом он обладает высокой твердостью и повышенной устойчивостью к различным воздействиям кислот и высоких температур.

Такой фарфор называют «мейсенский», по названию города, где была изобретена эта марка фарфора.
Мягкий фарфор был разработан во Флоренции на два столетия раньше твердого и носит название «Медичи». Хотя все чаще в наше время его называют «фриттовый фарфор» — по способу изготовления. Отличие мягкого фарфора заключается в его большей прозрачности и низкой жароустойчивости. Изготавливают из него в основном различные статуэтки и другие художественные изделия.
Костяной фарфор — это компромисс между мягким и твердым видами.
Открыт он был в Англии, которая и начала первой использовать этот вид фарфора в производстве. Отличие костяного фарфора заключается в том, что он имеет достаточно высокую крепость по сравнению с мягким фарфором, но при этом у него отсутствует чистая белизна, присущая твердому Дулевскому фарфору.

В декоре фарфора в наше время используются два вида техник: роспись и рельеф.
Роспись в зависимости от технологий, принятых на предприятии, используется как подглазурная, так и надглазурная, т.е. Поверх глазури.
Рельеф же углублен в сам материал и наносится как правило, в процессе изготовления путем гравировки, или перфорации. Либо декоративные части формируют отдельно, и наклеивают предварительно, перед покрытием глазурью.

© Любое использование текста и изображений с сайта www.dvaveka.ru без разрешения и упоминания является нарушением авторских прав!

Мягкий фарфор | Cerámica Wiki

Фарфоровая тарелка, Челси, Англия, ок. 1765 г. Мягкая паста, украшенная эмалевыми красками с золотым знаком якоря. Музей Виктории и Альберта №. 528-1902 [1] Музей Виктории и Альберта, Лондон

Фарфор с мягкой пастой — это тип керамического материала, который иногда называют просто «мягкой пастой». Этот термин используется для описания мягкого фарфора, такого как костяной фарфор, фарфор Сегера, стекловидный фарфор, новый севрский фарфор, паросский фарфор и мягкий полевошпатовый фарфор, [2] , а также используется в более узком смысле для описания глиняных тел, смешанных со стеклянной фриттой, использовался в основном в производстве декоративных фигурок и предметов домашнего обихода в Европе 18 века. [3]

Общий[]

Чаша из мягкого фарфора мануфактуры Saint-Cloud, с голубым декором под глазурью, 1700-1710 гг.

История фарфора с мягкой пастой восходит к ранним попыткам европейских гончаров воспроизвести китайский фарфор в то время, когда его состав был мало изучен, а составляющие его материалы не были широко доступны на Западе. Самые ранние составы представляли собой смеси глины и измельченного стекла (фритта). Также известно, что мыльный камень и известь были включены в некоторые составы.Эти изделия еще не были настоящим фарфором, поскольку они не были твердыми и не остекловывались при обжиге каолиновой глины при высоких температурах. Поскольку эти ранние составы страдали от сильной пиропластической деформации или оседания в печи при повышенной температуре, их производство было нерентабельным и имело низкое качество. Позднее были разработаны рецептуры на основе каолиновых глин, кварца, полевых шпатов, нефелиновых сиенитов и других полевошпатовых пород. Они были технически лучше и продолжают производиться. Фарфор с мягкой пастой теперь используется более узко для описания глиняных тел, смешанных со стеклянной фриттой.

Фарфор Медичи был первой успешной попыткой в ​​Европе имитировать настоящий китайский фарфор. Произведенный между 1575 и 1587 годами, корпус представляет собой разновидность мягкого фарфора, состоящего из белой глины, содержащей порошкообразный полевой шпат, фосфат кальция и волластонит (CaSiO3), с кварцем [4] [5] .

Другой ранний европейский фарфор из мягкой пасты, также фриттный фарфор, производился на мануфактуре в Руане в 1673 году, которая была известна по этой причине как «Французский фарфор». [6] Опять же, они были разработаны с целью имитации дорогого китайского фарфора с твердой пастой. [6]

Поскольку эти ранние составы страдали от сильной пиропластической деформации или оседания в печи при повышенных температурах, их было трудно и нерентабельно использовать в массе. Позднее были разработаны рецептуры на основе каолина (фарфоровой глины), кварца, полевых шпатов, нефелинового сиенита и других полевошпатовых пород. Фарфор с мягкой пастой с этими ингредиентами технически превосходил традиционную мягкую пасту, и эти составы продолжают производиться.

Характеристики[]

Мягкая паста, изготовленная из небольшого количества глины, не очень пластична [7] , и ей трудно придать форму на гончарном круге. Те пасты с большим количеством глины (теперь чаще называемые «телами»), такие как электрический фарфор, чрезвычайно пластичны, и им можно придавать форму такими методами, как толкание и переворачивание. Его назвали «мягким» из-за его неспособности сохранять жесткость при высоких температурах по сравнению с фарфором из твердой пасты. Однако составы на основе полевого шпата более эластичны и менее подвержены пиропластической деформации.Мягкая паста обжигается при более низких температурах, чем фарфор с твердой пастой, обычно около 1100 o C [8] [9] для композиций на основе фритты и от 1200 до 1250 o C для композиций с использованием полевого шпата или нефелина. сиениты как первичный флюс. Более низкая температура обжига дает художникам и производителям некоторые преимущества, в том числе более широкую палитру цветов для декора и снижение расхода топлива. Тело мягкой пасты более зернистое, чем фарфор с твердой пастой, в процессе обжига образуется меньше стекла.

История его изготовления[]

Китайский фарфор, прибывший в Европу до 14 века, пользовался большим восхищением и был дорогим. Попытки имитировать его предпринимались с 15 века, но его состав был мало изучен. Его прозрачность предполагала, что стекло могло быть ингредиентом, [10] так много экспериментов сочетали глину с порошкообразным стеклом (фритта), включая фарфор, сделанный во Флоренции в конце 16-го века под покровительством Медичи.В Венеции проводились эксперименты якобы с использованием только непрозрачного стекла. [11]

Франция[]

Дополнительная информация: Фарфор Франции

Ваза из мягкого фарфора мануфактуры Сен-Клу, с синими узорами под глазурью, 1695-1700 гг.

Эксперименты на мануфактуре в Руане позволили произвести самую раннюю мягкую пасту во Франции, когда в 1673 году Луи Поттеру был выдан патент, но, похоже, было произведено немногое. В заявке на продление патента в 1694 г. говорилось, что «секрет использовался очень мало, просители скорее посвятили себя изготовлению фаянса».Руанский фарфор, окрашенный в синий цвет, встречается редко, и его трудно идентифицировать. [12]

Первый важный французский фарфор был изготовлен на заводе Saint-Cloud, который был признанным производителем фаянса. В 1702 году семье Пьера Шикано были выданы патентные грамоты, которые, как говорили, улучшили открытый им процесс, а с 1693 года изготовили фарфор, «совершенный, как китайский». Типичный фарфор Сен-Клу, окрашенный в синий цвет, говорит Хани, «является одним из самых ярких и привлекательных фарфоровых изделий, и не в последнюю очередь его очарование заключается в качестве самого материала.Он редко бывает чисто-белым, но теплый желтоватый оттенок или цвет слоновой кости лучших изделий того периода симпатичен и ни в коем случае не является недостатком; и хотя на самом деле он очень мягкий и стекловидный, он имеет твердую текстуру, в отличие от любого другого. Глазурь часто имеет мелкие атласные ямки на поверхности, что помогает отличить ее от блестящей блестящей глазури Меннеси, которая в остальном похожа. Характерна и тяжелая конструкция изделий, которую спасает от неуклюжести более тонкое ощущение массы, проявляющееся в тонко градуированной толщине стенки и тонкой очерченности краев.» [13]

Луи Анри де Бурбон, принц де Конде, основал фабрику по производству мягкой пасты на территории своего замка Шантийи в 1730 году; фарфор Шантильи продолжал производиться после его смерти в 1740 году.

Фабрика мягкой пасты была открыта в Меннеси Франсуа Барбеном в 1750 году. Венсенская фарфоровая фабрика была основана в 1740 году под руководством Клода-Юмбера Жерена, который ранее работал в Шантильи. Фабрика переехала в более просторное помещение по адресу Севр [14] в 1756 году.В Венсене была разработана превосходная мягкая паста, более белая и без дефектов, чем у любого из его французских конкурентов, что поставило венсенский/севрский фарфор на лидирующие позиции во Франции и во всей Европе во второй половине 18 века. [15]

Использование фритты в этой пасте дало ей названия «Frittenporzellan» в Германии и «frita» в Испании. Во Франции он был известен как «Pâte Tendre» , а в Англии как «мягкая паста», [13] , возможно, потому, что он плохо сохраняет свою форму во влажном состоянии, или потому, что он имеет тенденцию оседать в печи под высокая температура или из-за того, что корпус и глазурь можно легко поцарапать.(Царапание напильником — грубый способ узнать, сделана деталь из мягкой пасты или нет.)

Англия[]

Первая мягкая паста в Англии была продемонстрирована Томасом Брианом Королевскому обществу в 1742 году и, как полагают, была основана на формуле Сен-Клу. В 1749 году Томас Фрай, художник-портретист, получил патент на фарфор, содержащий костяную золу. Это был первый костяной фарфор, который впоследствии усовершенствовал Джозайя Споуд.

Рецепты тщательно охранялись, о чем свидетельствует история Роберта Брауна, партнера-основателя фабрики в Лоустофте, который, как говорят, спрятался в бочке в Боу, чтобы наблюдать за смешиванием их фарфора. [16] . Партнер в Лонгтон-холле назвал фарфор «искусством, секретом или тайной». [17]

За пятнадцать лет после демонстрации Бриана в Англии было основано полдюжины фабрик по производству посуды и фигурок из мягкой пасты:

Фарфор с твердой пастой[]

Фарфор из твердой пасты был успешно произведен в Мейсене в 1708 году Эренфридом Вальтером фон Чирнхаусом, хотя Иоганну Фридриху Бёттгеру, который продолжил его работу, часто приписывают открытие этого рецепта.Поскольку рецепт держался в секрете, в других местах продолжались эксперименты по смешиванию стеклянных материалов (сплавленных и измельченных в фритту) с глиной или другими веществами для придания белизны и определенной степени пластичности.

Библиография[]

  • Аттербери, Пол (редактор), История фарфора (Orbis, 1982)
  • Бурри, Э., Трактат о керамической промышленности (Скотт, Гринвуд и сын, 1926)
  • Бертон, Уильям, Фарфор — его природа, искусство и производство (Б. Т.Бэтсфорд, 1906)
  • Фурнье, Роберт, Иллюстрированный словарь практической керамики (Ван Ностранд Рейнхольд, 1973)
  • Хамер, Фрэнк и Хамер, Джанет, Словарь Поттера (A&C Black/University of Pennsylvania Press, 2004)
  • Honey, WB, European Ceramic Art (Faber and Faber, 1952)
  • Лейн, Артур, Английские фарфоровые фигурки XVIII века (Фабер и Фабер, 1961)
  • Лич, Бернард, Книга Поттера (Фабер и Фабер, 1940)
  • Мейстер, П.В. и Ребер, Х., Европейский фарфор 18 века (Phaidon, 1983)
  • Радо, Пол, Введение в технологию гончарного дела (Pergamon Press, 1988)
  • Savage, George, English Ceramics (Жан Ф. Гутье, 1983)
  • Сэвидж, Джордж, Фарфор сквозь века (Penguin Books, 1963)
  • Зингер, Ф. и Сингер, С.С., Промышленная керамика (Чепмен Холл, 1963)
  • Стивенсон, Х.Х., Химия керамики (Братья Дэвис, 1912)
  • Wardell, Sasha, Фарфор и костяной фарфор (Crowood Press, 2004)

См.

