Клейма гарднер по годам: клеймо марки и штампы по годам

By alexxlab No comments

Содержание

Советский фарфор ДФЗ Вербилки. Статуэтки времён СССР. Клейма по годам.

Дмитровский фарфоровый завод в Вербилках

«Фарфор Вербилки» — так коротко называют изделия Дмитровского фарфорового завода (ДФЗ). Дмитровский фарфоровый завод находится в Московской области, в поселке Вербилки. Основан ДФЗ в 1766 году английским купцом Гарднером. В конце 19 века входил в «Товарищество М.С. Кузнецова». После революции 1917 года национализирован. В 90-х превратился акционерное общество. Работает и по сей день. Продукция «Вербилок» неоднократно получала награды на конкурсах и международных выставках.

История — истоки, Гарднер, Кузнецов

Первые предпосылки к созданию фабрики в Вербилках были ещё в 1754 году, когда земля принадлежала князю Николаю Урусову. Далее, шотландец Фрэнсис (Франц) Гарднер в 1766 году уже открыл собственное производство. Помогал ему его сын – профессор из Женевского университета – Ф. Гаттенберг. Кстати, Ф. Гарднер много поездил по России и долго выбирал место для расположения своего завода, изучая глину. Хороший вариант сырья он нашёл в Чернигове – «глуховская» глина. Первые поставки для императрицы Екатерины II были произведены с 1777 по 1783 года. Это были четыре орденских сервиза: Александровский, Владимирский, Андреевский, Георгиевский. Они предназначались для приёмов в честь кавалеров соответствующих орденов. Императрице понравились сервизы, и карьера Ф.Гарднера пошла вверх, он заручился поддержкой князя Юсупова, а на продукции теперь стало разрешено ставить герб Москвы.

Первое время на фабрике работали иностранные мастера, в основном из Мейсена. И.Миллер перешёл работать к Гарднеру из ИФЗ (Императорского фарфорового завода), где управлял в то время Д.Виноградов. Гарднер выпускал на заводе не только продукцию для двора и знати, но также и массовую продукцию для широких слоев населения. Посуда завода в Вербилках славилась хорошим качеством, при этом была дешевле западных аналогов. Ввиду большого спроса, фабрика Гарднера постоянно расширялась и нанимала всё больше рабочих. К 1780 году на фабрике работало около 150 человек, преимущественно, местных.

После смерти Франца Гарднера, его фабрика перешла по наследству сыну Францу Францевичу, а далее к жене Ф.Гарднера – Сарре Александровне. Уже в начале 19 века завод переходит в управление её детям – сыновьям Александру и Петру.

Со сменой владельца, в начале 19 века фабрика Гарднера переживает новый расцвет. В 1933 году основано новое производство посуды из фаянса. В 1840 году начинают выпускать продукцию из опака. Фабрика становится лидером на отечественном рынке.

В середине 19 века завод переходит по наследству к внукам Ф.Гарднера – Владимиру и Александру, а в конце 19 века владельцем становится Елизавета Николаевна Гарднер, которая продала завод. В 1892 году завод купил Матвей Кузнецов и ввёл его в состав «Товарищества М.С. Кузнецова». С этих пор начался новый подъем производства и расцвет художественной составляющей фабрики, которая снизалась к концу 19 века. Хотя фабрика перешла в собственность Кузнецовых, на всю продукцию ставилось клеймо Гарднера аж до 1917 года. Это было сделано для того, чтобы не потерять узнаваемый и прославленный бренд. Кроме того, Матвей Кузнецов выпускал прейскуранты на продукцию (последний датирован 1 марта 1917 г.).

Что выпускал завод к концу 19 века

1860 г. – в коллекции завода более 4000 наименований предметов (не вкл. статуэтки)

  • Статуэтки
  • Чайные сервизы, столовые сервизы
  • Церковная утварь: лампады, свечи, люстры, чаши,
  • Чашки, сухарницы, блюда, вазы – к 100-летию Бородинской битвы
  • Изделия с изображением русских барышень, барынь, бояр в одеждах 16-17 веков – к 300-летию дома Романовых
  • Анималистическая скульптура

История – Советский период

После 1917 года завод был национализирован и получил название «Дмитровский фарфоровый завод». Во время гражданской войны и первые годы после нее завод выпускал вазы, туалетные приборы, блюда «Деревенька под снегом», «Речка с березками», «Еловая роща». Далее в производство пошёл агитационный фарфор – «Все в культпоход», «За заем тракторизации», кружки с портретом Калинина и другие. В начале 1930-х годов популярными стали чайные сервизы «Искусство народов СССР». В 1937 году создана художественная лаборатория при заводе. Во время ВОВ производство фарфора практически остановилось, но кое-что всё-таки выходило. В свою очередь, завод частично перепрофилировался на выпуск изделий для нужд фронта: в-вольтные изоляторы, поильников для госпиталей и т.п. Завод был заминирован в 1941 году на случай захвата.

Постсоветский период

С 1991 года было организовано ЗАО «Фарфор Вербилок», в 1995 году основано дочернее предприятие «Промысел Вербилок» с целью возрождения фабрики. В 2006 году в штате завода было около 350 сотрудников, в том числе 20 художников.

Скульпторы, художники

  • С. М. Орлов: «Конек-горбунок», «Золотая рыбка», «Клоун»
  • А. Чечулина: «Русский орнамент», «Женщины наших республик», «Битва за Родину»
  • Т. Деморей: «Александр Невский», «Суворов», «Кутузов» 
  • К. Г. Тихонов
  • Д. Горлов
  • К. Попова
  • С. Вайнштейн-Машурина
  • М. Пермяк
  • Е. Смирнов
  • Ю. Ганрио
  • В. Правиковая
  • В. Ольшевский: «Дубна», «Каннелюрный», «Тайга», «Сибирь», «Скиф», «Русский», «Витязь»

Заслуги

  • 1829 г. – Золотая медаль, Первая промышленная выставка
  • 1855 г. – Особая благодарность императора, право ставить изображение двуглавого орла
  • 1865 г., 1872 г., 1882 г., 1896 г. – подтверждение права на изображение двуглавого орла
  • 1856 г. – Звание «Поставщик Двора Его Императорского Величества»
  • 1937 г. – Большая золотая медаль, Всемирная выставка в Париже
  • 1943 г. – Первая премия, Всесоюзное соревнование (за выполнение задания по поставке высоковольтных изоляторов)
  • 1958 г. – Серебряная медаль, Всемирная выставка в Брюсселе
  • 1966 г. – Орден Трудового Красного Знамени
  • 1996 г. – Бриллиантовая звезда, выставка предпринимателей Америки и Европы в Бирмингеме
  • 1996 г. – Золотая звезда, выставка предпринимателей Америки и Европы в Мехико
  • 2007 г. – Почетный член Гильдии поставщиков Кремля
  • 2008 г. – Лауреат Национальной премии «Стиль года» в номинации «Самые стильные предметы интерьера»
  • 2009 г. – Благодарность от Министерства культуры РФ и Российской Академии Художеств за большой вклад в сохранение и развитие традиций народных художественных промыслов России и в сохранение и развитие высокохудожественных традиций отечественного фарфора

Клейма по годам

1.

Период:

до 1917 г.

 

+ «ОПАКЪ», красная надглазурная, на фаянсе — 1890-е — 1880-е гг.

Синяя или красная надглазурная — 1870-е — 1890-е гг.

+ «ОПАКЪ», вдавленная в массу, на фаянсе — 1880-е — 1890-е гг.

2.

Период:

1917 — 1940 гг.

Красная надглазурная — 1918- 1919 гг.

   

ФАРФОРТРЕСТ Дмитровская фабрика в Вербилках

Клейма с изображением Герба СССР или знака Серп и молот.

3.  

Период:

1940 — 1954 гг.

 

ГЛАВФАРФОРФАЯНС НКМП РСФСР ДМИТРОВСКИЙ ЗАВОД ВЕРБИЛКИ

  

РСФСР ММП ДМИТРОВСКИЙ ВЕРБИЛКИ

4.

Период:

1954 — 1965 гг.

   

ДФЗ ВЕРБИЛКИ

5.

Период:

1965 — 1991 гг.

 

Изображение лося + буква В — до 2009 г.

Лось + знак СССР или MADE IN USSR — до 1991 г.

6.

Период:

После 1991 г.

1. 2. 3. 4.

1. ФАБРИКА ГАРДНЕРЪ В ВЕРБИЛКАХ

2. ПРОМЫСЛЫ ВЕРБИЛОК

3. GARDNER MANUFACTURE HAND MADE

4. ЗНАК ЛОСЯ


02.06.2021
2748

перейти к разделам

Каталог клейма русского фарфора 18-19 веков по заводам и годам, справочник коллекционеру

Перейти к каталогу ФАРФОР >>>>

До XVIII века фарфор, чрезвычайно высоко ценившийся при дворах европейских монархов, поставлялся в Европу из Китая, Японии и Индии. 15 января 1708 года немецкий алхимик Иоганн Фридрих Бёттгер первым в Европе получил фарфор, а ровно через два года начала работу первая европейская мануфактура по производству фарфора в Мейсене (Саксония).
Саксонская монархия ревниво хранила свою монополию на фарфор, и другим странам пришлось добывать секрет его изготовления самостоятельно. Так, во Францию рецепт производства фарфора попал благодаря усилиям жившего в Китае в 1712-1722 гг. иезуита д’Антреколя, сумевшего доставить на родину описание технологии и образцы используемых при изготовлении фарфора природных материалов. В Англию секрет попал в 1730-е годы через гугенотов, периодически бежавших из Франции на Британские острова, спасаясь от религиозных гонений. Наконец, в 40-е годы XVIII века производство фарфора началось в России, причём на основе собственных разработок.

Начало российского фарфора

Главный компонент фарфора, каолин (белая глина), применялся в России в качестве сырья для производства посуды и печных изразцов с XVI века. При Петре I начинаются попытки воспроизвести европейский фарфор на российской почве. В 1723 году первый российский император издал указ о всемерной поддержке предпринимателей, которые смогли бы наладить производство керамики в России с использованием местного сырья.
Первым российским предприятием, выпускавшим фарфор, стала Невская порцелиновая мануфактура, построенная недалеко от Санкт-Петербурга в 1744 году по указу императрицы Елизаветы. Белый фарфор в то время назывался в России порцелином (от итальянского «porcellino», поросёнок). Мануфактура стала третьим в Европе предприятием (после Мейсенской и Венсеннской мануфактур), освоившим производство фарфоровых изделий.