также[]

Ссылки[]

  1. ↑ Фарфоровая тарелка. Керамика . Музей Виктории и Альберта. Проверено 6 декабря 2007 г.
  2. ↑ Бурри, стр. 454, Радо, стр. 181-4, Сингер и Сингер, стр. 451-7, и Стефенсон, стр. 42.
  3. ↑ Аттербери, стр. 243, Фурнье, стр. 214, Хамер и Хамер, стр.273, История фарфора, Мед, стр. 495, Лейн, стр. 3, Лич, стр. 40, Мейстер и Ребер, стр. 12-13, Дикарь (1963), стр. 181, Фарфор с мягкой пастой, Уорделл , стр.11
  4. ↑ Марко Спалланцани, Ceramiche alla Corte dei Medici nel Cinquecento , (Пиза: Высшая нормальная школа и Модена: Франко Козимо Панини, 1994), с. 69.
  5. ↑ Согласно рамановским спектроскопическим анализам на месте, проведенным в Национальном музее керамики в Севре, опубликованным в Ph. Colomban, V. Milande, H. Lucas, «Комбинационное исследование фарфора Медичи на месте», Journal of Raman Spectroscopy , 35 .1 (2003: 68-72).
  6. 6,0 6,1 Искусственный фарфор с мягкой пастой — Франция, Италия, Испания и Англия Edwin Atlee Barber стр. 5-6
  7. ↑ Мед, стр. 296
  8. ↑ Фурнье, стр. 214
  9. ↑ Переулок, стр.21
  10. ↑ Мед, стр.496
  11. ↑ Мед, стр.497
  12. ↑ Мед, стр.528
  13. 13,0 13,1 Мед, стр.533
  14. ↑ Метрополитен-музей
  15. ↑ Метрополитен-музей
  16. ↑ Дикарь (1983), с.215
  17. ↑ Дикарь, (1983), стр.212
  18. ↑ «Наука о раннем английском фарфоре». Фристоун. Шестая конференция и выставка Европейского керамического общества . Том 1, Брайтон, 20–24 июня 1999 г., стр. 11–17.
  19. ↑ «Места фарфоровой фабрики Челси». Э. Адамс. Керамика (1), 55, 1986.
  20. ↑ [1]
  21. ↑ [2]
  22. 22,0 22,1 [3]
  23. ↑ [4]
  24. ↑ «Керамические носовые фигуры.Пт. 3. Уильям Литтлер и происхождение фарфора в Стаффордшире». Cookson Mon. Бык. Керам. Инд. (550), 1986.
  25. ↑ [5]
  26. ↑ History of Royal Crown Derby Co Ltd, из «British Potters and Potteries Today», опублик. 1956 г.
  27. ↑ «Фарфоровая фабрика Лоустофта и китайский фарфор, изготовленный для европейского рынка в восемнадцатом веке». Л. Солон. Журнал Burlington . № 6. Том II. август 1906 г.
  28. ↑ [6]

Ресурсы[]

Мягкий фарфор | Cerámica Wiki

Фарфоровая тарелка, Челси, Англия, ок. 1765 г.Мягкая паста, украшенная эмалевыми цветами, с золотым якорем. Музей Виктории и Альберта №. 528-1902 [1] Музей Виктории и Альберта, Лондон

Фарфор с мягкой пастой — это тип керамического материала, который иногда называют просто «мягкой пастой». Этот термин используется для описания мягкого фарфора, такого как костяной фарфор, фарфор Сегера, стекловидный фарфор, новый севрский фарфор, паросский фарфор и мягкий полевошпатовый фарфор, [2] , а также используется в более узком смысле для описания глиняных тел, смешанных со стеклянной фриттой, использовался в основном в производстве декоративных фигурок и предметов домашнего обихода в Европе 18 века. [3]

Общий[]

Чаша из мягкого фарфора мануфактуры Saint-Cloud, с голубым декором под глазурью, 1700-1710 гг.

История фарфора с мягкой пастой восходит к ранним попыткам европейских гончаров воспроизвести китайский фарфор в то время, когда его состав был мало изучен, а составляющие его материалы не были широко доступны на Западе. Самые ранние составы представляли собой смеси глины и измельченного стекла (фритта). Также известно, что мыльный камень и известь были включены в некоторые составы.Эти изделия еще не были настоящим фарфором, поскольку они не были твердыми и не остекловывались при обжиге каолиновой глины при высоких температурах. Поскольку эти ранние составы страдали от сильной пиропластической деформации или оседания в печи при повышенной температуре, их производство было нерентабельным и имело низкое качество. Позднее были разработаны рецептуры на основе каолиновых глин, кварца, полевых шпатов, нефелиновых сиенитов и других полевошпатовых пород. Они были технически лучше и продолжают производиться. Фарфор с мягкой пастой теперь используется более узко для описания глиняных тел, смешанных со стеклянной фриттой.

Фарфор Медичи был первой успешной попыткой в ​​Европе имитировать настоящий китайский фарфор. Произведенный между 1575 и 1587 годами, корпус представляет собой разновидность мягкого фарфора, состоящего из белой глины, содержащей порошкообразный полевой шпат, фосфат кальция и волластонит (CaSiO3), с кварцем [4] [5] .

Другой ранний европейский фарфор из мягкой пасты, также фриттный фарфор, производился на мануфактуре в Руане в 1673 году, которая была известна по этой причине как «Французский фарфор». [6] Опять же, они были разработаны с целью имитации дорогого китайского фарфора с твердой пастой. [6]

Поскольку эти ранние составы страдали от сильной пиропластической деформации или оседания в печи при повышенных температурах, их было трудно и нерентабельно использовать в массе. Позднее были разработаны рецептуры на основе каолина (фарфоровой глины), кварца, полевых шпатов, нефелинового сиенита и других полевошпатовых пород. Фарфор с мягкой пастой с этими ингредиентами технически превосходил традиционную мягкую пасту, и эти составы продолжают производиться.

Характеристики[]

Мягкая паста, изготовленная из небольшого количества глины, не очень пластична [7] , и ей трудно придать форму на гончарном круге. Те пасты с большим количеством глины (теперь чаще называемые «телами»), такие как электрический фарфор, чрезвычайно пластичны, и им можно придавать форму такими методами, как толкание и переворачивание. Его назвали «мягким» из-за его неспособности сохранять жесткость при высоких температурах по сравнению с фарфором из твердой пасты. Однако составы на основе полевого шпата более эластичны и менее подвержены пиропластической деформации.Мягкая паста обжигается при более низких температурах, чем фарфор с твердой пастой, обычно около 1100 o C [8] [9] для композиций на основе фритты и от 1200 до 1250 o C для композиций с использованием полевого шпата или нефелина. сиениты как первичный флюс. Более низкая температура обжига дает художникам и производителям некоторые преимущества, в том числе более широкую палитру цветов для декора и снижение расхода топлива. Тело мягкой пасты более зернистое, чем фарфор с твердой пастой, в процессе обжига образуется меньше стекла.

История его изготовления[]

Китайский фарфор, прибывший в Европу до 14 века, пользовался большим восхищением и был дорогим. Попытки имитировать его предпринимались с 15 века, но его состав был мало изучен. Его прозрачность предполагала, что стекло могло быть ингредиентом, [10] так много экспериментов сочетали глину с порошкообразным стеклом (фритта), включая фарфор, сделанный во Флоренции в конце 16-го века под покровительством Медичи.В Венеции проводились эксперименты якобы с использованием только непрозрачного стекла. [11]

Франция[]

Дополнительная информация: Фарфор Франции

Ваза из мягкого фарфора мануфактуры Сен-Клу, с синими узорами под глазурью, 1695-1700 гг.

Эксперименты на мануфактуре в Руане позволили произвести самую раннюю мягкую пасту во Франции, когда в 1673 году Луи Поттеру был выдан патент, но, похоже, было произведено немногое. В заявке на продление патента в 1694 г. говорилось, что «секрет использовался очень мало, просители скорее посвятили себя изготовлению фаянса».Руанский фарфор, окрашенный в синий цвет, встречается редко, и его трудно идентифицировать. [12]

Первый важный французский фарфор был изготовлен на заводе Saint-Cloud, который был признанным производителем фаянса. В 1702 году семье Пьера Шикано были выданы патентные грамоты, которые, как говорили, улучшили открытый им процесс, а с 1693 года изготовили фарфор, «совершенный, как китайский». Типичный фарфор Сен-Клу, окрашенный в синий цвет, говорит Хани, «является одним из самых ярких и привлекательных фарфоровых изделий, и не в последнюю очередь его очарование заключается в качестве самого материала.Он редко бывает чисто-белым, но теплый желтоватый оттенок или цвет слоновой кости лучших изделий того периода симпатичен и ни в коем случае не является недостатком; и хотя на самом деле он очень мягкий и стекловидный, он имеет твердую текстуру, в отличие от любого другого. Глазурь часто имеет мелкие атласные ямки на поверхности, что помогает отличить ее от блестящей блестящей глазури Меннеси, которая в остальном похожа. Характерна и тяжелая конструкция изделий, которую спасает от неуклюжести более тонкое ощущение массы, проявляющееся в тонко градуированной толщине стенки и тонкой очерченности краев.» [13]

Луи Анри де Бурбон, принц де Конде, основал фабрику по производству мягкой пасты на территории своего замка Шантийи в 1730 году; фарфор Шантильи продолжал производиться после его смерти в 1740 году.

Фабрика мягкой пасты была открыта в Меннеси Франсуа Барбеном в 1750 году. Венсенская фарфоровая фабрика была основана в 1740 году под руководством Клода-Юмбера Жерена, который ранее работал в Шантильи. Фабрика переехала в более просторное помещение по адресу Севр [14] в 1756 году.В Венсене была разработана превосходная мягкая паста, более белая и без дефектов, чем у любого из его французских конкурентов, что поставило венсенский/севрский фарфор на лидирующие позиции во Франции и во всей Европе во второй половине 18 века. [15]

Использование фритты в этой пасте дало ей названия «Frittenporzellan» в Германии и «frita» в Испании. Во Франции он был известен как «Pâte Tendre» , а в Англии как «мягкая паста», [13] , возможно, потому, что он плохо сохраняет свою форму во влажном состоянии, или потому, что он имеет тенденцию оседать в печи под высокая температура или из-за того, что корпус и глазурь можно легко поцарапать.(Царапание напильником — грубый способ узнать, сделана деталь из мягкой пасты или нет.)

Англия[]

Первая мягкая паста в Англии была продемонстрирована Томасом Брианом Королевскому обществу в 1742 году и, как полагают, была основана на формуле Сен-Клу. В 1749 году Томас Фрай, художник-портретист, получил патент на фарфор, содержащий костяную золу. Это был первый костяной фарфор, который впоследствии усовершенствовал Джозайя Споуд.

Рецепты тщательно охранялись, о чем свидетельствует история Роберта Брауна, партнера-основателя фабрики в Лоустофте, который, как говорят, спрятался в бочке в Боу, чтобы наблюдать за смешиванием их фарфора. [16] . Партнер в Лонгтон-холле назвал фарфор «искусством, секретом или тайной». [17]

За пятнадцать лет после демонстрации Бриана в Англии было основано полдюжины фабрик по производству посуды и фигурок из мягкой пасты:

Фарфор с твердой пастой[]

Фарфор из твердой пасты был успешно произведен в Мейсене в 1708 году Эренфридом Вальтером фон Чирнхаусом, хотя Иоганну Фридриху Бёттгеру, который продолжил его работу, часто приписывают открытие этого рецепта.Поскольку рецепт держался в секрете, в других местах продолжались эксперименты по смешиванию стеклянных материалов (сплавленных и измельченных в фритту) с глиной или другими веществами для придания белизны и определенной степени пластичности.