Фото 1. Елизавета Петровна Романова, императрица Всея Руси, крёстная матушка российского фарфора

Слово «фарфор» заимствовано из фарси. Иранские купцы, привозившие в Россию посуду из Китая, называли её «фахфур».
Руководить мануфактурой был приглашён саксонский мастер Христиан Конрад Гунгер, у которого был большой опыт работы в Мейсене. Как обычно поступали в России в таких случаях, в помощники ему дали молодого учёного Дмитрия Виноградова, соученика Ломоносова, чтобы он мог перенимать опыт у маститого немца. Однако наладить производство Гунгеру не удалось, его работы имели мало общего с европейским фарфором. Причиной этому, возможно, послужило слепое следование Гунгером европейским методикам при полном игнорировании специфики местного российского сырья. Или мастер, набивая себе цену, несколько преувеличил свою квалификацию.
Гунгер был отстранён от дел, Виноградов же продолжал опыты, и в 1746 году он воспроизвёл производство фарфоровых изделий. После долгого упорного труда виноградовский фарфор уже не уступал саксонскому по качеству. При этом российское тесто (первичная фарфоровая масса) куда ближе подошла по составу к китайскому эталону, чем германский аналог. В 1752 году Дмитрий Виноградов выпустил первую в Европе научную работу, посвящённую теоретическому обоснованию и описанию изготовления фарфора. Технология производства фарфора перестала быть тайной, и в России начинают появляться новые мануфактуры.

Фото 2. Первая российская фарфоровая чашка

  

Невская мануфактура на первых порах довольствовалась «малыми формами» — здесь делали пуговицы, чашки, табакерки и т. п. В 1756 году Д. Виноградов соорудил большой горн, и Невская мануфактура стала выпускать целые сервизы. Первый сервиз, получивший позже название «Собственный», был сделан специально для Елизаветы. По указу Екатерины II мануфактуру реорганизовали и расширили с целью налаживания массового производства, а в 1765 году её переименовали в Императорский фарфоровый завод.

Фото 3. Сервиз «Собственный Ея Императорского величества Елизаветы Петровны» (частично)

  

Не отстали от государства и частные предприниматели. Первое частное производство фарфора было организовано в 1754 году в принадлежавшей князьям Урусовым деревне Вербильцы под Москвой. В 1766 году производство выкупил Френсис (позднее Франц Яковлевич) Гарднер, английский коммерсант, связавший свою жизнь с Россией. Он реорганизовал кустарную мануфактуру в фабрику, ставшую позже знаменитой в качестве изготовителя широко известного гарднеровского фарфора.
Такие были первые шаги фарфора в России. Прошло не так много лет, и производители русского фарфора добились международного признания, неоднократно удостаивались золотых медалей всемирных выставок. Среди их работ есть произведения искусства, украшающие экспозиции музеев и коллекции ценителей старинного фарфора России.

Фото 4. Фарфоровая «Коломбина» фабрики Гарднера, 1780-е годы

  

Впоследствии в России возникло много фарфоровых фабрик, государственных и частных. Некоторые из них стали широко известными, некоторые просуществовали совсем недолго, но каждая из них внесла свой вклад в историю фарфора, который можно отследить по клеймам, наносившимся на изделия. Сегодня эти клейма являются главным, хотя и не всегда достаточно точным, средством атрибуции фарфоровых изделий.

Маркировка фарфора

В настоящее время все предприятия-изготовители во всех отраслях помечают свои предметы утверждёнными фирменными знаками, защищёнными патентом, за которыми скрывается целый комплекс качеств. Раньше клейма отличались от современных лаконичных товарных знаков и были более информативны.
Традиция ставить на работах клейма существует давно, отражая гордость мастера за дело своих рук. То же самое стало и с фарфором. Первое клеймо в истории русского фарфора было поставлено на пробную чашку Невской мануфактуры в 1745 году по приказу Христиана Гунгера. На донышке чашки было указано время и место её изготовления.

Фото 5. Личное клеймо «отца русского фарфора» Д. И. Виноградова

  

Клеймо изготовителя подтверждало соответствие высокому стандарту, поэтому оно не ставилось на изделия, по каким-то причинам не соответствующие этим требованиям, и, наоборот, права на зарекомендовавшие себя марки охотно покупались другими мастерами, стремившимися продавать свой товар под хоть и чужим, но широко известным именем. Поэтому при атрибутике антикварного фарфора учитывайте, что маркировка не всегда гарантирует принадлежность предмета тому или иному производителю.
Обычно клеймо несло в себе информацию о месте и времени изготовления, нередко об имени мастера, руководившего производством. Эти сведения постоянно изменялись, отсюда большое количество разных клейм, подчас серьёзно затруднявшее определение принадлежности изделия. Каталоги фарфоровых клейм содержат многие сотни рисунков, разницу между которыми иной раз трудно заметить, однако эти отличия могут решающим образом повлиять на атрибуцию фарфора.
Существует два вида клейм – подглазурные и надглазурные. Подглазурная марка рельефно оттискивалась на сыром материале, или же на изделие ставился штамп до нанесения глазури. Надглазурная марка ставилась уже на декорированный предмет, и клеймо проходило процедуру обжига вместе с изделием. Поэтому сведения, содержащиеся в маркировке, отличаются друг от друга. Подглазурные марки несут информацию о времени производства товара, надглазурные – о времени его «выхода в свет». Между этими моментами иногда проходили годы, поскольку на фарфоровых фабриках часто скапливалось много маркированных заготовок (их называют бельём), которые проходили окончательную обработку и поступали на рынок при необходимости.

Фото 6. Образцы ранних клейм Императорского фарфорового завода

  

С этим обстоятельством иногда бывали связаны любопытные казусы, когда, например, на первом фарфоре Ленинградского завода (название Императорского фарфорового завода после 1917 года) встречались подглазурные марки царских времён. С другой стороны, российские заводы в XIX веке часто закупали бельё за границей, поэтому наличие российской марки на изделии не всегда означает, что оно было сформовано в России. Иногда в таких случаях на предметах стоит два клейма. Встречается фарфор с маркой французской Лиможской мануфактуры, изготовившей бельё, и Императорского фарфорового завода, где изделие прошло окончательную обработку. Марки на изделиях известных производителей, закупленных для художественной отделки, в России обычно не удалялись, поскольку это повышало ценность фарфора.
Подглазурные марки часто содержали знаки мастеров, производивших работы на разных стадиях изготовления изделия. Эти пометки служили для контроля качества на каждом этапе, а также определения заработной платы. Надглазурные метки обычно сообщали сведения о мастере, расписавшем изделие, а на художественном фарфоре указывалось имя или личный знак художника, создавшего эскиз.
Информативные клейма обычно принадлежали крупным производителям, клейма мелких фабрик гораздо проще. Учитывая количество производивших фарфор российских предприятий (в начале XX века их было 36, при этом по стране ходил фарфор давно закрывшихся фабрик), можно себе представить великое разнообразие клейм русского фарфора. Поэтому определение принадлежности (атрибуция) фарфоровых изделий – очень сложное и увлекательное занятие, схожее с расшифровкой неизвестной письменности.

Фото 7. «Гурьевский сервиз» (частично), 1809-1817, Императорский фарфоровый завод
По цене известных предметов – самый дорогой сервиз мира

  В настоящее время много справочников и каталогов антикварного фарфора России, в которых есть сведения об предметах и клеймах, однако ни один из них не претендует на полноту. Новая информация поступает постоянно благодаря труду учёных и коллекционеров, в поле зрения которых попадают не исследованные ранее экспонаты музейных и частных коллекций.

Перейти к каталогу ФАРФОР >>>>

 

Очередной том серии каталогов Большого собрания изящных искусств ASG выходит в свет

7 том серии каталогов БСИИ ASG посвящён коллекции китайской и европейской керамики XVIII – XX веков. В него вошли результаты исследований более тысячи предметов утилитарного и декоративного назначения: столовые приборы, украшения интерьера, туалетные принадлежности и т.д. О коллекции керамики и ходе работы над каталогом редакции «Мира искусств» рассказала ее автор – искусствовед, директор Международного института антиквариата к.п.н. Алина Булгаков

— В чем особенность данного тома, сколько лет шла работа над ним?    

— При создании каталога керамики мы избрали  хронологический (по дате производства предмета) принцип расположения материала, что позволило решить сразу две задачи: представить нашу коллекцию и на ее основе — историю производства фаянса и фарфора. Что касается временных рамок, то большинство образцов керамики собрания ASG было создано в XVIII – XIX веках, однако, есть и редкие экземпляры. В частности, к самым ранним предметам относятся делфтская ваза с клеймом мануфактуры «De Dubbelde Schenkkan» в виде инициалов её керамиста Лойвейса Фиктора, который работал на производстве с 1689 по 1713 годы, часть чайного сервиза 1755 года, изготовленного в Мейсене, где был открыт секрет производства европейского фарфора, и севрская ваза «королевского синего» цвета с буквой «F» в центре клейма, соответствующей 1758 году.  Я рада, что двухгодичная работа завершена, и скоро все знатоки и любители фарфора смогут познакомиться с нашей коллекцией.

Европейский опыт производства керамики успешно использовала Россия, по образцу Делфта создавая продукцию Гжели и приглашая для работы на Императорском фарфоровом заводе ведущих мастеров Севра

Директор Эрмитажа Михаил Пиотровский называет фарфор божественным материалом, объединившим Восток и Запад, изделия каких мануфактур составляют основу коллекции?

— География производства наших предметов довольно обширна, больше всего у нас образцов французского фарфора, затем следует Германия, но есть и китайские, голландские, датские, австрийские, силезские и даже российские изделия. Например, десертный сервиз, частью которого мы владеем, был изготовлен в России на заводе М.С. Кузнецова в конце XIX – начале XX веков. На доньях предметов данного сервиза стоят знаменитые клейма «Красный Гарднер». Будучи владельцем завода Матвей Кузнецов часто ставил на своих изделиях клейма бывших владельцев мануфактуры семейства Гарднер. 

Клеймо «Красный Гарднер» БСИИ ASG, инв. № 11-0710 (1 – 23)

— Какой предмет Вы считаете шедевром коллекции фарфора  ASG?

— Это весь без исключения делфтский фаянс XVIII века, он не только красив, но и редок — керамика хрупка, поэтому до нас доходит не так много предметов этого века. В БСИИ ASG хранятся изделия таких прославленных мануфактур Делфта как уже упомянутая нами «De Dubbelde Schenkkan» («Двойная кружка»), «De Klaauw» («Коготь»), «De Grieksche A» («По-гречески») и «De Porceleyne Fles» («Фарфоровая бутылка»). На этих мануфактурах работали лучшие голландские мастера своего времени. К шедеврам следует отнести и большую севрскую вазу производства 1758 года за ее форму и декор.

А как Вы различаете продукцию этих мануфактур, несмотря на то, что декор всех предметов выдерживается  в классическом для Делфта сочетании белого и голубого цвета?

Сделать это крайне сложно, поскольку декор чаще всего был типологическим. К счастью, голландские мастера была педантичны в плане клеймения своих изделий, поэтому их идентификация не составляет большого труда. Кроме этого сами мануфактуры выпускали таблицы используемых на производстве клейм, что позволило с максимальной точностью атрибутировать предметы.