Библиография[]

  • Аттербери, Пол (редактор), История фарфора (Orbis, 1982)
  • Бурри, Э., Трактат о керамической промышленности (Скотт, Гринвуд и сын, 1926)
  • Бертон, Уильям, Фарфор — его природа, искусство и производство (Б. Т.Бэтсфорд, 1906)
  • Фурнье, Роберт, Иллюстрированный словарь практической керамики (Ван Ностранд Рейнхольд, 1973)
  • Хамер, Фрэнк и Хамер, Джанет, Словарь Поттера (A&C Black/University of Pennsylvania Press, 2004)
  • Honey, WB, European Ceramic Art (Faber and Faber, 1952)
  • Лейн, Артур, Английские фарфоровые фигурки XVIII века (Фабер и Фабер, 1961)
  • Лич, Бернард, Книга Поттера (Фабер и Фабер, 1940)
  • Мейстер, П.В. и Ребер, Х., Европейский фарфор 18 века (Phaidon, 1983)
  • Радо, Пол, Введение в технологию гончарного дела (Pergamon Press, 1988)
  • Savage, George, English Ceramics (Жан Ф. Гутье, 1983)
  • Сэвидж, Джордж, Фарфор сквозь века (Penguin Books, 1963)
  • Зингер, Ф. и Сингер, С.С., Промышленная керамика (Чепмен Холл, 1963)
  • Стивенсон, Х.Х., Химия керамики (Братья Дэвис, 1912)
  • Wardell, Sasha, Фарфор и костяной фарфор (Crowood Press, 2004)

См.

также[]

Ссылки[]

  1. ↑ Фарфоровая тарелка. Керамика . Музей Виктории и Альберта. Проверено 6 декабря 2007 г.
  2. ↑ Бурри, стр. 454, Радо, стр. 181-4, Сингер и Сингер, стр. 451-7, и Стефенсон, стр. 42.
  3. ↑ Аттербери, стр. 243, Фурнье, стр. 214, Хамер и Хамер, стр.273, История фарфора, Мед, стр. 495, Лейн, стр. 3, Лич, стр. 40, Мейстер и Ребер, стр. 12-13, Дикарь (1963), стр. 181, Фарфор с мягкой пастой, Уорделл , стр.11
  4. ↑ Марко Спалланцани, Ceramiche alla Corte dei Medici nel Cinquecento , (Пиза: Высшая нормальная школа и Модена: Франко Козимо Панини, 1994), с. 69.
  5. ↑ Согласно рамановским спектроскопическим анализам на месте, проведенным в Национальном музее керамики в Севре, опубликованным в Ph. Colomban, V. Milande, H. Lucas, «Комбинационное исследование фарфора Медичи на месте», Journal of Raman Spectroscopy , 35 .1 (2003: 68-72).
  6. 6,0 6,1 Искусственный фарфор с мягкой пастой — Франция, Италия, Испания и Англия Edwin Atlee Barber стр. 5-6
  7. ↑ Мед, стр. 296
  8. ↑ Фурнье, стр. 214
  9. ↑ Переулок, стр.21
  10. ↑ Мед, стр.496
  11. ↑ Мед, стр.497
  12. ↑ Мед, стр.528
  13. 13,0 13,1 Мед, стр.533
  14. ↑ Метрополитен-музей
  15. ↑ Метрополитен-музей
  16. ↑ Дикарь (1983), с.215
  17. ↑ Дикарь, (1983), стр.212
  18. ↑ «Наука о раннем английском фарфоре». Фристоун. Шестая конференция и выставка Европейского керамического общества . Том 1, Брайтон, 20–24 июня 1999 г., стр. 11–17.
  19. ↑ «Места фарфоровой фабрики Челси». Э. Адамс. Керамика (1), 55, 1986.
  20. ↑ [1]
  21. ↑ [2]
  22. 22,0 22,1 [3]
  23. ↑ [4]
  24. ↑ «Керамические носовые фигуры.Пт. 3. Уильям Литтлер и происхождение фарфора в Стаффордшире». Cookson Mon. Бык. Керам. Инд. (550), 1986.
  25. ↑ [5]
  26. ↑ History of Royal Crown Derby Co Ltd, из «British Potters and Potteries Today», опублик. 1956 г.
  27. ↑ «Фарфоровая фабрика Лоустофта и китайский фарфор, изготовленный для европейского рынка в восемнадцатом веке». Л. Солон. Журнал Burlington . № 6. Том II. август 1906 г.
  28. ↑ [6]

Ресурсы[]

Мягкий фарфор | Cerámica Wiki

Фарфоровая тарелка, Челси, Англия, ок. 1765 г.Мягкая паста, украшенная эмалевыми цветами, с золотым якорем. Музей Виктории и Альберта №. 528-1902 [1] Музей Виктории и Альберта, Лондон

Фарфор с мягкой пастой — это тип керамического материала, который иногда называют просто «мягкой пастой». Этот термин используется для описания мягкого фарфора, такого как костяной фарфор, фарфор Сегера, стекловидный фарфор, новый севрский фарфор, паросский фарфор и мягкий полевошпатовый фарфор, [2] , а также используется в более узком смысле для описания глиняных тел, смешанных со стеклянной фриттой, использовался в основном в производстве декоративных фигурок и предметов домашнего обихода в Европе 18 века. [3]

Общий[]

Чаша из мягкого фарфора мануфактуры Saint-Cloud, с голубым декором под глазурью, 1700-1710 гг.

История фарфора с мягкой пастой восходит к ранним попыткам европейских гончаров воспроизвести китайский фарфор в то время, когда его состав был мало изучен, а составляющие его материалы не были широко доступны на Западе. Самые ранние составы представляли собой смеси глины и измельченного стекла (фритта). Также известно, что мыльный камень и известь были включены в некоторые составы.Эти изделия еще не были настоящим фарфором, поскольку они не были твердыми и не остекловывались при обжиге каолиновой глины при высоких температурах. Поскольку эти ранние составы страдали от сильной пиропластической деформации или оседания в печи при повышенной температуре, их производство было нерентабельным и имело низкое качество. Позднее были разработаны рецептуры на основе каолиновых глин, кварца, полевых шпатов, нефелиновых сиенитов и других полевошпатовых пород. Они были технически лучше и продолжают производиться. Фарфор с мягкой пастой теперь используется более узко для описания глиняных тел, смешанных со стеклянной фриттой.

Фарфор Медичи был первой успешной попыткой в ​​Европе имитировать настоящий китайский фарфор. Произведенный между 1575 и 1587 годами, корпус представляет собой разновидность мягкого фарфора, состоящего из белой глины, содержащей порошкообразный полевой шпат, фосфат кальция и волластонит (CaSiO3), с кварцем [4] [5] .

Другой ранний европейский фарфор из мягкой пасты, также фриттный фарфор, производился на мануфактуре в Руане в 1673 году, которая была известна по этой причине как «Французский фарфор». [6] Опять же, они были разработаны с целью имитации дорогого китайского фарфора с твердой пастой. [6]

Поскольку эти ранние составы страдали от сильной пиропластической деформации или оседания в печи при повышенных температурах, их было трудно и нерентабельно использовать в массе. Позднее были разработаны рецептуры на основе каолина (фарфоровой глины), кварца, полевых шпатов, нефелинового сиенита и других полевошпатовых пород. Фарфор с мягкой пастой с этими ингредиентами технически превосходил традиционную мягкую пасту, и эти составы продолжают производиться.

Характеристики[]

Мягкая паста, изготовленная из небольшого количества глины, не очень пластична [7] , и ей трудно придать форму на гончарном круге. Те пасты с большим количеством глины (теперь чаще называемые «телами»), такие как электрический фарфор, чрезвычайно пластичны, и им можно придавать форму такими методами, как толкание и переворачивание. Его назвали «мягким» из-за его неспособности сохранять жесткость при высоких температурах по сравнению с фарфором из твердой пасты. Однако составы на основе полевого шпата более эластичны и менее подвержены пиропластической деформации.Мягкая паста обжигается при более низких температурах, чем фарфор с твердой пастой, обычно около 1100 o C [8] [9] для композиций на основе фритты и от 1200 до 1250 o C для композиций с использованием полевого шпата или нефелина. сиениты как первичный флюс. Более низкая температура обжига дает художникам и производителям некоторые преимущества, в том числе более широкую палитру цветов для декора и снижение расхода топлива. Тело мягкой пасты более зернистое, чем фарфор с твердой пастой, в процессе обжига образуется меньше стекла.

История его изготовления[]

Китайский фарфор, прибывший в Европу до 14 века, пользовался большим восхищением и был дорогим. Попытки имитировать его предпринимались с 15 века, но его состав был мало изучен. Его прозрачность предполагала, что стекло могло быть ингредиентом, [10] так много экспериментов сочетали глину с порошкообразным стеклом (фритта), включая фарфор, сделанный во Флоренции в конце 16-го века под покровительством Медичи.В Венеции проводились эксперименты якобы с использованием только непрозрачного стекла. [11]

Франция[]

Дополнительная информация: Фарфор Франции

Ваза из мягкого фарфора мануфактуры Сен-Клу, с синими узорами под глазурью, 1695-1700 гг.

Эксперименты на мануфактуре в Руане позволили произвести самую раннюю мягкую пасту во Франции, когда в 1673 году Луи Поттеру был выдан патент, но, похоже, было произведено немногое. В заявке на продление патента в 1694 г. говорилось, что «секрет использовался очень мало, просители скорее посвятили себя изготовлению фаянса».Руанский фарфор, окрашенный в синий цвет, встречается редко, и его трудно идентифицировать. [12]

Первый важный французский фарфор был изготовлен на заводе Saint-Cloud, который был признанным производителем фаянса. В 1702 году семье Пьера Шикано были выданы патентные грамоты, которые, как говорили, улучшили открытый им процесс, а с 1693 года изготовили фарфор, «совершенный, как китайский». Типичный фарфор Сен-Клу, окрашенный в синий цвет, говорит Хани, «является одним из самых ярких и привлекательных фарфоровых изделий, и не в последнюю очередь его очарование заключается в качестве самого материала.Он редко бывает чисто-белым, но теплый желтоватый оттенок или цвет слоновой кости лучших изделий того периода симпатичен и ни в коем случае не является недостатком; и хотя на самом деле он очень мягкий и стекловидный, он имеет твердую текстуру, в отличие от любого другого. Глазурь часто имеет мелкие атласные ямки на поверхности, что помогает отличить ее от блестящей блестящей глазури Меннеси, которая в остальном похожа. Характерна и тяжелая конструкция изделий, которую спасает от неуклюжести более тонкое ощущение массы, проявляющееся в тонко градуированной толщине стенки и тонкой очерченности краев.» [13]

Луи Анри де Бурбон, принц де Конде, основал фабрику по производству мягкой пасты на территории своего замка Шантийи в 1730 году; фарфор Шантильи продолжал производиться после его смерти в 1740 году.

Фабрика мягкой пасты была открыта в Меннеси Франсуа Барбеном в 1750 году. Венсенская фарфоровая фабрика была основана в 1740 году под руководством Клода-Юмбера Жерена, который ранее работал в Шантильи. Фабрика переехала в более просторное помещение по адресу Севр [14] в 1756 году.В Венсене была разработана превосходная мягкая паста, более белая и без дефектов, чем у любого из его французских конкурентов, что поставило венсенский/севрский фарфор на лидирующие позиции во Франции и во всей Европе во второй половине 18 века. [15]

Использование фритты в этой пасте дало ей названия «Frittenporzellan» в Германии и «frita» в Испании. Во Франции он был известен как «Pâte Tendre» , а в Англии как «мягкая паста», [13] , возможно, потому, что он плохо сохраняет свою форму во влажном состоянии, или потому, что он имеет тенденцию оседать в печи под высокая температура или из-за того, что корпус и глазурь можно легко поцарапать.(Царапание напильником — грубый способ узнать, сделана деталь из мягкой пасты или нет.)

Англия[]

Первая мягкая паста в Англии была продемонстрирована Томасом Брианом Королевскому обществу в 1742 году и, как полагают, была основана на формуле Сен-Клу. В 1749 году Томас Фрай, художник-портретист, получил патент на фарфор, содержащий костяную золу. Это был первый костяной фарфор, который впоследствии усовершенствовал Джозайя Споуд.

Рецепты тщательно охранялись, о чем свидетельствует история Роберта Брауна, партнера-основателя фабрики в Лоустофте, который, как говорят, спрятался в бочке в Боу, чтобы наблюдать за смешиванием их фарфора. [16] . Партнер в Лонгтон-холле назвал фарфор «искусством, секретом или тайной». [17]

За пятнадцать лет после демонстрации Бриана в Англии было основано полдюжины фабрик по производству посуды и фигурок из мягкой пасты:

Фарфор с твердой пастой[]

Фарфор из твердой пасты был успешно произведен в Мейсене в 1708 году Эренфридом Вальтером фон Чирнхаусом, хотя Иоганну Фридриху Бёттгеру, который продолжил его работу, часто приписывают открытие этого рецепта.Поскольку рецепт держался в секрете, в других местах продолжались эксперименты по смешиванию стеклянных материалов (сплавленных и измельченных в фритту) с глиной или другими веществами для придания белизны и определенной степени пластичности.

Библиография[]

  • Аттербери, Пол (редактор), История фарфора (Orbis, 1982)
  • Бурри, Э., Трактат о керамической промышленности (Скотт, Гринвуд и сын, 1926)
  • Бертон, Уильям, Фарфор — его природа, искусство и производство (Б.Т.Бэтсфорд, 1906)
  • Фурнье, Роберт, Иллюстрированный словарь практической керамики (Ван Ностранд Рейнхольд, 1973)
  • Хамер, Фрэнк и Хамер, Джанет, Словарь Поттера (A&C Black/University of Pennsylvania Press, 2004)
  • Honey, WB, European Ceramic Art (Faber and Faber, 1952)
  • Лейн, Артур, Английские фарфоровые фигурки XVIII века (Фабер и Фабер, 1961)
  • Лич, Бернард, Книга Поттера (Фабер и Фабер, 1940)
  • Мейстер, П.В. и Ребер, Х., Европейский фарфор 18 века (Phaidon, 1983)
  • Радо, Пол, Введение в технологию гончарного дела (Pergamon Press, 1988)
  • Savage, George, English Ceramics (Жан Ф. Гутье, 1983)
  • Сэвидж, Джордж, Фарфор сквозь века (Penguin Books, 1963)
  • Зингер, Ф. и Сингер, С.С., Промышленная керамика (Чепмен Холл, 1963)
  • Стивенсон, Х.Х., Химия керамики (Братья Дэвис, 1912)
  • Wardell, Sasha, Фарфор и костяной фарфор (Crowood Press, 2004)

См. также[]

Ссылки[]

  1. ↑ Фарфоровая тарелка. Керамика . Музей Виктории и Альберта. Проверено 6 декабря 2007 г.
  2. ↑ Бурри, стр. 454, Радо, стр. 181-4, Сингер и Сингер, стр. 451-7, и Стефенсон, стр. 42.
  3. ↑ Аттербери, стр. 243, Фурнье, стр. 214, Хамер и Хамер, стр.273, История фарфора, Мед, стр. 495, Лейн, стр. 3, Лич, стр. 40, Мейстер и Ребер, стр. 12-13, Дикарь (1963), стр. 181, Фарфор с мягкой пастой, Уорделл , стр.11
  4. ↑ Марко Спалланцани, Ceramiche alla Corte dei Medici nel Cinquecento , (Пиза: Высшая нормальная школа и Модена: Франко Козимо Панини, 1994), с. 69.
  5. ↑ Согласно рамановским спектроскопическим анализам на месте, проведенным в Национальном музее керамики в Севре, опубликованным в Ph. Colomban, V. Milande, H. Lucas, «Комбинационное исследование фарфора Медичи на месте», Journal of Raman Spectroscopy , 35 .1 (2003: 68-72).
  6. 6,0 6,1 Искусственный фарфор с мягкой пастой — Франция, Италия, Испания и Англия Edwin Atlee Barber стр. 5-6
  7. ↑ Мед, стр. 296
  8. ↑ Фурнье, стр. 214
  9. ↑ Переулок, стр.21
  10. ↑ Мед, стр.496
  11. ↑ Мед, стр.497
  12. ↑ Мед, стр.528
  13. 13,0 13,1 Мед, стр.533
  14. ↑ Метрополитен-музей
  15. ↑ Метрополитен-музей
  16. ↑ Дикарь (1983), с.215
  17. ↑ Дикарь, (1983), стр.212
  18. ↑ «Наука о раннем английском фарфоре». Фристоун. Шестая конференция и выставка Европейского керамического общества . Том 1, Брайтон, 20–24 июня 1999 г., стр. 11–17.
  19. ↑ «Места фарфоровой фабрики Челси». Э. Адамс. Керамика (1), 55, 1986.
  20. ↑ [1]
  21. ↑ [2]
  22. 22,0 22,1 [3]
  23. ↑ [4]
  24. ↑ «Керамические носовые фигуры.Пт. 3. Уильям Литтлер и происхождение фарфора в Стаффордшире». Cookson Mon. Бык. Керам. Инд. (550), 1986.
  25. ↑ [5]
  26. ↑ History of Royal Crown Derby Co Ltd, из «British Potters and Potteries Today», опублик. 1956 г.
  27. ↑ «Фарфоровая фабрика Лоустофта и китайский фарфор, изготовленный для европейского рынка в восемнадцатом веке». Л. Солон. Журнал Burlington . № 6. Том II. август 1906 г.
  28. ↑ [6]

Ресурсы[]

Мягкий фарфор | Cerámica Wiki

Фарфоровая тарелка, Челси, Англия, ок. 1765 г.Мягкая паста, украшенная эмалевыми цветами, с золотым якорем. Музей Виктории и Альберта №. 528-1902 [1] Музей Виктории и Альберта, Лондон

Фарфор с мягкой пастой — это тип керамического материала, который иногда называют просто «мягкой пастой». Этот термин используется для описания мягкого фарфора, такого как костяной фарфор, фарфор Сегера, стекловидный фарфор, новый севрский фарфор, паросский фарфор и мягкий полевошпатовый фарфор, [2] , а также используется в более узком смысле для описания глиняных тел, смешанных со стеклянной фриттой, использовался в основном в производстве декоративных фигурок и предметов домашнего обихода в Европе 18 века. [3]

Общий[]

Чаша из мягкого фарфора мануфактуры Saint-Cloud, с голубым декором под глазурью, 1700-1710 гг.

История фарфора с мягкой пастой восходит к ранним попыткам европейских гончаров воспроизвести китайский фарфор в то время, когда его состав был мало изучен, а составляющие его материалы не были широко доступны на Западе. Самые ранние составы представляли собой смеси глины и измельченного стекла (фритта). Также известно, что мыльный камень и известь были включены в некоторые составы.Эти изделия еще не были настоящим фарфором, поскольку они не были твердыми и не остекловывались при обжиге каолиновой глины при высоких температурах. Поскольку эти ранние составы страдали от сильной пиропластической деформации или оседания в печи при повышенной температуре, их производство было нерентабельным и имело низкое качество. Позднее были разработаны рецептуры на основе каолиновых глин, кварца, полевых шпатов, нефелиновых сиенитов и других полевошпатовых пород. Они были технически лучше и продолжают производиться. Фарфор с мягкой пастой теперь используется более узко для описания глиняных тел, смешанных со стеклянной фриттой.

Фарфор Медичи был первой успешной попыткой в ​​Европе имитировать настоящий китайский фарфор. Произведенный между 1575 и 1587 годами, корпус представляет собой разновидность мягкого фарфора, состоящего из белой глины, содержащей порошкообразный полевой шпат, фосфат кальция и волластонит (CaSiO3), с кварцем [4] [5] .

Другой ранний европейский фарфор из мягкой пасты, также фриттный фарфор, производился на мануфактуре в Руане в 1673 году, которая была известна по этой причине как «Французский фарфор». [6] Опять же, они были разработаны с целью имитации дорогого китайского фарфора с твердой пастой. [6]

Поскольку эти ранние составы страдали от сильной пиропластической деформации или оседания в печи при повышенных температурах, их было трудно и нерентабельно использовать в массе. Позднее были разработаны рецептуры на основе каолина (фарфоровой глины), кварца, полевых шпатов, нефелинового сиенита и других полевошпатовых пород. Фарфор с мягкой пастой с этими ингредиентами технически превосходил традиционную мягкую пасту, и эти составы продолжают производиться.

Характеристики[]

Мягкая паста, изготовленная из небольшого количества глины, не очень пластична [7] , и ей трудно придать форму на гончарном круге. Те пасты с большим количеством глины (теперь чаще называемые «телами»), такие как электрический фарфор, чрезвычайно пластичны, и им можно придавать форму такими методами, как толкание и переворачивание. Его назвали «мягким» из-за его неспособности сохранять жесткость при высоких температурах по сравнению с фарфором из твердой пасты. Однако составы на основе полевого шпата более эластичны и менее подвержены пиропластической деформации.Мягкая паста обжигается при более низких температурах, чем фарфор с твердой пастой, обычно около 1100 o C [8] [9] для композиций на основе фритты и от 1200 до 1250 o C для композиций с использованием полевого шпата или нефелина. сиениты как первичный флюс. Более низкая температура обжига дает художникам и производителям некоторые преимущества, в том числе более широкую палитру цветов для декора и снижение расхода топлива. Тело мягкой пасты более зернистое, чем фарфор с твердой пастой, в процессе обжига образуется меньше стекла.

История его изготовления[]

Китайский фарфор, прибывший в Европу до 14 века, пользовался большим восхищением и был дорогим. Попытки имитировать его предпринимались с 15 века, но его состав был мало изучен. Его прозрачность предполагала, что стекло могло быть ингредиентом, [10] так много экспериментов сочетали глину с порошкообразным стеклом (фритта), включая фарфор, сделанный во Флоренции в конце 16-го века под покровительством Медичи.В Венеции проводились эксперименты якобы с использованием только непрозрачного стекла. [11]

Франция[]

Дополнительная информация: Фарфор Франции

Ваза из мягкого фарфора мануфактуры Сен-Клу, с синими узорами под глазурью, 1695-1700 гг.

Эксперименты на мануфактуре в Руане позволили произвести самую раннюю мягкую пасту во Франции, когда в 1673 году Луи Поттеру был выдан патент, но, похоже, было произведено немногое. В заявке на продление патента в 1694 г. говорилось, что «секрет использовался очень мало, просители скорее посвятили себя изготовлению фаянса».Руанский фарфор, окрашенный в синий цвет, встречается редко, и его трудно идентифицировать. [12]

Первый важный французский фарфор был изготовлен на заводе Saint-Cloud, который был признанным производителем фаянса. В 1702 году семье Пьера Шикано были выданы патентные грамоты, которые, как говорили, улучшили открытый им процесс, а с 1693 года изготовили фарфор, «совершенный, как китайский». Типичный фарфор Сен-Клу, окрашенный в синий цвет, говорит Хани, «является одним из самых ярких и привлекательных фарфоровых изделий, и не в последнюю очередь его очарование заключается в качестве самого материала.Он редко бывает чисто-белым, но теплый желтоватый оттенок или цвет слоновой кости лучших изделий того периода симпатичен и ни в коем случае не является недостатком; и хотя на самом деле он очень мягкий и стекловидный, он имеет твердую текстуру, в отличие от любого другого. Глазурь часто имеет мелкие атласные ямки на поверхности, что помогает отличить ее от блестящей блестящей глазури Меннеси, которая в остальном похожа. Характерна и тяжелая конструкция изделий, которую спасает от неуклюжести более тонкое ощущение массы, проявляющееся в тонко градуированной толщине стенки и тонкой очерченности краев.» [13]

Луи Анри де Бурбон, принц де Конде, основал фабрику по производству мягкой пасты на территории своего замка Шантийи в 1730 году; фарфор Шантильи продолжал производиться после его смерти в 1740 году.

Фабрика мягкой пасты была открыта в Меннеси Франсуа Барбеном в 1750 году. Венсенская фарфоровая фабрика была основана в 1740 году под руководством Клода-Юмбера Жерена, который ранее работал в Шантильи. Фабрика переехала в более просторное помещение по адресу Севр [14] в 1756 году.В Венсене была разработана превосходная мягкая паста, более белая и без дефектов, чем у любого из его французских конкурентов, что поставило венсенский/севрский фарфор на лидирующие позиции во Франции и во всей Европе во второй половине 18 века. [15]

Использование фритты в этой пасте дало ей названия «Frittenporzellan» в Германии и «frita» в Испании. Во Франции он был известен как «Pâte Tendre» , а в Англии как «мягкая паста», [13] , возможно, потому, что он плохо сохраняет свою форму во влажном состоянии, или потому, что он имеет тенденцию оседать в печи под высокая температура или из-за того, что корпус и глазурь можно легко поцарапать.(Царапание напильником — грубый способ узнать, сделана деталь из мягкой пасты или нет.)