В XVIII веке была распространена традиция завтраков в интимном кругу, для которых мануфактуры выпускали специальные сервизы — «дежёне» — на одну-две персоны

— Лидер производства российского фарфора сегодня – Императорский фарфоровый завод, известно, что в зависимости от связей и вкуса российских монархов на нем работали то шведские, то английские мастера, но расцвета производство достигло при Екатерине, когда здесь работали мастера Севра. Есть изделия Севра в коллекции фарфора БСИИ ASG?

— Да, изделия Севра можно выделить в самостоятельную небольшую коллекцию – это вазы, мелкая пластика, предметы сервировки стола. Великолепны севрские вазы с крышками «синего королевского крытья». Королевский синий (англ. «Royal blue», фр. «Bleu du roi») – краситель, в состав которого входит окись кобальта. Его изобрели в Венсенне в 1749 году, и изначально использовали лишь для изделий, предназначавшихся королю, а позднее внедрили в массовое производство. Интересно, что на многих предметах Севра XIX века стоят два клейма: одно обозначает дату изготовления «белья» (не расписанного фарфора), а другое – дату золочения.

Особый интерес у меня вызывает экспонирование фарфора. В музее Международного института антиквариата мы периодически организуем выставки фарфора в виде столовых сервировок. Это позволяет посетителям музея не только насладиться красотой керамических изделий, но и познакомиться с культурой церемониала прошлых столетий. В частности, на фото я запечатлена с сервизом для завтрака «дежёне» на две персоны, изготовленным в XIX веке на Венской фарфоровой мануфактуре – второй в Европе после Мейсенской.

Партнерский материал 

18+

Дмитровский фарфоровый завод в Вербилках | Лавка старины

Предприятие по производству фарфора в Вербилках — одно из старейших в России. Начав свою работу еще в Российской империи и став одним из крупнейших, оно и в годы советской власти удерживало лидирующие позиции среди всех фарфоровых предприятий СССР. События октября 1917 года изменили ход истории в стране, которые отразились и на заводе в Вербилках. Но осталось главное — продолжение славных традиций производства фарфора, которые были заложены еще в 1761 году основателем предприятия — английским купцом Францем Гарднером.

Статуэтка «Крестьянка, кормящая ребенка», бисквит, Вербилки (по модели Гарднера), 1920-е

Статуэтка «Крестьянка, кормящая ребенка», бисквит, Вербилки (по модели Гарднера), 1920-е

С установлением советского строя завод был национализирован, а название изменено на Дмитровский фарфоровый завод (ДФЗ). В народе продукция завода называлась просто фарфором из Вербилок — села, расположенного в 30 км севернее от подмосковного города Дмитрова.

Статуэтка «Разносчик рыбы», бисквит, Вербилки (по модели Гарднера), 1920-е

Статуэтка «Разносчик рыбы», бисквит, Вербилки (по модели Гарднера), 1920-е

Многочисленные фарфоровые статуэтки, производимые заводом до революции, очень ценились не только в России, но и за ее пределами и пользовались огромным спросом. Чтобы его не потерять и сохранить покупателей, в первые послереволюционные годы завод практически повторял то, что производилось до 1917 года, не осмеливаясь менять клеймо на изделиях с двуглавым орлом на новое.

Когда же появилось клеймо с серпом и молотом, то оно визуально было очень похоже на старое, дореволюционное, взглянув на которое беглым взглядом люди понимали: «А, да, это старый добрый Гарднер…».

Фарфоровая чайная пара «Розовые розы», Вербилки, 1927-32 гг.

Фарфоровая чайная пара «Розовые розы», Вербилки, 1927-32 гг.

По завершению Гражданской войны молодому советскому государству было не до статуэток и предприятие сосредоточило все свои усилия на производстве массовой посуды: тарелок, кружек, чайных и столовых сервизов. Только с появлением в штате предприятия скульптора С. М. Орлова в 1935 году, начала формироваться благодатная почва для возрождения традиций по производству фарфоровых статуэток в стиле Гарднера 19 века, буквально пропитанных народным творчеством.

Скульптурная группа «Маша и медведи», скульптор С. И. Вайнштейн-Машурина, ДФЗ, Вербилки, 1950-е

Скульптурная группа «Маша и медведи», скульптор С. И. Вайнштейн-Машурина, ДФЗ, Вербилки, 1950-е

В 1937 году на заводе была создана художественная лаборатория, которая начала заниматься созданием новых моделей для производства, разработкой новых стандартов и внедрением новых технологий в производство.

Фарфоровая ваза «Салют Победы», исп. Михайлова Л. Н. по эск. Федулова В. А., Вербилки, 1940-е гг.

Фарфоровая ваза «Салют Победы», исп. Михайлова Л. Н. по эск. Федулова В. А., Вербилки, 1940-е гг.

В годы Великой Отечественной войны выпуск традиционной для завода продукции практически прекратился и предприятие сосредоточилось на производстве высоковольтных изоляторов для разрушенных линий связи, «поильников» для находившихся на излечении в госпиталях тяжелораненых и другой продукции для фронта и победы.

Триптих «Три брата», по сказке «Царевна-лягушка», скульптор Лотов Н., Вербилки, 1950-60 гг.

Триптих «Три брата», по сказке «Царевна-лягушка», скульптор Лотов Н., Вербилки, 1950-60 гг.

В советские годы слава о фарфоре Вербилок разнеслась по всей стране. Признанием творчества завода на международном уровне стало вручение Большой золотой медали на Всемирной выставке в Париже в 1937 году и серебряной медали на выставке в Брюсселе в 1958 году. В 1966 году в честь 200-летия со дня основания предприятия, завод был награждён орденом Трудового Красного Знамени. К этому событию была изготовлена фарфоровая медаль.

Памятная фарфоровая плакетка-медаль «200 лет Дмитровскому фарфоровому заводу», Вербилки, 1966 г.

Памятная фарфоровая плакетка-медаль «200 лет Дмитровскому фарфоровому заводу», Вербилки, 1966 г.

Огромный вклад в достижение блестящих производственных результатов внесли скульпторы Д. В. Горлов, В. С. Бубнова, С. М. Орлов, Е. П. Смирнов, С. Вайнштейн-Машурина, М. Пермяк, К. Горбашова, О. Артамонова, Т. Андрианова, Н. Лотов, Н. Максимченко и многие другие. Продукция Дмитровского фарфорового завода была представлена на сотне зарубежных выставок в 40 странах мира.

Фарфоровая статуэтка «Свекловоды», скульптор Попова К. В., Вербилки, 1950-60 гг.

Фарфоровая статуэтка «Свекловоды», скульптор Попова К. В., Вербилки, 1950-60 гг.

Многие фарфоровые статуэтки и сервизы, созданные художниками и мастерами завода, находятся в заводском музее, музеях страны и за рубежом, а также в многочисленных частных коллекциях любителей фарфора Вербилок по всему миру. Ведь скульптура, выпускаемая заводом, так же, как и живопись по фарфору, во все времена была очень национальна и наполнена мотивами русского народного творчества.

Благодарим, что прочли статью до конца!

Поддержите нас лайком, подпиской на канал «Лавка старины» и репостом в социальных сетях!

Мы будем стараться, чтобы наши публикации были вам интересны!

Возможно, вам также будет интересно почитать:

Марки и клейма русской и советской керамики

 

Грузинская фарфоро-фаянсовая фабрика «Красный фарфорист»

Марка зеленая надглазурная штампом — скрещенные серп и молот с монограммой «РФТ» (Росфарфортрест) в обрамлении переплетенных колосьев со звездой и лентой. На ленте надпись: «Ф-КА КР. ФАРФОРИСТ». Слева и справа от ленты сокращения: «Н. К.» и «Л.П.» (Народный комиссариат легкой промышленности). Изображение на фарфоровой чашке (89 х 74 х 51 мм). Датировка предмета: 1931–1935 годы.

Завод Ф.Е. Емельянова в деревне Морье

Марка синяя надглазурная штампом — сильно искаженный двуглавый орел без скипетра и державы, и надписи: «Завода Ф.Е. Емельянова», «МОРЬЕ» и «№ 1» (1 сорт) в фигурном обрамлении. Изображена на фарфоровом чайнике (211 х 136 х 143 мм). Датировка предмета: конец XIX – начало XX веков.

Известны близкие марки красного и синего цвета с дополнительным сокращением в виде буквы «Д» (деревня) перед названием местонахождения завода и без надписи, говорящей о сорте изделия, датируемые 1887 годом – началом XX века.

Завод основан в начале XIX века в деревне Морье Шлиссельбургского уезда Санкт-Петербургской губернии бароном Петром Фридрихсом. В 1817 году приобретен надворным советником Сергеем Яковлевичем Поскочиным, в 1842 году перешел в собственность графини Софьи Александровны Голенищевой-Кутузовой, а в 1851 году вновь продан барону Л. Ф. Корфу. Позднее завод перешел по наследству к баронессе М.Л. Корф. С 1851 по 1887 годы завод арендовался братьями Корниловыми, князем Долгоруким, охтинским купцом Гудковым (или Худковым), купцами Салмановым, Меншуткиным, Ступиным. С 1878 по 1887 годы арендовался купцом Федором Емельяновичем Емельяновым. В 1887 году был выкуплен Ф.Е. Емельяновым, а в начале XX века перешел к его сыну, А.Ф. Емельянову. Первоначально (до Ф.Е. Емельянова) завод выпускал продукцию из фаянса и каменных масс, а затем, при Ф.Е. Емельянове, — только из фарфора. На изделиях 1-го сорта ставилась марка синего цвета, на изделиях 2-го сорта — красного. В начале XX века на производстве было занято 40 человек, использовался печатный рисунок.

Продукция: чайная и столовая (трактирная) посуда. Литература: Т.Д. Карякина. С. 30, 40, 120; А.В. Селиванов. С. 136, 137–139, 148–149; Е.А. Бубнова. С. 72–77.

Конаковский фаянсовый завод имени М.И. Калинина

Марка синяя надглазурная штампом — монограмма «ЗиК» в разорванном круге и надпись «КОНАКОВО». Ниже — «7–53» и «2 сорт». Черным — цифра «9». Изображена на фаянсовой вазочке для цветов (высота — 144 мм; диаметр — 88 мм). Датировка предмета: 1960–1962 годы.

Без указания характеристики и надписи с указанием сорта марка опубликована в различных изданиях (Т.Д. Карякина. С. 65; Е.А. Бубнова. Конаковский фаянс. М., 1978. С. 138; С.И. Дуденко, И.А. Никифоренко. С. 769; Т.И. Дулькина. С. 372) и датируется 1960–1962 годами.