Англия[]

Первая мягкая паста в Англии была продемонстрирована Томасом Брианом Королевскому обществу в 1742 году и, как полагают, была основана на формуле Сен-Клу. В 1749 году Томас Фрай, художник-портретист, получил патент на фарфор, содержащий костяную золу. Это был первый костяной фарфор, который впоследствии усовершенствовал Джозайя Споуд.

Рецепты тщательно охранялись, о чем свидетельствует история Роберта Брауна, партнера-основателя фабрики в Лоустофте, который, как говорят, спрятался в бочке в Боу, чтобы наблюдать за смешиванием их фарфора. [16] . Партнер в Лонгтон-холле назвал фарфор «искусством, секретом или тайной». [17]

За пятнадцать лет после демонстрации Бриана в Англии было основано полдюжины фабрик по производству посуды и фигурок из мягкой пасты:

Фарфор с твердой пастой[]

Фарфор из твердой пасты был успешно произведен в Мейсене в 1708 году Эренфридом Вальтером фон Чирнхаусом, хотя Иоганну Фридриху Бёттгеру, который продолжил его работу, часто приписывают открытие этого рецепта.Поскольку рецепт держался в секрете, в других местах продолжались эксперименты по смешиванию стеклянных материалов (сплавленных и измельченных в фритту) с глиной или другими веществами для придания белизны и определенной степени пластичности.

Библиография[]

  • Аттербери, Пол (редактор), История фарфора (Orbis, 1982)
  • Бурри, Э., Трактат о керамической промышленности (Скотт, Гринвуд и сын, 1926)
  • Бертон, Уильям, Фарфор — его природа, искусство и производство (Б.Т.Бэтсфорд, 1906)
  • Фурнье, Роберт, Иллюстрированный словарь практической керамики (Ван Ностранд Рейнхольд, 1973)
  • Хамер, Фрэнк и Хамер, Джанет, Словарь Поттера (A&C Black/University of Pennsylvania Press, 2004)
  • Honey, WB, European Ceramic Art (Faber and Faber, 1952)
  • Лейн, Артур, Английские фарфоровые фигурки XVIII века (Фабер и Фабер, 1961)
  • Лич, Бернард, Книга Поттера (Фабер и Фабер, 1940)
  • Мейстер, П.В. и Ребер, Х., Европейский фарфор 18 века (Phaidon, 1983)
  • Радо, Пол, Введение в технологию гончарного дела (Pergamon Press, 1988)
  • Savage, George, English Ceramics (Жан Ф. Гутье, 1983)
  • Сэвидж, Джордж, Фарфор сквозь века (Penguin Books, 1963)
  • Зингер, Ф. и Сингер, С.С., Промышленная керамика (Чепмен Холл, 1963)
  • Стивенсон, Х.Х., Химия керамики (Братья Дэвис, 1912)
  • Wardell, Sasha, Фарфор и костяной фарфор (Crowood Press, 2004)

См. также[]

Ссылки[]

  1. ↑ Фарфоровая тарелка. Керамика . Музей Виктории и Альберта. Проверено 6 декабря 2007 г.
  2. ↑ Бурри, стр. 454, Радо, стр. 181-4, Сингер и Сингер, стр. 451-7, и Стефенсон, стр. 42.
  3. ↑ Аттербери, стр. 243, Фурнье, стр. 214, Хамер и Хамер, стр.273, История фарфора, Мед, стр. 495, Лейн, стр. 3, Лич, стр. 40, Мейстер и Ребер, стр. 12-13, Дикарь (1963), стр. 181, Фарфор с мягкой пастой, Уорделл , стр.11
  4. ↑ Марко Спалланцани, Ceramiche alla Corte dei Medici nel Cinquecento , (Пиза: Высшая нормальная школа и Модена: Франко Козимо Панини, 1994), с. 69.
  5. ↑ Согласно рамановским спектроскопическим анализам на месте, проведенным в Национальном музее керамики в Севре, опубликованным в Ph. Colomban, V. Milande, H. Lucas, «Комбинационное исследование фарфора Медичи на месте», Journal of Raman Spectroscopy , 35 .1 (2003: 68-72).
  6. 6,0 6,1 Искусственный фарфор с мягкой пастой — Франция, Италия, Испания и Англия Edwin Atlee Barber стр. 5-6
  7. ↑ Мед, стр. 296
  8. ↑ Фурнье, стр. 214
  9. ↑ Переулок, стр.21
  10. ↑ Мед, стр.496
  11. ↑ Мед, стр.497
  12. ↑ Мед, стр.528
  13. 13,0 13,1 Мед, стр.533
  14. ↑ Метрополитен-музей
  15. ↑ Метрополитен-музей
  16. ↑ Дикарь (1983), с.215
  17. ↑ Дикарь, (1983), стр.212
  18. ↑ «Наука о раннем английском фарфоре». Фристоун. Шестая конференция и выставка Европейского керамического общества . Том 1, Брайтон, 20–24 июня 1999 г., стр. 11–17.
  19. ↑ «Места фарфоровой фабрики Челси». Э. Адамс. Керамика (1), 55, 1986.
  20. ↑ [1]
  21. ↑ [2]
  22. 22,0 22,1 [3]
  23. ↑ [4]
  24. ↑ «Керамические носовые фигуры.Пт. 3. Уильям Литтлер и происхождение фарфора в Стаффордшире». Cookson Mon. Бык. Керам. Инд. (550), 1986.
  25. ↑ [5]
  26. ↑ History of Royal Crown Derby Co Ltd, из «British Potters and Potteries Today», опублик. 1956 г.
  27. ↑ «Фарфоровая фабрика Лоустофта и китайский фарфор, изготовленный для европейского рынка в восемнадцатом веке». Л. Солон. Журнал Burlington . № 6. Том II. август 1906 г.
  28. ↑ [6]

Ресурсы[]

Мягкий фарфор | Cerámica Wiki

Фарфоровая тарелка, Челси, Англия, ок. 1765 г.Мягкая паста, украшенная эмалевыми цветами, с золотым якорем. Музей Виктории и Альберта №. 528-1902 [1] Музей Виктории и Альберта, Лондон

Фарфор с мягкой пастой — это тип керамического материала, который иногда называют просто «мягкой пастой». Этот термин используется для описания мягкого фарфора, такого как костяной фарфор, фарфор Сегера, стекловидный фарфор, новый севрский фарфор, паросский фарфор и мягкий полевошпатовый фарфор, [2] , а также используется в более узком смысле для описания глиняных тел, смешанных со стеклянной фриттой, использовался в основном в производстве декоративных фигурок и предметов домашнего обихода в Европе 18 века. [3]

Общий[]

Чаша из мягкого фарфора мануфактуры Saint-Cloud, с голубым декором под глазурью, 1700-1710 гг.

История фарфора с мягкой пастой восходит к ранним попыткам европейских гончаров воспроизвести китайский фарфор в то время, когда его состав был мало изучен, а составляющие его материалы не были широко доступны на Западе. Самые ранние составы представляли собой смеси глины и измельченного стекла (фритта). Также известно, что мыльный камень и известь были включены в некоторые составы.Эти изделия еще не были настоящим фарфором, поскольку они не были твердыми и не остекловывались при обжиге каолиновой глины при высоких температурах. Поскольку эти ранние составы страдали от сильной пиропластической деформации или оседания в печи при повышенной температуре, их производство было нерентабельным и имело низкое качество. Позднее были разработаны рецептуры на основе каолиновых глин, кварца, полевых шпатов, нефелиновых сиенитов и других полевошпатовых пород. Они были технически лучше и продолжают производиться. Фарфор с мягкой пастой теперь используется более узко для описания глиняных тел, смешанных со стеклянной фриттой.

Фарфор Медичи был первой успешной попыткой в ​​Европе имитировать настоящий китайский фарфор. Произведенный между 1575 и 1587 годами, корпус представляет собой разновидность мягкого фарфора, состоящего из белой глины, содержащей порошкообразный полевой шпат, фосфат кальция и волластонит (CaSiO3), с кварцем [4] [5] .

Другой ранний европейский фарфор из мягкой пасты, также фриттный фарфор, производился на мануфактуре в Руане в 1673 году, которая была известна по этой причине как «Французский фарфор». [6] Опять же, они были разработаны с целью имитации дорогого китайского фарфора с твердой пастой. [6]

Поскольку эти ранние составы страдали от сильной пиропластической деформации или оседания в печи при повышенных температурах, их было трудно и нерентабельно использовать в массе. Позднее были разработаны рецептуры на основе каолина (фарфоровой глины), кварца, полевых шпатов, нефелинового сиенита и других полевошпатовых пород. Фарфор с мягкой пастой с этими ингредиентами технически превосходил традиционную мягкую пасту, и эти составы продолжают производиться.

Характеристики[]

Мягкая паста, изготовленная из небольшого количества глины, не очень пластична [7] , и ей трудно придать форму на гончарном круге. Те пасты с большим количеством глины (теперь чаще называемые «телами»), такие как электрический фарфор, чрезвычайно пластичны, и им можно придавать форму такими методами, как толкание и переворачивание. Его назвали «мягким» из-за его неспособности сохранять жесткость при высоких температурах по сравнению с фарфором из твердой пасты. Однако составы на основе полевого шпата более эластичны и менее подвержены пиропластической деформации.Мягкая паста обжигается при более низких температурах, чем фарфор с твердой пастой, обычно около 1100 o C [8] [9] для композиций на основе фритты и от 1200 до 1250 o C для композиций с использованием полевого шпата или нефелина. сиениты как первичный флюс. Более низкая температура обжига дает художникам и производителям некоторые преимущества, в том числе более широкую палитру цветов для декора и снижение расхода топлива. Тело мягкой пасты более зернистое, чем фарфор с твердой пастой, в процессе обжига образуется меньше стекла.

История его изготовления[]

Китайский фарфор, прибывший в Европу до 14 века, пользовался большим восхищением и был дорогим. Попытки имитировать его предпринимались с 15 века, но его состав был мало изучен. Его прозрачность предполагала, что стекло могло быть ингредиентом, [10] так много экспериментов сочетали глину с порошкообразным стеклом (фритта), включая фарфор, сделанный во Флоренции в конце 16-го века под покровительством Медичи.В Венеции проводились эксперименты якобы с использованием только непрозрачного стекла. [11]

Франция[]

Дополнительная информация: Фарфор Франции

Ваза из мягкого фарфора мануфактуры Сен-Клу, с синими узорами под глазурью, 1695-1700 гг.

Эксперименты на мануфактуре в Руане позволили произвести самую раннюю мягкую пасту во Франции, когда в 1673 году Луи Поттеру был выдан патент, но, похоже, было произведено немногое. В заявке на продление патента в 1694 г. говорилось, что «секрет использовался очень мало, просители скорее посвятили себя изготовлению фаянса».Руанский фарфор, окрашенный в синий цвет, встречается редко, и его трудно идентифицировать. [12]

Первый важный французский фарфор был изготовлен на заводе Saint-Cloud, который был признанным производителем фаянса. В 1702 году семье Пьера Шикано были выданы патентные грамоты, которые, как говорили, улучшили открытый им процесс, а с 1693 года изготовили фарфор, «совершенный, как китайский». Типичный фарфор Сен-Клу, окрашенный в синий цвет, говорит Хани, «является одним из самых ярких и привлекательных фарфоровых изделий, и не в последнюю очередь его очарование заключается в качестве самого материала.Он редко бывает чисто-белым, но теплый желтоватый оттенок или цвет слоновой кости лучших изделий того периода симпатичен и ни в коем случае не является недостатком; и хотя на самом деле он очень мягкий и стекловидный, он имеет твердую текстуру, в отличие от любого другого. Глазурь часто имеет мелкие атласные ямки на поверхности, что помогает отличить ее от блестящей блестящей глазури Меннеси, которая в остальном похожа. Характерна и тяжелая конструкция изделий, которую спасает от неуклюжести более тонкое ощущение массы, проявляющееся в тонко градуированной толщине стенки и тонкой очерченности краев.» [13]

Луи Анри де Бурбон, принц де Конде, основал фабрику по производству мягкой пасты на территории своего замка Шантийи в 1730 году; фарфор Шантильи продолжал производиться после его смерти в 1740 году.