Завод И.Е. Кузнецова на Волхове

Марка синяя надглазурная штампом — восьмиконечная звезда с двумя ветвями, два медальона и надписи «И.Е. Кузнецова» (на ленте) и «НА ВОЛХОВђ». Изображена на фарфоровой чашке (97 х 78 х 67 мм). Датировка предмета: 1878–1917 года.

Известна близкая марка, отличающаяся некоторыми деталями (изображение медальонов, декоративный мотив между медальонами) (А.В. Селиванов. С. 399, № 8; С.И. Дуденко, И.А. Никифоренко. С. 773).

Завод основан в 1878 году близ станции Волхов Новгородского уезда Новгородской губернии промышленником Иваном Емельяновичем Кузнецовым. Первоначально на заводе работало 200 человек, в 1900-х годах — уже 1100 человек. Изготовлялся фарфор, фаянс, полуфаянс, майолика и огнеупорная посуда. На различных отече-ственных и зарубежных выставках продукция завода удостаивалась наград. В 1918 году завод был национализирован. Литература: Т.Д. Карякина. С. 78–79; А.В. Селиванов. С. 128; Т.И. Дулькина. С. 197.

Завод М.С. Кузнецова в Риге

Марка синяя надглазурная штампом — российский двуглавый орел со скипетром и державой, надписи: «Т ва», «М.С. КУЗНЕЦОВА» (дугообразная), «Р.Ф.». Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 127 мм). Датировка предмета: конец XIX – начало XX веков.

Без указания характеристик марка опубликована в различных справочниках (Т.Д. Карякина. С. 85; А.В. Селиванов. С. 405, № 12; С.И. Дуденко, И.А. Никифоренко. С. 765; Т.И. Дулькина. С. 186; З.А. Констант. С. 79, № III) и датируется 1889–1910 годами.

Завод основан в 1841 году в Дрейлингсбуше (окрестность Риги) Лифляндской губернии Т. Я. Кузнецовым. В 1853 году перешел по наследству к С.Т. Кузнецову, в 1864 году — к его сыну Матвею.

В 1887 году завод вошел в созданное на базе нескольких фабрик и заводов «Товарищество М.С. Кузнецова». В 1940 году национализирован. В 1884 году на заводе работало 1103 человека, в начале 1900-х — 1868 человек. При заводе существовало училище на 200 детей. Выпускалась столовая посуда, чайная посуда и другие изделия из фарфора, фаянса и полуфаянса. На некоторых отечественных и зарубежных выставках продукция завода была отмечена наградами.

Литература: Т.Д. Карякина. С. 81–82, 89; А.В. Селиванов. С. 192–194; Т.И. Дулькина. С. 181–182; З.А. Констант.

Завод «Товарищества М.С. Кузнецова» в Вербилках

Марка синяя надглазурная штампом — дву-главый орел со скипетром и державой, надписи «Т ва М.С. Кузнецова», «Д.Ф.» (Дмитровская фабрика). Изображена на фарфоровом сливочнике (125 х 93 х 105 мм). Датировка предмета: конец XIX – начало XX веков.

Без указания характеристик марка опубликована в справочнике С. И. Дуденко и И.А. Никифоренко (с. 770). Известны близкие марки, отличающаяся незначительными деталями: надписью «Т во» вместо «Т ва», отсутствием точек в сокращении «ДФ» (Т.Д. Карякина. С. 89; Т.И. Дулькина. С. 196) или формой хвоста орла (Шедевры. С. 188, № 45). Все перечисленные марки датируются 1892–1917 годами.

Завод основан в 1766 году (датой основания называют также 1754, 1756 и 1759 годы) английским купцом Францем Яковлевичем Гарднером в селе Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии. В конце XVIII века завод перешел к сыну Ф.Я. Гарднера, Францу Францевичу, а в начале XIX века принадлежал внукам, Александру Францевичу и Петру Францевичу, однако за их малолетством управлялся их матерью, Сарой Александровной Гарднер. В 1829 году владельцами фабрики становятся Петр и Николай Францевичи, а с конца 1840-х годов завод принадлежал сыновьям Петра Францевича, Владимиру и Александру. В 1870-х годах предприятие перешло к вдове их брата Павла, Елизавете Николаевне Гарднер.

В 1892 году завод был приобретен «Товариществом М. С. Кузнецова», в которое входил до национализации в 1918 году. В 1901 году на производстве были заняты 919 человек. Выпускалась столовая и чайная посуда, вазы, скульптура и другие изделия из фарфора. При декорировании использовались различные технологии (ручная роспись, деколь, трафарет).

Литература: Т.Д. Карякина. С. 24, 88; А.В. Селиванов. С. 37–44, 238, 288–293; Т.И. Дулькина. С. 44–48, 195–196.

Первомайский фарфоровый завод

Марка красная надглазурная печатная — герб РСФСР (перевитые лентами колосья, восходящее солнце, земной шар с серпом и молотом, звезда). Ниже овал с надписью: «ПЕРВОМАЙСКАЯ РЫБИНСКАЯ ФАБР.». Внутри овала надпись «ФАРФОРОТРЕСТ». Изображена на фарфоровой чашке (89 х 68 х 61 мм). Датировка предмета: 1925–1930-е годы.

Известна практически идентичная марка, отличающаяся лишь одной надписью (вместо «ФАРФОРОТРЕСТ» на ней написано «ФАРФОРТРЕСТ»; возможно, ошибка художника). Марка, ставившаяся с конца 1925 года, наносилась методом надглазурной печати красной, синей или зеленой краской (Фарфор. Фаянс. Стекло. С. 31, 32, № XLV; Т.И. Дулькина. С. 374).

Фарфоровый завод «Пролетарий»

Марка красная надглазурная штампом — скрещенные серп и молот со звездой, монограмма «Р.Ф.Ф.Т» и круговая надпись: «ПРОЛЕТАРИЙ. Село БРОННИЦЫ». Изображена на глубокой фарфоровой тарелке (диаметр — 220 мм). Датировка предмета: 1929–1931 годы.

Известна практически аналогичная марка, на которой вместо сокращения «Р.Ф.Ф.Т.» стоит «Ц.Ф.Ф.Т.» (Центрофарфорфаянстрест) (La Rivolutione. С. 116, № 24; Э.Б. Самецкая. С. 476).

Марка черная надглазурная штампом — скрещенные серп и молот, монограмма «РФТ» (Росфарфортрест) и надпись «БРАК», обрамленные перевитыми колосьями со звездой и лентой с надписью «Ф-КА ПРОЛЕТАРИЙ». Слева и справа от ленты — сокращения «Н.К.» и «Л.П.» (Народный комиссариат легкой промышленности). Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 157 мм). Датировка предмета: 1931–1935 годы.

Марка синяя надглазурная штампом — скрещенные серп и молот, надписи: «РСФСР», «НКМП» (Народный комиссариат местной промышленности) в обрамлении переплетенных колосьев со звездой и лентой. На ленте надпись: «Ф-КА ПРОЛЕТАРИЙ». Ниже — «п/с МСТА ЛЕН. ОБЛ.» и «ГЛАВУНИВЕРМАГ». Изображена на фарфоровой чашке (105 х 84 х 55 мм). Датировка предмета: 1935–1946 годы.

Марка зеленая надглазурная штампом — изображение чайника с надписями: «Р.С.Ф.С.Р.», «Ф-КА ПРОЛЕТАРИЙ», «МСТА». Выше — звезда и монограмма «Н.К.М.П.» (Народный комиссариат местной промышленности). Ниже — «3с» (3-й сорт). Изображена на фарфоровом блюдце (диаметр — 135 мм). Датировка предмета: 1935–1946 годы.

Известны аналогичные марки красного и синего цветов, ставившиеся соответственно на изделиях первого и второго сорта (Л.В. Андреева. С. 95; Л. Матвеев. Советская и российская керамика. Марки, знаки и штампы // Антик.Инфо, декабрь 2004, № 23. С. 71–72). Без указания характеристик марка опубликована в работах Т.И. Дулькиной и Э.Б. Самецкой (Т.И. Дулькина. С. 377; Э.Б. Самецкая. С. 476).

Смоленский плиточный завод

Клеймо рельефное штампом — надпись «СМОЛЕНСК» и дата «1956». Изображено на кафельной облицовочной плитке (151 х 151 х 4 мм). Датировка предмета: 1956 год.

Клеймо рельефное штампом — надписи «МПСМ (Министерство промышленности строительных материалов. — Л.М.) СССР», «СМОЛЕНСК», стилизованное изображение крепостной стены с башней и монограммой «СмкЗ» (в круге, заключенном в квадрат). Изображено на кафельной облицовочной плитке (150 х 150 х 4 мм). Датировка предмета: 1970–1980-е годы.

Завод основан в 1950-х годах. Преобразован в Смоленский завод ЗАО «Фаянс».

Сумский фарфоровый завод

Марка красная надглазурная штампом — изображение цветка, буква «С» и надписи «с1» (1 сорт) и «IX-96» (сентябрь 1996 года). Изображена на фарфоровой кружке (113 х 92 х 89 мм). Датировка предмета: сентябрь 1996 года.

Без указания характеристик и дополнительных надписей, говорящих о сорте и дате изготовления изделия, марка опубликована в справочнике С.И. Дуденко и И.А. Никифоренко (с. 830).

Завод основан в 1964 году в городе Сумы Украинской ССР. В мае 1965 года выпустил первую продукцию. В 1991 году на производ-стве начался кризис, который в дальнейшем удалось преодолеть.

В 1990-х годах завод был преобразован в АОЗТ. На производстве работали художники В.Ф. Шевченко и В.И. Серобаба-Климко. В настоящее время завод выпускает различную фарфоровую посуду, кофейные и чайные сервизы, сувениры, изготавливает посуду по индивидуальным заказам с использованием живописи, люстра, деколя.

Харьковский плиточный завод имени VIII годовщины Октября

Клеймо рельефное штампованное — монограмма «ХЛПЗ». Изображено на метлахской напольной плитке (99 х 99 х 7 мм). Датировка предмета: 1970-е годы.

Клеймо рельефное штампованное — надпись «ПК ХЛПЗ» и «74» (1974 год). Изображено на метлахской напольной плитке (99 х 100 х 8 мм). Датировка предмета: 1974 год.

Клеймо рельефное штампом — стилизованный кристалл с буквой «Х» в центре. Изображено на метлахской напольной плитке (102 х 102 х 8 мм). Датировка предмета: 1990–2000-е годы.

Завод спроектирован в 1936 году Украинским научно-исследовательским институтом. К началу Великой Отечественной войны строительство завода было почти завершено (кроме цеха облицовочных плиток). В годы войны производство было разрушено, но восстановлено уже в 1946 году. Начали выпускать напольную плитку, санитарно-технический фаянс, изоляторы, лако-красочные изделия. С 1949 года завод переведен на выпуск облицовочной фасадной керамики, а в 1951–1956 годах начато производство облицовочной плитки, декоративных пустотелых керамических блоков и метлахской плитки с различными видами рельефа, получившими название по особенностям фактуры («цветы», «шоколад», «вафли», «гармошка»).