Фабрика мягкой пасты была открыта в Меннеси Франсуа Барбеном в 1750 году. Венсенская фарфоровая фабрика была основана в 1740 году под руководством Клода-Юмбера Жерена, который ранее работал в Шантильи. Фабрика переехала в более просторное помещение по адресу Севр [14] в 1756 году.В Венсене была разработана превосходная мягкая паста, более белая и без дефектов, чем у любого из его французских конкурентов, что поставило венсенский/севрский фарфор на лидирующие позиции во Франции и во всей Европе во второй половине 18 века. [15]

Использование фритты в этой пасте дало ей названия «Frittenporzellan» в Германии и «frita» в Испании. Во Франции он был известен как «Pâte Tendre» , а в Англии как «мягкая паста», [13] , возможно, потому, что он плохо сохраняет свою форму во влажном состоянии, или потому, что он имеет тенденцию оседать в печи под высокая температура или из-за того, что корпус и глазурь можно легко поцарапать.(Царапание напильником — грубый способ узнать, сделана деталь из мягкой пасты или нет.)

Англия[]

Первая мягкая паста в Англии была продемонстрирована Томасом Брианом Королевскому обществу в 1742 году и, как полагают, была основана на формуле Сен-Клу. В 1749 году Томас Фрай, художник-портретист, получил патент на фарфор, содержащий костяную золу. Это был первый костяной фарфор, который впоследствии усовершенствовал Джозайя Споуд.

Рецепты тщательно охранялись, о чем свидетельствует история Роберта Брауна, партнера-основателя фабрики в Лоустофте, который, как говорят, спрятался в бочке в Боу, чтобы наблюдать за смешиванием их фарфора. [16] . Партнер в Лонгтон-холле назвал фарфор «искусством, секретом или тайной». [17]

За пятнадцать лет после демонстрации Бриана в Англии было основано полдюжины фабрик по производству посуды и фигурок из мягкой пасты:

Фарфор с твердой пастой[]

Фарфор из твердой пасты был успешно произведен в Мейсене в 1708 году Эренфридом Вальтером фон Чирнхаусом, хотя Иоганну Фридриху Бёттгеру, который продолжил его работу, часто приписывают открытие этого рецепта.Поскольку рецепт держался в секрете, в других местах продолжались эксперименты по смешиванию стеклянных материалов (сплавленных и измельченных в фритту) с глиной или другими веществами для придания белизны и определенной степени пластичности.

Библиография[]

  • Аттербери, Пол (редактор), История фарфора (Orbis, 1982)
  • Бурри, Э., Трактат о керамической промышленности (Скотт, Гринвуд и сын, 1926)
  • Бертон, Уильям, Фарфор — его природа, искусство и производство (Б.Т.Бэтсфорд, 1906)
  • Фурнье, Роберт, Иллюстрированный словарь практической керамики (Ван Ностранд Рейнхольд, 1973)
  • Хамер, Фрэнк и Хамер, Джанет, Словарь Поттера (A&C Black/University of Pennsylvania Press, 2004)
  • Honey, WB, European Ceramic Art (Faber and Faber, 1952)
  • Лейн, Артур, Английские фарфоровые фигурки XVIII века (Фабер и Фабер, 1961)
  • Лич, Бернард, Книга Поттера (Фабер и Фабер, 1940)
  • Мейстер, П.В. и Ребер, Х., Европейский фарфор 18 века (Phaidon, 1983)
  • Радо, Пол, Введение в технологию гончарного дела (Pergamon Press, 1988)
  • Savage, George, English Ceramics (Жан Ф. Гутье, 1983)
  • Сэвидж, Джордж, Фарфор сквозь века (Penguin Books, 1963)
  • Зингер, Ф. и Сингер, С.С., Промышленная керамика (Чепмен Холл, 1963)
  • Стивенсон, Х.Х., Химия керамики (Братья Дэвис, 1912)
  • Wardell, Sasha, Фарфор и костяной фарфор (Crowood Press, 2004)

См. также[]

Ссылки[]

  1. ↑ Фарфоровая тарелка. Керамика . Музей Виктории и Альберта. Проверено 6 декабря 2007 г.
  2. ↑ Бурри, стр. 454, Радо, стр. 181-4, Сингер и Сингер, стр. 451-7, и Стефенсон, стр. 42.
  3. ↑ Аттербери, стр. 243, Фурнье, стр. 214, Хамер и Хамер, стр.273, История фарфора, Мед, стр. 495, Лейн, стр. 3, Лич, стр. 40, Мейстер и Ребер, стр. 12-13, Дикарь (1963), стр. 181, Фарфор с мягкой пастой, Уорделл , стр.11
  4. ↑ Марко Спалланцани, Ceramiche alla Corte dei Medici nel Cinquecento , (Пиза: Высшая нормальная школа и Модена: Франко Козимо Панини, 1994), с. 69.
  5. ↑ Согласно рамановским спектроскопическим анализам на месте, проведенным в Национальном музее керамики в Севре, опубликованным в Ph. Colomban, V. Milande, H. Lucas, «Комбинационное исследование фарфора Медичи на месте», Journal of Raman Spectroscopy , 35 .1 (2003: 68-72).
  6. 6,0 6,1 Искусственный фарфор с мягкой пастой — Франция, Италия, Испания и Англия Edwin Atlee Barber стр. 5-6
  7. ↑ Мед, стр. 296
  8. ↑ Фурнье, стр. 214
  9. ↑ Переулок, стр.21
  10. ↑ Мед, стр.496
  11. ↑ Мед, стр.497
  12. ↑ Мед, стр.528
  13. 13,0 13,1 Мед, стр.533
  14. ↑ Метрополитен-музей
  15. ↑ Метрополитен-музей
  16. ↑ Дикарь (1983), с.215
  17. ↑ Дикарь, (1983), стр.212
  18. ↑ «Наука о раннем английском фарфоре». Фристоун. Шестая конференция и выставка Европейского керамического общества . Том 1, Брайтон, 20–24 июня 1999 г., стр. 11–17.
  19. ↑ «Места фарфоровой фабрики Челси». Э. Адамс. Керамика (1), 55, 1986.
  20. ↑ [1]
  21. ↑ [2]
  22. 22,0 22,1 [3]
  23. ↑ [4]
  24. ↑ «Керамические носовые фигуры.Пт. 3. Уильям Литтлер и происхождение фарфора в Стаффордшире». Cookson Mon. Бык. Керам. Инд. (550), 1986.
  25. ↑ [5]
  26. ↑ History of Royal Crown Derby Co Ltd, из «British Potters and Potteries Today», опублик. 1956 г.
  27. ↑ «Фарфоровая фабрика Лоустофта и китайский фарфор, изготовленный для европейского рынка в восемнадцатом веке». Л. Солон. Журнал Burlington . № 6. Том II. август 1906 г.
  28. ↑ [6]

Ресурсы[]

Идентификация Китая по пасте

В этой статье описывается, как определить, является ли кусок фарфора твердым или мягким, с учетом различий между изделиями, производимыми широким кругом гончарных мастерских по всему миру.Первоначально он появился в виде серии из двух частей в январском и февральском выпусках журнала American Collector за 1942 год, публикации, которая выходила с 1933 по 1948 год и обслуживала коллекционеров и торговцев антиквариатом.

Каким бы нелогичным это ни казалось, немногие из тысяч американских коллекционеров фарфора знают, как отличить фарфор из твердой и мягкой пасты. Тем не менее, способность проводить это различие, вероятно, имеет большее значение для распознавания видов фарфора, особенно для обнаружения фальшивых предметов, чем общее знание клейм.

Marcolini Meissen Montieth: это произведение овальной формы, украшенное крупными цветочными группами, выполненными в натуралистических тонах, было изготовлено в конце 18 века.

Все самые востребованные английские и европейские фарфоровые изделия, такие как Chelsea, Derby, Meissen и Sevres, копировались снова и снова, и их марки подделывались так искусно, что немногие торговцы, не говоря уже о новичках, могут обнаружить разницу. Эксперт изучает текстуру тела или пасты и исследует глазурь.Отметка служит лишь проверкой его выводов.

Целью этих статей является предложить готовые средства для определения того, изготовлен ли предмет из твердой или мягкой фарфоровой массы, а также указать отличительные характеристики паст и глазурей некоторых наиболее известных континентальных и английских фарфоровых изделий. фарфор. Керамика или глиняная посуда, отличающаяся от фарфора тем, что она непрозрачная, а не полупрозрачная, обсуждаться не будут.

Прежде всего, следует помнить, что лаборатория, а не библиотека, является уделом изучающего фарфор.Видеть и обращаться с куском фарфора гораздо поучительнее, чем читать о нем. Книги и монографии могут лишь указать на характерные черты различных видов фарфора. Никакое реальное понимание предмета не может быть достигнуто, если студент не посещает музеи и частные коллекции, чтобы увидеть и почувствовать все своими глазами. Хотя немногие музеи разрешают обращаться со своими сокровищами, многие торговцы фарфором в душе являются коллекционерами, которые не только позволят новичку потрогать свои изделия, но и поделятся с ним всем своим багажом знаний.

РАЗЛИЧЕНИЕ ТВЕРДОЙ И МЯГКОЙ ПАСТЫ:

Ваза Minton: с крышкой и ручками, цвет фона этого предмета — зеленый мох. Запасы мелко окрашенных цветов. Сделано в начале 19 века, лепка выполнена в стиле Людовика XV.

Твердая паста имеет более стеклянную текстуру, чем мягкая паста. Если он сломан, край твердый и стекловидный. Твердость пасты можно проверить, нанеся ее на незаметную часть тела, желательно на место, не полностью покрытое глазурью.Когда напильник прорежет глазурь, обнаружится, что он довольно легко проникает в тело из мягкой пасты, но оставляет мало следов в твердой пасте. Высокая температура обжига, необходимая для твердой пасты, сплавляет частицы стекла с другими ингредиентами, создавая стеклообразную текстуру.

Более простой способ, но требующий натренированного слуха, состоит в том, чтобы положить предмет на кончики пальцев и постучать по краю монетой. Производимый звук зависит от формы и толщины изделия, но твердая паста имеет тенденцию издавать высокий резонансный звук, в то время как мягкая паста обычно издает глухой лязг.Фарфор из твердой пасты обычно выглядит более твердым и менее мягким, чем мягкая паста. Его стекловидность часто делает его более однородно прозрачным, когда его держат на свету.

ГОНЧАРЯ, ПРОИЗВОДЯЩАЯ ТВЕРДЫЕ И МЯГКИЕ ПАСТЫ:

Вообще говоря, можно сказать, что весь английский фарфор с 18 века до наших дней сделан из мягкой пасты. Единственными определенными исключениями являются изделия Plymouth и некоторые изделия Bristol. С другой стороны, подавляющее большинство континентальных гончарных мастерских производили твердую пасту.Это правда, что почти все изделия Севра, сделанные с 1750 по 1800 год, были из мягкой пасты. Такими же были изделия Сен-Клу, Арраса, Шантильи, Меннеси и Со во Франции; Турне в Бельгии; Капо ди Монте, Флоренция, Докча, Венеция и Тревизо в Италии.

Другие фарфоры Continental, в том числе почти все, произведенные в Германии, Австрии, Швейцарии, России и Нидерландах, были из твердой пасты.