В 1956 году завод уже выпускал 2,5 миллиона квадратных метров плитки для полов и 1,1 миллиона квадратных метров плитки для внутренней облицовки. В это же время была произведена модернизация производства. В 1966 году завод награжден орденом Трудового Красного Знамени. С 1971 по 1981 годы производство вновь реконструируется. В сентябре 1994 году преобразован в ЗАО «Харьковский плиточный завод». В настоящее время завод продолжает развиваться, расширяет ассортимент и улучшает качество продукции, выпуская плитку для пола, плитку для внутренней облицовки с рисунком и без него, сувенирно-художественные изделия, фризы.

Литература: В.П. Гинзбург. Керамика в архитектуре. М., 1983. С. 183; Р.М. Гурвич. Заводы строительной керамики. М., 1951. С. 25; И.А. Булавин. Производство керамических плиток. М., 1949. С. 3, 188.

Неустановленные производства

Клеймо рельефное штампом — буква «Л» между трех квадратов, расположенных треугольником. Изображено на кафельной облицовочной плитке (149 х 149 х 5 мм). Датировка предмета: 1950–1970-е годы.

Марка в тесте штампом — монограмма «РФЗ» в овале. Изображена на химической фарфоровой подстановке (диаметр — 226, ширина — 9 мм). Датировка: 1950–1960-е годы.

Известны аналогичные серо-коричневая и зелено-коричневая подглазурные марки, различающиеся размерами (Матвеев Л. Советская и российская керамика. Некоторые сведения о марках, штампах, клеймах и знаках // Антик.Инфо, апрель 2005, № 27. С. 64).

Клеймо рельефное штампом — буква «Л» (меньше, чем на предыдущей) между трех квадратов, расположенных треугольником. Изображено на напольной метлахской плитке (151 х 151 х 9 мм). Датировка предмета: 1950–1970-е годы.

Марка в виде сосуда-петуха с изображением буквы «Т». Напечатана на бумажной наклейке от майоликового кофейного сервиза из 15 предметов.Датировка сервиза: начало 1970-х годов (неустановленное украинское производство).

Марка черная надглазурная штампом — стилизованный цветочный бутон и дугообразные надписи «KATERINA» и «CERAMICS» в круге (надписи и бутон первоначально оттиснуты в тесте, а затем прорисованы цветом). Изображена на фарфоровой декоративной банке для специй (130 х 93 х 82 мм). Датировка предмета: 2000-е годы.

В начало раздела>>>

 

Нескучная жизнь: Мое «Хрупкое очарование».

В нашем краеведческом музее открылась выставка  посуды «Хрупкое очарование». 

В голове сразу же выстроилась моя личная выставка посуды, которая есть в нашей семье, которой пользуемся мы, пользовались наши бабушки и даже прабабушки.

 На выставке в музее представлены в том числе и образцы посуды из глины, самовары, вазы для цветов… Моя выставка состоит только из тарелок, блюд, чашек, потому что, если показывать все, пост будет огромным. 

Надо сказать, что затея заняла немало времени — пришлось порыться в интернете в поисках клейм, чтобы установить авторство. 

 Начну с самых простых, распространенных тарелочек «Общепит», сделанных на разных заводах.

Первая тарелочка Бугульминского фарфорового завода г. Бугульма, период 1975 — 1985 годы.

Вторая сделана на Богдановичском фарфоровом заводе, г. Богданович, Свердловской области, период 1973-1983 годы.

Серия тарелок Конаковского фаянсового завод.  

Конаковский фаянсовый завод — одно из старейших предприятий фарфорово-фаянсовой промышленности, основанное в 1809 году Ф.-Х. Бриннером в селе Кузнецово Тверской губернии.

В 1870 году завод выкупил предприниматель и заводчик Матвей Кузнецов, который также занимался фарфоровым производством.  В 1889 году завод вошёл в «Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова». Ассортимент стремительно расширялся, завод стал производить помимо фарфора ещё фаянс и майолику. Продукция была самой разнообразной: от сантехники до сервизов. Кузнецовский фарфор стал знаком качества.

 

После революции завод стал народным достоянием, но работу не
прекратил. В 1923 году завод Кузнецова переименовывается в завод имени
М. И. Калинина. В 1929 году деревня Кузнецово также переименовывается,
получив новое название — Конаково. В это же время здесь прекращают
выпуск фарфора, направив все усилия на освоение новой техники
производства изделий из фаянса и майолики.  

Период 1946 — 1952 годы.

  В настоящее время завод
признан банкротом.

Первомайский фарфоровый завод.  

Ярославская обл., Рыбинский район, п. Песочное

Предприятие основано в 1884 году купцом П. А. Никитиным как кирпичный завод. Через год на нём было освоено производство фарфоровой и фаянсовой посуды и предприятие стало называться «Фабрика фарфоровой и фаянсовой посуды Павла Андреевича Никитина и К в Рыбинске». В 1886 предприятие было продано торговому дому «Карякин и Рахманов», в 1894 году оно оказалось в собственности лидера отрасли «Товарищества по производству фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова». К началу ХХ века завод прекратил выпуск фаянсовых изделий, сконцентрировавшись на производстве фарфора.

Ленинградский фарфоровый завод.

Первоначально именовался «Порцелиновой мануфактурой», с 1765 – Императорский фарфоровый завод, с 1917 – Государственный фарфоровый завод (ГФЗ — аббревиатура клейма), в 1925 году заводу в связи с 200-летием Российской Академии наук было присвоено имя М. В. Ломоносова; предприятие получило официальное наименонование — Ленинградский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова, наряду с которым имела употребление краткая форма — Ломоносовский фарфоровый завод (ЛФЗ — аббревиатура клейма истолковывалась и как Ленинградский фарфоровый завод) — до 2005 года.
С 2005 года ИФЗ ориентируется на выпуск высокохудожественных авторских произведений класса «люкс» под брендом «Императорский фарфор». Фарфор ИФЗ представлен в Эрмитаже, московском Историческом музее, лондонском музее Виктории и Альберта, нью-йоркском Метрополитен-музее и др.


Будянский фаянсовый завод.


В 1867 году промышленник М. С. Кузнецов взял в аренду фаянсовую фабрику купца И. Никитина в селе Байрак Харьковской губернии, но её расположение оказалось неудачным и в  1886 году Кузнецов перенёс фаянсовую фабрику из села Байрак в село Буды.

В 1887 году начала работу «Ново-Харьковская фабрика М. С. Кузнецова в селе Буды», которая стала основным предприятием села — на нем работал каждый четвёртый житель. На средства хозяина завода в Будах были открыты больница, баня, школа для рабочих и их детей, ремесленное училище, бараки и общежития, была подведена телефонная линия.

В 1897 году в Будах была открыта фабричная библиотека, в начале XX века — Свято-Николаевский храм.

Фабрика стала четвёртым предприятием, вошедшим в созданное в 1889 году «Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова» (к началу XX века в «Товарищество» входили уже 8 крупнейших заводов России).

В первые годы работы завод вырабатывал полуфаянс. С 1892 года на заводе начали изготавливать изделия из фаянса. В 1894 году было освоено производство изделий из фарфора. В 1902 году М. С. Кузнецов получил звание «Поставщик Двора Его Императорского Продукция предприятия отличалась высоким качеством и художественным исполнением.

Сначала на заводе только копировали зарубежные образцы — в формах и декоре, использовалась ручная роспись изделий. Впоследствии, создали собственный стиль — будянский фаянс.

Годы 1965 — 1967.

Годы 1920- 1930-е.

Дмитровский фарфоровый завод. Вербилки.

Названия завода

  • Фарфоровый завод Гарднера (1766 — 1891)
  • Товарищество М.С. Кузнецова (1891 — 1917)
  • Дмитровская фабрика бывш. Кузнецова и Дмитровская государственная фабрика в Вербилках. Б. Гарднер — 1918-1921 года
  • Дмитровская государственная фабрика в Вербилках — 1921-1923 года
  • Дмитровская фабрика в Вербилках — вторая половина 1920-х годов
  • Государственная Дмитровская фарфоровая фабрика — 1930е годы
  • Дмитровский фарфоровый завод — с 1950 года
  • ЗАО Фарфор Вербилок (1991 — )
  • Дочернее Общество «Промыслы Вербилок» (1995 — )

1946 — 1957 годы.

1954 — 1970 годы.

1976 — 1986 годы.

1917 — 1940 годы.

Кировский фаянсовый завод (г.Киров).

Кировский фарфоровый завод был основан на базе Песочной фаянсовой
фабрики, принадлежащей до революции М. С. Кузнецову. До революции завод
производил ванны, писсуары, клозетные чаши и другие изделия
санитарно-технического назначения.

 Основан в 1832 году в деревеньке Дулёво Московской губернии. Крестьянин Терентий
Кузнецов приобрел земли на пустоши Дулёво, находящейся недалеко от
деревни Ликино, и построил на ней фарфоровый завод. 

1934 — 1937 годы. 

Название Кала (Kahla) хорошо известны в кругах производителей фарфора и керамики. В 19 веке Тюрингия была одним из основных европейских поставщиков фарфора и керамики. Более 150 лет назад, в 1844 году, немецкий купец Кристиан Экард организовал производство чашек, курительных трубок и кукольных головок из фарфора в Кahla.

К 1914 году Каhla стала крупнейшим производителем фарфора в Германии.

Завод «Красный фарфорист» был основан в конце XIX века промышленником М. С. Кузнецовым и известен своими чайными сервизами и столовой посудой.
Располагается в 12 км от г. Чудово (Новгородская область) и в 1 км от села Грузино.

 После революции завод, как и многие другие, был национализирован и
переименован в Красный Фарфорист. 


Периоды названия завода.

  1. 1898 — 1917 гг. — «Грузинская фарфоровая фабрика
  2.  2.1917 — 2003 гг. — Грузинская фарфоро-фаянсовая фабрика «Красный фарфорист» (1990-е ЗАО и АОЗТ)
  3. 3.2003 — 2005 гг.- Кузнецовский фарфор
  4. 4.2005 г. — ЗАО «Фабрика И.Е. Кузнецова на Волхове»

Фарфоровый завод «Пролетарий».

    В 1882 году, близ села Бронницы Крестецкого уезда Новгородской губернии на берегу реки Ниши в деревеньке Новая Мельница по инициативе господина Рейхеля (сына инженера П. К. Рейхеля, который был известен тем, что под его руководством мостили щебенкой оживленный тракт Москва – Петербург) были построены два завода – гончарный и кирпичный. Чему способствовало наличие богатых запасов местной красной глины и дешевой рабочей силы. Оснастив завод новейшим, по тем временам оборудованием, уже к 1884 году завод перешёл на изготовление фарфоро-фаянсовых изделий, хотя продукция и уступала по качеству Кузнецовской, а многие изделия и вовсе не расписывались.
          7 ноября 1892 года завод приобрёл из заклада Иван Емельянович Кузнецов, владевший наряду с Волховской фарфоро – фаянсовой фабрикой, Чудовским стекольно – хрустальным и к тому же Грузинским заводом.

    В ноябре 1922 года по инициативе рабочих Бронницкой фабрики предприятие было переименовано в «Пролетарий». С 1925 года «Пролетарий» полностью перешел на выпуск фарфора.

Фабрики Кузнецовых.

Клеймо на чайнике. 1878 — 1890 гг.

Клеймо на блюде. 1889-1900 годы.

Сахарница.

Годы 1889 — 1917.

 Годы 1889 — 1917.

Марка Дмитровского завода (1891 — 1917).

Основана в 1878 году на реке Волхов Иваном Емельяновичем Кузнецовым. Расположена была в Новгородская области, ст. Волхово.
В советский период – РСФСР, кон. 1920-х – нач. 1930-х – ст. Волхово.

 После революции фабрика была национализированная и переименованна в духе новой власти, получив название «Коминтерн». В годы Великой Отечественной войны завод «Коминтерн» был полностью разрушен и больше не восстанавливался.


 Живописное заведение Исая Кудиновича Вагина.

Существовало в 1825-1870-х годах в Москве.

 

Волокитинской фарфоровый завод.

Помещик и промышленник Андрей Михайлович Миклашевский
прожил 94 года и за свою долгую жизнь успел воплотить в жизнь многие
свои замыслы. Одним из них стал фарфоровый завод, построенный в его
родовом имении в селе Волокитино Глуховского уезда. Место для открытия
Волокитинской фарфоровой фабрики было выбрано весьма удачно, так как
недалеко от нее в селе Полошкино были найдены залежи лучшей в стране
белой глины (каолина). Построив завод в 1839 году, Миклашевский
пригласил на него наемных работников из окрестных поселений Черниговской
губернии, а также отправил на предприятие своих крепостных крестьян.

Будучи поклонником западного искусства, Миклашевский пригласил для
строительства фабрики потомственных французских фарфористов братьев
Дарт. Именно они выступили организаторами всего фарфорового производства
в имении. Франсуа Дарт стал директором завода, а также выступал в роли
живописца и модельмейстера, в то время как его брат Август занимался
созданием печей для обжига. Этим объясняется преобладание западного
стиля в работах мастеров завода. 

1840 — 1850 годы.

Кузяевский фарфоровый завод.

 Фарфоровая фабрика Якова Храпунова- Нового
берет начало в 1818 году, когда в небольшой деревеньке Кузяево
(Московской губерния) три брата -Тихон, Семен и Иван — по фамилии Новые
основали предприятие по производству фарфора и фаянса.

 Ранний период становления завода был связан со стилем ампир, популярным в
то время. Формы изделий и их декор отличались торжественностью, а
роспись – яркостью и богатством красочной палитры.


Завод Жадиных в Речицах Бронницкого уезда Московской губ. 

По данным 1830-х годов значилось два предприятия Жадиных — Ивана Ивановича и Василия Ивановича. С 1856 года упоминается только один завод Василия Ивановича, который был основан еще в конце XVIII века и перешедший к его сыну Никите в 1856 году. В начале ХХ века завод принадлежал внуку Никиты — Михаилу Федоровичу.
При Василии Ивановиче производился фарфор и фаянс, по данным 1871 года — еще и полуфаянс.

Ниже представлены марки предприятия времен Василия Ивановича Жадина начиная с конца XVIII века до 1856 г.
Марки подглазурные черных и синих цветов.

Фабрика Я.Т. Фартального.

Завод был основан в 1862-63 годах на территории села Речицы Бронницкого
уезда Московской губернии (сегодня это Раменский район Московской
области) братьями Яковом и Сергеем Фартальными. 

Середина 19 века.

 Изделия без каких бы то ни было опознавательных знаков.

Чайный сервиз.

Эта вазочка — единственное, что сохранилось от моей прабабушки.

А эта вещица принадлежала бабушке мужа.

Костяная ложечка для горчицы.

Это все, что успела сфотографировать и идентифицировать. Может быть продолжу когда-нибудь.

эталонное качество и вековые традиции



«Мануфактура Гарднеръ» — легендарное и всемирно известное фарфоровое предприятие, появившееся в 1754 году благодаря английскому лесопромышленнику Францу Гарднеру. В течение 250 лет на ней создавались настоящие произведения декоративного искусства, ставшие впоследствии достойным украшением для европейских и российских императорских дворцов.

Фабрика с первых дней работы была ориентирована на производство фарфора высочайшего качества, с учётом традиций, которые передавались ремесленниками из поколения в поколение несколько веков. Неудивительно, что самая старая фарфоровая фабрика России столь почитаема не только у себя на родине, но и далеко за её пределами.

Всемирно известное дело зарождалось в черте небольшого посёлка Вербилки, располагавшегося в Московской губернии. Официальная дата основания завода – 1766 год, но имеются подтверждённые историками сведения, что первые изделия начали производить с 1750. Это была пробная продукция, но уже очень качественная. Косвенным доказательством является и тот факт, что в 1854 г. семейство Гарднера устроило пышное торжество, приуроченное 100-летнею юбилею завода.

Первые экземпляры изделий производились под чутким руководством Афанасия Гребенщиков, уже имевшего опыт работы с фарфоровой массой.

Многим современникам может показаться, что место для организации производственной линии выбрано не слишком удачно, но это лишь на первый взгляд. Завод находился в непосредственной близости к рынку, где сбывалась продукция (купеческий регион Москвы). Именно здесь сформировались наиболее устоявшиеся традиции чаепития, что гарантировало экономический успех делу.

Не стоит упускать из поля зрения и близость мануфактуры к лесам. На тот период обжиговым печам требовалось много дерева, вырубка которых в непосредственной близости к Москве была запрещена на законодательном уровне.

Производимый благородный материал ничем не уступал европейской продукции. До наших дней дошла легенда, по которой Екатерина II обратилась с просьбой к князю Потемкину. Её величество пожелала к именинам получить праздничный стол, не хуже того, что описан в восточных сказках «1000 и 1 ночь».

С поручением фаворит справился на «ура»: все участники обеда были удивлены невероятной красотой обеденного стола, отделанного драгоценными камнями и золотой. Угощения преподнесли сразу с нескольких кухонь (известно, что Екатерина очень любила восточную и итальянскую кухню), а в качестве десерта высокопоставленные и приближенные к императрице гости получили изысканные чайные пары из нежного материала, доверху наполненные бриллиантами.

Императрица осталась очень довольной такой ответственностью Потемкина. Граф же приобрел фарфор у господина Гарднера, слава о котором разносилась по всей Российской Империи.

Русских мастеров обучали лучшие европейские ремесленники, в числе которых был и известный художник Кестнер, специализировавшийся на фарфоре. Именно он руководил производством подарочного набора для Екатерины II, посвященного долгожданной победе в русско-турецкой военной компании. Комплект настолько удивил императрицу, что фабрика Гарднера получила первый государственный заказ на 3 таких российских столовых сервизов. Показательным является и тот факт, что комплект для каждого из них, состоял из нескольких сотен изысканных предметов. Самый большой ансамбль насчитывал 1500 предметов.

В XIX веке по всей территории России открываются небольшие частные заводы, но славу и известность «Мануфактуры Гарднеръ» им так и не удалось затмить, что вполне логично. В тот период компания производила не только ценные произведения искусства, но и посуду «на каждый день». С каждым месяцем тематика и декор изделий расширялись и совершенствовались. В особом почёте были изделия с изображением восточных и русских красавиц, портреты современников и военные сцены.

Настоящей «визитной карточкой» предприятия были сервизы, инкрустированные драгоценностями. Очень популярными были фамильные именные подписи, государственные гербы и дворянские короны – все эти элементы неизменно присутствовали на дорогих произведениях искусства, в том числе и на фарфоре. Эти традиции, которым уже несколько сотен лет, успешно продолжаются и в наше время.

Неудивительно, что по итогам 1856 года фабрика стала официальным поставщиком императорского Двора, не говоря уже о праве использования Государственного герба.

Период СССР был достаточно сложным и неоднозначным. Большинство предприятий, успешно работавших при Императорском Дворе, разорились или были разграблены. Мануфактура Гарднера не только смогла выстоять, но и продолжила совершенствовать мастерство исполнения изделий. Советский народ полюбил качественную и изящную посуду, декоративные вазы, российские чайные сервизы и всё, что производилось на предприятии, которое уже стало синонимом надёжности и качества.

В 1937 в рамках международной выставки фарфорового искусства, проходившей в Париже, российских мастеров удостоили высшей награды. В 1958 году предприятие получило Серебряную и Золотую медали в Брюсселе. Мировое признание не могло остаться без внимания отечественного руководства и уже в 1966 завод наградили «Орденом Трудового Красного Знамени».

Распад СССР болезненно перенесли крупнейшие предприятия страны. Фирму переименовали в «Фарфор Вербилок». Развитие искусства продолжилось, дополнительно пришлось организовать и компанию «дочку». «Промыслы Вербилок» занимались исключительно теми изделиями, где имела место быть живопись. Успехи приятно удивили не только отечественное, но и мировое сообщество. Благодаря этому в 1996 г. «Мануфактуру» отметили сразу двумя престижными наградами – Золотой и Бриллиантовой звездой.

С 2007 «Гарднеръ» вошла в Гильдию кремлёвских поставщиков, что автоматически дало право на размещение соответствующего клейма на продукции. За развитие национальных традиций и художественных промыслов России предприятие удостоено министерской благодарности (в 2009 г).

На сегодняшний день компания может похвастаться сразу несколькими линейками продукции, которые являются эталонным в аспекте качества. Производится большое количество российских кофейных сервизов, фамильных вензелей, уникальных детских комплектов, подарочных наборов и многое другое.

Новости — Hallmark Group

В 2009 году Gardner и The Hallmark Group начали управлять программой с директивы, направленной на удовлетворение потребности штата Калифорния в более надежном источнике воды при защите хрупкой экосистемы дельты. California WaterFix стремится реализовать План сохранения дельты залива для обеспечения водоснабжения, ремонта устаревшей системы подачи воды и защиты экономики и общественной безопасности Калифорнии.

Работа Гарднера над этой сложной программой — с его руководящими ценностями прозрачности, сотрудничества и подотчетности — служит примером миссии CMAA по продвижению самых высоких профессиональных стандартов в управлении строительством.