СЕВР:

Фарфоровые тарелки Dr. Wall Worcester: зубчатые формы, украшенные цветами и экзотическими птицами, выполненные в натуралистической расцветке, ободки имеют кобальтово-синие полосы, покрытые золотом.Сделано около 1765 года.

В «царский период» севрского фарфора (1749-1792), когда практически каждый предмет был из мягкой белой пасты, применялась густая глазурь светло-кремового цвета. Хотя глазурь имеет богатый внешний вид и кажется гладкой на ощупь, незаметные поверхности, такие как нижняя сторона тарелок, несколько неровные, как будто глазурь наносилась кистью.

Еще одна характерная черта севрских тарелок и мисок — маленькое отверстие на внутренней стороне ножки.Его цель состояла в том, чтобы обеспечить расширение и сжатие во время стрельбы. Как и в английском Челси, на теле Севра видны пятна или «звезды» исключительной прозрачности, когда их держат на ярком свету. Это происходит из-за частиц матового стекла или фритты, не полностью измельченных ручными пестиками и ступками, использовавшимися в то время. Механические шлифовальные машины впоследствии устранили проблему.

Если предмет, рассматриваемый как ранний Севр, показывает звезды и является легким для своей массы; если, учитывая мягкость пасты, она совершенно прозрачна и звенит при ударе монетой, она, вероятно, подлинная.Имитации Севра из мягкой пасты были обычным явлением как в королевский период, так и в более поздние годы. Их декор, скопированный с севрских моделей, часто не уступает по качеству оригинальной работе, но, как правило, непрозрачность их пасты клеймит их как подделку.

Труднее заметить белые севрские тела, сделанные в королевский период, но проданные позже и украшенные в других местах в подражание севрским узорам. Часто украшение было очень хорошо сделано. Краски эмали сплавились с добавленной глазурью и, таким образом, как будто утонули в теле.По мягкости и мягкости это украшение было сравнимо с оригинальным Севром.

Горшок для крокусов доктора Уолла Worcester: прекрасный пример чешуйчатого синего цвета из этой глиняной посуды периода доктора Уолла. Его также украшают живописные заповедники, окрашенные в натуралистический колорит. Изготовлен около 1765-1770 гг.

В 1792 году Севр отказался от изготовления мягкой пасты, которая могла деформироваться при чрезмерном обжиге или испортиться из-за выплескивания на поверхность маленьких черных пятнышек. Почти весь французский фарфор после 1800 года был из твердой пасты.Он был лучше отлит (выброшен) и легче на ощупь, имел белое тело с твердой, скользкой, голубоватой глазурью. Он легко трескается, но, в отличие от английского фарфора, редко сходит с ума.

Изделия из мягкой пасты, изготовленные другими континентальными гончарными мастерскими, заметно уступали севрским. Они были громоздкими и грубыми на ощупь, с густой неровной глазурью, мягкими на вид, но легко царапающимися. Ранние изделия обычно украшались голубыми веточками цветов и решетчатыми бордюрами. Более поздние проекты, хотя и были тщательно продуманы, были слабо окрашены и плохо выполнены.

ШВЕЙЦАРСКИЙ ФАРФОР:

Во второй половине XVIII века в Швейцарии были основаны две фарфоровые гончарные мастерские, Ньон и Цюрих. По большей части изделия Ньона представляли собой вазы и столовые приборы, очень похожие по пасте, глазури и декору на современную французскую твердую пасту. Они отмечены подглазурной синей отделкой. Хотя происхождение завода в Ньоне неясно, известно, что он работал еще в 1828 году.

Фарфор из твердой пасты производился в Цюрихе с 1765 по 1800 год.Его тело было похоже на тело Ньона, но глазурь была сероватой, и он специализировался на ярких, хорошо смоделированных фигурах, а не на полезных предметах. Опять же, в то время как произведения Ньона довольно многочисленны, Цюрих считается редкостью среди коллекционеров и, соответственно, был скопирован французскими и немецкими подражателями. Аутентичный предмет можно отличить не столько по знаку подглазурной буквы Z и горизонтальной перекладине, сколько по серой глазури, которую труднее имитировать.

ИТАЛЬЯНСКИЕ ИЗДЕЛИЯ:

Одна из пары плимутских фигурок: это Клеопатра.Субъект компаньона — Антоний. Около десяти дюймов в длину, с полихромной окраской, они были изготовлены примерно в 1773 году.

Итальянский фарфор 18 века из мягкой пасты, как правило, был более грубым и менее кремовым, чем французский. Его глазурь была грязной и грубо нанесенной. Блестящим исключением был Capo di Monte, производивший вазы, чаши и фигурки, красиво вылепленные и покрытые густой нежно-кремовой глазурью. Группы фигур из белой глазури с мотивами аморини, которые обычно приписывают работам Капо ди Монте, очень хорошо смоделированы, с тонкими бокажами и отдельными базами в стиле барокко с открытыми панелями и поднятыми масками.Но их некремовая, мутная на вид глазурь, густая и сильно нанесенная, вызывает сомнение в их подлинности.

Из других итальянских фарфоровых фабрик интерес представляет флорентийская, основанная в 1580 году, как первая в Европе, производящая фарфор. Его работы чрезвычайно редки. Мягкая паста, приготовленная в ранний период Докчиа (1735-1821), по текстуре напоминала севрскую. Его более поздняя твердая паста была создана по образцу Capo di Monte. В 18 веке в Венеции производили низкокачественную мягкую пасту с неровной текстурой, но позже она превратилась в твердую пасту.Период мягкой пасты Тревизо продлился до первой половины 19 века.

Французские и итальянские твердые пасты одного периода очень похожи. То, что сегодня производит Ginori, превосходит любой современный французский фарфор.

НЕМЕЦКИЙ КИТАЙ:

На протяжении более двухсот лет немецкие гончары производили тонкий белый твердый фарфор с густой, ровной и прозрачной глазурью. Чистота обоих несколько менялась в зависимости от периодов. В частности, глазури время от времени претерпевают изменения.Некоторые из них имеют голубоватый цвет, другие имеют оттенок от грязно-белого до соломенно-желтого.

Раннее произведение Мейсена: изображение женщины, сидящей рядом с накрытой корзиной. Оформление выполнено в китайском стиле. Изготовлен около 1745 года.

Основными немецкими работами были Мейсен (иногда называемый «Королевским Дрезденом»), Королевский Берлин, Хёхст, Франкенталь, Фюрстенбург, Людвигсбург и Нимфенбург. Все эти изделия высоко ценятся коллекционерами и повсеместно продаются по сравнительно высоким ценам. Еще более ценными являются искусно обработанные изделия некоторых небольших и малоизвестных гончарных мастерских 18-го века.

Самой известной, конечно же, была мейсенская керамика, созданная в 1710 году. На протяжении всей своей истории она использовала корпус настолько тяжелый для своего объема, что его легко отличить от других фарфоровых изделий. Его необычный вес, по-видимому, обусловлен главным образом количеством материала, использованного при моделировании. Основания фигур, например, были сплошными, а не полыми, как у большинства английских и континентальных фигурок.

С самого начала своей истории Мейсен производил тонкие белые тела и богатые прозрачные глазури.В отличие от своих современников, Челси, Боу, Дерби и Плимута, ранний Мейсен почти не трещал огнём, не летал и не разбрызгивался. Хотя ни один другой фарфор не был так широко имитирован, как мейсенский, подлинные изделия легко узнать по их весу, их четкому звону при постукивании и непроницаемости корпуса для опиливания. Качество мейсенской пасты и глазури не ухудшилось с 18 века до настоящего времени, но более поздние изделия стали несколько тяжелее и глянцевее.

Белые глазурованные фигуры и группы Нимфенбурга, созданные под патронажем баварской короны, имеют очень богатую, густую и нежную кремовую глазурь, качество которой никогда не было превосходным.С начала нынешнего века Нимфенбург часто имитировали, но небольшой выемчатый щит на нижней стороне обычно отличает подлинные предметы.

ВЕНА:

Основанная вскоре после Мейсена фабрика Royal Vienna производила тонкую твердую пасту и тонкую ровную глазурь. Примерно до 1785 года его характеристики были аналогичны характеристикам его великого дрезденского современника. В свой лучший период, с 1785 по 1830 год, керамика шла своим путем, а с 1830 года до закрытия завода в 1865 году ее паста и глазурь напоминали современный Севр.

В обеих гончарных мастерских были хорошо отлиты и отлиты изделия, характеризующиеся пористой поверхностью, хотя и гладкой, но не гладкой на ощупь. Здесь сходство прекратилось, поскольку, хотя Севр сохранил свою историческую простоту дизайна, мода в Вене требовала великолепно окрашенных и позолоченных бордюров в сложных завитках и арабесках. Написанные мифологические сцены, портреты или копии известных картин украшали центры тарелок и панно ваз.

В конце XIX века в Дрездене скопировали стиль и даже клеймо Вены, но фактура тела и глазури свидетельствует об обмане.Фарфор твердый, холодный и не приятный на ощупь.

ГОЛЛАНДСКИЙ КИТАЙ:

Фигурка правосудия Челси: это изделие представляет собой образец лепки Рубийяка с украшением в стиле Рэнли. Его высота составляет девятнадцать дюймов, и он был изготовлен примерно в 1760–1765 годах.

Глиняная посуда Делфта привлекает столько внимания при любом рассмотрении голландской керамики, что мало внимания уделяется фарфору, сделанному в Нидерландах. Несмотря на то, что было выпущено немного, он был хорошо сделан и имеет интересную историю.

В 1765 году гончарная мастерская в Веспе начала производить посуду и некоторые декоративные предметы из твердого фарфора. Через несколько лет работы перешли в другие руки и были перенесены в Ауде-Лоосдрехт. Вскоре после этого другой новый владелец перевез завод в Амстел, недалеко от Амстердама, где он продолжал работать примерно до 1785 года.

Ранние изделия Weesp и Oude-Loosdrecht были созданы по образцу немецких изделий в виде пасты, глазури и декора. В Amstel значительно улучшили качество посуды.Он имел кремообразный вид, с тонкой прозрачной глазурью, равномерно нанесенной и приятной на ощупь. Хотя фарфор Amstel сделан из твердой пасты, его текстура больше всего напоминает текстуру Дерби и Коулпорта 18-го века, оба фарфора из мягкой пасты.

Голландский фарфор с мягкой пастой предположительно был изготовлен в Гааге, но множество свидетельств, по-видимому, указывает на то, что фарфор на самом деле был изготовлен в Турне в Бельгии и украшен в Гааге. Как и Tournai, гаагский фарфор с мягкой пастой лишь слегка прозрачен, с густой, богатой и неровной глазурью.В отличие от клейм большинства фабрик, кобальтово-синий аист гаагской посуды не наносился на печенье перед обжигом глазури, а рисовался поверх глазури. Завод процветал в период Турне в 18 веке и не работал после 1800 года, как предполагают некоторые писатели.

ИМПЕРАТОРСКАЯ РУССКАЯ ГОНЧАРЯ:

Севрская крытая ваза, датированная 1782 годом: одна из пары. Они окрашены в цвет bleu-de-roi с бюстообразной ручкой, обильно позолоченной и чеканной. Центральные овальные панели или резервы окрашены в натуралистические цвета.

Иногда можно встретить образец русского фарфора 18-го и 19-го веков из твердой массы, очень похожей по телу и глазури на изделия лучших немецких гончарных мастерских. Безусловно, самой известной была Императорская керамика, которая была основана в середине 18 века и просуществовала до падения царской власти в 1917 году.

Судя по изделиям, которые обычно можно увидеть на рынке, большая часть продукции Императорской керамики состояла из изделий, изготовленных по специальному заказу для Императорской семьи, часто являвшихся заменой сломанных или недостающих предметов севрского, венского или мейсенского сервиза, которые были представлены в суд.Все указывает на превосходную имитацию оригинального декора, но твердость пасты и прозрачность глазури делают реплики Мейсена более похожими на оригинал, чем другие.

Типичными оригинальными изделиями императорской керамики были огромные вазы в стиле ампир с золотым грунтом, обогащенным чеканкой, и искусно украшенные картинными фризами, воспроизводящими известные картины или изображающими русские батальные сцены.