Брюс Д’Агостино, президент и генеральный директор CMAA, говорит о награде Гарднера: «Мы надеемся, что эта награда вдохновит других специалистов по CM на творческое сотрудничество с местными и национальными государственными органами, включая влиятельных общественных заинтересованных лиц, для достижения успеха проекта. ». Руководители отрасли согласны с тем, что честь Гарднера заслужена; Тим Мерчисон, вице-президент многонациональной инжиниринговой компании AECOM, говорит: «Премия CMAA за инновации отмечает сильное лидерство Чака Гарднера в течение последних семи лет в различных группах, включая поставщиков воды из частного сектора, неправительственные организации, а также государственные и федеральные агентств по продвижению California WaterFix.

CMAA, который был сформирован в 1982 году с целью популяризации профессии управления строительством и использования квалифицированных руководителей строительства в капитальных проектах и ​​программах, успешно установил отраслевые стандарты управления проектами капитального строительства и помог профессии развить свои уникальная отраслевая идентичность. CMAA, насчитывающая более 29 отделений и 15 000 членов, является одной из крупнейших и наиболее влиятельных организаций в сфере управления строительством.

CMAA вручил компании Gardner награду Special Innovation Award на ужине Industry Awards 11 октября 2016 г. во время Калифорнийской национальной конференции в Сан-Диего.

Безопасность | Стеклянная дверь

Пожалуйста, подождите, пока мы проверим, что вы реальный человек. Ваш контент появится в ближайшее время.
Если вы продолжаете видеть это сообщение, отправьте электронное письмо

чтобы сообщить нам, что у вас возникли проблемы.

Veuillez терпеливейший кулон Que Nous vérifions Que Vous êtes une personne réelle.Votre contenu s’affichera bientôt. Si vous continuez à voir ce сообщение,
связаться с нами по адресу

Pour nous faire part du problème.

Bitte warten Sie, während wir überprüfen, dass Sie wirklich ein Mensch sind. Ихр
Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten,
Информировать Sie uns darüber bitte по электронной почте и
.

Эвен Гедульд А.У.Б. terwijl мы verifiëren u een человек согнуты. Uw содержание wordt
бинненкорт вергегевен.Als u dit bericht blijft zien, stuur dan een электронная почта naar

om ons te informeren по поводу ваших проблем.

Espera mientras verificamos Que eres una persona real. Tu contenido se sostrará
кратко. Si continúas recibiendo este mensaje, информация о проблемах enviando
электронная коррекция
.

Espera mientras verificamos Que eres una persona real. Tu contenido aparecerá en
краткий Si continúas viendo este mensaje, envía un correo electronico a

пункт informarnos Que Tienes Problemas.

Aguarde enquanto confirmamos que você é uma pessoa de verdade. Сеу контеудо
será exibido em breve. Caso continue recebendo esta mensagem, envie um e-mail para

Para Nos Informar Sobre O Problema.

Attendi mentre verificiamo che sei una persona reale. Il tuo contenuto verra
кратко визуализировать. Se continui a visualizzare questo message, invia
удалить все сообщения по электронной почте indirizzo

для информирования о проблеме.

Пожалуйста, включите Cookies и перезагрузите страницу.

Этот процесс выполняется автоматически. Вскоре ваш браузер перенаправит вас на запрошенный вами контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Код: CF-102/6f5d6df0194d9d9c

Безопасность | Стеклянная дверь

Пожалуйста, подождите, пока мы проверим, что вы реальный человек. Ваш контент появится в ближайшее время.
Если вы продолжаете видеть это сообщение, отправьте электронное письмо

чтобы сообщить нам, что у вас возникли проблемы.

Veuillez терпеливейший кулон Que Nous vérifions Que Vous êtes une personne réelle.
Votre contenu s’affichera bientôt. Si vous continuez à voir ce сообщение,
связаться с нами по адресу

Pour nous faire part du problème.

Bitte warten Sie, während wir überprüfen, dass Sie wirklich ein Mensch sind. Ихр
Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten,
Информировать Sie uns darüber bitte по электронной почте и
.

Даже Гедульд а.у.б. terwijl мы verifiëren u een человек согнуты. Uw содержание wordt
бинненкорт вергегевен. Als u dit bericht blijft zien, stuur dan een электронная почта naar

om ons te informeren по поводу ваших проблем.

Espera mientras verificamos Que eres una persona real. Tu contenido se sostrará
кратко. Si continúas recibiendo este mensaje, информация о проблемах enviando
электронная коррекция
.

Espera mientras verificamos Que eres una persona real. Tu contenido aparecerá en
краткийSi continúas viendo este mensaje, envía un correo electronico a

пункт informarnos Que Tienes Problemas.

Aguarde enquanto confirmamos que você é uma pessoa de verdade. Сеу контеудо
será exibido em breve. Caso continue recebendo esta mensagem, envie um e-mail para

Para Nos Informar Sobre O Problema.

Attendi mentre verificiamo che sei una persona reale. Il tuo contenuto verra
кратко визуализировать. Se continui a visualizzare questo message, invia
удалить все сообщения по электронной почте indirizzo

для информирования о проблеме.

Пожалуйста, включите Cookies и перезагрузите страницу.

Этот процесс выполняется автоматически. Вскоре ваш браузер перенаправит вас на запрошенный вами контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Код: CF-102/6f5d6df3e9310c42

Простите, что мы помешали

Простите за наше прерывание

  • Вы отключили JavaScript в своем веб-браузере.Пожалуйста, включите его и перезагрузите эту страницу, чтобы продолжить.
  • Пока вы просматривали информацию о вашем браузере, мы подумали, что вы бот. Это может произойти по нескольким причинам:

    • Вы опытный пользователь и перемещаетесь по этому сайту со сверхчеловеческой скоростью.
    • Вы отключили файлы cookie в своем веб-браузере.
    • Сторонний подключаемый модуль браузера, например Ghostery или NoScript, препятствует запуску JavaScript.Дополнительная информация доступна в этой статье поддержки.

    Чтобы восстановить доступ, убедитесь, что файлы cookie и JavaScript включены, прежде чем перезагружать страницу.

    Чтобы восстановить доступ, убедитесь, что файлы cookie и JavaScript включены, и выполните проверку CAPTCHA ниже.

    Mentre stavi navigando, qualcosa sul tuo browser ci ha fatto pensare che fossi un bot.Ci sono alcuni motivi per cui questo potrebbe accadere:

    • Sei ип utente esperto че си muove attraverso Questo сайт Web кон уна velocità sovrumana.
    • Отключите файлы cookie в вашем веб-браузере.
    • Удалите подключаемый модуль для каждого браузера из других частей, таких как Ghostery или NoScript, препятствующих выполнению JavaScript.
      Ulteriori informazioni sono disponibili in questo articolo di supporto.

    Для доступа к riottenere, assicurati che i cookie и JavaScript siano abilitati prima di ricaricare la pagina.

    Dopo aver completato il CAPTCHA di seguito, riacquisterai immediatamente l’accesso al site.

    Am Verhalten Ihres Browsers, а также Sie im Internet gesurf haben wurde vermutet, dass es sich hierbeu um einen Bot handelte. Es gibt mehrere Gründe, warum dies passieren kann:

    • Sie sind ein Power-User, der sich mit übermenschlicher Geschwindigkeit durch die Website bewegt.
    • Находится в своем веб-браузере с деактивированными файлами cookie.
    • Ein Browser-Plugin eines Drittanbieters, z. B. Ghostery или NoScript, verhindert die Ausführung von JavaScript.
      Weitere Informationen найти Sie в diesem Support-Artikel.

    Um wieder Zugriff zu erhalten, stellen Sie bitte sicher, dass Cookies und JavaScript aktiviert sind, bevor Sie die the Seite neu laden the.

    Nachdem Sie das untenstehende CAPTCHA ausgefüllt haben, erhalten Sie sofort wieder Zugriff на веб-сайте.

    Hallmark представляет 40 новых праздничных фильмов в этом году

    Отметьте 25 октября в своих календарях, друзья. Именно тогда канал Hallmark начнет транслировать свой 10-й ежегодный «Обратный отсчет до Рождества» с полным списком праздничных фильмов. Правильно: вам даже не нужно ждать Хэллоуина, чтобы начать проникаться духом сезона.

    Слушай, мир жесток, а новости печальны. На самом деле нет лучшего способа расслабиться, чем посмотреть праздничный фильм Hallmark. Наряду с Обратным отсчетом до Рождества, Hallmark Movies & Mysteries также запустит «Чудеса Рождества» 25 октября, которые будут проходить по четвергам и пятницам в течение всего сезона. Начиная с 7 сентября, вы сможете увидеть краткий обзор фильмов, в том числе «: Рождество в Долливуде», «» с Даникой МакКеллар в главной роли и легендарной Долли Партон.

    Вот краткое изложение всех праздничных фильмов Hallmark, вышедших в эфир в 2019 году:

    25 октября

    Счастливого Рождества (Hallmark Movies & Mysteries, «Чудеса Рождества»)

    В ролях: Эшли Ньюбро и Кайл Дин Мэсси 9000

    Октябрь 26

    Рождественские пожелания и омела поцелуи

    в главной роли: Джилл Вагнер, Мэтью Дэвис и Донна Миллс

    31 октября

    Ностальгическое Рождество (Халлимети фильмы и загадки «Чудес Рождества»)

    : Брук Д’Орсей и Тревор Донован

    1 ноября

    Две горлицы («Чудеса Рождества» от Hallmark Movies & Mysteries)

    В ролях: Никки ДеЛоач и Майкл Рэди

    2 ноября

    Мэрри 9000

    В ролях: Джоди Суитин, Эндрю Уокер и Шэрон Лоуренс

    3 ноября

    Рождественская охота за мусором

    в главной роли: Кевин МакГарри и Ким Shaw

    7 ноября

    Голубое хребет Гора Рождество (Hallmark Files & Mysteries Mudhles of Christmas)

    Статья: Rachael Leigh Cook и Benjamin Ayraes

    Ноябрь 8

    для героев (Hallmark Movies & Mysteries’ Miracles of Christmas)

    В ролях: Марк Блукас, Мелисса Клэр Иган и Патти Мурин

    9 ноября

    Рождественский дуэт

    В ролях: Чейли Роуз, Рим Флинн и Терил Rothery

    ноября 10 ноября

    Секрет омелы

    в главной роли: Kellie Pickler, Тайлер Хайнс, и Патрик Даффи

    14 ноября

    Рождественское чудо (Hallmarkhamine Filmes & Mysteries »Чудес Рождества)

    Тамера Моури-Хаусли, Брукс Дарнелл и Барри Боствик

    15 ноября

    Рождество Годвинка: предназначено для r Love (Hallmark Movies & Mysteries’ Miracles of Christmas)

    В ролях: Кэти Ли Гиффорд, Синди Басби и Бен Холлингсворт

    16 ноября

    Двойной отпуск

    В ролях: Кристоффер Полаха 20 90 90

    Рождественский клуб

    в главной ролике: Elizabeth Mitchell и Cameron Mathison

    21 ноября

    нашей рождественской песни в любви

    20 (Hallmark фильмы и мистерии на Рождество)

    в главной рождестве: Alicia Witt

    ноября 22 ноября

    Рождество под звездами (Hallmark Movies & Mysteries’ Miracles of Christmas)

    В ролях: Джесси Меткалф, Отэм Ризер и Кларк Питерс

    24 ноября

    Рождество в Грейсленде: дом для праздников

    в главной роли: Adrian Grenier, Kaitlin Doubleday, Prescla Presley, Presley, и Chaze Bryant

    17 ноября

    Check Inn до Рождества

    19

    в главной роли: Rachel Boston и WES Brown

    26 ноября

    Подарок помнить 2

    В главных ролях: Али Либерт, Питер Порт и Тина Лиффорд
    Дэниел Пауэр

    27 ноября

    Чувство, чувствительность и снеговики

    ГАРНЕР ПЕРЕКЛЮЧАЕТ ПЕРЕДАЧИ В «ОБЕЩАНИИ» HALLMARK

    Альтер-эго Джима Рокфорда больше не будет визжать шинами и получать удары от головорезов.

    «Эй, в моем возрасте я не могу этого делать — и это уже неправдоподобно», — говорил на днях Джеймс Гарнер за тарелкой с беконом и яйцами.

    В свои 58 человек, подаривший телезрителям двух самых упорных героев — игрока Брета Маверика и измученного частного сыщика Рокфорда в многолетнем сериале «Рокфордские файлы», — пытается выглядеть изящно. Нам нужно совершить этот переход, — сказал он, — от ведущего человека к большему количеству характерных ролей, и при этом оставаться в роли ведущего человека.

    «Продюсеры, режиссеры и все остальные должны знать, что я могу делать что-то кроме того, чтобы водить Понтиак и получать побои».

    «Роман Мерфи», в котором он снялся в начале этого года в роли старшего поклонника Салли Филд, довольно хорошо заполнил эту нишу, по мнению критиков.

    Телезрители могут увидеть Гарнера в несколько более резкой и сложной роли среднего возраста в воскресенье, когда «Зал славы» представляет «Обещание», которое выходит в эфир в 9 часов вечера. на CBS (каналы 2 и 8). В нем Гарнер играет Боба, холостяка из маленького городка, который, вопреки его желанию, получает присмотр за своим младшим братом-шизофреником, которого играет Джеймс Вудс.

    Это одна из самых неприятных ролей Гарнера. Он ноет, он плачет, он уклоняется от ответственности. Это не тот публичный образ, который актер культивировал, резвясь с Дорис Дэй в «Все это волнует» или берясь за бесплатных расследований в роли Рокфорда.

    «Да, публичный имидж. Люди будут ненавидеть меня. Меня это не беспокоит. Я даже не думаю об этом», — сказал он. «Посмотрите, что сделал (Джек) Николсон. Он делал такие вещи. . . он не очень симпатичен.

    (Гарнер фактически был близок к тому, чтобы ступить на территорию Николсона; режиссер Джеймс Брукс «брал у него интервью» на роль стареющего астронавта в «Словах нежности». «Джек был гораздо лучшим выбором, чем я», — он «Я разговаривал с Бруксом, и я не знал, о чем, черт возьми, он говорит. Он не имел для меня никакого смысла»)

    возможно, ему не пришлось бы становиться продюсером телефильма. Но не они, а он.«Обещание» основано на сценарии, который Гарнер купил четыре года назад и стал исполнительным продюсером вместе со своим партнером, бывшим агентом Питером Духоу.

    «Я люблю снимать фильмы, — сказал Гарнер. «У вас больше времени, они проще, в них вовлечено больше денег. Но действительно хорошие вещи приходят на телевидение. Кино, они захватывают мир, взрывают что-то, отправляются в космос. Или это подростковый возраст.

    «Я видел заголовок «Солнечные младенцы». Солнечные младенцы ? Я не могу представить, что это будет.. . ».

    Это будет футуристическая подростковая фантастическая эпопея от компании Мела Брукса; в этом фильме не было бы места Джиму Гарнеру.

    Даже сила его имени — или критический успех драмы «Мерфи» или прошлогодней драмы «Звуки сердца», похоже, мало помогают. Он отмечает, что Columbia Pictures пришлось выкрутить руку, чтобы вообще сделать «Мерфи».

    Гарнер также показала сценарий, на котором основан «Обещание», под названием «Акварели» режиссеру «Мерфи» Мартину Ритту и спросила, может ли он стать фильмом. Ответ Ритта пришел без колебаний, как вспоминает Гарнер: «Нет. Никто этого делать не будет».

    Вот почему после 40 с лишним фильмов и 30-летней кинокарьеры он приходит к выводу, что «лучшие сценарии — на телевидении».

    Похоже, именно так обстоит дело с «Обещанием», где ожидаемый яркий финал отходит от ожидаемого яркого финала, а вместо этого идет к мощному реализму, подкрепленному захватывающей игрой Гарнера, Вудса и Пайпер Лори.

    Для Гарнера сейчас телевидение также обеспечивает самый стабильный доход, но не из тех источников, которые можно было бы ожидать.

    Он все еще ожидает суда по своему иску против Universal Television, которая, как он утверждает, не выплатила ему 38% прибыли, причитающейся ему от «Рокфордских файлов».

    Так что скоро он добавит рекламу Beef Council к рекламе Mazda и Polaroid. «Это быстрый и хороший способ» заработать деньги, — сказал он. Он настаивает на том, что искренне говорит о достоинствах этих продуктов.

    «Как моя реклама Mazda. Я связан с автомобилями уже 20 лет, так что это законно.Я всю жизнь ела говядину. Люди в Оклахоме, откуда я приехал, голодают, потому что говядина (потребление) снизилась».

    Не пожиратель света, хе. Завтрак в малоизвестной голливудской забегаловке, избегающей гламурной публики, состоит из двух-трех яиц со сливочным сыром, шести полосок бекона и пары ломтиков домашних белых тостов, смазанных маслом.

    — Но заметьте, я не съел весь бекон, — сказал Гарнер.

    «Обещание» выполняет производственную сделку Гарнера с Warner Bros.Телевидение. Следующим телепроектом Гарнера/Дучоу, скорее всего, станет «История анонимных алкоголиков». Но исполнительный продюсер Гарнер вряд ли увидит этого парня из рекламы Polaroid в качестве звезды. «Я думаю, что есть другие актеры, которые лучше справляются с этой задачей», — сказал он.

    Переходя к тому, что, как он признает, является его «старостью», Гарнер сказал, что он был бы счастлив, «если бы я снимался в одном хорошем фильме и одном хорошем телешоу в год». Вот почему роль продюсера, которую он уже играл в кино и на телевидении, в том числе в «Рокфорде», Гарнер считает, что она ему подходит.

    «Я лучше буду производить, чем работать. Он просто сидит и принимает решения. Это как бы удерживает меня на телевидении, поэтому я в значительной степени знаю, что происходит».

    Тайна сестер-пастухов от Hallmark Publishing Трейси Гарднер

    Предупреждения о содержании: (спойлер) [убийство (MC обнаруживает жертву убийства), покушение на убийство в результате автомобильной аварии (скрыть спойлер)]

    Я прочитал и получил удовольствие от первой загадки в этом серия, так что я был счастлив вернуться в Карсон и посмотреть, как дела у Саванны и ее сестер.Это еще одна милая уютная загадка провинциального городка с элементами милой романтики.

    После событий прошлой осени Саванна с нетерпением ждет окончания учебного года и ежегодного фестиваля «Искусство в парке». Саванна потратила

    Предупреждения о содержании: (смотреть спойлер)[убийство (МС обнаруживает жертву убийства), покушение на убийство в результате автомобильной аварии (скрыть спойлер)]

    в Карсон и посмотреть, как дела у Саванны и ее сестер. Это еще одна милая уютная загадка провинциального городка с элементами милой романтики.

    После событий прошлой осени Саванна с нетерпением ждет окончания учебного года и ежегодного фестиваля «Искусство в парке». В этом году Саванна провела довольно много времени в кампании, чтобы разместить его в своем маленьком городке Карсон, и, хотя это много работы, это также приносит много пользы городскому туризму. То есть до тех пор, пока статуя в парке не будет обезображена и обезглавлена, а ее соучредитель не будет убит.Полиция быстро производит арест, но Саванна знает, что у них не тот человек. Но сможет ли она доказать это до того, как убийца нанесет новый удар?

    В этот раз не так много элементов истории искусства, которых мне очень не хватало. Вместо этого есть много расследований драмы маленького городка — разведенная жена, ревнивый владелец отеля, презираемый сын, коварный политик. В этом нет ничего новаторского, но все же было очень интересно с большим количеством красных сельдей. Одна из вещей, которые мне больше всего понравились в этой тайне, это то, как Саванна работала со своими сестрами, одна из которых была адвокатом, защищающим ошибочно обвиненного человека.Это дало ей немного больше повода совать свой нос во все подряд, хотя я думаю, что была обычная глупость, вызывающая удивление, которая сопровождает уютные тайны. Я действительно ценил то, что Саванна и ее семья не были из тех, кто дико дергается — Саванна осторожна, чтобы взять с собой кого-то еще (обычно сестру или ее возможного парня Эйдана), и ее друзья и семья постоянно предупреждают ее быть осторожной. . Акцент на семье Саванны — ее сестрах, племяннике и родителях — моя любимая вещь в этом сериале, так как он довольно милый.

    «Взаимоотношения между ними казались слишком формальными и вежливыми. Она не видела его больше двух недель. Они немного переписывались и меньше разговаривали по телефону, но связь между их графиками была случайной. Ей хотелось вернуться к удобному и легкому взаимопониманию их последнего свидания. Каждый раз, когда он уходил, это было все равно, что начинать заново, когда он возвращался».

    Скромный роман с Эйданом сладок. Эйдан, городской врач, летал туда-сюда, чтобы помочь своей старой больнице в Нью-Йорке, так что из-за этого, его работы в Карсоне и времени, проведенного с дочерью Молли, он и Саванна проводили очень мало времени вместе.Это расстраивает ее, тем более что она все еще не совсем уверена в том, как он к ней относится. Есть небольшая часть сюжета о другой женщине — Саванна ревнует, когда узнает, что Эйдан работает с великолепной женщиной-врачом, — который я нашел совершенно ненужным. Есть также небольшой побочный роман между двумя другими персонажами, который занял немного времени на странице, и мне любопытно посмотреть, чем это закончится.

    В целом, это была забавная детективная история с приятными персонажами и достаточной романтикой для меня.Очень рекомендуется, если вы любите уютные тайны!

    Я получил предварительный обзор этой книги от NetGalley.

    Добавить комментарий