Англичанин Гарднер в конце XVIII века основал в Москве гончарный завод.Его утилитарные изделия были чем-то похожи на современный французский фарфор из твердой пасты, но немного тяжелее, а глазурь была менее белой и прозрачной. Украшение тоже было очень похоже на французское. Художественно смоделированы фигурки русских крестьянских типов Гарднера. Они так хорошо пережили прошедшие годы, что их внешний вид сегодня противоречит их возрасту. Между прочим, современная английская фабрика, не намереваясь подражать работе Гарднера, производит фигуры и группы, сходные по лепке и глазури.

АНГЛИЙСКАЯ ЖЕСТКАЯ ПАСТА:

Из всех английских производителей фарфора только Plymouth производила фарфор исключительно из твердой пасты. Бристоль экспериментировал как с твердыми, так и с мягкими пастами. Все остальные гончарные изделия, по-видимому, ограничивались изделиями из мягкой пасты. Некоторые авторитетные источники считают, что Лоустофт и Нью-Холл были производителями твердой пасты, но вполне вероятно, что вся твердая паста, производимая Лоустофтом, на самом деле была произведена в Китае.

Большая крытая урна камергера Вустера: выполненная в цвете bleu-du-roi в качестве цвета фона, она имеет сильно рельефный дизайн фигур, виноградных лоз и ручек из прутьев, отделанных плоским полированным золотом.

Следует напомнить, что в 18 веке голландцы фактически обладали монополией на торговлю с Китаем и Японией. Поскольку Лоустофт находился на побережье Норфолка напротив Крюка Холланда, это был удобный порт для разгрузки китайских товаров. Некоторые из них были залиты и украшены в Китае; некоторые были украшены в Лоустофте. Посуда из мягкой пасты, залитая в горшки, а также украшенная в Лоустофте, имела небольшую прозрачность и голубовато-серую глазурь.

Посуда из Нью-Холла в Шелтоне в округе Сток во многих отношениях похожа на Лоустофт, и ее часто принимают за нее.В этом может быть причина отнесения твердой пасты к произведениям Нового Зала. Вопрос о том, действительно ли он обжигал твердый фарфор, остается спорным, поскольку гончары Нью-Холла склонны к экспериментам. В ранний период они производили белую пасту и прозрачную кремовую глазурь. Между 1810 и 1820 годами корпус в Новом зале был хуже по качеству, глазурь сероватая и подвержена растрескиванию.

Твердая паста

Plymouth хорошо звенит при ударе монетой и сопротивляется опилению.Глазурь голубовато-серая и имеет неравномерный вид. На многих предметах, особенно на лепных изделиях, видны брызги и трещины от огня из-за плохо контролируемого жесткого обжига. Хотя оформление выполнено хорошо, цветам не хватает блеска и ровности. Несмотря на недостатки, Plymouth пользуется большим спросом у коллекционеров не только потому, что он редкий, но и потому, что демонстрирует оригинальность и характер.

Bristol, работавшая с 1772 по 1782 год, производила почти исключительно твердую пасту. Получилось полупрозрачное тело хорошего молочно-белого оттенка.Из-за сильного обжига глазурь как будто слилась с телом в очень твердую стекловидную массу. В результате цветные украшения были плоскими и тусклыми на вид, так как обжиг эмали был недостаточно сильным, чтобы сплавить их с глазурью. Рельефные изделия из бристольского бисквита имели тонкую текстуру с четко очерченными деталями.

АНГЛИЙСКАЯ МЯГКАЯ ПАСТА:

Десертный сервиз «Королевское дерби»: украшение выполнено в стиле Имари. Панели подглазурные, выполнены в синем, феррокрасном, зеленом, голубом, золотом и других цветах.Этот сервиз изготовлен около 1800 года.

Заводы Боу и Челси, основанные примерно с 1745 по 1750 год, и гончарный завод Дерби, основанный десятью годами позже, производили глазурованные и декорированные фигуры и группы, а также вазы и посуду. Кроме того, Дерби выпускал большой ассортимент фигурок и групп в бисквитном исполнении. Во всех трех использовалась одинаковая паста молочно-белого цвета, довольно непрозрачная, покрытая густой, несколько неровной глазурью. Фигурки и смоделированные детали, как правило, были довольно тяжелыми из-за того, что моделисты широко использовали пасту.

Остекление Chelsea часто сходит с ума больше, чем другие, поэтому Bow и Derby обычно выглядят более гладкими и блестящими, чем их современники. И Боу, и Челси часто плохо стреляли, и в результате они, вероятно, будут деформированы и искривлены. Оба часто были повреждены большими трещинами от огня, особенно более ранние фигуры лука. Во всех трех гончарных изделиях использовалась мягкая, легко поддающаяся обработке паста. Этот факт, вместе со сравнительной громоздкостью кусков, заставляет их издавать глухой звук при ударе.

Завод Вустера периода доктора Уолла, начиная с 1750 по 1755 год, занимался производством ваз и полезных предметов. В нем использовалась мягко-белая паста, похожая на Bow и Chelsea, но глазурь была более твердой и жидкой, с не совсем белым оттенком. Предметы, украшенные подглазурным синим цветом, имеют ярко выраженный голубоватый оттенок.

Суонси, Нантгарв, Коули, Томас Минтон и Коулпорт, основанные в конце 18 века, производили изделия, очень похожие по составу пасты и глазури.Все сделано из тонкого белого тела средней твердости и богатой глянцевой глазури, легко царапающейся. Угольный порт из-за напряжений, возникающих в фарфоре во время обжига, имел обыкновение летать или трескаться сам по себе в то время или даже спустя годы.

Одним из самых знаменитых произведений фарфора второй половины 18-го века было произведение Иосии Спода. Получились вазы и полезные предметы с тонким белым корпусом и богатой молочной глазурью, равномерно нанесенной, но несколько менее блестящей, чем у современного английского фарфора.Споудский фарфор был необычайно прочным и редко ломался или летал. Он до сих пор производится в Англии семьей Коупленд, которая начала заниматься бизнесом в 1827 году.

Английский фарфор 19 века включал Коулпорт, Краун Дерби, Минтон, Чемберлен Вустер, Давенпорт, Риджуэй и Рокингем. Для всех характерна прозрачная глянцевая глазурь, равномерно наносимая и легко царапающаяся. Хотя они сделаны из мягкой пасты, все они очень прозрачны и издают высокий чистый звон, когда их проверяют монетой.

Первоначально эта статья была опубликована в журнале American Collector, который выходил с 1933 по 1948 год и обслуживал коллекционеров и торговцев антиквариатом.

Диагностические артефакты в Мэриленде

Фарфор с мягкой пастой

Определение атрибутов

Мягкий фарфор из пасты производился в Англии, континентальной Европе и США, имитируя китайский фарфор. Английский фарфор с мягкой пастой 18 века имеет несколько более мягкую пасту, чем китайский фарфор из твердой пасты, и прозрачную полуглянцевую глазурь, которая часто кажется отличной от тела.Глазурованная поверхность мягкого фарфора флуоресцирует от тускло-розового до серовато-фиолетового в коротковолновом и среднем ультрафиолетовом свете.

Хронология

Английский мягкий фарфор из пасты был впервые успешно изготовлен еще в середине 1740-х годов (Owen 2007) и присутствовал во многих американских домах в третьей четверти восемнадцатого века (Jellicoe and Hunter 2007: 166). Тем не менее, как правило, он составляет небольшой процент фарфора, обнаруженного при археологических раскопках в Соединенных Штатах.Большая часть английского фарфора из мягкой пасты, найденного археологически, произведена на фабрике Bow Factory в Лондоне, а также на производителях в Ливерпуле (Jellicoe and Hunter 2007: 168).

Эксперименты по производству фарфора в Америке проводились в конце 18 века. В Филадельфии с 1770 по 1772 год работала Американская китайская мануфактура Гоуза Боннина и Джорджа Энтони Морриса (Hood 2007). В Южной Каролине Джон Бартлам производил фарфор из мягкой пасты еще в 1765 году и продолжал до 1770 года (Хаджинс, 2009).Различие между североамериканским и английским фарфором из мягкой пасты, как правило, будет затруднено, если черепок не помечен или сосуд почти не завершен. Развитие костяного фарфора в 1790-х годах во многом стало причиной упадка производства фарфора из мягкой пасты к началу 19 века.

Описание

Ткань
Фарфор с мягкой пастой также называют «искусственным» или «стеклянным» фарфором, поскольку каолин, используемый китайцами в производстве фарфора, иногда заменяли каолином в виде порошка (стеклянная пыль) (Cushion and Cushion 1992). :13; Гончарные мастерские, 2016 г.).Однако на разных фабриках использовались разные рецепты пасты, поскольку они пытались улучшить качество и внешний вид своих изделий, а также свести к минимуму потери сосудов во время обжига (Owen 2007). Английский фарфор с мягкой пастой состоял из белой глины в сочетании с различными ингредиентами, включая известь, мел, небольшое количество песка, гипс, соду, мыльный камень, костяную золу, соль и даже переработанный китайский фарфор (Cushion and Cushion 1992; the Potteries 2016). ). Используя результаты петрологического анализа английского и американского мягкого пастообразного фарфора, Дж.Виктор Оуэн (2007) предложил схему классификации фарфора из мягкой пасты, основанную на химическом составе паст.

Английский мягкий пастообразный фарфор

обычно представляет собой плотную и «известковую» пасту, которая немного более пористая и мягче, чем его китайский аналог. Мягкие осколки пасты могут обесцвечиваться или окрашиваться вокруг трещин или в результате контакта с почвой. Паста, которую легко царапать стальным напильником, часто имеет сероватый оттенок, иногда с черными точками на поверхности (Hughes 1968:39).Согласно Миллеру и Стоуну (1970:90), английская мягкая паста при увеличении показывает зернистый излом, в то время как твердая паста имеет раковистый излом. Как и другой фарфор, мягкая паста полупрозрачна, хотя некоторые более поздние изделия, обожженные на фабрике Bow, могут быть непрозрачными (Cushion and Cushion 1992: 13).

Подглазурный английский фарфор с мягкой пастой, декорированный под глазурью, дважды обожжен; сначала при более высокой температуре (1100–1250 °C) для изготовления неглазурованного печенья, а затем при более низкой температуре (1050–1150 °C) для глазури (Рамзи и Рамзи, 2008 г.).Помимо обжига при более низких температурах, чем фарфор из твердой пасты, фарфор из мягкой пасты обжигался в течение более короткого времени.

Глазурь
Прозрачная полуглянцевая глазурь для английского мягкого фарфора изготавливается по различным рецептам, но обычно содержит свинец (Kingery 1986; Owen 2002). Глазурь обычно отличается от пасты на поперечном сечении и видна в виде тонкой белой линии вдоль каждой поверхности. Иногда он скапливается в лужицах в ножках сосудов, и, в отличие от сосудов из твердого фарфора, ножки сосудов из мягкого фарфора покрыты глазурью.Кроме того, в отличие от фарфора из твердой пасты, глазурь из мягкой пасты часто будет иметь трещины и царапины от столовых приборов (Cushion and Cushion 1992: 16). Глазурованная поверхность мягкого фарфора флуоресцирует от тускло-розового до серовато-фиолетового в коротковолновом и среднем ультрафиолетовом свете.

Украшение
Английские изделия украшались расписными и набивными мотивами под глазурью синего цвета, а также надглазурными эмалями расписными и переводными набивными узорами. В переводной печатный рисунок часто добавляли надглазурные эмали, а также добавляли золотое золочение в качестве декоративного элемента.Английский фарфор из мягкой пасты, наиболее часто встречающийся в археологических контекстах Северной Америки, обычно окрашен в синий и белый цвета. Мотивы дизайна включали пейзажи в китайском стиле и цветочные узоры (ивовые деревья, скалы, пионы и храмы), а также цветочные узоры в мейсенском стиле (Fisher 1968: 10). Поскольку английский фарфор из мягкой пасты часто производился методом шликерного литья или прессования, также распространены формованные украшения.

Добавить комментарий